作者：劉蘭慧

　　第十一屆茅盾文學獎，東西作家東西憑借《回響》摘得璀璨桂冠。念念這是不忘必廣西作家首次斬獲中國長篇小說最高獎項，實現茅盾文學獎零的回響突破。同時，東西他也成為為數不多的念念百姓彩票網獲得魯迅文(wen)學(xue)獎(jiang)和茅盾文(wen)學(xue)獎(jiang)的雙(shuang)料獲獎(jiang)作家。

　　他說：“如果(guo)你張(zhang)開每(mei)個毛孔時刻感知風雨雷電，不忘必就會在(zai)心(xin)靈里找到(dao)現(xian)實，回(hui)響在(zai)罪里找到(dao)罰，東西在(zai)逃避里找到(dao)責任(ren)，念念在(zai)猜疑中找到(dao)信任(ren)，不忘必在(zai)內疚中找到(dao)愛。回(hui)響生活的(de)(de)東西復(fu)雜(za)性(xing)需要復(fu)雜(za)的(de)(de)寫作技術去照亮。我(wo)想我(wo)正(zheng)走(zou)在(zai)這(zhe)條寫作的(de)(de)念念道路上(shang)。”

　　時(shi)至(zhi)今日，不忘必(bi)那個曾(ceng)經(jing)對郵(you)遞(di)員的到來翹首以(yi)(yi)盼的青年，已經(jing)成長為文(wen)壇的參天大(da)樹，文(wen)學(xue)版圖也(ye)變得(de)愈發遼闊。當被問及，獲得(de)茅盾文(wen)學(xue)獎之后有何感受？東西平靜地說，獲得(de)魯迅文(wen)學(xue)獎和茅盾文(wen)學(xue)獎后，似乎覺得(de)好像完(wan)成了一(yi)(yi)些任務。獲獎既是(shi)幸(xing)運也(ye)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)壓力，他正面(mian)臨著如何超越以(yi)(yi)往(wang)寫作的個人課題。

　　別樣的回響

　　翻開東西的(de)小(xiao)說(shuo)，我個人的(de)閱讀體驗是有(you)一(yi)種“煙濤微茫(mang)信難求”之感(gan)。畢竟，他曾(ceng)開玩笑說(shuo)，“在寫(xie)作(zuo)的(de)時(shi)候不要折磨我們的(de)主人公，好作(zuo)品要‘折磨’讀者。”有(you)時(shi)候作(zuo)家(jia)很得意，在每部小(xiao)說(shuo)的(de)十字路口設置(zhi)好路標，在迷宮里(li)給讀者設置(zhi)了(le)陷阱。

　　東西筆下的故事，一方面以人物為起點，不斷外延，在不同的時間階段出現。另一方面，這些作品也是百姓彩票怎么買鋪開生(sheng)(sheng)活面的(de)(de)(de)過程，從鄉村(cun)到城市，到各自(zi)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活圈子和(he)生(sheng)(sheng)活足跡，像一張大(da)(da)網(wang)，慢(man)慢(man)籠絡起自(zi)己文學版圖中的(de)(de)(de)各種不同人生(sheng)(sheng)。看起來不相(xiang)干的(de)(de)(de)人物，階級、生(sheng)(sheng)活方式(shi)、經(jing)歷(li)大(da)(da)相(xiang)徑(jing)庭，卻又不是涇渭分明，通(tong)過各種潛在的(de)(de)(de)關系扭結在一起，形成一股強大(da)(da)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活流。

　　東(dong)西的(de)作品(pin)《沒(mei)有語言的(de)生活》獲得(de)魯(lu)迅文學獎，寫的(de)大概是一(yi)個沒(mei)有聲(sheng)音的(de)寂靜世界。《回響(xiang)》獲得(de)茅(mao)盾文學獎，是一(yi)個充滿著心理(li)層面喧嘩與騷動的(de)小說(shuo)。這(zhe)(zhe)兩部作品(pin)之間(jian)形成(cheng)了一(yi)個反差，這(zhe)(zhe)并(bing)非(fei)東(dong)西有意為之，他也沒(mei)有將二者進行互動的(de)靈感，二者之間(jian)或許有著某種特殊(shu)的(de)“回響(xiang)”。

