文(wen)/記(ji)者 楊(yang)文(wen)杰

　　家庭情(qing)(qing)感劇(ju)作為曾經(jing)劇(ju)集(ji)市場的(de)(de)煙(yan)火絕(jue)對王者，用幾十年時間走過了(le)“煽情(qing)(qing)—苦情(qing)(qing)—狗血—奇觀—明(ming)星塑造群—合家歡”的(de)(de)講(jiang)述家軟歷程，還有向(xiang)前掘進的(de)(de)肋也可能嗎？春節檔正播(bo)出(chu)的(de)(de)《煙(yan)火人家》給出(chu)了(le)肯定的(de)(de)答案。

　　對新型家庭關系的敏感洞察

　　該劇開局以一個不太平的“年夜飯”為引子，展現一個家庭三代人之間的煙火暗流涌動。同輩攀比、講述家軟代(dai)際關系中的(de)肋也控制(zhi)與逃離、中年夫妻漂亮(liang)的(de)盔甲(jia)面(mian)子和不堪(kan)重(zhong)負的(de)里子……短(duan)短(duan)一(yi)集戲，或(huo)多(duo)或(huo)少映射著現實(shi)中每一(yi)個正在守歲團圓的(de)煙火中國傳統(tong)大家庭，難怪網友給出(chu)的(de)講述家軟第一(yi)份最(zui)響亮(liang)的(de)評價是 “這部劇在我家安了攝像頭嗎？”

　　隨著劇情推進，《煙火人家》逐漸顯露出它對當下新型家庭關系的肋也敏感洞察，用樸素溫情的盔甲生活美學，沉著又體面地完成了同題競爭的煙火高級表達：“聚焦于一個家庭中三代人的相處與日常”是大多數家庭劇的母題，但《煙火人家》并未僅將目光放在家庭成員彼此之間的講述家軟磨合及共存上，而是肋也將(jiang)每個(ge)個(ge)體在家(jia)庭(ting)、職場、情感關系等(deng)多個(ge)維度的經歷鋪(pu)陳開(kai)來，讓家(jia)人和(he)家(jia)庭(ting)關系成為每個(ge)個(ge)體面對現實時的底(di)氣(qi)。

　　劇集并非以(yi)(yi)家庭(ting)本身作為(wei)故事的(de)主體，而是(shi)以(yi)(yi)個(ge)(ge)體之(zhi)間錯綜復雜、不斷變化的(de)關系(xi)和由(you)此帶(dai)來(lai)的(de)情感張力(li)作為(wei)故事講(jiang)述的(de)重點。它并不希望通過講(jiang)述一個(ge)(ge)家庭(ting)中各(ge)種(zhong)各(ge)樣(yang)的(de)矛盾來(lai)吸引眼(yan)球(qiu)，而是(shi)通過個(ge)(ge)體在家庭(ting)關系(xi)中獲得的(de)成長、家庭(ting)為(wei)個(ge)(ge)人帶(dai)來(lai)的(de)情緒(xu)價值(zhi)以(yi)(yi)及代際關系(xi)所(suo)能(neng)觸發的(de)共生力(li)量(liang)，為(wei)觀眾帶(dai)來(lai)“家是(shi)軟(ruan)肋、也是(shi)盔(kui)甲”的(de)釋然，以(yi)(yi)及即使有沖突矛盾，但更有吵(chao)也吵(chao)不散(san)的(de)團結力(li)和凝聚力(li)。

　　去掉“爽感” 展現如何“面對”

