作者：杜　梁

　　從市場角度來看，兩種裂喜劇片是敘事形成較為契合春節檔觀影需求的電影類型。2024年春節檔中，技法《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《熊出沒·逆轉時空》和《第二十條》四部作品，合力還導均在線上售票頁面貼出“喜劇”標簽，致分憑此吸引觀眾。兩種裂其中《熊出沒》新作延續了該系列一貫的敘事形成喜劇風格，其余三部作品則試圖達成“笑中帶淚”的技法敘事效果。而張藝謀執導的合力還導《第二十條》采用了全然不同的處理方式，悲喜兩種元素猶如不同色彩的致分串珠規律性地交替呈現，引得觀者在歡快和難過兩種情緒間反復“橫跳”。兩種裂導演撩撥觀眾心緒的敘事形成能力固然令人稱嘆，但更值得細細思量的技法是(shi)，悲喜兩種敘(xu)事技法在影片中(zhong)究竟是(shi)合(he)(he)力還導形(xing)成了合(he)(he)力作(zuo)用，還是(shi)致分(fen)各(ge)自為戰導致了內在分(fen)裂？

　　嚴肅電影與喜劇小品混搭

　　《第二十條(tiao)(tiao)》的(de)敘事主題具現實關懷。影片片名(ming)指向我國(guo)(guo)刑法(fa)(fa)“第二十條(tiao)(tiao)”，也即關于(yu)“正(zheng)當防衛”的(de)法(fa)(fa)條(tiao)(tiao)，整個故事也圍繞著這(zhe)一條(tiao)(tiao)款判定標準的(de)修改(gai)和國(guo)(guo)家法(fa)(fa)治的(de)進步而展(zhan)開。

　　影片中，縣城的檢察官韓明為了兒子能學業有成而借調到市里，同時處理著三起與正當防衛相關的案件：一是一起舊案，公交車司機張貴生阻止男乘客騷擾女乘客反遭毆打，激憤之下將其砸傷；二是韓明之子韓雨辰為制止校園暴力而與霸凌者纏斗一處，傷其鼻梁；三是村民王永強長期遭受村中惡霸侵害，忍無可忍之下將其刺死。以上三種情形都具有較高的(de)社會關注度(du)，也能夠牽(qian)動大眾的(de)情感，奠定了影片主題的(de)嚴(yan)肅性。

　　作品一筆帶過但(dan)值(zhi)得細究(jiu)的(de)(de)(de)第四個案件是，檢(jian)察官韓明當年(nian)正(zheng)是因為打傷猥褻前(qian)女友(you)呂玲(ling)(ling)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)學長，并堅守正(zheng)義(yi)底線拒不認錯，畢業(ye)分配受到影響。韓明的(de)(de)(de)自身際遇(yu)與三起案件主人(ren)公相互呼應，為他(ta)在(zai)關鍵時刻將(jiang)社會公義(yi)置于個體前(qian)途之上的(de)(de)(de)做法(fa)提(ti)供了(le)合理(li)性，也(ye)回應了(le)他(ta)青年(nian)時代的(de)(de)(de)人(ren)生選擇。至(zhi)此，故事中(zhong)嚴肅的(de)(de)(de)社會關懷形成了(le)相對完整的(de)(de)(de)邏(luo)輯閉環。

　　不過，影片并未單純以(yi)(yi)嚴(yan)肅(su)的(de)(de)現(xian)(xian)實關懷氛(fen)圍來(lai)統攝(she)全片，而是試圖通過不斷添加喜(xi)劇的(de)(de)“甜味素(su)”來(lai)中(zhong)(zhong)和作品的(de)(de)悲情(qing)色彩。不難發(fa)現(xian)(xian)，作品中(zhong)(zhong)多(duo)數喜(xi)劇段落發(fa)生(sheng)在三起案件主(zhu)人公(gong)缺席的(de)(de)情(qing)況下，主(zhu)要由韓明和妻(qi)子李(li)茂(mao)娟加以(yi)(yi)推動。例如(ru)，韓明為避免妻(qi)子誤解，將前女友兼現(xian)(xian)同事呂玲(ling)(ling)玲(ling)(ling)的(de)(de)來(lai)電姓名備注為“王鐵軍”，形(xing)成了姓名梗。又如(ru)，韓明、呂玲(ling)(ling)玲(ling)(ling)調查(cha)案件線索時，與小賣店(dian)店(dian)主(zhu)夫婦(fu)上演了一段充滿(man)喜(xi)感的(de)(de)口角爭斗。這些段落相對完整(zheng)，如(ru)同一個個喜(xi)劇小品穿插于嚴(yan)肅(su)社(she)會議題的(de)(de)探(tan)討中(zhong)(zhong)，對敘(xu)事的(de)(de)推進作用不大。

　　甚至，部分喜(xi)(xi)劇橋段的(de)插入(ru)，在(zai)一定(ding)程度(du)上(shang)消解(jie)(jie)了(le)影片原應具有的(de)嚴(yan)肅性。韓(han)雨(yu)辰打傷霸凌者的(de)事(shi)件立案后，韓(han)明(ming)與妻子、妻兄三人在(zai)車中相互指責、埋怨的(de)場景，在(zai)人物性格和(he)語言使(shi)用上(shang)設置(zhi)了(le)喜(xi)(xi)劇效果。考慮(lv)到三人談論的(de)是(shi)韓(han)雨(yu)辰的(de)未來人生走向，喜(xi)(xi)劇元素的(de)融入(ru)反(fan)而容易令(ling)觀眾質疑家長(chang)們是(shi)否真(zhen)正了(le)解(jie)(jie)此事(shi)的(de)嚴(yan)重性。

