“風憲衣冠——桐鄉濮院楊家橋明代墓葬出土紡織品修復成果展”現場

王淑娟

南宋紫褐色羅印金彩繪花邊單衣

楊汝林

　　從頂戴的復活烏(wu)紗帽，到四(si)合(he)如(ru)意云紋緞(duan)獬豸補圓(yuan)領袍；從素緞(duan)貼里，袍們(men)到纏(chan)枝西番蓮花緞(duan)棉被(bei)……在(zai)中國絲綢博物館，手里12件出土于桐鄉濮院楊家橋(qiao)明代墓葬(zang)的復活紡織品文物，掀(xian)起“大明風華”的袍們(men)神秘(mi)一(yi)角(jiao)。

　　近日，手里百姓彩票大廳由省(sheng)文化廣電和旅(lv)游廳、復活省(sheng)文物(wu)局主(zhu)辦，袍們中國(guo)絲綢(chou)博物(wu)館(guan)(guan)承辦，手里桐鄉市博物(wu)館(guan)(guan)協辦的復活“風憲衣冠——桐鄉濮院楊家橋明代(dai)墓葬出(chu)土紡(fang)織品修復成果展”正(zheng)在國(guo)絲館(guan)(guan)持續展出(chu)。

　　系列展品背后離不開(kai)一個團隊的袍們(men)付出(chu)(chu)。讓糟朽的手里(li)碎片(pian)化為(wei)可展出(chu)(chu)的華美衣裳(shang)——經緯交錯中，國絲館(guan)紡織品文物(wu)修復團隊正(zheng)通過彌(mi)合更多歷史(shi)的復活縫(feng)隙，還原最細膩完整的袍們(men)“獨家記憶”。

　　過去十年間(jian)，手(shou)里這支隊伍已(yi)讓五六百(bai)件(jian)塵封(feng)已(yi)久(jiu)的絲織品文物重(zhong)現光芒。

為了一(yi)件袍子，兩(liang)個人修復(fu)了一(yi)年

　　桐鄉濮院楊家橋明代墓葬的快3百姓彩票主(zhu)人是(shi)當(dang)地官(guan)(guan)員楊青，官(guan)(guan)至河南按(an)察(cha)使僉事，正五(wu)品官(guan)(guan)銜。

　　墓葬被(bei)發現時，棺內有積水，尸骨(gu)雖已(yi)基本腐(fu)爛，但(dan)由(you)(you)于棺槨封閉性好，墓主人身(shen)上(shang)的衣物保存較好。其由(you)(you)白棉(mian)布包裹，共有9個活結，最(zui)上(shang)面覆蓋一層絲綢(chou)棉(mian)被(bei)，呈現出下葬時的原樣。

　　細細觀察(cha)此次展覽(lan)中展出的烏紗帽便會發現，經歷文物修復師的一番“妙手回春”，這頂(ding)烏紗帽上方仍留有三四團灰白色“斑(ban)駁”，顯得頗有些扎眼。

　　“墓葬出土時，隨葬的百姓彩票首頁紡織品多(duo)已殘破、褪(tun)色(se)。”中國絲綢博物館技術部(bu)主任、研究館員王淑娟說，不少結晶(jing)鹽嵌在織物纖維縫(feng)隙(xi)里，很難完全處理干凈。

　　像烏紗(sha)帽上的“斑(ban)駁(bo)”便是幾塊頑固(gu)的結晶鹽(yan)，如(ru)果強行(xing)去除，必然會損(sun)傷(shang)文物(wu)本身。因而，在(zai)判(pan)定對文物(wu)不會產生進(jin)一步傷(shang)害的情況下(xia)，這些“斑(ban)駁(bo)”最終(zhong)只能留了(le)下(xia)來。

　　12件文(wen)物，除(chu)前(qian)期檢測、制訂方案(an)外，光團隊成(cheng)員動(dong)手修(xiu)復，前(qian)后就花費了(le)2年多時間。

