面對面
1月14日晚，面對面郎朗在南京保利大劇院舉行鋼琴獨奏音樂會，面對面七次返場足見觀眾熱情。面對面少年就成名，面對面至今仍是面對面中國音樂界的傳奇，大家對郎朗的面對面成長和成就都很熟悉，所以這次彩排間隙的面對面專訪，我們聊了一些鋼琴的面對面話題，同時也扯了扯閑篇。面對面
郎朗是面對面沈陽人，最近東北文旅上大分，面對面我們聊了沈陽搓澡工外借給哈爾濱的面對面趣事；近年來，他曾在不少綜藝節目里出現，面對面有人看到了他活潑外向的面對面B面，也有人質疑這是面對面“不務正業”；郎朗的兒子3歲了，他會不會成為虎爸呢？
一
揚子晚報紫牛新聞的專訪原定傍晚5點，郎朗提前來了，因為要在南京站首次彈奏全新曲目，他必須預留出充裕的準備時間。
扎實的基本功是地基，只有夯實地基，才能走得更遠。早年，郎朗每天保證至少6個小時練琴、背譜。直到現在，無論日程多繁忙，他都保證每天至少練琴兩小時。
這大半年來演出和活動很密集，為了有充足時間練琴以及方便出行，郎朗大多住機場和高鐵邊的酒店，睡得倒很好，上了高鐵也能從頭睡到尾。
其實南京站這套新曲目，是2月全球巡演第一站羅馬音樂會上將要彈奏的，上半場是福雷和舒曼的作品，下半場都是肖邦作品，包括12支瑪祖卡和波蘭舞曲。
至于為啥給南京站這么好的福利，郎朗有點感慨，好久好久沒能安排南京巡演了。
南京站演完，他還要回沈陽參加央視龍年春晚分會場的彩排。聊到最近哈爾濱文旅攪動全網，東北旅游火熱，沈陽、長春這些城市幾乎天天上熱搜時，郎朗笑說，沈陽搓澡厲害，幾千名搓澡工還出差到哈爾濱了，全國人民關注東北這事特別好，希望更多人去東北玩。
他日常在巡演中也經常問別人有沒有去過東北，可能是冬天太冷了，確實很多人從沒去過。作為沈陽的城市形象大使，他希望后面能多為家鄉做點事。
郎朗在南京保利大劇院演出
二
最近幾年，在很多人眼里，郎朗不僅是鋼琴家，還上了一些大家熟悉的綜藝，比如《妻子的浪漫旅行》《青春環游記2》《明日之子樂團季》，或常駐，或飛行，或攜妻子吉娜一起，出鏡率很高，而他也樂在其中。
關于“流連綜藝節目”這些聲音，郎朗說，疫情期間音樂會開不了才去的，而且他知道自己在干什么，演出市場復蘇后就沒再參加，畢竟自己是職業鋼琴家，演奏和教育方面的行程就很密集，像演出，基本上兩三天一場。
不過，對他個人而言，上綜藝節目有很多意外收獲，做了一些平時做不了的事。
“成為鋼琴家，日常就要花很多時間練琴，人總處于封閉狀態。另外，別看我巡演日程多，去了很多地方，見了很多人，但都是匆匆而過的一面之交，沒法深入。而在綜藝節目里，我交到了很多朋友。”尤其《青春環游記》讓他特別特別開心，“琴童的青春時光沒那么快樂，也沒有跟小伙伴出去玩一整天的經歷。在節目里，可以坐下來，跟大家聊天，玩游戲。這段經歷對我來說很珍貴，到現在都還很懷念。”
同時，也有很多觀眾通過這些綜藝節目發現了郎朗活潑、外向的另一面。
在網上，他也是放飛自我，打破了古典鋼琴音樂家給大家的古板印象。比如他配了4張擺拍照片發文說，“今天沒修圖，大家周末都怎么過，我猜有人在練琴”，又或者甩出數張表情包，全是他上大師班教大家彈琴時被截下來的搞笑表情，比如“心平氣和”“練琴了嗎”“想下班”“郎朗覺得OK”，甚至“郎朗老師，咋沒發子涵做的表情包”這種話題還上過熱搜，看得網友們直樂，他太像鄰居家的大哥哥了，不顧表情管理，不管形象如何，完全沒有國際鋼琴家的偶像包袱。
