國(guo)(guo)產(chan)(chan)電(dian)影的文(wen)化市場占(zhan)比(bi)連續多年高達80%以(yi)上；2023年全國(guo)(guo)電(dian)影票(piao)房排名前(qian)十名均為(wei)國(guo)(guo)產(chan)(chan)影片……近年來，“叫好(hao)又叫座”的觀(guan)(guan)察國(guo)(guo)產(chan)(chan)國(guo)(guo)產(chan)(chan)電(dian)影在激(ji)烈的市場競爭中表現亮眼。中國(guo)(guo)觀(guan)(guan)眾越來越青睞國(guo)(guo)產(chan)(chan)影片，電(dian)影這不僅是叫好(hao)國(guo)(guo)產(chan)(chan)電(dian)影高質量(liang)發展的實(shi)證，更是又叫顯(xian)著增強的文(wen)化自信(xin)的生動(dong)詮釋。

　　創作具有中國氣派、座彰百姓彩票網中國風格的顯文信優秀影片

　　2024年(nian)春節(jie)檔(dang)，全國(guo)(guo)電(dian)影(ying)票房以突破80億(yi)元的化自(zi)成績刷新(xin)了(le)同檔(dang)期歷(li)史紀(ji)錄(lu)。《熱辣滾燙》《飛(fei)馳人生2》《第二(er)十條》《熊出沒(mei)·逆轉時空》等多部影(ying)片以豐富多樣(yang)的文化題材類型滿足了(le)觀眾多樣(yang)化的觀影(ying)需求。截(jie)至2024年(nian)2月23日，觀察(cha)國(guo)(guo)產(chan)全國(guo)(guo)總票房為127.14億(yi)元，電(dian)影(ying)總觀影(ying)人次為2.77億(yi)，叫(jiao)好國(guo)(guo)產(chan)影(ying)片票房為123.52億(yi)元，又叫(jiao)國(guo)(guo)產(chan)影(ying)片所(suo)占(zhan)市(shi)場份額達97.15%。座彰

　　自2020年以來，顯文信國產影片票房在中國電影市場占比每年都超過80%。2023年，全國電影票房近550億元，其中83.77%為國產影片。同年，盡管有《奪寶奇兵5》《碟中諜7》《速度與激情10》等好萊塢影片上映，全年電影票房排名前十仍然全部為國產影片。國產影片在中國電影市場上的表現越來越好，中國觀眾對國產影片的百姓彩票怎么買接受度和喜愛度越來越高(gao)。

　　實際上(shang)，就在(zai)不到(dao)10年(nian)前(qian)，國產電(dian)影(ying)與好(hao)萊(lai)塢電(dian)影(ying)在(zai)中(zhong)國市(shi)場上(shang)的(de)較量還處于膠著(zhu)狀態。彼時在(zai)世界(jie)范圍內，絕大(da)多(duo)數國家的(de)本土電(dian)影(ying)市(shi)場上(shang)，好(hao)萊(lai)塢電(dian)影(ying)占據了(le)壓倒性優(you)勢。然而短短幾年(nian)間，中(zhong)國電(dian)影(ying)市(shi)場的(de)情況就發(fa)生(sheng)了(le)很(hen)大(da)變化。

　　分析這一現象形成的原因，清華大學教授尹鴻認為，隨著中國經濟社會快速發展，國產電影質量日益提升，中國觀眾越來越青睞能與自身生活產生連接的電影作品，國產電影也越來越能夠為觀眾提供豐富多樣的觀影體驗。以2023年為例，現實題材影片尤其受到觀眾歡迎，《孤注一擲》以反電信詐騙為主題，《八角籠中》關注社會弱勢群體，《堅如磐石》反映掃黑除惡斗爭……這批具有強烈現實關懷的影片對觀眾產生強大吸引力，上映期間，相關話題成為社會熱點。尹鴻說：“這些影片中的人物和事件都與普通觀眾的生活息息相關，容易引發觀眾共情，百姓彩票最新網址讓觀眾走出影院時收(shou)獲感滿滿。”

