作者：王筱麗

　　為了京昆新歌劇《凱撒》的京昆劇凱上海演出，當代傳奇劇場藝術總監、新歌西文著名演員吳興國提前一周抵滬，撒場與“昆曲王子”張軍一起排練。破天今年2月，荒的化熱這部用京劇和昆曲演繹的對話百姓彩票最新網址莎士比亞名劇(ju)《凱(kai)撒大帝》在第52屆香(xiang)港(gang)藝(yi)術節(jie)完(wan)成世(shi)界(jie)首(shou)演。作為2024上海(hai)·靜(jing)安現(xian)代戲(xi)(xi)劇(ju)谷展(zhan)演劇(ju)目，中(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)撞《凱(kai)撒》連日來在FANCL藝(yi)術中(zhong)(zhong)心熱(re)演。烈碰(peng)這部(bu)由(you)香(xiang)港(gang)委(wei)約(yue)，京昆劇(ju)凱(kai)滬臺兩地創作者(zhe)精(jing)誠合作的(de)新(xin)歌西文作品(pin)，憑借東西方文化(hua)、撒場戲(xi)(xi)曲與音樂的(de)破天熱(re)烈碰(peng)撞、大膽探索、荒的(de)化(hua)熱(re)凌厲呈現(xian)引發申城觀眾(zhong)矚目。對話

　　京昆新歌劇《凱撒》是百姓彩票根據(ju)經典莎劇《凱撒(sa)大帝》進行的(de)當代創作，滬臺藝術(shu)家吳興國(guo)、張軍首度(du)合(he)作。圖(tu)為劇照。（演出(chu)方供圖(tu)）

　　因為靈魂的共通，多地藝術家與觀眾一齊聆聽420年前莎士比亞的訴說，尋找戲曲走向未來的生命力。而《凱撒》此番內地首演，也是與申城戲劇迷“久別重逢”。早在2019年的中國上海國際藝術節演出交易會上，吳興國就與張軍帶來了“片段式”驚鴻一瞥。念念不忘，必有回響。這部創新之作的背后，是志同道合的兩岸藝術家的相互扶持、相互激發，致力于推動同宗同源的百姓彩票網中國傳統(tong)文化創新發展(zhan)，不(bu)斷向前。

　　踩厚(hou)底的凱撒(sa)，期待舞臺更加多彩

　　演(yan)員(yuan)踩厚底、穿水袖，身(shen)著衣服的(de)(de)樣式則是古羅馬風格(ge)，這樣的(de)(de)《凱撒(sa)大帝》對于觀眾來說(shuo)是從(cong)未(wei)有過的(de)(de)。劇中，吳(wu)興國(guo)與張軍皆一(yi)人分飾(shi)三角——扮演(yan)凱撒(sa)、賈修司、安(an)東尼的(de)(de)吳(wu)興國(guo)與擔(dan)綱(gang)卜拓思(si)、詩人、預言者的(de)(de)張軍在舞臺上(shang)開啟了一(yi)場破天荒的(de)(de)京昆對話。收(shou)到吳(wu)興國(guo)的(de)(de)出演(yan)邀(yao)請，同(tong)樣熱愛創(chuang)新的(de)(de)張軍幾乎沒有猶豫地接(jie)下。“兩岸戲曲人心意相通(tong)，藝(yi)術(shu)的(de)(de)交流總是令人興奮。”

　　“我們(men)要(yao)(yao)用(yong)戲曲的(de)方(fang)式來(lai)演(yan)繹這(zhe)(zhe)個故事。”《凱(kai)撒(sa)(sa)》創(chuang)排之初(chu)，吳(wu)興國就與張軍確認了(le)演(yan)劇(ju)思路(lu)，作(zuo)品里的(de)每一(yi)個角色都通(tong)過老(lao)生、花(hua)臉、武(wu)生、小生、丑(chou)角等傳統戲曲行當來(lai)詮釋。“多少年以后，我們(men)這(zhe)(zhe)一(yi)場壯烈的(de)戲劇(ju)將要(yao)(yao)在(zai)還(huan)沒(mei)有產生的(de)國家、用(yong)還(huan)沒(mei)有發明(ming)的(de)語言去重(zhong)新(xin)演(yan)繹，凱(kai)撒(sa)(sa)到(dao)底要(yao)(yao)流多少次(ci)血？”張軍對于(yu)莎士比(bi)亞原(yuan)著中的(de)這(zhe)(zhe)段文(wen)字印象深刻。“我想(xiang)，當昆曲《牡丹亭》在(zai)1598年被(bei)創(chuang)作(zuo)出來(lai)以后，或許湯顯祖也(ye)是這(zhe)(zhe)么想(xiang)的(de)。”他(ta)表示，“戲劇(ju)的(de)力量(liang)在(zai)于(yu)每一(yi)代戲劇(ju)人的(de)重(zhong)復(fu)與再(zai)創(chuang)作(zuo)，從而成為永恒。”