　　楊青墓最重要的出土文物是楊青所穿的“四合如意云(yun)紋緞獬豸(zhi)補圓領袍”，這是明代(dai)典型的風(feng)憲官(guan)員常(chang)服款式。風(feng)憲官(guan)指(zhi)監察執行法紀(ji)的官(guan)吏。

　　“兩個人用了(le)一年時間，分別修復袍子的(de)里(li)子和面子，再拼合起來(lai)，才有了(le)如今我(wo)們(men)看到的(de)袍子樣貌。”王淑娟說(shuo)。

　　袍(pao)子(zi)出土時(shi)，寬闊的側擺(bai)已有部分腐爛(lan)，呈(cheng)現散亂的狀態。而明朝不同(tong)時(shi)期，袍(pao)子(zi)的側擺(bai)并不相同(tong)。如何在(zai)盡可能還原側擺(bai)原貌的基礎上完成(cheng)修復(fu)工(gong)作，成(cheng)為擺(bai)在(zai)修復(fu)團(tuan)隊面前的一(yi)道考題。

　　除了依據(ju)(ju)文物(wu)殘留部分的(de)(de)形態(tai)，同時期(qi)相(xiang)關文獻(xian)的(de)(de)記載(zai)也成為(wei)確定墓主(zhu)人袍子側(ce)擺結構的(de)(de)一大依據(ju)(ju)。“正是較真(zhen)于厚度、顏色，用的(de)(de)染(ran)料、金(jin)屬線、紗線，以及織物(wu)的(de)(de)形制尺(chi)寸(cun)等紡織品文物(wu)的(de)(de)一眾細節，我(wo)們(men)才(cai)最終復原出文物(wu)的(de)(de)真(zhen)實面貌。”王(wang)淑娟說。

每件(jian)珍貴文(wen)物，會量身定(ding)制“手術方(fang)案”

　　桌上(shang)是一件(jian)已(yi)經(jing)歷初步平(ping)整(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)素色衣物(wu)，在細(xi)細(xi)理清織物(wu)的(de)(de)(de)經(jing)緯(wei)線后，一塊塊磁鐵縱橫相接，在織物(wu)上(shang)分隔出(chu)一段(duan)(duan)段(duan)(duan)更(geng)為平(ping)整(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)細(xi)節，為接下來的(de)(de)(de)針線修復(fu)做好(hao)準備(bei)。

　　記者在國絲館(guan)文物(wu)修復區見(jian)到這一幕(mu)，正是紡織品(pin)文物(wu)修復中的局(ju)部分塊平(ping)整(zheng)環(huan)節。

　　相比紙張等(deng)文(wen)物(wu)(wu)，絲綢等(deng)紡織品文(wen)物(wu)(wu)往(wang)往(wang)有著(zhu)更嬌貴的(de)質地。因此在文(wen)物(wu)(wu)修復(fu)師眼中(zhong)，每件亟待修復(fu)的(de)文(wen)物(wu)(wu)都(dou)有著(zhu)量(liang)身定制(zhi)的(de)“手術方(fang)案”。

　　“遇到(dao)殘缺的(de)問(wen)題，我們一(yi)般采取(qu)背襯(chen)(chen)法，即根據(ju)織(zhi)物(wu)本來(lai)的(de)厚度，尋找與其組織(zhi)結構(gou)接近(jin)的(de)現代織(zhi)物(wu)襯(chen)(chen)在下面，通過針線將兩者縫合(he)起來(lai)，從(cong)而起到(dao)支撐作用。”中國絲綢博物(wu)館副研(yan)究館員楊汝林說(shuo)，而當(dang)遇到(dao)嚴重(zhong)缺損情況或(huo)織(zhi)物(wu)極為脆弱(ruo)時，修復時除了(le)加上(shang)背襯(chen)(chen)，還(huan)會在織(zhi)物(wu)上(shang)覆一(yi)層(ceng)縐絲紗。