　　中華(hua)優秀傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)化是中華(hua)文(wen)明的(de)(de)智慧結(jie)(jie)晶和(he)精華(hua)所在，是中華(hua)民族的(de)(de)根和(he)魂。近年來，傳(chuan)(chuan)(chuan)承弘揚中華(hua)優秀傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)化的(de)(de)氛圍不斷加強(qiang)，博物館(guan)熱(re)日(ri)益升溫(wen)，“國(guo)潮”成為年輕人追逐的(de)(de)時尚，傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)化類電視節目受到觀眾歡迎，傳(chuan)(chuan)(chuan)統文(wen)化題材(cai)的(de)(de)電影(ying)也在積(ji)極開拓市場。喜劇懸疑片《滿江紅》、動畫電影(ying)《長安三萬里》、神話史詩(shi)影(ying)片《封神第一(yi)部：朝歌風云》等，在斬獲票房的(de)(de)同時，贏得了口碑。在影(ying)片放映結(jie)(jie)束時，觀眾齊誦唐(tang)詩(shi)宋(song)詞(ci)成為令人難忘的(de)(de)場景。

　　影片(pian)《長安(an)三(san)萬里(li)》出品方追光動畫總裁于(yu)洲說：“近年來，傳(chuan)統文(wen)(wen)化(hua)題材影片(pian)越來越受歡迎，影片(pian)質量提(ti)高固然是重要原因(yin)，但根本原因(yin)在于(yu)中(zhong)國人(ren)的文(wen)(wen)化(hua)自信日益堅定。我們在創(chuang)作(zuo)中(zhong)必(bi)須考慮當(dang)下觀眾審美變化(hua)的趨勢(shi)，適當(dang)加(jia)入具(ju)有當(dang)代性的創(chuang)作(zuo)元(yuan)素，通(tong)過(guo)創(chuang)造(zao)性轉化(hua)、創(chuang)新(xin)性發展(zhan)，讓中(zhong)華優(you)秀(xiu)傳(chuan)統文(wen)(wen)化(hua)成(cheng)為打造(zao)具(ju)有中(zhong)國氣(qi)派、中(zhong)國風格優(you)秀(xiu)影片(pian)的寶貴資源(yuan)。”

　　建立與當(dang)下觀(guan)眾的情感(gan)連接

　　中國(guo)電(dian)影(ying)(ying)評論學(xue)會會長饒曙光指出，國(guo)產電(dian)影(ying)(ying)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)受到(dao)觀(guan)眾(zhong)青睞(lai)，本土(tu)市場占有率越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)高，除了從電(dian)影(ying)(ying)本體上進行分析，還應重(zhong)視電(dian)影(ying)(ying)與(yu)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)關系這一議題。“電(dian)影(ying)(ying)美學(xue)很(hen)重(zhong)要的(de)(de)問題就(jiu)是(shi)電(dian)影(ying)(ying)與(yu)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)關系。電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)和(he)表(biao)達不(bu)管(guan)用什(shen)么(me)手段，最(zui)終就(jiu)是(shi)要引(yin)發觀(guan)眾(zhong)走(zou)進影(ying)(ying)院的(de)(de)興趣和(he)熱(re)情，并最(zui)終與(yu)觀(guan)眾(zhong)達成(cheng)共(gong)識(shi)。當(dang)下的(de)(de)國(guo)產影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)逐漸找(zhao)到(dao)了與(yu)觀(guan)眾(zhong)溝通的(de)(de)正確方式，無論是(shi)現實題材影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)還是(shi)科幻片(pian)(pian)(pian)，無論是(shi)喜劇片(pian)(pian)(pian)還是(shi)動畫片(pian)(pian)(pian)，都抓住了社會熱(re)點，與(yu)觀(guan)眾(zhong)達成(cheng)了良(liang)好的(de)(de)互動。”

　　這一觀(guan)點(dian)與青年導演董(dong)潤年的(de)看(kan)法類似(si)。2023年底，由(you)董(dong)潤年編劇并執(zhi)導的(de)現實題材(cai)職場(chang)喜劇《年會不能停！》成為賀(he)歲檔“黑馬(ma)”，獲得(de)票房(fang)和口碑的(de)雙豐(feng)收(shou)。“國產(chan)電影與本土觀(guan)眾(zhong)有(you)天然的(de)親密(mi)關系，好(hao)萊塢的(de)超級英雄(xiong)也好(hao)，視聽奇觀(guan)也罷，都跟中國觀(guan)眾(zhong)的(de)日常(chang)生活缺乏直接聯(lian)系，在經歷(li)了最(zui)初的(de)新(xin)奇感之(zhi)后，觀(guan)眾(zhong)就容易陷入審美疲勞。”

