陳 剛 樂 音

　　伴隨春天的話劇腳步，戲劇演出的藝術大幕徐徐拉開。《正紅旗下》剛剛落幕，新力北京人藝的從何看家大戲《茶館》開啟新一輪的演出；《千里江山圖》等一批新排劇目將在上海話劇藝術中心與觀眾見面；《銀錠橋》《柳青》《薊州疑云》等話劇也都開啟了巡演……新作、新人、話劇新探索競相涌現，藝術百姓神彩票話劇藝術創作與演(yan)出(chu)市場洋溢生(sheng)機。新力

　　近年來，從(cong)何話(hua)劇演出常出現“一(yi)票難求”的話(hua)劇盛況，這說明話(hua)劇藝術(shu)廣受觀眾的藝術(shu)歡迎(ying)，也(ye)反映話(hua)劇舞(wu)臺上(shang)一(yi)些可喜的新力變化。

　　越來越多的從何話劇作品贏得包括年輕觀眾在內的更廣泛觀眾群體的認可。不少作品注重當代的話劇民族化表達，以貼近生活的藝術細膩視角，塑造更具個性、新力更加真實的話劇藝術形象。英模人物在話劇作品中展現出愈加鮮明的個人特質。話劇《桂梅老師》開篇即通過桂梅老師之口明確了“人”的主題，劇中所塑造的百姓彩票官網登錄“時代楷模”張(zhang)桂(gui)梅，性格堅毅(yi)，言行(xing)之(zhi)間流露(lu)為孩子們深思熟慮的關(guan)愛(ai)。編(bian)劇(ju)王寶社(she)談(tan)到，創作要充分考(kao)慮當(dang)下觀眾的審美需求，因為要吸引年輕人的注(zhu)意(yi)力(li)，就需要創造出有血有肉、更(geng)具有戲(xi)劇(ju)張(zhang)力(li)的角色。

　　引進國外經典話劇作品時，基于本土文化語境的百姓彩票最新網址轉譯是(shi)連接觀眾與作(zuo)品(pin)的(de)重要橋(qiao)梁。具有(you)(you)漢語言文(wen)化(hua)色彩的(de)表達(da)，不僅讓中國觀眾擁有(you)(you)親(qin)切(qie)的(de)觀劇(ju)體(ti)驗，也(ye)發揮了話(hua)劇(ju)作(zuo)為(wei)文(wen)化(hua)交流媒介的(de)作(zuo)用。

　　在(zai)推動中(zhong)(zhong)(zhong)華文(wen)化“走出去”的(de)過程中(zhong)(zhong)(zhong)，借助(zhu)世界經典(dian)(dian)作品進(jin)行(xing)本土化藝術(shu)創(chuang)作，既彰顯我(wo)們的(de)文(wen)化自信(xin)，亦(yi)有助(zhu)于藝術(shu)家從全球視野對自身進(jin)行(xing)更(geng)加深刻的(de)認知。中(zhong)(zhong)(zhong)央戲(xi)劇學院曾通(tong)過排演(yan)莎士比亞的(de)經典(dian)(dian)劇目對我(wo)國民族化演(yan)劇風格進(jin)行(xing)探(tan)索。其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)一(yi)版《麥克(ke)白(bai)》由5名演(yan)員完成，分別依托(tuo)傳統戲(xi)曲中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)“生”“旦”“凈(jing)”“末(mo)”“丑(chou)”5個(ge)行(xing)當來(lai)呈現。舞臺(tai)(tai)美學側重寫意，旨在(zai)追求舞臺(tai)(tai)空間兼容百態的(de)可能。

　　科學技(ji)術(shu)(shu)蓬勃(bo)發展為話劇藝(yi)(yi)術(shu)(shu)創新帶來(lai)契機(ji)。如今(jin)，科技(ji)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多地融入話劇藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，成為其(qi)機(ji)體不可分(fen)割(ge)的(de)一部分(fen)，與之相(xiang)融共生。

　　這種融(rong)合體(ti)現在諸多方(fang)面(mian)。當科(ke)(ke)學(xue)技(ji)術(shu)(shu)(shu)成為創(chuang)(chuang)作(zuo)者(zhe)表達人物內(nei)心的(de)手(shou)段時(shi)，話劇舞臺(tai)上的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)形象釋放出更加震撼(han)、感人的(de)能量。科(ke)(ke)學(xue)技(ji)術(shu)(shu)(shu)為話劇藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)提供了(le)多彩的(de)表現手(shou)段，更在不(bu)斷發展中，催生更多新的(de)演劇可能。它一方(fang)面(mian)體(ti)現在科(ke)(ke)技(ji)對作(zuo)品傳(chuan)(chuan)播與(yu)傳(chuan)(chuan)承功能的(de)開發，另一方(fang)面(mian)展現了(le)科(ke)(ke)技(ji)與(yu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)創(chuang)(chuang)作(zuo)結合的(de)潛力。創(chuang)(chuang)作(zuo)者(zhe)對科(ke)(ke)技(ji)帶(dai)來的(de)豐富性與(yu)便捷(jie)性有了(le)更加深刻的(de)理解(jie)，更加有機(ji)地對其進行運用，強調“精而巧”。

　　與科(ke)技(ji)相(xiang)(xiang)融的(de)(de)(de)戲(xi)劇藝術開(kai)創出(chu)多樣的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)方法(fa)與演(yan)(yan)出(chu)形態。當人們嘗(chang)試運用屏端設備實(shi)(shi)現(xian)“虛擬(ni)在場(chang)”，具有實(shi)(shi)驗性質(zhi)的(de)(de)(de)數字戲(xi)劇作(zuo)(zuo)品紛呈涌現(xian)。創作(zuo)(zuo)者(zhe)開(kai)發了不同的(de)(de)(de)演(yan)(yan)藝空(kong)間(jian)，通過(guo)各類先進的(de)(de)(de)科(ke)技(ji)手段，營(ying)造沉浸式、互(hu)動式的(de)(de)(de)觀演(yan)(yan)新趣(qu)味。包含動態追蹤、實(shi)(shi)時捕(bu)捉等功能的(de)(de)(de)XR技(ji)術，讓演(yan)(yan)員所處空(kong)間(jian)可以被(bei)實(shi)(shi)時渲染，即刻呈現(xian)相(xiang)(xiang)宜的(de)(de)(de)舞臺效果。

　　此外，科(ke)技與戲劇(ju)的(de)結合更是推動了文旅融合。觀眾走入(ru)“只有河(he)南·戲劇(ju)幻(huan)城”的(de)“車站劇(ju)場”，便能看(kan)見一大片金(jin)黃色(se)的(de)滾滾麥浪，那是智能翻板、多(duo)媒體(ti)影(ying)像、56道機(ji)械麥穗吊桿共同實(shi)現的(de)壯觀景象(xiang)。來到“只有峨眉山”的(de)“云之(zhi)下(xia)劇(ju)場”，會欣(xin)賞到角色(se)融入(ru)影(ying)像與燈光交織的(de)光影(ying)之(zhi)中，難(nan)分彼此，相互交融。科(ke)技與藝術(shu)相遇，產生(sheng)奇妙的(de)反應，孕育(yu)更多(duo)的(de)可能。

　　守正創(chuang)新，植根我(wo)們自己(ji)的(de)文化傳統(tong)和(he)社會現實(shi)；緊隨時(shi)代(dai)，在創(chuang)新探索中滿足廣大觀眾的(de)精(jing)神追求(qiu)、審美需求(qiu)，中國話(hua)劇又在蓄力新的(de)生長。這就是話(hua)劇藝術(shu)創(chuang)新力的(de)來源。