被明代(dai)戲曲(qu)理論家朱權美譽為(wei)(wei)“花間美人”的當代(dai)《西廂記》，作為(wei)(wei)昆山(shan)當代(dai)昆劇(ju)(ju)院(yuan)2024年度重點創排改編(bian)劇(ju)(ju)目，新(xin)語新(xin)解西廂于第(di)九屆中(zhong)國昆劇(ju)(ju)藝術(shu)節期間、境新(xin)2024年5月(yue)2日(ri)在(zai)于蘇州文化藝術(shu)中(zhong)心大(da)劇(ju)(ju)院(yuan)成功上演。內(nei)涵

當代版昆曲《西廂記》在保持原著核心精神的基礎上進行了精心的刪減和重組，使得張生和崔鶯鶯的當代百姓彩票大廳愛情核心更加突出，情節更加緊湊、新語新解西廂情感更加集中、境新節奏更加流暢，內涵幽默詼諧的讀版表演帶來劇場中笑聲不斷，輕喜劇風格使作為“元曲之首”的當代《西廂記》具有了更多時尚的色彩，為當下年輕觀眾喜聞樂見。新語新解西廂快3百姓彩票

導演孫曉燕說，這次將王實甫的內涵《西廂記》搬上現代舞臺，對我們來說，讀版是探險、也是探索，是機遇、更是挑戰。在當代版昆曲《西廂記》中，我們在尊重傳統的基礎上融入現代元素，以精煉的劇情和現代的表述，打造出一個既尊重原著、百姓彩票首頁又(you)符合現代(dai)審美(mei)的(de)作(zuo)品(pin)。在人(ren)物塑造方面，我們從現代(dai)人(ren)的(de)情(qing)感(gan)理解(jie)出發，用(yong)現代(dai)的(de)語言和動(dong)作(zuo)表現細節，展現戀愛(ai)微妙(miao)心理，讓(rang)觀眾(zhong)獲得(de)感(gan)同(tong)身受(shou)的(de)情(qing)感(gan)體驗。

唱腔(qiang)設(she)(she)(she)計孫建(jian)安表(biao)(biao)示(shi)，擔任(ren)《西廂(xiang)記(ji)》唱腔(qiang)設(she)(she)(she)計工(gong)作，已是(shi)第三次了，而這(zhe)版(ban)《西廂(xiang)記(ji)》的劇(ju)(ju)(ju)情脈(mo)絡、戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)節奏和品(pin)相意趣與以往(wang)皆有(you)(you)不同(tong)。編劇(ju)(ju)(ju)妙手(shou)摘錦(jin)、導演鋪排精(jing)準、表(biao)(biao)演輕松有(you)(you)趣，唱腔(qiang)則(ze)在遵循(xun)傳統的基礎上(shang)花工(gong)夫，力求在不失昆曲(qu)(qu)韻味的前提下(xia)求創新。音(yin)(yin)樂(le)設(she)(she)(she)計楊(yang)浩平介紹，這(zhe)部戲(xi)的音(yin)(yin)樂(le)設(she)(she)(she)計構想為“從昆曲(qu)(qu)中來，回到昆曲(qu)(qu)里去”，精(jing)心挑(tiao)選(xuan)了劇(ju)(ju)(ju)中具有(you)(you)代表(biao)(biao)性的唱段作為主題音(yin)(yin)樂(le)動機，同(tong)時注重發揮(hui)昆曲(qu)(qu)樂(le)隊的獨特特性。

由舞美(mei)(mei)設計(ji)(ji)邊文(wen)彤(tong)、多媒體設計(ji)(ji)胡天驥(ji)、服(fu)裝/容妝設計(ji)(ji)藍玲、張穎打(da)造的(de)(de)舞臺視覺(jue)獲得專家(jia)和觀眾們的(de)(de)一致(zhi)好評。邊文(wen)彤(tong)說，劇中(zhong)有情人的(de)(de)世界悠遠(yuan)又時尚(shang)，他們眼(yan)中(zhong)的(de)(de)世界是雅致(zhi)且清新的(de)(de)。這部(bu)戲的(de)(de)舞美(mei)(mei)設計(ji)(ji)力(li)求在舞臺上以(yi)今天的(de)(de)審美(mei)(mei)風格，呈現中(zhong)國(guo)美(mei)(mei)學(xue)的(de)(de)當代解讀。