　　《煙火人家》是由(you)楊(yang)曉培擔(dan)任藝(yi)術總監及總制(zhi)片(pian)人的家(jia)庭話題(ti)全景群(qun)像(xiang)劇，去年其出品的都市劇《好事成雙》剛剛因新(xin)型的女性互助成長關系(xi)引爆(bao)輿(yu)論熱議，此(ci)次(ci)又讓現實題(ti)材群(qun)像(xiang)戲這一大熱門賽道實現了(le)新(xin)的突破(po)： “樹”狀(zhuang)的家(jia)庭譜(pu)系(xi)中不缺矛盾和(he)沖突，但劇集的處理全部是(shi)去“爽感”的，在角(jiao)色(se)遇到困難和(he)質疑時，著重展現的是(shi)如何“面對(dui)”，而不是(shi)如何 “戰勝”，更貼近現實中對(dui)生活的爭(zheng)取與和(he)解。

　　最典型(xing)的(de)(de)(de)就是(shi)徐帆、馬思純塑造的(de)(de)(de)孟(meng)(meng)明瑋和(he)李衣(yi)錦(jin)母女(nv)(nv)。長女(nv)(nv)孟(meng)(meng)明瑋是(shi)家庭主婦，她(ta)(ta)兢(jing)兢(jing)業業照顧(gu)家庭，管教女(nv)(nv)兒(er)，伺候母親(qin)。她(ta)(ta)不(bu)是(shi)沒有(you)怨言，只是(shi)身無長物又跛腳。失敗的(de)(de)(de)婚姻和(he)自卑的(de)(de)(de)個(ge)性(xing)(xing)讓她(ta)(ta)對女(nv)(nv)兒(er)李衣(yi)錦(jin)產生(sheng)不(bu)切實(shi)際(ji)的(de)(de)(de)期望，對女(nv)(nv)兒(er)的(de)(de)(de)一(yi)舉一(yi)動(dong)都(dou)有(you)著極(ji)強的(de)(de)(de)關注。孟(meng)(meng)明瑋一(yi)生(sheng)都(dou)困惑于兩個(ge)妹妹為何如(ru)此優秀漂(piao)亮，而她(ta)(ta)卻笨(ben)拙(zhuo)普(pu)(pu)通，她(ta)(ta)一(yi)邊(bian)看(kan)不(bu)順眼妹妹孟(meng)(meng)菀青的(de)(de)(de)打(da)扮舉止，一(yi)邊(bian)又暗自羨慕她(ta)(ta)個(ge)性(xing)(xing)大膽。孟(meng)(meng)明瑋的(de)(de)(de)女(nv)(nv)兒(er)李衣(yi)錦(jin)普(pu)(pu)通大學本科畢業，被孟(meng)(meng)明瑋寄予極(ji)高期待，但是(shi)卻成為普(pu)(pu)通人，所做的(de)(de)(de)一(yi)切都(dou)是(shi)為了遠離(li)母親(qin)的(de)(de)(de)過度干涉，卻總是(shi)在和(he)母親(qin)的(de)(de)(de)角力(li)中一(yi)敗涂地(di)。

　　目(mu)前，《煙(yan)火人家》的(de)(de)這對(dui)母女已經貢獻了多個高爆發的(de)(de)“名場面”，隱忍后(hou)爆發的(de)(de)殺傷力(li)，不僅是一場場徐帆和馬思(si)純之間(jian)精妙演技的(de)(de)展示，更被觀眾(zhong)當成“扎心”的(de)(de)“嘴替”，深刻共情了現實(shi)中欲說還休的(de)(de)親子(zi)關系。

　　該劇的(de)(de)好處(chu)在于(yu)，對母(mu)(mu)女間這種“至暗時(shi)刻”點到(dao)為止，反(fan)倒用更多(duo)細碎而(er)綿長的(de)(de)日常細節，展示李衣錦在與母(mu)(mu)親不(bu)斷博弈的(de)(de)關系(xi)中(zhong)，逐(zhu)漸了解母(mu)(mu)親的(de)(de)不(bu)易(yi)，從(cong)而(er)嘗試與母(mu)(mu)親握手言和，幫助母(mu)(mu)親從(cong)窒息的(de)(de)婚(hun)姻中(zhong)解脫；從(cong)母(mu)(mu)親孟(meng)明(ming)瑋的(de)(de)視角，女兒的(de)(de)日益“反(fan)叛”、妹妹孟(meng)以安的(de)(de)離婚(hun)，讓她開(kai)始迷失，也開(kai)始思考婚(hun)姻的(de)(de)本質。在家人(ren)的(de)(de)幫助下，終于(yu)領悟到(dao)人(ren)這一生不(bu)是為別人(ren)而(er)活，而(er)是為自己(ji)而(er)活。

