作者：朱一田

　　技術越是技術之外發展便越要保持對其的警惕和反思，劇場演出能否剝離技術？彼得·布魯克的戲劇《暴風雨計劃》便呈現了這樣的一種可能：形式上技術的剝離，內容上故事的力里削減，造就質樸的技術之外戲劇樣式。2024上海·靜安現代戲劇谷劇目《暴風雨計劃》前昨兩晚在上戲實驗劇院演出。戲劇改編自莎士比亞最后一部劇作《暴風雨》的力里快3百姓彩票《暴(bao)風雨計(ji)劃(hua)》，是技術(shu)之外(wai)已故(gu)戲(xi)劇(ju)大師(shi)彼得·布魯克的最后(hou)一部(bu)作品，由(you)彼得·布魯克和他最親密無間的戲(xi)劇(ju)合作伙伴瑪麗-伊蓮·埃(ai)斯蒂安(an)聯(lian)合執導。

　　技術，力里似乎已經成了這個時代的技術之外關鍵詞。AI、戲劇元宇宙等詞匯爆炸式出現在我們身邊，力里時刻提醒著你：再不掌握技術，技術之外就要被技術淘汰了。戲劇而劇場演出從來都與技術發展緊密相連，力里從聲光電氣的使用，到機械裝置的百姓彩票大廳進(jin)場，攝(she)像錄影進(jin)化到實時影像和虛擬影像。這從一(yi)定程度上探索了戲劇(ju)演(yan)出(chu)的新形式(shi)，拓(tuo)寬了觀眾體驗的廣度，并從日常信(xin)息流的刺激中奪回了觀眾對(dui)于戲劇(ju)的部分注意力(li)。

　　《暴風雨計劃》對于技術的剝離是多方面且層層深入的。踏入劇場，入眼是一片空曠的舞臺，除了有限的百姓彩票官網登錄燈(deng)光，看不到(dao)任何LED屏幕或(huo)者復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)景裝置，似乎(hu)回到(dao)了(le)(le)原始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇演(yan)(yan)出狀(zhuang)(zhuang)態。就(jiu)連少數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道具也盡量(liang)剝離現(xian)代技術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素(su)，木樁、竹竿都(dou)是(shi)自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)，還能看出些許(xu)人工痕(hen)跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，或(huo)許(xu)是(shi)那張標(biao)志著彼得·布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)導演(yan)(yan)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地毯，借此(ci)(ci)暗示普洛斯(si)彼羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份。可即便如此(ci)(ci)，技術與人工的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)介(jie)入也是(shi)極其克(ke)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，就(jiu)像燈(deng)光在此(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用僅僅是(shi)照亮(liang)。音樂總該有吧(ba)，它縈繞于這個神秘小島的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)方(fang)，吸引著人物(wu)前來，是(shi)戲(xi)劇動作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)分。然而，器(qi)樂消失了(le)(le)，那些悠(you)遠得仿佛不存在于現(xian)實世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音，都(dou)來源于人或(huo)者自然物(wu)體(ti)。演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)也同樣如此(ci)(ci)，在訪談中，瑪麗(li)-伊蓮·埃斯(si)蒂安提到(dao)，彼得·布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)總是(shi)想方(fang)設法讓演(yan)(yan)員呈現(xian)他們自身最為(wei)自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態，而非(fei)“表演(yan)(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態。

　　像是一場(chang)悖論，用(yong)自然(ran)而(er)非技術表達(da)超自然(ran)，這(zhe)正(zheng)是彼(bi)得(de)(de)·布魯(lu)(lu)克的(de)(de)(de)思考。在斯特拉特福執導《暴風雨》的(de)(de)(de)時候，彼(bi)得(de)(de)·布魯(lu)(lu)克曾(ceng)提到其(qi)所遇到最大的(de)(de)(de)困難，在于(yu)(yu)故事(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)超自然(ran)世界(jie)如何表達(da)真(zhen)實(shi)。他所找(zhao)到的(de)(de)(de)解決方法，并非利(li)用(yong)技術來營造虛幻的(de)(de)(de)沉浸，而(er)是剝離一切，僅留下(xia)空曠(kuang)的(de)(de)(de)空間(jian)和燈光。真(zhen)實(shi)有時不在于(yu)(yu)詳盡的(de)(de)(de)細節，而(er)在于(yu)(yu)留白，在于(yu)(yu)觀(guan)眾的(de)(de)(de)意識(shi)中(zhong)。

　　與(yu)形式上(shang)的(de)(de)技術剝離(li)相(xiang)(xiang)吻合的(de)(de)，是(shi)彼得·布(bu)魯克(ke)對于故事內容的(de)(de)削減。三次執導《暴風雨》的(de)(de)彼得·布(bu)魯克(ke)仿佛拿著奧卡姆剃刀，最終(zhong)在《暴風雨計劃》這(zhe)一遺(yi)作中，他保留下的(de)(de)主題(ti)(ti)為“自(zi)由”。每個人物都在尋找自(zi)由，而他們對于自(zi)由的(de)(de)定義(yi)以及實(shi)現(xian)的(de)(de)途(tu)徑各不(bu)相(xiang)(xiang)同。容納“自(zi)由”這(zhe)一主題(ti)(ti)的(de)(de)空間(jian)，則(ze)是(shi)一處(chu)與(yu)世(shi)隔(ge)絕(jue)的(de)(de)小島，技術在此處(chu)被剝離(li)，取(qu)而代之的(de)(de)是(shi)神奇(qi)的(de)(de)法術。這(zhe)或(huo)許也是(shi)彼得·布(bu)魯克(ke)終(zhong)其(qi)一生試圖回答(da)的(de)(de)問題(ti)(ti)：技術之外，戲(xi)劇的(de)(de)魔力在哪里？

　　（作者為上海戲劇學院博士生）