　　獲獎是一次心理治療

　　“多年來，自己為沒能寫出更好的(de)作品而遺憾，經常為好小說害相思痛(tong)，這個獎相當(dang)于(yu)一次(ci)心理治療(liao)，撫慰了純文(wen)學的(de)寫作，對一個在(zai)文(wen)學道(dao)路上奔(ben)跑(pao)的(de)人進行了維修。”早在(zai)獲得華(hua)語傳媒盛(sheng)典(dian)“2005年度(du)小說家”榮譽時，東(dong)西便(bian)將獲獎視作是一次(ci)心理治療(liao)。

　　云淡(dan)風輕的背后，是(shi)(shi)幾十(shi)年(nian)如一日的自律(lv)。東西(xi)這樣自勉，“文學是(shi)(shi)一種持續(xu)終(zhong)生的馬拉松長(chang)跑。獲獎(jiang)不是(shi)(shi)終(zhong)點，而是(shi)(shi)對我(wo)三(san)十(shi)多年(nian)創作的肯定，鼓勵我(wo)繼(ji)續(xu)前行。”

　　獲獎后，東西的生活變得愈發熱鬧，但在創作心態上，他對名氣始終保持著警惕和冷靜。百姓彩票最新網址在他看(kan)來，寫作并不是為(wei)了(le)獲(huo)獎，作家(jia)大多是敏感(gan)型人格，都(dou)有(you)不同的精(jing)神(shen)困(kun)境(jing)，獲(huo)獎至(zhi)少能夠在精(jing)神(shen)層(ceng)面給予創作者一定的鼓勵和肯(ken)定。

　　他(ta)說(shuo)，對于真(zhen)正熱(re)愛寫(xie)作(zuo)的人而言，獲獎(jiang)僅僅是一個插曲，令人感到緊迫的問題(ti)是——自己還能寫(xie)什么作(zuo)品？怎么從這種(zhong)虛(xu)榮(rong)心里掙脫出來，回(hui)歸正常的寫(xie)作(zuo)狀(zhuang)態？

　　東(dong)西(xi)坦陳，在(zai)寫《后悔(hui)錄》時，曾把自己當作“有(you)點兒名氣(qi)的(de)作家”了，但最(zui)后發(fa)現(xian)，有(you)時寫出(chu)的(de)作品(pin)“簡直就是垃圾”。

　　此(ci)后(hou)，他每寫一(yi)(yi)部(bu)作品都將自(zi)己降為初學寫作者，覺得唯(wei)有如此(ci)才(cai)能認認真真去面對每一(yi)(yi)個(ge)字(zi)、每一(yi)(yi)個(ge)詞語、每一(yi)(yi)個(ge)細(xi)節，把(ba)作品“寫出新意(yi)來(lai)”。

　　不(bu)久(jiu)前，他亮相(xiang)抖音直播間，介(jie)紹(shao)起筆名：“這個名字很特別也很豐富，什么(me)東(dong)(dong)(dong)奔西(xi)(xi)跑、東(dong)(dong)(dong)張西(xi)(xi)望、東(dong)(dong)(dong)成西(xi)(xi)就、東(dong)(dong)(dong)邪(xie)西(xi)(xi)毒、東(dong)(dong)(dong)邊(bian)日出西(xi)(xi)邊(bian)雨……”

　　東西幽默地說：“小說寫不好的(de)時(shi)候，一定要(yao)想個好筆名，這樣(yang)才能引起讀(du)者(zhe)的(de)注意。”

　　曾幾何時(shi)，一(yi)輪又一(yi)輪的新晉讀者不(bu)斷追問：東西是誰？東西也正在(zai)給人(ren)生(sheng)和文學道路尋(xun)找出口(kou)。這位(wei)名為(wei)“東西”的作(zuo)家(jia)路過了密密的山，逐漸(jian)在(zai)文壇(tan)上(shang)嶄露(lu)頭角。