　　董潤(run)年舉例，同樣作為(wei)科(ke)幻(huan)片(pian)，好萊塢超(chao)級(ji)英雄在中國市(shi)場表現欠佳的(de)同時，《流浪地球2》卻獲(huo)得觀(guan)(guan)眾認可。“究(jiu)其原因(yin)，還是(shi)在于它體現了(le)(le)中國人傳統的(de)價值觀(guan)(guan)。當影片(pian)中老宇(yu)(yu)航員喊(han)出(chu)‘50歲(sui)以(yi)上(shang)的(de)宇(yu)(yu)航員出(chu)列(lie)’時，喚起(qi)了(le)(le)中國人情感(gan)(gan)上(shang)的(de)共鳴，這種愿(yuan)意為(wei)別人、為(wei)集體做出(chu)犧(xi)牲(sheng)的(de)精神(shen)，是(shi)一種來自(zi)中國人傳統價值觀(guan)(guan)深(shen)處(chu)的(de)認同感(gan)(gan)和自(zi)豪感(gan)(gan)，也是(shi)我們的(de)科(ke)幻(huan)片(pian)和好萊塢科(ke)幻(huan)片(pian)在精神(shen)內核上(shang)本質(zhi)的(de)不同。”

　　不少業內人士(shi)也看到電影市場(chang)下(xia)沉給國產電影帶(dai)來(lai)的新的發展機遇。

　　2018年(nian)12月，國(guo)家(jia)電(dian)(dian)影(ying)局印發(fa)了《關于加快電(dian)(dian)影(ying)院建(jian)設(she)促進電(dian)(dian)影(ying)市場(chang)繁榮(rong)發(fa)展的意(yi)見》，對加快電(dian)(dian)影(ying)院建(jian)設(she)發(fa)展、深化電(dian)(dian)影(ying)院線制改革、加快特色(se)院線發(fa)展提(ti)出了具體(ti)要求。近年(nian)來，我國(guo)銀(yin)(yin)幕(mu)(mu)數始(shi)終(zhong)位于全(quan)(quan)球榜首(shou)，為支撐起龐(pang)大的電(dian)(dian)影(ying)市場(chang)提(ti)供了基(ji)礎設(she)施保障。截至2024年(nian)1月底，全(quan)(quan)國(guo)共有營業(ye)影(ying)院14500家(jia)、銀(yin)(yin)幕(mu)(mu)87082塊(kuai)。其(qi)中，縣級影(ying)院2829家(jia)、銀(yin)(yin)幕(mu)(mu)13083塊(kuai)，分別占比(bi)19.51%、15.02%；鄉鎮影(ying)院2629家(jia)、銀(yin)(yin)幕(mu)(mu)12751塊(kuai)，分別占比(bi)18.13%、14.64%。

　　“電(dian)影(ying)(ying)院在(zai)縣鄉區域(yu)的(de)發展，為(wei)當地(di)老百姓看電(dian)影(ying)(ying)提供了便利(li)。事(shi)實上，隨著電(dian)影(ying)(ying)市(shi)(shi)(shi)場(chang)的(de)下(xia)沉(chen)，國(guo)產影(ying)(ying)片(pian)的(de)市(shi)(shi)(shi)場(chang)占(zhan)比越來越高(gao)。今年春節假(jia)期，在(zai)大城市(shi)(shi)(shi)工作的(de)人們返鄉帶(dai)動(dong)親(qin)朋好友(you)一起走進影(ying)(ying)院，這樣(yang)的(de)觀影(ying)(ying)需求將國(guo)產電(dian)影(ying)(ying)市(shi)(shi)(shi)場(chang)占(zhan)比推高(gao)至99.96%，就是一個很有說服力的(de)例證。”貓(mao)眼研究院院長劉鵬說。

