作者：慕 羽

　　“君不見，音樂影響黃河之水天上來，劇創奔流到海不復回！作生”展現李白詩意人生的產激創力音樂劇《將進酒》剛剛結束了11個城市的巡演，受到觀眾歡迎。發原不久前，提升百姓彩票首屆(jie)上海“演藝大世界(jie)音(yin)(yin)樂(le)(le)劇(ju)(ju)風云榜”與首屆(jie)“北京(jing)·天(tian)橋音(yin)(yin)樂(le)(le)劇(ju)(ju)年(nian)(nian)度盛典”舉(ju)辦(ban)，音(yin)(yin)樂(le)(le)影(ying)響來自各地的劇(ju)(ju)創(chuang)音(yin)(yin)樂(le)(le)劇(ju)(ju)從業者(zhe)齊聚一堂，共同見證音(yin)(yin)樂(le)(le)劇(ju)(ju)發展的作(zuo)生(sheng)新氣象(xiang)。近年(nian)(nian)來，產(chan)激創(chuang)力音(yin)(yin)樂(le)(le)劇(ju)(ju)演出市場(chang)呈現(xian)蓬(peng)勃(bo)態勢，發原逐漸(jian)跨越以引進為主的提升階段(duan)，發力原創(chuang)劇(ju)(ju)目，音(yin)(yin)樂(le)(le)影(ying)響增強精品意識，劇(ju)(ju)創(chuang)市場(chang)化(hua)探索也(ye)頗有成效(xiao)，作(zuo)生(sheng)成為舞(wu)臺(tai)藝術領域(yu)一大亮(liang)點。

國家大劇院外景 杜凱攝（影(ying)像中國）制(zhi)圖：蔡(cai)華(hua)偉

　　豐富題材 創新表達

　　曾經，音樂劇市場上受追捧的大多是引進劇目。近年來，本土原創音樂劇緊緊抓住發展機遇，百姓彩票最新網址煥發出強(qiang)勁的(de)創(chuang)造力。

　　隨(sui)著(zhu)國(guo)(guo)風(feng)國(guo)(guo)潮在年(nian)輕群體中的(de)(de)(de)(de)流行，音(yin)樂劇創(chuang)作者(zhe)更加(jia)著(zhu)力(li)從中華(hua)優秀傳統(tong)文(wen)化寶庫中汲(ji)取養(yang)分，將豐厚歷(li)史(shi)內涵與(yu)創(chuang)新表(biao)達相結合，實(shi)現文(wen)化底(di)蘊(yun)與(yu)現代審(shen)(shen)美的(de)(de)(de)(de)融會。浙江歌(ge)舞(wu)劇院創(chuang)排的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂劇《南孔》，以(yi)“禮”貫穿(chuan)始終，潤物無聲地傳遞家國(guo)(guo)之思和禮儀之道。清雅的(de)(de)(de)(de)古琴音(yin)韻(yun)、磅礴的(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)舞(wu)蹈，輔以(yi)舞(wu)臺(tai)上(shang)現代簡約的(de)(de)(de)(de)光(guang)影(ying)與(yu)傳統(tong)美學的(de)(de)(de)(de)留白，營造(zao)出獨特的(de)(de)(de)(de)戲劇情(qing)境。作品(pin)既深度考量(liang)故事年(nian)代的(de)(de)(de)(de)美學特點(dian)，又以(yi)現代審(shen)(shen)美打破時空距離，讓觀(guan)眾(zhong)走進動人(ren)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)故事。

　　同樣立足于中華優秀傳統文化的音樂劇《將進酒》，展現了飽含情感和智慧的中華詩文之美。面對詩人李白這個大眾熟知的人物形象，如何講出新意？《將進酒》將故事聚焦于青少年李白，百姓彩票注重(zhong)刻畫詩人的(de)(de)成長環境和人生經歷(li)，讓觀(guan)眾(zhong)(zhong)穿越歷(li)史長河，看到那個意氣風(feng)(feng)發、朝氣蓬勃的(de)(de)少年郎(lang)。多媒體技術的(de)(de)應(ying)用，在(zai)舞臺上呈現蜀地風(feng)(feng)土人情，提高了(le)作品的(de)(de)觀(guan)賞性。有(you)觀(guan)眾(zhong)(zhong)表示“在(zai)這個家(jia)喻(yu)戶曉的(de)(de)人物身上看到了(le)盛唐氣象”。作品植根中華文(wen)化(hua)沃(wo)土，賦予傳統以新的(de)(de)時代內(nei)涵，因而能感染(ran)人、打動人、鼓舞人。