　　1994年(nian)，廣東作(zuo)(zuo)協(xie)設立(li)青年(nian)文(wen)學院，東西(xi)和(he)余華(hua)(hua)、韓(han)東、陳染等8人被聘為該院的作(zuo)(zuo)家。面(mian)對當時已經(jing)寫出《活著》的余華(hua)(hua)等作(zuo)(zuo)家，東西(xi)通過(guo)同儕壓力(li)倒逼自(zi)己在(zai)寫作(zuo)(zuo)領域快速成長。

　　其(qi)間，他完(wan)成了中篇小說《沒有語言的生活》，獲得(de)《小說選(xuan)刊》1996年(nian)度優秀作品獎，各種機緣巧合之下，后來又獲得(de)魯(lu)迅文學獎。

　　著名作(zuo)家王蒙讀完(wan)這部小說后評價：“所選人物很‘絕’，立意(yi)角度(du)更(geng)耐(nai)人尋(xun)味。余韻(yun)繞梁不絕。”

　　寫作成為他(ta)的營養師，東西說(shuo)：“它校正我、健康我、強壯我，使我從渴望(wang)被(bei)人(ren)(ren)理(li)解變成理(li)解別(bie)人(ren)(ren)，從渴望(wang)被(bei)人(ren)(ren)同(tong)情(qing)到同(tong)情(qing)他(ta)者。”

　　此后，東西開(kai)始不停地用作品(pin)來(lai)證明(ming)自己是(shi)作家，組(zu)裝(zhuang)漢語的(de)(de)愛好和渴(ke)望作品(pin)發表(biao)、出版的(de)(de)原動力(li)迫使著他寫下去(qu)……

　　找到自己的坐標

　　資料堆滿(man)了書桌，溢灑出的茶水浸(jin)濕(shi)了紙頁的一角，恍惚間，精神放(fang)空，東西又回到(dao)了兒時的門前。

　　站在門口往遠處(chu)看，環(huan)顧四周是一(yi)浪(lang)一(yi)浪(lang)排向遠方的(de)山脈。夕陽西(xi)下，山脊上的(de)落(luo)日宛如生的(de)雞(ji)蛋黃(huang)，慢(man)慢(man)地沉下去，黑(hei)夜便漫(man)了(le)過來(lai)。在東西(xi)還不知道何謂審美的(de)時候，就已經被這種景象所震撼。

　　除了作(zuo)為視覺，故鄉同(tong)樣還是一種感(gan)覺。東(dong)西回憶，“像(xiang)大自然(ran)那(nei)種地底下蒸騰(teng)起的熱氣，風(feng)聲，雨水曾(ceng)經把我(wo)澆(jiao)透過無數次。泥(ni)土那(nei)種芳香、蟲(chong)鳴(ming)、鳥(niao)唱都曾(ceng)是我(wo)置身其間的。”

　　1994年，28歲(sui)的(de)東西(xi)到了湘西(xi)沈從文(wen)(wen)的(de)故鄉，在(zai)那里，他(ta)立志做一(yi)個用文(wen)(wen)字去表現家鄉之美的(de)“那一(yi)個”。

　　多年以前，東西還是一(yi)個孩(hai)童時(shi)，并不知道什(shen)么(me)是文學作品，但他站在大山之巔(dian)想(xiang)象目光愈(yu)拉愈(yu)長的行為，卻與今天的文學創作不謀而合。

　　東西曾給青年作家這樣(yang)一則建(jian)議，不僅要(yao)找到文學史的坐標(biao)，還要(yao)找到地理的坐標(biao)。

　　找到文學(xue)史的坐標(biao)，能夠明晰文學(xue)的發展狀況，知道自(zi)身寫作處于何種位置，有一個參照。而找到地理坐標(biao)，則是(shi)指一個作家要知道自(zi)己的根系(xi)所在。