　　能看到自(zi)己或(huo)身邊(bian)人(ren)的影子

　　這部劇(ju)的(de)(de)驚喜遠(yuan)不(bu)止(zhi)此(ci)，從題材與(yu)(yu)內容的(de)(de)廣度來看，它所探討(tao)的(de)(de)母(mu)女(nv)(nv)關系，三代(dai)(dai)女(nv)(nv)性所面臨的(de)(de)困(kun)惑與(yu)(yu)成長，是以一種動態(tai)全景群像視角來展(zhan)開的(de)(de)：劇(ju)集關注并立體展(zhan)示(shi)個(ge)體不(bu)同(tong)的(de)(de)身份切面，全方(fang)位詮釋了各年(nian)齡(ling)階段(duan)的(de)(de)危機、困(kun)境(jing)(jing)以及成長，處處體現(xian)著對個(ge)體困(kun)境(jing)(jing)的(de)(de)關懷和對個(ge)人情(qing)緒(xu)的(de)(de)思考，職業性別歧視、婚(hun)(hun)戀市場的(de)(de)年(nian)齡(ling)歧視等(deng)問(wen)題在(zai)(zai)劇(ju)中被正(zheng)視，對于完美愛情(qing)的(de)(de)追求、想要(yao)擺脫精神束縛等(deng)情(qing)緒(xu)和需(xu)求也在(zai)(zai)劇(ju)中呈現(xian)，觸達個(ge)體的(de)(de)迷茫和困(kun)境(jing)(jing)并積極(ji)發聲。通過(guo)三代(dai)(dai)人在(zai)(zai)養老(lao)、教育、婚(hun)(hun)姻(yin)、職業發展(zhan)與(yu)(yu)自我認同(tong)方(fang)面的(de)(de)表達，讓觀眾無論在(zai)(zai)什么年(nian)齡(ling)，都(dou)能(neng)從劇(ju)中看到自己或(huo)身邊人的(de)(de)影子(zi)。