　　與當代傳奇劇場此(ci)前的(de)(de)(de)創作(zuo)一(yi)(yi)樣(yang)，吳興國(guo)(guo)希望《凱(kai)撒》是一(yi)(yi)部可(ke)以通向國(guo)(guo)際的(de)(de)(de)作(zuo)品。為此(ci)，他為《凱(kai)撒》選(xuan)定了(le)(le)(le)歌劇這一(yi)(yi)形(xing)式，并(bing)找到合作(zuo)多年(nian)的(de)(de)(de)上海老友、著名作(zuo)曲家許舒亞譜(pu)(pu)曲。“京劇和(he)昆劇，就(jiu)像歌劇里(li)的(de)(de)(de)不同聲(sheng)部，為舞臺增添了(le)(le)(le)不同的(de)(de)(de)色(se)彩。”吳興國(guo)(guo)表示。然而，戲(xi)曲與現代音樂的(de)(de)(de)融合并(bing)非(fei)易事，甚至可(ke)以說讓兩位(wei)演(yan)(yan)員(yuan)吃足了(le)(le)(le)苦頭。面對十幾種樂器構成(cheng)的(de)(de)(de)歌劇譜(pu)(pu)曲，演(yan)(yan)員(yuan)幾乎(hu)抓(zhua)不到主旋律的(de)(de)(de)唱腔。間奏要(yao)空幾拍？第(di)幾拍要(yao)開口？演(yan)(yan)員(yuan)最基本(ben)的(de)(de)(de)張嘴(zui)都成(cheng)了(le)(le)(le)難題。經(jing)過數不清次數的(de)(de)(de)練習，二人逐漸(jian)找準(zhun)了(le)(le)(le)感覺，效果也給人帶來驚喜。“當我們拼命把曲譜(pu)(pu)背得很(hen)熟，這份(fen)力量真的(de)(de)(de)很(hen)大(da)，演(yan)(yan)員(yuan)跟角色(se)完全融在(zai)一(yi)(yi)起了(le)(le)(le)。”吳興國(guo)(guo)對記者表示。

　　叛逆的“拼命三郎”，從沒忘記傳統

　　“拼命”二(er)字似乎(hu)也(ye)是吳(wu)興國(guo)對舞臺的(de)(de)如(ru)實寫照。吳(wu)興國(guo)的(de)(de)妻(qi)子、《凱撒(sa)》制作人林秀偉將記者領到(dao)側臺，那(nei)里搭(da)起了(le)小小的(de)(de)吳(wu)興國(guo)個人化(hua)妝間。演出(chu)前，三(san)疊(die)顏料以(yi)及濕(shi)巾紙已經放置妥當。《凱撒(sa)》全劇(ju)共(gong)九場戲，吳(wu)興國(guo)上(shang)臺七場，其中五(wu)場需(xu)要進(jin)行服(fu)裝和妝容的(de)(de)調整(zheng)。金色(se)(se)是凱撒(sa)、灰色(se)(se)是賈修司、肉色(se)(se)是安東尼，為(wei)了(le)不同角色(se)(se)的(de)(de)切換，吳(wu)興國(guo)需(xu)要卸妝六(liu)次，為(wei)臉部涂上(shang)新的(de)(de)顏色(se)(se)，每次空(kong)檔(dang)僅給他留出(chu)不到(dao)五(wu)分鐘的(de)(de)時間。