　　找到傳統與(yu)(yu)當代(dai)的(de)(de)連接點，讓觀眾與(yu)(yu)古人(ren)共(gong)情(qing)共(gong)鳴(ming)，一批(pi)頗具(ju)青春質(zhi)感的(de)(de)古代(dai)題材(cai)音樂劇，受到年輕觀眾歡迎(ying)。《趙氏(shi)孤兒(er)》將主(zhu)題定為(wei)“愛的(de)(de)光芒(mang)、勇氣的(de)(de)光芒(mang)、善良的(de)(de)光芒(mang)”，以當代(dai)視(shi)角(jiao)審視(shi)人(ren)物的(de)(de)人(ren)生(sheng)選擇，從形(xing)式到內容都更契合當下(xia)審美(mei)旨趣。《刺秦》探索了“戲(xi)曲音樂劇”這一新形(xing)式，在非線(xian)性敘事(shi)中(zhong)融入京(jing)劇念唱、越劇女小生(sheng)等戲(xi)曲元素，強化作品的(de)(de)情(qing)節張(zhang)力。《楊戩(jian)》將二郎神和(he)沉香(xiang)的(de)(de)故(gu)事(shi)重(zhong)新整合，人(ren)物形(xing)象立體多(duo)面，讓觀眾在傳說故(gu)事(shi)中(zhong)觀照自我，探尋成長(chang)、親情(qing)、青春等人(ren)生(sheng)主(zhu)題。

　　與(yu)此(ci)同(tong)時(shi)，一批表(biao)現(xian)(xian)當(dang)代生活的(de)(de)現(xian)(xian)實題材(cai)作品，不僅拓展了(le)音樂劇表(biao)現(xian)(xian)領(ling)域(yu)，而(er)且賦(fu)予(yu)其新的(de)(de)審美品格。北京歌劇舞劇院近年推出的(de)(de)現(xian)(xian)實題材(cai)作品《在遠(yuan)方》《理(li)想之城》《亦夢亦真》“奮斗三部(bu)曲”，表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)都是當(dang)下觀(guan)眾(zhong)感同(tong)身受的(de)(de)火熱生活。《在遠(yuan)方》圍繞一批快遞從業者(zhe)百(bai)折不撓的(de)(de)創(chuang)業故事(shi)(shi)展開，反映社會日新月異的(de)(de)發展變遷(qian)，闡發“遠(yuan)方不是腳到(dao)達(da)的(de)(de)地方，而(er)是心超(chao)越的(de)(de)地方”。《亦夢亦真》講述中國信息技(ji)術企業堅(jian)持不懈創(chuang)新攻堅(jian)，突(tu)破關鍵(jian)技(ji)術“卡脖子”的(de)(de)困境，推動高水平科技(ji)自(zi)立自(zi)強的(de)(de)故事(shi)(shi)。“京味兒”音樂劇《南墻計(ji)劃》關注傳(chuan)統曲藝代際(ji)傳(chuan)承，“京韻+布(bu)魯(lu)斯”不只是曲風的(de)(de)交融，更象(xiang)征著(zhu)代際(ji)之間的(de)(de)心靈對話(hua)。這些作品見(jian)人見(jian)事(shi)(shi)見(jian)精神，具有(you)時(shi)代內涵和現(xian)(xian)實意義，較好地觀(guan)照(zhao)了(le)社會文化(hua)心理(li)，以新題材(cai)新表(biao)達(da)擴大觀(guan)眾(zhong)覆蓋面，進行了(le)有(you)益探索。

　　我國自古以來就(jiu)有以歌(ge)舞(wu)演故事的(de)傳統。當下音樂劇創(chuang)(chuang)作要發揮傳統歌(ge)舞(wu)的(de)敘事優勢(shi)，也(ye)要融入新的(de)創(chuang)(chuang)意構思(si)、題(ti)材內容、表現(xian)手法，增(zeng)強(qiang)作品(pin)的(de)現(xian)實(shi)感和時(shi)代感，創(chuang)(chuang)作出思(si)想深(shen)刻、藝術精湛、觀眾喜愛、市場歡迎的(de)精品(pin)佳作。