在評論區，他與網友的互動也有梗有料，有人在線求簽名，他就認認真真地在評論區打出“郎朗”二字，還會在評論區監督大家練琴。
郎朗認為，很多人對古典音樂演奏家有先入為主的錯覺，認為他們都是在板板正正地彈曲子，“其實很多偉大的鋼琴家都很逗，非常外向，像音樂家巴倫勃依姆，在臺下就像個小孩兒；鋼琴家阿格里奇，都八十多歲了，但她還是那么有少女感，特別有意思；小提琴女神穆特，她現在最喜歡講的話題就是各種高跟鞋和她衣柜里的衣服。”
郎朗說，一般來講，真正偉大的藝術家都比較幽默，如果沒有幽默細胞，是彈不出音樂里那些豐富的情感和層次的，“不過，有一點我要強調一下，我對音樂的態度是非常嚴肅的。我對自己在追求藝術方面是負責任的，是絕對一絲不茍，不能有任何大意的，一定要完全鉆進去的。”
三
很多學琴的學生或從事音樂教育的網友希望能與郎朗互動，比如在深圳街頭彈奏鋼琴火出圈的58歲建筑工人易群林，近日在央視大廳演奏時靦腆地說，希望得到郎朗的指導。
而郎朗看到這條消息后，也隔空回應說“期待相見”。郎朗盡可能地去回應網友，也是希望能讓更多朋友了解古典音樂，給更多琴童帶去鼓勵。
不少網友上傳了郎朗公開課的教學視頻，“輕點再輕點，彈弱要比彈強更難一點”，“音都對，但曲子聽起來不夠有畫面感”，他的教學視頻總帶來那種沉浸感，他能迅速帶起現場氣氛，琴童們慢慢就放松了，不緊張也不怯場。
跟琴童們打成一片，沒有架子，也不俯視大家，郎朗說，很多人認為，學琴如果不苦不累，就永遠成功不了。其實學琴一樣講究方式方法，老師與學生交流時，重在激發他們的興趣，而不是施壓，“所以我每次做大師班、公開課，都希望能帶給他們一個全新的音樂世界，讓他們從這里面尋找故事，尋找樂趣，尋找情感溝通。音樂是活的，是很多元的，如果音樂是機械性的，或者只有一種形式的話，那肯定是很枯燥。”
而記者采訪前做功課時看了郎朗的一些回憶片段，他提到過學琴初期遇到的“發脾氣的教授”——“‘你這琴彈得像個到最后自殺了事的武士’，‘你這琴彈得像個種土豆的農民’，‘你這琴彈得白開水一樣，一點味道都沒有。你得彈起來像可口可樂一樣’……可口可樂那時剛剛在中國上市不久，很受歡迎。當我問她怎么彈才能彈得像可口可樂時，鈴聲響起，她對我說：我的課結束了。”
現在角色互換，自己當教授后，郎朗有沒有跟“發脾氣的教授”和解呢？他哈哈大笑說，這都過去很多年了，早就翻篇了，不會生這個氣，“人不能永遠活在一個不高興的時光里，對吧？得往前看，然后，就無所謂了”。
不過，他又想了想說，人生總會遇到坎，如果老師不合適就趕緊換，大家要少走點彎路。
另外，郎朗是在“虎爸”的嚴厲教育下成長的，這是很多人都知道的成長故事。如今郎朗兒子也已3歲，記者問他：“你自己會是虎爸嗎？”
他想都沒想就說：“我現在肯定不是虎爸。對，目前肯定不是，以后應該也不是。我覺得教育的方法有很多，也有很多選擇。我不會去講我爸太多壞話，我是覺得下一代的選擇很多，而且因人而異。假如我小孩太淘氣的話，我可能也會嚴厲一點。目前還好，還能控制，他也沒有那么調皮，所以還好。”
聊到琴童以郎朗為目標這些話題時，郎朗說，復制郎朗的這條路肯定是不行的，“我兒子都不能復制我，但是可以受到啟發，可以去學習，這沒問題。我今天來南京的高鐵上還在聽鋼琴家霍洛維茨的錄音，我想在今天晚上的獨奏會上再彈出一些新的靈感來，所以說，他對我是啟發，但你讓我復制他，那是不可能的。”
四