　　用藝術的方式(shi)展現中國人真實的生活和精神

　　董潤年(nian)認為，當(dang)前中國電影正進(jin)入(ru)“建(jian)(jian)(jian)立一種精神(shen)價(jia)值(zhi)(zhi)”的新階段。“我認為近幾年(nian)優秀(xiu)的國產影片(pian)都(dou)在為觀眾注入(ru)一種精神(shen)，從而(er)建(jian)(jian)(jian)立一種價(jia)值(zhi)(zhi)。這(zhe)種精神(shen)和價(jia)值(zhi)(zhi)指向的是更(geng)加團(tuan)結的中國、充滿希(xi)望的中國，每個人都(dou)富有(you)奮斗精神(shen)，要努(nu)力把我們的國家(jia)建(jian)(jian)(jian)設得更(geng)好。”

　　調(diao)查數據顯示(shi)，當(dang)前(qian)國(guo)(guo)內觀影(ying)的主力觀眾集中在(zai)20至30歲。中國(guo)(guo)藝術研究(jiu)院教授支菲娜(na)分(fen)析，這(zhe)一批觀眾普遍為95后，伴隨他(ta)(ta)們(men)的成長，國(guo)(guo)產電影(ying)的藝術內涵和制作(zuo)水平都較此(ci)前(qian)有(you)了提升，對(dui)他(ta)(ta)們(men)的吸(xi)引(yin)力也就大幅(fu)增加。

　　“這就(jiu)像是一(yi)次(ci)流(liu)(liu)行文化(hua)(hua)風(feng)潮(chao)的(de)流(liu)(liu)轉，在改革開放初期，西方(fang)流(liu)(liu)行文化(hua)(hua)涌入，此(ci)后(hou)‘日流(liu)(liu)’‘韓流(liu)(liu)’也曾流(liu)(liu)行過一(yi)段時間，但是到(dao)了95后(hou)成(cheng)長起來的(de)時候，年輕一(yi)代的(de)文化(hua)(hua)自覺(jue)和(he)文化(hua)(hua)自信更強(qiang)了，中國文化(hua)(hua)成(cheng)為國內流(liu)(liu)行文化(hua)(hua)的(de)主體(ti)，看國產(chan)電(dian)影(ying)成(cheng)為流(liu)(liu)行文化(hua)(hua)活動(dong)的(de)重要組成(cheng)部分。去年暑期檔，在與(yu)好萊塢電(dian)影(ying)的(de)激(ji)烈競爭中，國產(chan)電(dian)影(ying)《消失(shi)的(de)她》能夠脫穎而(er)出，就(jiu)是一(yi)個例證(zheng)。”支菲娜說。

　　一(yi)大批青(qing)年(nian)(nian)(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)創(chuang)作者也成(cheng)長(chang)起(qi)來。隨著扶持青(qing)年(nian)(nian)(nian)優秀(xiu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)劇作計劃、青(qing)蔥計劃、金雞(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)創(chuang)投大會(hui)(hui)、上海國(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)·創(chuang)投訓練營、北(bei)(bei)京國(guo)際(ji)(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)北(bei)(bei)京項(xiang)目創(chuang)投單元(yuan)等青(qing)年(nian)(nian)(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人才扶持項(xiang)目的(de)誕生和延續，以陳思誠、郭帆、文牧野、董潤年(nian)(nian)(nian)、韓延、申奧(ao)、大鵬等為代表(biao)的(de)一(yi)大批青(qing)年(nian)(nian)(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)創(chuang)作者逐漸成(cheng)為行業(ye)中堅(jian)力量。他們(men)對(dui)(dui)(dui)中西方電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)潮流了解得(de)更(geng)(geng)加(jia)深(shen)入，對(dui)(dui)(dui)國(guo)內(nei)觀眾的(de)觀影(ying)(ying)(ying)心(xin)理研究得(de)更(geng)(geng)加(jia)透徹，對(dui)(dui)(dui)當下(xia)社會(hui)(hui)現實的(de)洞察更(geng)(geng)加(jia)敏(min)銳，對(dui)(dui)(dui)當代電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)敘事和工(gong)業(ye)水平的(de)認(ren)知都走在時代前列(lie)。他們(men)創(chuang)作出《唐人街(jie)探案》系列(lie)、《流浪地球(qiu)》系列(lie)、《奇跡·笨(ben)小孩》、《年(nian)(nian)(nian)會(hui)(hui)不(bu)能停！》、《送(song)你(ni)一(yi)朵(duo)小紅花》、《孤注一(yi)擲》、《保你(ni)平安》等優秀(xiu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作品，對(dui)(dui)(dui)提(ti)升(sheng)國(guo)產電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)吸(xi)引力產生了很大推動(dong)作用。

