記者 邢曉芳

　　原創芭蕾舞劇《百合花》根據茹志鵑1958年發表的舞劇同名小說改編。據茹志鵑在《〈百合花〉的合花寫作經過》中的記載，小說里的青春戰斗，正是敘事發生于1946年的蘇中七戰七捷，而這場著名戰役的最動指揮部所在地，就是舞劇現(xian)在的(de)海安。這部(bu)短短幾千字的(de)合花小說(shuo)，發表于1958年三月號《延河》雜志(zhi)，青(qing)春沒有(you)高大上(shang)的(de)敘(xu)事英雄人物，卻寫(xie)出了解(jie)放軍(jun)和人民(min)之間(jian)的(de)最(zui)動血肉關系(xi)。其“清新、舞劇俊逸”的(de)合花創(chuang)作風格獲得(de)時任(ren)文化部(bu)長(chang)茅盾(dun)的(de)高度贊揚；認為其塑(su)造人物時的(de)筆法“由(you)淡而(er)(er)濃，好比一個人迎面而(er)(er)來，青(qing)春越近越看得(de)清，敘(xu)事最(zui)后，最(zui)動不但讓(rang)我們(men)看清了他(ta)的(de)外形，也看到了他(ta)的(de)內心”。

　　如(ru)今，蘇(su)中七戰(zhan)七捷紀念館(guan)坐(zuo)落于(yu)江蘇(su)省海(hai)安市城中心，它書寫(xie)了(le)(le)中國戰(zhan)爭史上(shang)以(yi)少勝多的(de)(de)典范篇章，加速了(le)(le)解放戰(zhan)爭的(de)(de)勝利進程(cheng)，彰顯了(le)(le)蘇(su)中地區的(de)(de)軍(jun)民(min)魚水情，也激發了(le)(le)上(shang)海(hai)芭蕾舞團“讓《百合花》在申城舞臺重新綻(zhan)放”的(de)(de)創作靈感。

　　甲辰龍年新春伊始，上芭特邀茹志鵑的女兒、著名作家王安憶執筆，為芭蕾舞劇(ju)《百合花》擔任(ren)編劇(ju)，母女兩(liang)代作家隔空“牽手”，為上海(hai)賡(geng)續城市(shi)紅色(se)文(wen)脈，成就一(yi)段令人心動的(de)文(wen)壇佳話。元宵佳節當天，穿行(xing)過(guo)夾(jia)雜(za)著冰粒的(de)凍(dong)雨(yu)，舞劇(ju)編劇(ju)王安憶(yi)來(lai)到上海(hai)芭蕾舞團(tuan)熱氣騰騰的(de)大練(lian)功房，在《百合花》開排(pai)通氣會之后，接受了記(ji)者的(de)采(cai)訪(fang)。

　　記(ji)者(zhe)：茹(ru)志鵑老(lao)師的(de)(de)創作談(tan)里寫到過，她(ta)在(zai)總攻(gong)團的(de)(de)前線包扎所(suo)做戰(zhan)勤工(gong)(gong)作，接(jie)到的(de)(de)第一(yi)個工(gong)(gong)作，也正是(shi)去借被子。無數以“新媳(xi)婦(fu)”為代表的(de)(de)當地百姓，將自(zi)己所(suo)能(neng)提(ti)供的(de)(de)一(yi)切物資都奉(feng)獻(xian)了出(chu)來。這(zhe)段經(jing)歷讓她(ta)在(zai)多年后(hou)(hou)的(de)(de)上(shang)海(hai)，寫下了著(zhu)名的(de)(de)短(duan)篇小(xiao)說《百合花》。半(ban)個多世紀之后(hou)(hou)，您又將小(xiao)說改為舞蹈劇本，對您個人而言有(you)什么樣(yang)的(de)(de)意義？小(xiao)說變芭蕾，您形容“這(zhe)是(shi)個奇(qi)跡”，其間有(you)哪些(xie)藝術處理特別值(zhi)得(de)說說？