　　探索模式 打造生態

　　類型多樣的原創、改(gai)編和引進音樂(le)劇推動演(yan)(yan)出(chu)市場日(ri)漸升(sheng)溫，也(ye)促進了音樂(le)劇行業的良性循(xun)環。一些(xie)音樂(le)劇制(zhi)作機構根據多樣化(hua)的接(jie)受場景定制(zhi)劇目(mu)，一些(xie)駐場演(yan)(yan)出(chu)也(ye)在(zai)探索“主(zhu)客(ke)共享、近悅遠來”的文旅(lv)融(rong)合之(zhi)路，以滿足當地(di)居民和外地(di)游客(ke)的文化(hua)需求。

　　當(dang)夜幕低垂，燈光璀(cui)璨，上海這(zhe)座“愛樂之城”便奏響樂章，國風、流行、都(dou)市(shi)等(deng)不(bu)同風格的(de)(de)(de)20余部音樂劇(ju)(ju)(ju)交織上演。人們可以探訪環人民廣場(chang)的(de)(de)(de)“演藝大(da)世界”劇(ju)(ju)(ju)場(chang)群，來(lai)到(dao)集合沉浸式小劇(ju)(ju)(ju)場(chang)的(de)(de)(de)亞(ya)洲(zhou)大(da)廈，觀賞(shang)駐演3年(nian)(nian)多仍一票難求的(de)(de)(de)《阿波羅尼(ni)亞(ya)》等(deng)音樂劇(ju)(ju)(ju)。城區其(qi)他(ta)地(di)方也有(you)專業劇(ju)(ju)(ju)場(chang)上演音樂劇(ju)(ju)(ju)作品。在前(qian)灘31演藝中心，改(gai)編自經(jing)典名(ming)著《戰爭與和平》的(de)(de)(de)音樂劇(ju)(ju)(ju)《娜塔莎、皮埃爾和1812年(nian)(nian)的(de)(de)(de)大(da)彗星(xing)》剛(gang)剛(gang)在這(zhe)里結(jie)束了多達51場(chang)的(de)(de)(de)“限時(shi)駐演”。

　　一般來說，專業劇場(chang)長(chang)期駐演(yan)(yan)(yan)模式是一個城市演(yan)(yan)(yan)出(chu)市場(chang)發(fa)達程(cheng)度的(de)試金(jin)石。只(zhi)有(you)觀劇人(ren)群足夠龐大，才能(neng)(neng)支撐起演(yan)(yan)(yan)出(chu)周(zhou)期以“年”為單位的(de)“長(chang)期駐演(yan)(yan)(yan)”模式。研究顯示(shi)，在演(yan)(yan)(yan)藝產(chan)業發(fa)達國家和地(di)區(qu)，占(zhan)人(ren)口(kou)總(zong)數(shu)5%的(de)觀眾每年平(ping)均(jun)觀看演(yan)(yan)(yan)出(chu)15次以上(shang)(shang)，貢獻了當地(di)30%多的(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)票房。與此(ci)同時，還需(xu)要(yao)人(ren)口(kou)總(zong)數(shu)5%—35%的(de)觀眾每年觀看5部(bu)以上(shang)(shang)作品，才能(neng)(neng)支持(chi)演(yan)(yan)(yan)藝市場(chang)的(de)可持(chi)續(xu)發(fa)展(zhan)(zhan)。我國文(wen)化(hua)消費潛力巨大，文(wen)化(hua)市場(chang)空間無(wu)限，音樂劇行業有(you)條(tiao)件有(you)機會走(zou)出(chu)一條(tiao)多樣發(fa)展(zhan)(zhan)、多面(mian)開(kai)花的(de)道路(lu)。

