一部承載著北京人藝兩代院長心血與愿景的部永原創京味兒大戲《永定門里》，在經過了三個多月的定門排練后，前日以齊整陣容與媒體見面。人藝這部沉淀多年的院長現實主義作品，編劇是接力北京人藝歷史上第二任院長劉錦云；第三任院長張和平在任時力主創作劇本，卻因種種原因未能搬上舞臺；十余年后，部永百姓彩票怎么買終由第五任院長馮遠征集結年(nian)輕的定(ding)門(men)演(yan)員們實現了演(yan)出的夙愿(yuan)。

　　據(ju)悉，人藝《永定門(men)里》將于5月(yue)1日登上首都劇(ju)場的(de)院長舞臺。

　　再演一(yi)部新(xin)戲(xi)人生一(yi)大(da)幸(xing)事(shi)

　　86歲的接力劉錦云雖然坐上輪椅，卻依然思維清晰。部永因腿腳不便近些年回劇院的定門百姓彩票網次數不多，但“大叔”的人藝昵稱卻依然保留，且說話聲音不改當年的院長中氣十足：希望劇院越辦越好、前途無量、接力發揚光大。《永定門里》是他繼《狗兒爺涅槃》《風月無邊》《阮玲玉》等代表作后，傾力十余年創作的一部原創京味兒題材作品。“十多年前寫成的舊作，兩年前在唐燁導演的積極推動下，遠征院長上任伊始決定排這部作品。從那時便對這部戲進行大幅度修改，去掉了枝枝蔓蔓，百姓彩票紅刪去了幾千字(zi)、替換了幾千字(zi)，大(da)小修改幾十次，才有了今天的樣貌。這(zhe)部戲并(bing)非(fei)以離奇的情節見常，而是寫人物性格(ge)。這(zhe)也(ye)是我(wo)自己寫戲的一貫主張(zhang)，作者要鉆到劇中人的心里。”

　　在劉錦云看(kan)來，如此年紀，能在心愛(ai)的(de)劇院再(zai)上(shang)演一部新戲，是人生(sheng)的(de)一大幸事，而看(kan)到(dao)劇組中這些(xie)自己并(bing)不熟悉(xi)的(de)鮮活面孔，也(ye)讓他看(kan)到(dao)了(le)人藝的(de)未來。

　　自己思考(kao)一(yi)半留給觀(guan)眾一(yi)半

　　全劇用三十年(nian)的(de)(de)(de)時間跨度(du)和人與環(huan)境的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化，濃縮展(zhan)示了上世紀(ji)五十年(nian)代(dai)到八十年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)時代(dai)變(bian)(bian)遷。作(zuo)為一部(bu)群像作(zuo)品，《永(yong)定門里》將故(gu)事的(de)(de)(de)著眼點放在了人的(de)(de)(de)身上，故(gu)事主(zhu)線圍繞(rao)兩個(ge)男主(zhu)人公展(zhan)開(kai)，描寫不同道路的(de)(de)(de)兩個(ge)人，長達三十年(nian)的(de)(de)(de)較量(liang)(liang)與競(jing)逐，堅守與蛻變(bian)(bian)，守護與變(bian)(bian)遷……直到面(mian)對最后的(de)(de)(de)真相(xiang)，彰顯信仰與人性的(de)(de)(de)力量(liang)(liang)。

　　雖是(shi)一部現實主義作(zuo)品，但《永定門里(li)》有大量對于心(xin)理外(wai)化的(de)表(biao)達(da)讓觀(guan)眾看到現實空(kong)間之外(wai)的(de)精神空(kong)間，在虛實轉換中，感(gan)受人物(wu)強烈(lie)的(de)內心(xin)沖突和(he)(he)靈魂(hun)撞擊(ji)。“曹禺先生曾經說過(guo)，合格的(de)編(bian)劇(ju)(ju)寫的(de)是(shi)故事，優秀的(de)編(bian)劇(ju)(ju)寫的(de)是(shi)人。”導演唐燁(ye)表(biao)示，此次創作(zuo)以豐富的(de)情(qing)節作(zuo)為載(zai)體，最(zui)終著力刻(ke)畫的(de)還(huan)是(shi)信仰(yang)的(de)力量和(he)(he)深刻(ke)的(de)人性。正如編(bian)劇(ju)(ju)劉錦云所說“我自己思考了一半，另外(wai)一半留給觀(guan)眾”。