　　1997年，東西利用業余(yu)時間，在一(yi)間陋室里唱(chang)著(zhu)《國際歌》進行《耳光響亮(liang)》的(de)創作。那時，他自(zi)(zi)認(ren)為就像(xiang)崔健的(de)一(yi)首歌名——《一(yi)無(wu)所有》。“在寫作上(shang)我也(ye)認(ren)為自(zi)(zi)己一(yi)無(wu)所有，于是常聽一(yi)些搖滾樂(le)舒緩情緒。

　　但是，還(huan)有故鄉(xiang)。從故鄉(xiang)的(de)窄門進(jin)入，東西發現了文學世界的(de)別有洞(dong)天。

　　對很(hen)多(duo)作家而言，故(gu)鄉(xiang)都(dou)是他們出發的起點，最終又成為情感落腳的終點。東西也不例外，故(gu)鄉(xiang)成為他作品中(zhong)(zhong)的“座上(shang)賓”——《篡改的命》中(zhong)(zhong)有關(guan)于(yu)鄉(xiang)村(cun)的故(gu)事(shi)，《回響》中(zhong)(zhong)的民工形象都(dou)源于(yu)他的家鄉(xiang)。

　　青年時代的(de)審(shen)美(mei)趣味對其今后的(de)人生，是(shi)底色般的(de)存在(zai)。寫作(zuo)初(chu)期的(de)東西(xi)，筆下流動的(de)是(shi)視野能及(ji)。但是(shi)，人是(shi)在(zai)不(bu)斷(duan)發(fa)展(zhan)的(de)，有時必(bi)須(xu)擺脫童年的(de)影響(xiang)。

　　伴隨著《沒有(you)語言的(de)生活(huo)》《目光愈(yu)拉愈(yu)長》《天空劃(hua)過(guo)一道(dao)白線(xian)》《篡改的(de)命》等作品(pin)的(de)面世，東西深感所積蓄的(de)鄉村資源耗得差不多了(le)。

　　東西曾(ceng)有過(guo)建立(li)文學根據地的(de)(de)雄(xiong)心壯志(zhi)，也(ye)曾(ceng)以鄉土的(de)(de)代(dai)(dai)言人自居，可是(shi)一個一年(nian)只回鄉幾(ji)天的(de)(de)人，還有為鄉土代(dai)(dai)言的(de)(de)資格(ge)嗎？他的(de)(de)內心曾(ceng)充滿疑惑。

　　離(li)開故(gu)鄉幾十年(nian)之后，東西(xi)發現(xian)鄉土(tu)的(de)(de)(de)巨(ju)變已(yi)遠(yuan)遠(yuan)超出(chu)自己的(de)(de)(de)想象，更不是(shi)沈(shen)從(cong)文(wen)筆下(xia)的(de)(de)(de)“邊城”，于是(shi)故(gu)鄉逐(zhu)漸成為他心目中的(de)(de)(de)一種象征和符號。

　　伴隨著閱(yue)歷的豐(feng)富，東(dong)西的作(zuo)品逐漸呈現(xian)出一(yi)種(zhong)植根鄉(xiang)土、放眼(yan)世界的質地，他開始擴展故鄉(xiang)，對故鄉(xiang)進行藝術化改造。

　　東西的藝術追求(qiu)執著而(er)堅(jian)定，如西西弗斯(si)一般，循環(huan)往(wang)復求(qiu)索，增刪(shan)添(tian)漏，無止(zhi)無息(xi)。

　　世界文學試驗場的“回響”

　　家(jia)鄉和生活是現實，閱讀則是遠方(fang)的“別處(chu)風景(jing)”，現實和遠方(fang)共同構成了一(yi)個作家(jia)的寫作性格。

　　“寫(xie)(xie)作不僅(jin)是技(ji)術(shu)問(wen)題，還包括你(ni)的歷(li)練(lian)，包含你(ni)的命運以及由命運刺激而成的思(si)想，仿佛煲湯，得(de)用文火慢慢熬。”東西做過教師、新(xin)聞干事、秘書(shu)、記者、編輯等多種(zhong)工作，回(hui)望人生經(jing)歷(li)，他發現自己寫(xie)(xie)過新(xin)聞、報告文學、歌(ge)詞和劇本，最后都與寫(xie)(xie)小(xiao)說有關。