　　影(ying)片氛圍在悲(bei)與喜之間往復交替，也在挑戰觀(guan)(guan)眾(zhong)的審美習慣(guan)與情(qing)緒穩定。典型者如(ru)韓(han)明(ming)夫婦駕(jia)車追(zhui)趕赴京申訴的張貴生(sheng)一(yi)段，前一(yi)秒，夫妻二人齊聲呼喚張貴生(sheng)放(fang)棄申訴的場面令人開懷(huai)大(da)笑(xiao)，后一(yi)秒，疾(ji)馳而來的大(da)貨車撞得張貴生(sheng)車毀人亡，催動(dong)觀(guan)(guan)眾(zhong)的情(qing)緒從(cong)輕松歡(huan)快的高點(dian)墜入訝異(yi)失(shi)語的低(di)點(dian)。

　　如(ru)此劇(ju)烈(lie)的(de)(de)情緒轉換，固然給觀(guan)眾一種并(bing)不(bu)常見的(de)(de)審美經驗。但過度(du)頻繁的(de)(de)悲(bei)喜(xi)輪(lun)轉，也會(hui)令(ling)觀(guan)眾心情起伏不(bu)斷，乃至陷(xian)入哭(ku)笑(xiao)不(bu)得的(de)(de)境地。

　　難以平衡的兩種目的

　　《第二十條》的(de)(de)(de)(de)(de)嚴(yan)肅主題(ti)與喜(xi)劇(ju)手法(fa)之(zhi)所以相互割裂，是因(yin)為(wei)未能(neng)(neng)有效調和藝(yi)術(shu)表(biao)達與商業成功(gong)兩種目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)。喜(xi)劇(ju)元素的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)入固(gu)然令影(ying)片更契合節日氛圍(wei)，但(dan)問題(ti)在于(yu)，當喜(xi)劇(ju)橋段稍顯頻繁地將故事帶離核心劇(ju)情時，兩種目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)割裂感(gan)也在不斷增強。如果將那些刻意為(wei)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇(ju)小品剔除，影(ying)片應更具現實關懷氣息，對社(she)會議題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)思考(kao)也能(neng)(neng)得到更順(shun)暢的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達。

　　多數(shu)情況(kuang)下，一部影(ying)片難以同時達(da)成兩種目的(de)。即(ji)便是張(zhang)藝謀(mou)，也(ye)需不斷摸索(suo)和適應市場的(de)“脾胃”。2023年春節(jie)檔，張(zhang)藝謀(mou)按照當紅明星(xing)、喜劇(ju)元(yuan)素和家國(guo)情懷(huai)“配方”創作的(de)《滿江紅》，一舉奪得年度票(piao)房冠軍。不過，喜劇(ju)橋段(duan)影(ying)響故事整體感的(de)弊端，彼(bi)時已有所(suo)體現(xian)。這次(ci)，如法炮制的(de)《第(di)二十條》，藝術效果被(bei)喜劇(ju)元(yuan)素所(suo)累(lei)，票(piao)房表(biao)現(xian)也(ye)不及預期(qi)，不免(mian)令人懷(huai)疑在(zai)作品中意圖(tu)強行(xing)實現(xian)兩種目的(de)的(de)合(he)理性。

　　還需(xu)注(zhu)意的(de)(de)是(shi)，喜(xi)劇(ju)元(yuan)素的(de)(de)糅入，究竟(jing)是(shi)導(dao)演為獲取商業成功(gong)而(er)對觀眾(zhong)口味(wei)的(de)(de)刻意迎(ying)合，還是(shi)無奈之下向(xiang)市(shi)場(chang)做出的(de)(de)讓步？如今，檔期市(shi)場(chang)已經構成了電(dian)影(ying)產(chan)業的(de)(de)重要支撐，滿足檔期需(xu)求也是(shi)實現(xian)供需(xu)平衡的(de)(de)必要前(qian)(qian)提。《第(di)二十(shi)條》披上喜(xi)劇(ju)外(wai)衣(yi)顯(xian)然是(shi)一種(zhong)(zhong)明確的(de)(de)市(shi)場(chang)考(kao)量(liang)，可影(ying)片(pian)的(de)(de)現(xian)實關懷內(nei)核又是(shi)當前(qian)(qian)市(shi)場(chang)的(de)(de)急(ji)需(xu)品。事實上，當前(qian)(qian)本土電(dian)影(ying)市(shi)場(chang)需(xu)要的(de)(de)是(shi)更加成熟的(de)(de)供需(xu)關系，允許《第(di)二十(shi)條》這樣的(de)(de)作品存在而(er)無須(xu)過(guo)度迎(ying)合市(shi)場(chang)，即可實現(xian)兩種(zhong)(zhong)目的(de)(de)。

　　（作者單位：上(shang)海師范大(da)學影視傳媒(mei)學院）

　　原標題：兩種(zhong)敘(xu)事技(ji)法形(xing)成合力，還是導致分(fen)裂(lie)