　　臺上(shang)還是(shi)臺下(xia)，吳興國的(de)狀(zhuang)態都好得驚人(ren)，無論是(shi)與記者對(dui)話中銳(rui)利的(de)眼神，還是(shi)演出中極具爆發(fa)力(li)的(de)表現，都讓人(ren)難以察覺到他(ta)正在經(jing)歷膝蓋的(de)傷痛。吳興國曾表示(shi)，《凱撒》有讓他(ta)重返壯年的(de)感受(shou)，他(ta)將其歸結(jie)于(yu)“責任感的(de)魔力(li)”。“我自己要有精氣神，這樣才(cai)能給(gei)年輕(qing)人(ren)一些(xie)激勵，讓他(ta)們(men)更(geng)有勇氣表達自己的(de)想法。”此次《凱撒》到上(shang)海演出，吳興國共(gong)帶了六名當代(dai)傳(chuan)奇(qi)劇場(chang)的(de)年輕(qing)演員(yuan)，其中也有剛剛參加(jia)完武漢(han)“戲碼頭”戲曲藝(yi)術展演的(de)朱伯澄，他(ta)經(jing)常鼓(gu)勵團里的(de)青年演員(yuan)多來內(nei)地與高手(shou)切磋，因(yin)為“京(jing)劇屬于(yu)這片土地”。

　　從(cong)當代傳奇(qi)劇場的(de)(de)創團(tuan)之作《欲望城國(guo)》開始，吳(wu)興國(guo)的(de)(de)“跨文化”探索始終處(chu)于現在進行(xing)時狀態，被(bei)問及幾十(shi)年如一(yi)日的(de)(de)堅(jian)持是否抵達(da)了他設定的(de)(de)目標，71歲(sui)的(de)(de)吳(wu)興國(guo)朝記者笑著說：“世界那么(me)大(da)，要學要聽的(de)(de)事情還有(you)許多(duo)，我(wo)的(de)(de)‘進度條’一(yi)直在加載中。”

　　在(zai)大多(duo)數人(ren)的(de)(de)印象里(li)，吳(wu)興國是京(jing)劇(ju)(ju)大膽、叛逆的(de)(de)代(dai)(dai)表，卻常常忽略了(le)(le)他(ta)相當(dang)傳(chuan)統的(de)(de)一(yi)(yi)面。他(ta)與(yu)妻子開設“傳(chuan)奇(qi)學(xue)(xue)堂”，為了(le)(le)不讓(rang)坐科的(de)(de)孩(hai)子在(zai)假期(qi)廢功(gong)，每年寒(han)暑假，他(ta)都會招(zhao)收一(yi)(yi)批(pi)學(xue)(xue)生，和他(ta)們同吃同住，早上五點起床練功(gong)，晚上九點休息，比在(zai)學(xue)(xue)校的(de)(de)作息更加嚴(yan)格。10多(duo)年下來，學(xue)(xue)堂走出的(de)(de)學(xue)(xue)生已成為各地劇(ju)(ju)團的(de)(de)中堅力量。如今，當(dang)代(dai)(dai)傳(chuan)奇(qi)劇(ju)(ju)場(chang)擁有了(le)(le)相對穩定的(de)(de)演(yan)出班(ban)底，12名演(yan)員生旦凈丑行當(dang)齊全。吳(wu)興國的(de)(de)“傳(chuan)奇(qi)之旅(lv)”也(ye)在(zai)繼續。今年8月，他(ta)將(jiang)(jiang)帶著一(yi)(yi)人(ren)分飾十角的(de)(de)《李爾在(zai)此》前往意(yi)大利。按(an)計劃，2026年《凱(kai)撒》將(jiang)(jiang)會走進羅馬競技場(chang)演(yan)出，實現中西(xi)文(wen)化的(de)(de)熱烈對話。吳(wu)興國告訴自己，也(ye)勉勵當(dang)代(dai)(dai)的(de)(de)戲曲人(ren)——一(yi)(yi)定要(yao)敢于碰撞，一(yi)(yi)定要(yao)挖(wa)掘傳(chuan)統，不要(yao)在(zai)這個時代(dai)(dai)空走一(yi)(yi)趟。（王筱麗）