　　寫(xie)作性(xing)格的(de)形(xing)成還(huan)要和作家(jia)的(de)閱讀、寫(xie)作觀與世(shi)界觀勾兌。

　　東西認為，人的經歷(li)有限，經典作品(pin)能夠給(gei)心靈以(yi)撞擊(ji)，并(bing)為創作帶來靈感。寫《回(hui)響》時，他(ta)曾對《紅與黑》《包法利夫(fu)人》《安娜(na)·卡列尼(ni)娜(na)》等經典名作進(jin)行重(zhong)讀，并(bing)從(cong)中讀到心理共鳴(ming)。

　　十(shi)多年(nian)前，東(dong)西就(jiu)想寫(xie)一(yi)(yi)部(bu)關于(yu)情感推理的長篇，但遲遲沒有動筆。怎么(me)寫(xie)出新意(yi)，讓他(ta)頗費思量(liang)。一(yi)(yi)天早上，他(ta)在(zai)刷牙的時候突發靈感：設計一(yi)(yi)個女警察的人物形象，讓她像(xiang)偵(zhen)(zhen)(zhen)破(po)案件一(yi)(yi)樣偵(zhen)(zhen)(zhen)破(po)愛情，但是她能偵(zhen)(zhen)(zhen)破(po)刑事案件卻無法偵(zhen)(zhen)(zhen)破(po)情感。因(yin)為，心靈比天空(kong)還要浩瀚。

　　2017年(nian)下半年(nian)，東西開(kai)始動筆寫《回響》，單是(shi)開(kai)頭就歷時(shi)2年(nian)。寫作之艱難(nan)，很大程(cheng)度(du)是(shi)因為他(ta)對故事中涉及的深層次(ci)推理(li)和心理(li)領域，還比較陌生。小說定稿時(shi)間是(shi)2021年(nian)3月3日(ri)，前后整(zheng)整(zheng)花(hua)了將近4年(nian)時(shi)間。

　　回響(xiang)(xiang)，意指(zhi)“心靈是現實的回聲(sheng)”，《回響(xiang)(xiang)》面世后帶(dai)來巨(ju)大(da)的回響(xiang)(xiang)。

　　茅盾文學(xue)獎頒獎詞稱《回響》“以富(fu)于認識和表現能(neng)力(li)的(de)藝術(shu)形式，探索(suo)當代城市生活的(de)精神狀況”。創作進行到一半(ban)的(de)時候，東西覺得結構和“回響”的(de)主題特別(bie)吻合。小說中，與追兇破案并置的(de)另一條線索(suo)是(shi)(shi)女(nv)警官冉咚咚對丈夫(fu)慕(mu)達夫(fu)是(shi)(shi)否情感不忠的(de)偵查，案件線索(suo)和心理線索(suo)在作品中交織纏繞(rao)。

　　東西(xi)希望能在讀者中間產(chan)生“回(hui)響”——“我寫(xie)了30多(duo)(duo)年的嚴肅文學(xue)，寫(xie)作多(duo)(duo)少(shao)有點陷入程式化，想實現一(yi)些突(tu)破，給自(zi)己一(yi)些新的刺激(ji)。另外，這些年嚴肅文學(xue)的讀者開始變(bian)少(shao)，我希望能吸(xi)引更多(duo)(duo)的讀者關注文學(xue)。”

　　值得一(yi)提的是，東西(xi)(xi)與山東也有過一(yi)些令人難忘(wang)的“回響”。日前，東西(xi)(xi)參加了在青島舉辦的中國(guo)網絡(luo)視聽精(jing)品創作峰會，與愛(ai)奇藝(yi)副總裁陳瀟(xiao)和導演馮小剛對談精(jing)品劇《回響》的創作與創新。

　　山東的自然和(he)人文景觀令(ling)他(ta)印(yin)象深刻，青年時期便讀過(guo)莫言、張煒、尤鳳偉、矯健等作家的作品，他(ta)表示有機會還會再(zai)來(lai)山東。