作為一名優秀的鋼琴演奏家，過硬的專業基礎是骨骼，彈奏技巧是血肉，對音樂的獨到見解和深刻體會，則會為演奏注入靈魂。這么看來，鋼琴家好像得是一個“雜家”，什么都得懂點。
對于這點，郎朗認為，鋼琴家確實需要很多知識來支撐，什么都懂一點的話對演奏當然有幫助。比如懂點天文學，那種宇宙、太空的空間感對理解音樂是有幫助的。比如了解一些歷史，音樂作品來自不同年代不同國家，有著不同風格，拿中國古曲來說，如果不懂一點當地歷史文化，是很難理解它的，“我最近也通過春晚舞臺學了新東西，用鋼琴彈出一些地方特色音符音程，就特別有意思，這就得去學、去感受”。
郎朗還把2020年視為自己人生的一道分水嶺。那一年，他演出并錄制了巴赫巨作《哥德堡變奏曲》。他說，《哥德堡變奏曲》內涵豐富、思想深邃。為詮釋好這支作品，他不僅準備了三年，還專門請教音樂大家，刻苦學習，深入了解其背后的歷史和文化。
在世界各地演出，也是他汲取靈感的來源。比如曾經一直找不到彈《拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協奏曲》開頭的感覺，一次去圣彼得堡開音樂會，遠處傳來的塔樓鐘聲突然給了他靈感。當他和不同音樂家聊天時，整個人也在不斷接收外界發出的各種信號，積極吸收不同養分。
郎朗始終認為，古典音樂不是擺在博物館里的“老古董”，它是動態的、活躍的，還在行進之中的。音樂就像海水一樣，需要不斷有波浪推動向前。如果墨守成規，音樂就沒有未來了。
五
關于職業未來的這個話題，應該有AI這一趴，郎朗聽聞笑說，AI目前還沒給古典音樂家帶來什么危機，“說白了，現在的AI都是在模仿我，等于是我的‘阿凡達’。你明白我意思吧？也許會有一些創作上的可能，但還沒到自主演奏這步，都還是在復制我們彈過的作品。”
不過從鋼琴教育方面來說，郎朗倒是用到了AI，他開展了多個公益教育項目，還捐贈了100多所音樂教室，不少在偏遠不發達地區，用AI教學可以解決老師不能常駐的問題。
郎朗在保利大劇院演出
記者在南京保利大劇院公眾號推文看到，介紹郎朗時光是頭銜列舉就占了十幾行。事業成就達到這樣高度之后，郎朗還在思考什么呢？
他說，見過太多天才少年最后走向平庸，就是因為沒有持續沉淀與提升。天賦越高，訓練和磨礪的強度也應更大。自己已經41歲了，年輕的時候，可能需要用速度、技巧去贏得滿堂彩，“而現在會更重視音樂的內涵，更希望能給大家留下一些東西，這樣才能成為真正的音樂家。所以還有很多挑戰，很多作品要學，很多風格可以呈現，還需要繼續去悟，去充實，也需要時間來沉淀作品。”
另外，前浪依舊在制造高峰，而后浪不斷拍打而來。古典樂界的大師們都是常青樹，仍在不斷掀起高浪，同時也涌現出很多年輕且優秀的音樂家，每年都有，也很生猛。
“淘汰，這個詞比較直白，其實就是不進則退，這個世界都是為了有準備的人而準備的。如今的觀眾也看了越來越多的好作品，欺騙不了他們的，所以自己還得努點力才行。”郎朗坦言，自己倒沒有太多的危機感，也沒時間產生這樣的焦慮，每天有太多事要做。
文 | 揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
拍攝 | 于房浩
剪輯 | 曾宏亮
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校對 徐珩
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