　　“我(wo)(wo)們這(zhe)(zhe)代創作(zuo)者是和(he)國(guo)產電影(ying)的(de)(de)(de)(de)主力觀(guan)影(ying)人群(qun)一起成長起來的(de)(de)(de)(de)，我(wo)(wo)們比其他國(guo)家的(de)(de)(de)(de)電影(ying)創作(zuo)者更加了解(jie)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)時代土壤里觀(guan)眾需要什么樣的(de)(de)(de)(de)故事(shi)，這(zhe)(zhe)是我(wo)(wo)們的(de)(de)(de)(de)先天(tian)優勢，也是國(guo)產電影(ying)在(zai)(zai)今天(tian)實現高質量發展的(de)(de)(de)(de)先天(tian)優勢。同時我(wo)(wo)們也積極在(zai)(zai)深入體察社會現實和(he)觀(guan)眾需求(qiu)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中，不斷求(qiu)新(xin)求(qiu)變。”《唐人街探案》系列電影(ying)導(dao)演(yan)陳思誠說。

　　《孤注一擲》的導演申奧表示：“中(zhong)國社會的快速發展為(wei)青年創(chuang)作(zuo)(zuo)者(zhe)提供了豐(feng)富的創(chuang)作(zuo)(zuo)題材(cai)，作(zuo)(zuo)為(wei)創(chuang)作(zuo)(zuo)者(zhe)的我們(men)恰好(hao)成長在(zai)這(zhe)樣的環境(jing)里，在(zai)這(zhe)里，每(mei)(mei)天發生的故(gu)事是和每(mei)(mei)一位中(zhong)國人息(xi)息(xi)相關(guan)的，這(zhe)在(zai)客觀上拉近了電影(ying)與生活、電影(ying)與觀眾(zhong)的距離，我們(men)要(yao)做的就是用藝術的方式(shi)把中(zhong)國人真(zhen)實的生活和精神展現出來，讓(rang)觀眾(zhong)在(zai)走進電影(ying)院的同時，也讓(rang)電影(ying)更好(hao)地走近觀眾(zhong)。”

　　《長安三(san)萬里》的(de)(de)(de)(de)導(dao)演謝(xie)君(jun)偉(wei)、鄒靖(jing)也是兩位青年導(dao)演。謝(xie)君(jun)偉(wei)談到，在創作(zuo)《長安三(san)萬里》的(de)(de)(de)(de)過程中，上(shang)小學的(de)(de)(de)(de)孩(hai)子一直陪(pei)伴(ban)在身邊，與孩(hai)子的(de)(de)(de)(de)交(jiao)流(liu)讓(rang)他感(gan)受(shou)到創作(zuo)這部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)使命感(gan)和自豪感(gan)。“中華文明(ming)博大精(jing)深(shen)，通過創作(zuo)《長安三(san)萬里》，我們對(dui)中華優秀傳(chuan)統文化的(de)(de)(de)(de)了解更加深(shen)入，這讓(rang)我們擁有了更強的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)動(dong)力。”

　　在積極投身創(chuang)作的同時，這批中(zhong)堅力量也在持(chi)續(xu)幫助和(he)扶持(chi)比他們更加年(nian)輕的電影(ying)創(chuang)作者(zhe)，如(ru)《三大隊(dui)》的導演戴墨，《消失的她》的導演崔睿和(he)劉翔，《人生大事》的導演劉江江等，中(zhong)國電影(ying)人才(cai)隊(dui)伍成(cheng)長呈現(xian)出良好勢頭，為國產電影(ying)高質量發展儲備了(le)人才(cai)資源(yuan)。

　　版式設計：張丹(dan)峰