　　縐絲紗是一種非常薄而透(tou)明的(de)(de)絲織物，其(qi)原料(liao)為桑蠶絲。覆于表面的(de)(de)縐絲紗給(gei)予文(wen)物全(quan)面的(de)(de)保(bao)護(hu)，其(qi)通透(tou)的(de)(de)質(zhi)地又不會影響文(wen)物的(de)(de)外(wai)觀。

　　中國絲綢(chou)博物(wu)館收藏著(zhu)眾多絲綢(chou)文(wen)物(wu)，但要論珍貴精美，當數那件距今800年的南(nan)宋(song)紫褐色(se)羅(luo)印金彩繪花邊單衣，它(ta)出土(tu)于福州南(nan)宋(song)皇(huang)室貴族(zu)命婦黃昇墓葬(zang)。

　　該衣服的主人年僅17歲，服飾(shi)體量不(bu)大，但(dan)通體輕薄通透、靈動飄逸，唯一的裝飾(shi)就在于衣襟處的印金彩繪(hui)花邊，整(zheng)體流露出(chu)一種低(di)調的奢(she)華。

　　出土時，衣服由(you)于(yu)是折疊狀，折痕處的纖(xian)維(wei)均已(yi)斷裂。且(qie)由(you)于(yu)年代久遠，衣物(wu)已(yi)極為脆弱(ruo)。“平(ping)整(zheng)衣物(wu)時，我(wo)們(men)都不能快速(su)走動，在手(shou)與衣物(wu)接觸時，也要輕柔再輕柔。”楊汝(ru)林說。

　　在絲蛋白(bai)加固及縐絲紗針線縫合加固相結合的(de)修復(fu)方式下，這件曾(ceng)病入膏肓(huang)的(de)衣服，也因(yin)此(ci)有了(le)與世人重新見面的(de)機會(hui)。

常常忙(mang)活一整天，僅有巴掌(zhang)大的進展(zhan)

　　19年(nian)前(qian)，剛(gang)從浙江(jiang)理工大(da)學(xue)研究生(sheng)畢(bi)業(ye)的王(wang)淑(shu)娟開始進(jin)入(ru)文物(wu)修復領域。一晃多年(nian)，王(wang)淑(shu)娟也成了老師傅。

　　如今，這個共(gong)有(you)20多人的(de)國(guo)絲館紡織品文(wen)物修復(fu)團(tuan)隊，“70后(hou)”“80后(hou)”已擔當主力，還有(you)部分“90后(hou)”加(jia)入。最終上(shang)手(shou)完(wan)成針(zhen)線活(huo)的(de)修復(fu)師(shi)，清一(yi)色都(dou)是(shi)女性。

　　多年來(lai)，國絲館技術部先后與近90家文博機構(gou)建立了(le)良好(hao)的合(he)作關(guan)系，服務敦(dun)煌(huang)研(yan)究(jiu)院、秦始皇帝(di)陵博物院、甘肅省博物館等單位，共計130多個文物保護修復(fu)項目。

　　在靜謐的(de)時光里(li)，俯身埋首(shou)，常常一整天忙活下來，僅有巴掌大(da)的(de)進展。天長(chang)日久，考(kao)驗的(de)是(shi)文物修復(fu)師們(men)的(de)細致，更是(shi)定力。

　　“當我們用心去(qu)傾聽(ting)這些(xie)文物(wu)的故事，精心去(qu)修(xiu)復這些(xie)歷史的痕跡，能感受到文物(wu)中涌動(dong)的蓬勃生命力，我們也成(cheng)為了歷史最忠實的守護(hu)者(zhe)。”王淑娟說。

　　這種感覺，或(huo)許正(zheng)如一部紀錄片里說的那樣(yang)，“仿佛時(shi)間不存(cun)在(zai)，或(huo)者更(geng)換了度量方(fang)式，不再以(yi)分(fen)、小時(shi)、周、月、年作分(fen)割，而獲得(de)(de)了新的更(geng)遼闊的坐標，以(yi)千年起計。在(zai)此坐標中，個人變得(de)(de)渺小，但(dan)以(yi)另一種方(fang)式接近永(yong)恒。”