　　王安憶(yi)(yi)：在1998年母(mu)(mu)親(qin)去世，到今天已經(jing)讓很多人記憶(yi)(yi)模糊(hu)。我很感(gan)動上海芭蕾舞(wu)團的藝(yi)術家(jia)們還想到母(mu)(mu)親(qin)和她的作品(pin)。

　　當時，家里面(mian)因父親(qin)被打成右派而在(zai)各方面(mian)陷入低谷，就在(zai)最低迷的(de)時期母親(qin)這篇浪漫主義色彩的(de)《百合花(hua)》發(fa)表(biao)了，并(bing)得(de)到(dao)(dao)茅盾(dun)先(xian)生的(de)高度肯定，對她個人和我們的(de)家庭影響是很大的(de)。其實，在(zai)《延河》發(fa)表(biao)之(zhi)前，母親(qin)也曾經經歷反復退(tui)稿，小說動筆之(zhi)初母親(qin)應(ying)該還不到(dao)(dao)三十(shi)歲，還非(fei)常年輕(qing)，這是一部(bu)青春寫作。

　　小(xiao)說變芭(ba)蕾，這是(shi)(shi)個(ge)奇跡，真的是(shi)(shi)很難得，是(shi)(shi)靠大(da)家一起(qi)努力。因為核(he)心情節“借(jie)被子(zi)”的故(gu)事和動作都是(shi)(shi)非(fei)常(chang)(chang)簡單樸實的，舞蹈編導(dao)要非(fei)常(chang)(chang)有(you)招兒，才能把這些處理得非(fei)常(chang)(chang)生動。

　　我(wo)很喜歡(huan)導演的兩個處(chu)理(li)：一個是倒(dao)敘(xu)起筆，由一位年(nian)長的女(nv)同志時隔(ge)多(duo)年(nian)再回(hui)看這段戰(zhan)火中(zhong)小故(gu)事。有她在，這故(gu)事好像同我(wo)們的距離也出(chu)來(lai)了，有了距離感，然后就會有感情，在回(hui)望中(zhong)產(chan)生更(geng)多(duo)更(geng)深的感情。

　　還有一(yi)個(ge)是(shi)(shi)新(xin)(xin)媳(xi)婦抱(bao)著被子幻想新(xin)(xin)婚(hun)之(zhi)夜的(de)段落(luo)。這(zhe)里的(de)處理很巧妙、很大(da)膽——新(xin)(xin)娘翻(fan)卷在(zai)花棉被里，大(da)紅色被面(mian)朝外把她(ta)裹(guo)起(qi)來；但(dan)等她(ta)再翻(fan)身(shen)起(qi)來，變成白色一(yi)面(mian)朝上蓋(gai)在(zai)了戰士身(shen)上，完全是(shi)(shi)另一(yi)個(ge)畫(hua)面(mian)、另一(yi)種情(qing)緒(xu)了。這(zhe)段特別好，因為舞(wu)臺(tai)表演是(shi)(shi)個(ge)直(zhi)觀的(de)藝術，不能像小說那樣文字交代，所以，這(zhe)一(yi)場戲(xi)強調了這(zhe)床被子對(dui)新(xin)(xin)媳(xi)婦的(de)重要性，這(zhe)里有一(yi)個(ge)姑娘對(dui)婚(hun)姻(yin)、對(dui)幸(xing)福的(de)向往，包括新(xin)(xin)婚(hun)夫妻(qi)間情(qing)欲(yu)的(de)表達。這(zhe)段很大(da)膽，我非常喜歡，甚至覺得應該反復出現。

　　記者(zhe)：這(zhe)部小說是(shi)寫于半(ban)個(ge)多世紀前(qian)的文(wen)學作品，今(jin)天看依(yi)然有能打動我們的地方。這(zhe)是(shi)為什(shen)么?

