作者：王　潤

　　2021年，日秋人作家劉震云出版新作《一日三秋》，平凡以故鄉延津為背景，心靈講述了主人公明亮出走又回歸的史詩人生故事。鼓樓西戲劇繼成功將《一句頂一萬句》《我不是日秋人潘金蓮》搬上舞臺之后，又集結頂尖創作團隊推出舞臺劇《一日三秋》，平凡快3百姓彩票打造(zao)“劉震(zhen)云舞臺三部曲”。心靈

　　《一日三秋》劇照。朱朝暉(hui)攝

　　《一日三秋》已入選北(bei)(bei)京市“大(da)戲看北(bei)(bei)京”文藝孵化平臺(tai)精品創作項目。日秋人(ren)該劇在(zai)北(bei)(bei)京建組(zu)、平凡排練和(he)預演之(zhi)后，心靈(ling)于本月啟動(dong)全國巡(xun)演，史(shi)詩金秋時節將重返北(bei)(bei)京演出。日秋人(ren)

　　幽默又魔幻很有吸引力

　　曾成功執導舞臺劇《我不是平凡潘金蓮》的青年導演丁一滕，再次結緣鼓樓西和劉震云，心靈受邀執導《一日三秋》。百姓彩票大廳他(ta)表(biao)示(shi)，自己在《一日(ri)三秋(qiu)》剛出版(ban)時就看了小(xiao)說(shuo)，非常感興(xing)趣：“第(di)一印象是(shi)風(feng)格很鮮(xian)明，整體上看還(huan)是(shi)震云老(lao)師(shi)的風(feng)格，但在表(biao)現(xian)維(wei)度上有很大的拓寬。震云老(lao)師(shi)之前(qian)作品大多以現(xian)實主義為基底，而《一日(ri)三秋(qiu)》中的魔(mo)幻(huan)色彩(cai)，很有馬爾克(ke)斯的魔(mo)幻(huan)現(xian)實主義特(te)性，讓人感覺很驚喜，也特(te)別憧憬把它改編成舞臺劇會(hui)是(shi)什么樣子。”

　　在丁一滕看來，《一日三秋》多義性、多維度形成的開放性題材，具有很多的可能性，“它的百姓彩票官網登錄維度很廣，涉及人、鬼(gui)、仙、怪(guai)、牲(sheng)畜等(deng)各(ge)個維度的(de)探討和(he)轉化，這對我來說(shuo)很有吸引力。”

　　《一(yi)(yi)(yi)日三(san)秋》中(zhong)(zhong)有一(yi)(yi)(yi)個非常重要的(de)設定：在(zai)延津待了(le)三(san)千年的(de)花(hua)二娘(niang)喜歡去人的(de)夢中(zhong)(zhong)討笑(xiao)話，若(ruo)做(zuo)夢人講出笑(xiao)話，花(hua)二娘(niang)便送一(yi)(yi)(yi)個柿子(zi)；若(ruo)做(zuo)夢人講不出笑(xiao)話，便需背著花(hua)二娘(niang)去喝(he)胡辣湯，而一(yi)(yi)(yi)旦背上花(hua)二娘(niang)，就會被花(hua)二娘(niang)壓死，因為她是一(yi)(yi)(yi)座山。“笑(xiao)話”在(zai)這里充滿了(le)隱喻(yu)，似乎是一(yi)(yi)(yi)種人生態度——若(ruo)能笑(xiao)對人生，就會找到出路(lu)。

　　丁一滕(teng)還(huan)特別(bie)喜歡書里一句話：“這是本(ben)(ben)笑書，也是本(ben)(ben)哭書，歸根結底(di)，是本(ben)(ben)血(xue)書。”丁一滕(teng)說，哭和笑、悲與喜之間的轉(zhuan)化，是人生中一以貫之的課題，也是出現(xian)在劉震云作品中的一個共同(tong)母題，“就(jiu)是用一種幽(you)默、荒(huang)誕的態(tai)度來面對苦難。”

　　正式(shi)受邀執導《一(yi)日三秋》，丁一(yi)滕把(ba)自己喜歡的書中人(ren)物(wu)都匯聚(ju)在舞臺劇中。“花(hua)二(er)娘、櫻桃、孫二(er)貨等角色，我(wo)都覺(jue)得很有意思(si)。最打動(dong)我(wo)的還(huan)是(shi)明(ming)亮。”丁一(yi)滕說，明(ming)亮身上呈現(xian)出來的時(shi)間感和命(ming)運感很容易(yi)讓人(ren)共情，可能(neng)每個(ge)人(ren)都像明(ming)亮一(yi)樣，生活中都是(shi)雞毛蒜皮的小事，沒什么(me)鴻(hong)篇巨(ju)制發生，但他平(ping)凡的一(yi)生過得還(huan)是(shi)挺驚心動(dong)魄的。“所以我(wo)感覺(jue)這部作品是(shi)每一(yi)個(ge)平(ping)凡人(ren)的心靈史(shi)詩，每個(ge)人(ren)心里頭一(yi)輩子的那(nei)點事，匯成了這樣的一(yi)部戲。”

　　演員跨界帶來很多驚喜

　　為了創作(zuo)《一(yi)日三秋》，丁一(yi)滕和整個(ge)劇組跟(gen)隨劉震云遠赴延津(jin)(jin)采風(feng)，還提(ti)出了“延津(jin)(jin)宇(yu)宙(zhou)”的概(gai)念。“‘延津(jin)(jin)宇(yu)宙(zhou)’并不是(shi)指某一(yi)個(ge)具體地點(dian)，而是(shi)一(yi)個(ge)虛(xu)擬時空。它是(shi)延津(jin)(jin)，又不只是(shi)延津(jin)(jin)，每個(ge)角(jiao)色(se)都被包(bao)含(han)在這個(ge)大的框架之下。”丁一(yi)滕說。