　　當(dang)前，我國(guo)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)最普遍的(de)演(yan)出模(mo)(mo)式(shi)是專業劇(ju)(ju)(ju)場(chang)“定期輪換”、劇(ju)(ju)(ju)場(chang)院線“各地(di)巡(xun)演(yan)”，同時也出現了類似于亞洲大(da)廈這(zhe)樣的(de)“長期駐演(yan)”形式(shi)。多(duo)形態演(yan)出模(mo)(mo)式(shi)增加了音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)內(nei)容的(de)多(duo)樣化供給，讓(rang)觀眾(zhong)有更多(duo)高品質(zhi)作品可以選擇。音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)宣傳發(fa)行方面(mian)，“不在看劇(ju)(ju)(ju)，就在看劇(ju)(ju)(ju)路(lu)上”的(de)觀劇(ju)(ju)(ju)達人(ren)，在社(she)交媒體上發(fa)揮著音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)推(tui)廣的(de)關鍵作用(yong)。用(yong)優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目先贏得5%的(de)資深音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)觀眾(zhong)的(de)青睞，再吸(xi)引更多(duo)觀眾(zhong)到來(lai)，成(cheng)為當(dang)下(xia)效果顯著的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)劇(ju)(ju)(ju)推(tui)廣模(mo)(mo)式(shi)。

　　從慣例(li)來看，音(yin)樂劇(ju)(ju)(ju)與(yu)傳統舞臺藝術在運營(ying)上有較大(da)不同。音(yin)樂劇(ju)(ju)(ju)行業(ye)往(wang)往(wang)采取制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)人中心制，這(zhe)一(yi)模(mo)式(shi)(shi)有助于提(ti)高作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)質量，提(ti)升(sheng)劇(ju)(ju)(ju)目與(yu)受眾的(de)匹配度，營(ying)造良好的(de)劇(ju)(ju)(ju)場(chang)環境，服務文化(hua)產(chan)業(ye)發展。專業(ye)制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)人創(chuang)新探索市(shi)場(chang)化(hua)路徑，打(da)通從“工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)坊(fang)到市(shi)場(chang)”的(de)通道，優化(hua)從創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)、制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)到運作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)全(quan)產(chan)業(ye)鏈的(de)音(yin)樂劇(ju)(ju)(ju)生(sheng)態(tai)。借鑒先進創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)運營(ying)模(mo)式(shi)(shi)，近年(nian)來，我國(guo)音(yin)樂劇(ju)(ju)(ju)產(chan)業(ye)鏈逐步成熟，劇(ju)(ju)(ju)場(chang)經(jing)營(ying)、劇(ju)(ju)(ju)目制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)、經(jing)紀(ji)業(ye)務不斷優化(hua)資源配置，努(nu)力(li)實(shi)現更大(da)產(chan)出(chu)效益，推動行業(ye)穩步發展。

　　音樂劇(ju)的(de)(de)繁(fan)榮發(fa)(fa)展不能(neng)依賴單一(yi)模式(shi)，差異化發(fa)(fa)展帶(dai)來更(geng)廣闊空間(jian)。比(bi)如，諸多(duo)中小型(xing)民營戲(xi)劇(ju)工作室另辟蹊徑，明(ming)確類型(xing)化定位，嘗試打造“小而(er)美”的(de)(de)音樂劇(ju)新(xin)空間(jian)，無(wu)形中改變(bian)著觀演關系和戲(xi)劇(ju)美學(xue)，給(gei)觀眾以獨特的(de)(de)沉浸式(shi)審美感受。越來越多(duo)的(de)(de)從業者意識到劇(ju)場(chang)不只是一(yi)個觀劇(ju)的(de)(de)場(chang)所，還可以是一(yi)處圍繞表演藝(yi)術建構的(de)(de)生活美學(xue)場(chang)景，這也意味著，以音樂劇(ju)為紐帶(dai)的(de)(de)文旅融合發(fa)(fa)展擁有(you)更(geng)多(duo)可能(neng)。

　　近(jin)年(nian)來，我(wo)國(guo)音樂劇在孵化(hua)原創作品、培(pei)養創作人(ren)才、豐富演出形態、培(pei)育觀(guan)眾(zhong)群體等方面成果顯著。我(wo)們期待，中國(guo)音樂劇在講好(hao)中國(guo)故事上不斷精進，更好(hao)滿足人(ren)們多樣(yang)化(hua)的文(wen)化(hua)精品需求(qiu)。

　　（作(zuo)者慕(mu)羽(yu)系北(bei)京舞蹈學院教(jiao)授）