昆(kun)(kun)山當(dang)代(dai)昆(kun)(kun)劇(ju)院副院長、國(guo)家一級(ji)演員(yuan)由騰騰飾(shi)演的(de)(de)崔鶯鶯、昆(kun)(kun)昆(kun)(kun)當(dang)家小生(sheng)、國(guo)家一級(ji)演員(yuan)張(zhang)爭耀飾(shi)演的(de)(de)張(zhang)生(sheng)，在劇(ju)中(zhong)也有(you)突破(po)性的(de)(de)表(biao)演。由騰騰表(biao)示(shi)，準確的(de)(de)人物(wu)(wu)塑(su)造是一個戲的(de)(de)核心(xin)(xin)，鶯鶯這個人物(wu)(wu)性格比較特別，如(ru)何把(ba)握她(ta)心(xin)(xin)口不一的(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)矛盾，恰到好處的(de)(de)表(biao)現出她(ta)的(de)(de)“兩(liang)(liang)面(mian)性”，比如(ru)像“人前(qian)”與(yu)“人后(hou)”的(de)(de)兩(liang)(liang)面(mian)性、外(wai)“冷”內(nei)“熱(re)”的(de)(de)“兩(liang)(liang)面(mian)性”、內(nei)心(xin)(xin)深處“真”與(yu)外(wai)在言行“作假”的(de)(de)“兩(liang)(liang)面(mian)性”。張(zhang)爭耀說(shuo)，對我(wo)(wo)來說(shuo)，飾(shi)演當(dang)代(dai)版張(zhang)珙，挺有(you)挑(tiao)戰的(de)(de)，特別是這部(bu)戲我(wo)(wo)們(men)定義(yi)為帶有(you)一定的(de)(de)輕喜劇(ju)風格，所以在創作人物(wu)(wu)的(de)(de)過程中(zhong)，我(wo)(wo)一直在嘗(chang)試(shi)打破(po)固有(you)的(de)(de)思維(wei)、節奏和臺詞，甚至(zhi)嘗(chang)試(shi)大膽地加入一點小花(hua)臉的(de)(de)人物(wu)(wu)色彩，比如(ru)夸張(zhang)的(de)(de)表(biao)情、松弛表(biao)演方式，再加上一點現代(dai)的(de)(de)身段(duan)，開(kai)玩(wan)笑(xiao)的(de)(de)時(shi)候，我(wo)(wo)會說(shuo)我(wo)(wo)演的(de)(de)是“小花(hua)生(sheng)”。

作(zuo)為昆(kun)(kun)山當代昆(kun)(kun)劇(ju)院黨支部(bu)書記(ji)和本劇(ju)的(de)(de)制(zhi)作(zuo)人，瞿琪霞女士對昆(kun)(kun)曲創新(xin)之(zhi)(zhi)難感(gan)受頗深(shen)。她(ta)說，《西(xi)廂記(ji)》是(shi)(shi)(shi)中國文化寶(bao)庫最好(hao)的(de)(de)創作(zuo)之(zhi)(zhi)一，它的(de)(de)歷史地位、藝術價(jia)值(zhi)是(shi)(shi)(shi)頂格的(de)(de)。問鼎“西(xi)廂”就(jiu)像攀登(deng)中國戲曲的(de)(de)“珠峰”。毫無疑(yi)問，她(ta)是(shi)(shi)(shi)征服(fu)了(le)我(wo)們大家(jia)的(de)(de)，心悅(yue)誠(cheng)服(fu)。但是(shi)(shi)(shi)如(ru)(ru)果只被征服(fu)，那么我(wo)們這次“登(deng)頂”會(hui)很難堅持下去。所以這次創排，與(yu)其說是(shi)(shi)(shi)整編經典之(zhi)(zhi)旅，不如(ru)(ru)說是(shi)(shi)(shi)我(wo)們這個年(nian)(nian)輕(qing)院團在老師們幫助下繼續“尋找自我(wo)”之(zhi)(zhi)旅。這次，一批優(you)秀的(de)(de)昆(kun)(kun)昆(kun)(kun)年(nian)(nian)輕(qing)一代演職人員(yuan)參與(yu)到了(le)劇(ju)目創作(zuo)，昆(kun)(kun)昆(kun)(kun)優(you)秀的(de)(de)音(yin)樂人孫奕晨承擔(dan)了(le)部(bu)分(fen)唱腔設計、昆(kun)(kun)昆(kun)(kun)優(you)秀的(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)演員(yuan)鄒(zou)譯瑤扮(ban)演了(le)紅娘等。作(zuo)為最年(nian)(nian)輕(qing)的(de)(de)昆(kun)(kun)曲院團，我(wo)們堅信，創新(xin)是(shi)(shi)(shi)最好(hao)的(de)(de)傳承，詮釋新(xin)時代千(qian)人千(qian)面的(de)(de)“西(xi)廂”，守正創新(xin)，正是(shi)(shi)(shi)我(wo)們當代昆(kun)(kun)曲人的(de)(de)使命。

校對 李海慧