　　《一(yi)(yi)日三(san)秋(qiu)》陣容(rong)強大，匯聚了舞蹈演員(yuan)(yuan)唐(tang)詩(shi)逸，音樂劇(ju)演員(yuan)(yuan)徐均(jun)朔(shuo)，話劇(ju)演員(yuan)(yuan)李(li)騰(teng)飛(fei)、張(zhang)曄子、李(li)奎，藝能人金廣發(fa)，戲(xi)曲演員(yuan)(yuan)馮田、姜博(bo)等不同領(ling)域的(de)優(you)秀演員(yuan)(yuan)。丁一(yi)(yi)滕認為，現在戲(xi)劇(ju)可能缺少的(de)就是真正(zheng)從實際創作(zuo)層面打破(po)(po)不同門類藝術(shu)之間的(de)界限，將不同藝術(shu)門類的(de)美學融合(he)在一(yi)(yi)起，實現創新和(he)(he)突破(po)(po)。“這種蒙太奇般的(de)組合(he)和(he)(he)碰撞本身就是一(yi)(yi)種驚(jing)喜(xi)，創作(zuo)中也帶(dai)給我很多(duo)刺激。”

　　“這些演員都是(shi)各自(zi)領域(yu)很拔(ba)尖的(de)人才，他們(men)(men)的(de)跨(kua)(kua)界會給作品帶來更多可能性。我(wo)們(men)(men)并(bing)不(bu)是(shi)生搬硬套把他們(men)(men)在自(zi)己領域(yu)的(de)東(dong)西(xi)拿(na)過來，讓他們(men)(men)在戲里唱個歌(ge)、跳個舞，而是(shi)大家一(yi)起(qi)去(qu)完成一(yi)次剝離(li)，每(mei)個人都會在其中得到一(yi)種蛻變(bian)。”丁(ding)一(yi)滕坦(tan)言，自(zi)己非常喜歡這樣(yang)的(de)跨(kua)(kua)界合(he)作。

　　就拿唐詩逸來說，她的(de)舞蹈(dao)功底深厚，但這(zhe)(zhe)部(bu)劇(ju)讓她做減法，刨除那些過人的(de)技巧，回歸到最本真的(de)表演狀態。丁一滕介紹，這(zhe)(zhe)也是(shi)音(yin)樂劇(ju)演員(yuan)徐均朔參與的(de)第一部(bu)非音(yin)樂劇(ju)類(lei)型舞臺劇(ju)，“他飾演的(de)少(shao)年(nian)明亮在表現上也很有(you)難度，我希望能夠(gou)幫助(zhu)他進入到角色真實的(de)內(nei)心世界。”

　　還有已經(jing)和丁一(yi)滕合作(zuo)多次的(de)(de)“老(lao)伙伴”金(jin)廣發，“他不愿(yuan)意重(zhong)復(fu)熟悉的(de)(de)東西(xi)，不愿(yuan)意落入俗套，所以他在創作(zuo)陳(chen)長杰(jie)的(de)(de)時候，一(yi)直在尋找這個人物的(de)(de)復(fu)雜(za)性。”

　　慢下來看看窗外的風景

　　《一日(ri)三秋》的(de)創(chuang)作(zuo)帶給(gei)丁一滕很多新(xin)的(de)快樂和(he)感受(shou)。他坦言，在導(dao)演了《我不是(shi)潘金蓮(lian)》之(zhi)后，自己進入到(dao)一種比較安全(quan)的(de)舒(shu)(shu)適(shi)狀態，“這(zhe)個時候就需要(yao)一部作(zuo)品來突破(po)(po)這(zhe)個瓶(ping)頸，打破(po)(po)自己的(de)安全(quan)區(qu)、舒(shu)(shu)適(shi)區(qu)，《一日(ri)三秋》就是(shi)這(zhe)樣的(de)作(zuo)品。”

　　“戲劇對(dui)于我來說到底是什(shen)么？它(ta)在我人(ren)生(sheng)當中占據著什(shen)么樣的(de)位置(zhi)？它(ta)是一(yi)(yi)(yi)時三刻(ke)的(de)？還(huan)是一(yi)(yi)(yi)日三秋的(de)？”剛跨過(guo)30歲的(de)丁一(yi)(yi)(yi)滕也(ye)會問自己(ji)，“這些問題讓(rang)我對(dui)職業(ye)和人(ren)生(sheng)產(chan)生(sheng)了新的(de)思考。這種思考也(ye)來源于這部小(xiao)說本身以(yi)(yi)及(ji)這部舞臺劇的(de)創(chuang)作過(guo)程，所以(yi)(yi)這部戲對(dui)我很(hen)重要。”

　　丁一滕說(shuo)，自己現(xian)在(zai)也沒有(you)最后的(de)(de)答(da)案，從前(qian)(qian)感覺(jue)自己好像(xiang)每天都在(zai)一列飛速向前(qian)(qian)的(de)(de)高鐵上(shang)，而《一日三秋》帶給他的(de)(de)卻是，原(yuan)來(lai)窗外有(you)那么多(duo)美麗的(de)(de)風(feng)景(jing)。“之前(qian)(qian)可能根本(ben)沒有(you)時間顧及，現(xian)在(zai)的(de)(de)我雖然還(huan)在(zai)高鐵上(shang)，但想要真(zhen)正欣賞窗外的(de)(de)風(feng)景(jing)，它們(men)對我來(lai)說(shuo)有(you)著很多(duo)意(yi)義。”（王潤）