　　王(wang)安憶：那時(shi)候大多作品只寫(xie)大歷史，但《百合(he)花》是寫(xie)了(le)幾個(ge)普(pu)普(pu)通通的(de)小人(ren)物。在(zai)(zai)母親寫(xie)這(zhe)部作品的(de)那個(ge)時(shi)期(qi)，突出個(ge)體(ti)性(xing)(xing)幾乎(hu)是不(bu)可能(neng)的(de)，太難(nan)得(de)了(le)——與如今思想解放、個(ge)體(ti)性(xing)(xing)表(biao)達是主流的(de)時(shi)代(dai)不(bu)一樣，那時(shi)，個(ge)人(ren)性(xing)(xing)在(zai)(zai)集(ji)體(ti)性(xing)(xing)面前是被(bei)遮蔽的(de)，很難(nan)被(bei)看見、被(bei)表(biao)達。如今在(zai)(zai)舞臺上看，個(ge)體(ti)性(xing)(xing)反(fan)而(er)是最容易被(bei)理解的(de)，與當代(dai)藝術觀(guan)是相符合(he)的(de)。所以，這(zhe)個(ge)故事在(zai)(zai)今天的(de)觀(guan)眾、今天的(de)年輕人(ren)眼里，應(ying)該是很容易接近(jin)的(de)。

　　還有(you)一(yi)點，上芭(ba)這次創作的定(ding)位很好，它是(shi)紅色題材，也是(shi)一(yi)個青(qing)春劇，這一(yi)點特別好。青(qing)春總是(shi)最動人的。

　　記者：做舞劇編(bian)劇的過程中，有沒有覺得困(kun)難的地方？

　　王安(an)憶(yi)：有困難的(de)。《百合(he)花》的(de)故(gu)(gu)事要搬上舞(wu)臺，它(ta)必須(xu)要加東西，不加東西是不行的(de)，原來的(de)本子(zi)那么短，太簡單了。之前北京(jing)電(dian)影學院的(de)學生(sheng)曾經拍過(guo)《百合(he)花》電(dian)影短片(pian)，沈丹萍主演(yan)。應該是學生(sheng)的(de)畢業作品，很短，所以故(gu)(gu)事的(de)內容（較(jiao)少）始終(zhong)是個問題。

　　我也是(shi)第(di)一(yi)次參與這樣的(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)。我沒有寫過(guo)舞(wu)(wu)劇的(de)(de)(de)腳本，只能把它(ta)大致地(di)分(fen)個(ge)場次。其(qi)實(shi)我覺得腳本，在(zai)整個(ge)舞(wu)(wu)臺的(de)(de)(de)編舞(wu)(wu)里面，它(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用不(bu)(bu)(bu)是(shi)很(hen)大的(de)(de)(de)。但編劇不(bu)(bu)(bu)是(shi)一(yi)個(ge)人寫作(zuo)(zuo)那么(me)寂寞，在(zai)集體中（創作(zuo)(zuo)）很(hen)開心。舞(wu)(wu)蹈表演(yan)是(shi)個(ge)直(zhi)(zhi)觀(guan)的(de)(de)(de)藝術，它(ta)很(hen)依(yi)賴于(yu)生動性，這一(yi)點(dian)(dian)跟小(xiao)說的(de)(de)(de)傳導是(shi)不(bu)(bu)(bu)一(yi)樣的(de)(de)(de)，小(xiao)說是(shi)靠(kao)文(wen)字，自由度(du)大一(yi)點(dian)(dian)，局限性也大一(yi)點(dian)(dian)，因為(wei)你不(bu)(bu)(bu)能直(zhi)(zhi)接看(kan)到它(ta)；而在(zai)舞(wu)(wu)蹈表演(yan)中，使用人體表現(xian)，就變得非常(chang)的(de)(de)(de)感性，大家(jia)坐下來看(kan)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)時候(hou)，看(kan)的(de)(de)(de)就是(shi)舞(wu)(wu)臺上(shang)的(de)(de)(de)表現(xian)。

　　上芭(ba)(ba)選(xuan)擇了這(zhe)個小說(shuo)作為創(chuang)作題(ti)材，他們(men)面(mian)臨的(de)困難更大(da)。因為我們(men)的(de)民(min)族(zu)、民(min)間舞有很強的(de)戲劇性，然(ran)后又(you)有豐富的(de)地方(fang)色彩；而(er)芭(ba)(ba)蕾相對來(lai)說(shuo)是(shi)抽象一點的(de)。但我覺得(de)，他們(men)對這(zhe)次挑戰是(shi)有信心(xin)的(de)。