　　致敬狗(gou)兒爺 致敬阮玲玉

　　據導演唐燁介(jie)紹(shao)，“這是一個(ge)在藝(yi)委會(hui)獲(huo)得(de)高得(de)票(piao)率的劇本，‘大叔’把他幾十年所經歷的東(dong)西都寫了進去，洋洋灑(sa)灑(sa)，我跟他開玩笑說(shuo)，三個(ge)小(xiao)時都演不(bu)完。于是我們對(dui)于劇本的修(xiu)改主要是對(dui)主線的梳(shu)理。”唐燁還透露(lu)，劇中一些情節段(duan)落可以看到致(zhi)敬“狗兒爺”、致(zhi)敬“阮玲(ling)玉”。

　　在戲劇呈現上，通過轉臺的應用、京劇唱段的展示、院(yuan)落民居還原等，在舞臺徐徐展開一幅生動的北京南城時代畫卷。

　　《永定(ding)門(men)里》深厚的(de)(de)文學基礎體(ti)現了北(bei)京(jing)人藝一直以來(lai)對戲劇(ju)文學的(de)(de)重視。其中的(de)(de)京(jing)味兒語言，結合了當(dang)時(shi)北(bei)京(jing)的(de)(de)時(shi)代(dai)特(te)點，在唐(tang)燁看來(lai)，“對老(lao)一代(dai)人而言，是充滿人情(qing)味的(de)(de)回憶；對年輕人而言，是難得的(de)(de)觀(guan)演(yan)體(ti)驗。當(dang)然(ran)，對我們的(de)(de)青年演(yan)員(yuan)而言，也是一次京(jing)味兒風格(ge)的(de)(de)鍛煉機(ji)會。”

　　從解(jie)讀劇本到解(jie)讀生活

　　劇(ju)中(zhong)兩位男主(zhu)(zhu)角由苗(miao)馳(chi)和楊明鑫出演，一眾中(zhong)青(qing)年演員參與劇(ju)中(zhong)角色的塑(su)造。北京(jing)(jing)人(ren)藝(yi)希望(wang)用這(zhe)部現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)力(li)(li)作(zuo)，帶領觀眾感受時代變遷中(zhong)理想信(xin)仰的力(li)(li)量(liang)，在品味(wei)和思(si)考中(zhong)尋找精(jing)神上的共(gong)鳴。院(yuan)長馮遠征表示(shi)，“適逢新老交替的時期，年輕(qing)人(ren)需要(yao)盡快成(cheng)熟起來站(zhan)到舞臺中(zhong)間，點燃他(ta)們創(chuang)作(zuo)熱情的同時。也(ye)希望(wang)借這(zhe)部京(jing)(jing)味(wei)兒戲讓非(fei)京(jing)(jing)籍的演員學會說北京(jing)(jing)話，為未(wei)來重塑(su)經典(dian)京(jing)(jing)味(wei)兒戲做鋪墊(dian)。”

　　從解讀劇(ju)本到解讀生活，導演唐燁說(shuo)道，“青年一(yi)代(dai)(dai)(dai)與劇(ju)中時代(dai)(dai)(dai)有一(yi)定的(de)距(ju)離(li)，這(zhe)是創(chuang)作(zuo)的(de)難點(dian)，需要在排練之外(wai)去彌補。”為此，劇(ju)組請(qing)來老師專題授課(ke)，赴檔案館參(can)觀查閱資料、觀看紀錄(lu)片等，讓(rang)創(chuang)作(zuo)者通過大量的(de)背(bei)景積累去體驗劇(ju)中時代(dai)(dai)(dai)，挖掘時代(dai)(dai)(dai)背(bei)景下人的(de)精神(shen)面貌(mao)。

　　文/本報記者 郭佳

　　攝影/本報(bao)記者 柴程

　　統籌/劉江華