　　例如(ru)，大姐(jie)(jie)孟明瑋(wei)任(ren)勞任(ren)怨擔(dan)(dan)起(qi)照(zhao)看老(lao)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)任(ren)，內心(xin)卻因跛腳自卑所以(yi)(yi)望(wang)(wang)女成鳳。大姐(jie)(jie)夫李誠智表面對喬海(hai)云言聽計從，實(shi)(shi)則非常(chang)介意(yi)自己入贅女婿的(de)(de)(de)(de)身份。二姐(jie)(jie)孟菀青(qing)外表風光亮麗(li)，其實(shi)(shi)早(zao)就(jiu)(jiu)與(yu)(yu)丈(zhang)夫陶(tao)大磊失去(qu)信任(ren)和(he)共同語言。老(lao)三孟以(yi)(yi)安(an)與(yu)(yu)邱(qiu)夏是(shi)(shi)母親口(kou)中“最不用擔(dan)(dan)心(xin)”的(de)(de)(de)(de)一(yi)對，但(dan)兩人(ren)(ren)早(zao)就(jiu)(jiu)秘(mi)密(mi)(mi)離婚，她也(ye)與(yu)(yu)當年的(de)(de)(de)(de)母親一(yi)樣成為(wei)“女強(qiang)人(ren)(ren)”；對于(yu)她們三人(ren)(ren)來說(shuo)，不僅婚姻生活(huo)遭遇暗礁，與(yu)(yu)子女的(de)(de)(de)(de)關(guan)系也(ye)都有(you)(you)著各自的(de)(de)(de)(de)困(kun)境：孟明瑋(wei)希望(wang)(wang)拉(la)近與(yu)(yu)女兒(er)的(de)(de)(de)(de)距(ju)離，卻始(shi)(shi)終(zhong)找不到(dao)適合彼此的(de)(de)(de)(de)相處方式(shi)。孟菀青(qing)看似與(yu)(yu)女兒(er)無話不談，卻不愿將(jiang)自己的(de)(de)(de)(de)秘(mi)密(mi)(mi)全盤托出(chu)。孟以(yi)(yi)安(an)理(li)性又(you)(you)獨立(li)，能夠(gou)給予女兒(er)優渥(wo)的(de)(de)(de)(de)物質生活(huo)，但(dan)始(shi)(shi)終(zhong)難以(yi)(yi)平衡家(jia)(jia)(jia)庭(ting)與(yu)(yu)工作的(de)(de)(de)(de)關(guan)系。不得不提劇中最“討喜”的(de)(de)(de)(de)一(yi)對關(guan)系，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)作為(wei)表姐(jie)(jie)妹的(de)(de)(de)(de)李衣(yi)錦與(yu)(yu)陶(tao)姝娜。二人(ren)(ren)成為(wei)合租室(shi)友后，經常(chang)斗嘴互爆對方“黑料(liao)”，有(you)(you)時甚(shen)至(zhi)“大打出(chu)手”，但(dan)每到(dao)關(guan)鍵(jian)時刻，總能一(yi)致對外……這些故事是(shi)(shi)當下(xia)許多家(jia)(jia)(jia)庭(ting)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)真實(shi)(shi)寫照(zhao)，“愛又(you)(you)牽扯著責備，恨又(you)(you)帶(dai)著不忍(ren)，親密(mi)(mi)又(you)(you)帶(dai)著撕扯的(de)(de)(de)(de)情感”——這些才是(shi)(shi)一(yi)個(ge)個(ge)最真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)“煙(yan)火人(ren)(ren)家(jia)(jia)(jia)”。

　　《煙火(huo)人(ren)(ren)家(jia)》讓觀眾看到，情感劇在(zai)(zai)前進路上的(de)(de)(de)每一小步(bu)，并非(fei)翻江倒海的(de)(de)(de)情感宣泄或者“我有(you)(you)(you)人(ren)(ren)無(wu)”的(de)(de)(de)離(li)奇(qi)情節，而是(shi)對(dui)(dui)當下新型家(jia)庭人(ren)(ren)際關系的(de)(de)(de)深刻洞察和適度表(biao)達。《煙火(huo)人(ren)(ren)家(jia)》探討了(le)血脈與親(qin)情的(de)(de)(de)必然，對(dui)(dui)中國人(ren)(ren)傳統而隱秘的(de)(de)(de)家(jia)庭關系在(zai)(zai)今天面臨(lin)的(de)(de)(de)新問題抱以積極開放(fang)的(de)(de)(de)態度。雖然，學會(hui)(hui)(hui)彼此理解(jie)和尊(zun)重是(shi)老生常談，但在(zai)(zai)劇中我們真真切切看到了(le)孟(meng)家(jia)三代都在(zai)(zai)有(you)(you)(you)意無(wu)意踐(jian)行著(zhu)，讓人(ren)(ren)看后忍不住感嘆：好(hao)一個三代同堂的(de)(de)(de)大家(jia)庭。透過她們那樣(yang)柔(rou)軟與頑強的(de)(de)(de)個體(ti)，難免也(ye)會(hui)(hui)(hui)審視(shi)自身——在(zai)(zai)擁有(you)(you)(you)多重社會(hui)(hui)(hui)身份的(de)(de)(de)同時，你(ni)也(ye)是(shi)你(ni)自己。

　　統籌/滿羿