　　記者：您(nin)在創(chuang)作過程中，有沒有想到(dao)(dao)這是一次和母親之間在文藝創(chuang)作上的回應或(huo)延續？這個(ge)故事里的女衛生(sheng)員，有沒有，哪怕一剎那(nei)，仿佛在舞臺上看到(dao)(dao)媽媽年(nian)輕(qing)時候的樣(yang)子(zi)？

　　王安(an)憶：女兒想象中的母親(qin)，總是(shi)成年的樣(yang)子。母親(qin)寫的是(shi)小說，我寫的是(shi)舞蹈臺本(ben)，這里是(shi)有隔閡的。但是(shi)我在想，這也是(shi)一(yi)種儀(yi)式。從我母親(qin)留下的一(yi)些東西能(neng)看出來，當年陳白(bai)塵先生(sheng)是(shi)想讓她(ta)改成電影劇本(ben)的；而當我寫這個臺本(ben)的時候，找到了一(yi)些電影劇本(ben)的草稿本(ben)——可見曾經是(shi)想過要把它移植成別的藝術形(xing)式或(huo)劇種的，但是(shi)今天似乎在慢慢地實現了。

　　我(wo)(wo)很(hen)感動，因為我(wo)(wo)覺得這么久的一(yi)個(ge)作品居然沒有被忘記(ji)，大家還能記(ji)得它(ta)，真的是很(hen)令(ling)人欣慰。

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　　舊文重讀

　　時任文化部長的(de)(de)(de)(de)茅盾讀到(dao)《延河》1958年(nian)三月號(hao)(hao)上(shang)的(de)(de)(de)(de)《百(bai)(bai)合花》之后表(biao)示，《百(bai)(bai)合花》創作(zuo)風(feng)格“清(qing)新、俊逸”“是我(wo)最(zui)(zui)近讀過(guo)的(de)(de)(de)(de)幾(ji)十個短篇中(zhong)間(jian)，最(zui)(zui)使我(wo)滿(man)意，也(ye)最(zui)(zui)使我(wo)感動(dong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)篇。它(ta)是結(jie)構(gou)謹嚴、沒有閑筆的(de)(de)(de)(de)短篇小(xiao)說”。茅盾在(zai)《談最(zui)(zui)近的(de)(de)(de)(de)短篇小(xiao)說》（發(fa)表(biao)于(yu)1958年(nian)六月號(hao)(hao)《人(ren)(ren)民文學》）文中(zhong)詳細(xi)(xi)分析(xi)了(le)包括茹志鵑的(de)(de)(de)(de)《百(bai)(bai)合花》在(zai)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)多篇短篇小(xiao)說。其(qi)中(zhong)，高(gao)度贊揚了(le)《百(bai)(bai)合花》，認(ren)為(wei)“結(jie)構(gou)上(shang)最(zui)(zui)細(xi)(xi)致嚴密，同時也(ye)最(zui)(zui)富于(yu)節奏(zou)感”“人(ren)(ren)物形象是由淡而濃，好比一(yi)個人(ren)(ren)迎面而來，越近越看(kan)得清(qing)，最(zui)(zui)后，不但(dan)讓(rang)我(wo)們看(kan)清(qing)了(le)他的(de)(de)(de)(de)外(wai)形，也(ye)看(kan)到(dao)了(le)他的(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)”；在(zai)創作(zuo)方法(fa)上(shang)“善于(yu)用前后呼應的(de)(de)(de)(de)手法(fa)布置作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節描寫，其(qi)效果是通篇一(yi)氣貫串，首尾靈活”“盡量(liang)讓(rang)讀者(zhe)通過(guo)故(gu)事發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節描寫獲(huo)得人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)印象；這些(xie)細(xi)(xi)節描寫，安排得這樣自然(ran)和(he)巧(qiao)妙(miao)，初(chu)看(kan)時不一(yi)定感覺到(dao)它(ta)的(de)(de)(de)(de)分量(liang)，可是后來他就嵌在(zai)我(wo)的(de)(de)(de)(de)腦子里，成為(wei)人(ren)(ren)物形象的(de)(de)(de)(de)有機(ji)部分，不但(dan)描出了(le)人(ren)(ren)物風(feng)貌，也(ye)描出了(le)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)精神世界”。

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　　開排那天(tian)，主創(chuang)們這(zhe)樣說

　　編導王舸——

　　這是(shi)三(san)個普(pu)通(tong)(tong)(tong)人——普(pu)通(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)小戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)士、普(pu)通(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)鄉村小媳婦、普(pu)通(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)女兵，講了他們之間(jian)關(guan)于一(yi)(yi)(yi)床(chuang)被(bei)子的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。但不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)(yi)(yi)床(chuang)被(bei)子，也不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個小戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)士的(de)(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)，其實講的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)這場(chang)解放戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)爭，這場(chang)戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)爭中(zhong)有多少種(zhong)被(bei)子（一(yi)(yi)(yi)個家庭中(zhong)最柔軟最幸福的(de)(de)(de)(de)(de)象征）啊，千(qian)千(qian)萬萬的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)百(bai)姓“傾其所有”加入進(jin)來，有母親送(song)孩(hai)子上戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)場(chang)，妻子送(song)丈(zhang)夫奔赴前線，每(mei)個犧牲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)士背后都(dou)(dou)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個家庭的(de)(de)(de)(de)(de)偉大(da)犧牲(sheng)。共產黨(dang)(dang)為什(shen)么打贏(ying)了？因(yin)為得民(min)心才得天(tian)下，這三(san)個小人物的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)講的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個最簡單的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)理。看(kan)似最單純的(de)(de)(de)(de)(de)人物關(guan)系，折(zhe)射出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)人性的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)善美(mei)，是(shi)充(chong)滿青春(chun)氣息的(de)(de)(de)(de)(de)、最純凈的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)好(hao)。而更重要的(de)(de)(de)(de)(de)，折(zhe)射出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，共產黨(dang)(dang)率領的(de)(de)(de)(de)(de)解放軍打贏(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)(yi)(yi)場(chang)戰(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)爭背后，都(dou)(dou)有無數(shu)普(pu)普(pu)通(tong)(tong)(tong)通(tong)(tong)(tong)老(lao)百(bai)姓在后面(mian)撐著，贏(ying)得民(min)心才贏(ying)得了天(tian)下。

　　燈光設計蕭麗(li)河——

　　《百(bai)合花》的(de)故事從特殊的(de)年代而來，那些解放(fang)軍、老百(bai)姓的(de)面(mian)貌與造型(xing)都(dou)是最樸(pu)實無華的(de)，但他(ta)們的(de)精神氣質是極其浪(lang)漫、充滿光芒的(de)，我要努力用(yong)光來呈現出這(zhe)份美好。

　　作曲楊帆——

　　那(nei)些(xie)遠(yuan)去的(de)英雄不(bu)該被忘(wang)記(ji)。一直很喜(xi)歡這篇小(xiao)說，在課本(ben)里讀(du)到(dao)時就覺得很好讀(du)。這個(ge)故事無疑有著時代(dai)跨度(du)，但我(wo)們(men)應該能也必須能讓現在的(de)年輕人接納和喜(xi)歡這個(ge)故事。

　　團長辛麗麗——

　　從零開始的創作很辛苦，但太容(rong)易的我也(ye)不喜歡。上(shang)海芭蕾舞(wu)團的一(yi)(yi)部部戲之所以能留(liu)下(xia)來(lai)，都是(shi)一(yi)(yi)步步堅(jian)持下(xia)來(lai)的。創作過程(cheng)再辛苦再艱難，導演罵也(ye)好，演員哭也(ye)好，但我們始終(zhong)抱在一(yi)(yi)起(qi)(qi)，心在一(yi)(yi)起(qi)(qi)，一(yi)(yi)起(qi)(qi)奮斗，一(yi)(yi)起(qi)(qi)堅(jian)持。

　　(本版內(nei)容實習生孫彥揚亦有貢獻(xian))