　　“我的寫作性格里有創新強迫癥”

　　在豐富而(er)遼闊的(de)現(xian)實(shi)世界，一部(bu)小說不過是幾個(ge)生活片段(duan)，幾段(duan)時空，幾個(ge)人(ren)物，這些(xie)散(san)落的(de)人(ren)生，隨著時間落幕終止。鄉村與城市、心靈與現(xian)實(shi)在作家東(dong)西的(de)筆(bi)下，打散(san)了再集聚，集聚了再遺失。

　　1998年，《沒有(you)語言(yan)的(de)生活(huo)》獲得首屆魯(lu)迅文學獎，這部小說之所以(yi)能夠(gou)被(bei)著名(ming)作(zuo)(zuo)家王蒙所注意，就是因(yin)為其創(chuang)(chuang)新性(xing)。自此，東西不斷尋求新的(de)突破，甚(shen)至(zhi)感慨“我(wo)的(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)性(xing)格里(li)面有(you)創(chuang)(chuang)新強迫癥(zheng)”。

　　在長篇(pian)小說創(chuang)作(zuo)方面，從1997年的(de)《耳光響(xiang)亮(liang)》到2005年的(de)《后悔錄》，從2015年的(de)《篡改的(de)命》，再(zai)到2021年的(de)《回響(xiang)》。東西的(de)每一部作(zuo)品都能激(ji)起讀者的(de)興趣，但他似乎并不是(shi)一位要求(qiu)自己“高產(chan)”的(de)作(zuo)家(jia)。

　　東西在《篡改(gai)的命》后記里(li)說(shuo)：“我喜(xi)歡十(shi)年(nian)一部長篇小(xiao)說(shuo)的節奏，原因是我需(xu)要這么一個時段(duan)，讓上一部長篇小(xiao)說(shuo)得(de)以生(sheng)長，而不(bu)想在它(ta)出生(sheng)后不(bu)久，就用(yong)自己的新(xin)長篇把它(ta)淹沒。”

　　他的先鋒是(shi)內在的、骨(gu)子里的。評論家謝有順(shun)認為，東(dong)西的先鋒品質，有必要重新強(qiang)調和(he)確(que)認。多年來，東(dong)西一直探索(suo)著(zhu)嚴肅文學更多的表達方(fang)式(shi)，他的每部小說都有核心切入點。

　　《耳光響(xiang)亮》嘗試開篇即驚(jing)艷。當時的中(zhong)(zhong)國作家都在(zai)學習(xi)馬爾(er)克斯(si)《百年(nian)孤獨》的敘述，喜歡用(yong)“多(duo)少年(nian)之后(hou)”這(zhe)樣(yang)的句子開頭，但(dan)東西不用(yong)這(zhe)樣(yang)的開頭，他讓人物(wu)倒(dao)著走，走了(le)20年(nian)，回到1976年(nian)，小(xiao)說由此開始。中(zhong)(zhong)間用(yong)了(le)很多(duo)夸(kua)張的、漫畫式的、荒誕(dan)的手法。

　　有(you)人(ren)評價(jia)東西的寫作是“倫(lun)理(li)其(qi)表，哲(zhe)(zhe)理(li)其(qi)實(shi)”，亦稱(cheng)他把心(xin)理(li)問題擴展為倫(lun)理(li)問題，并把倫(lun)理(li)問題上升到哲(zhe)(zhe)學的境界。

　　東(dong)西(xi)的高明(ming)之(zhi)處在(zai)于，他在(zai)純文(wen)(wen)學與類型文(wen)(wen)學之(zhi)間的縫隙中找到了敘述的興奮點，建構敞開的審美機制，讓遼遠深微的精(jing)神意蘊得以寄生，令哲學的深邃洞(dong)穿了文(wen)(wen)學，這種(zhong)特質在(zai)《回(hui)響(xiang)》中格外明(ming)顯(xian)，東(dong)西(xi)希望借(jie)類型小說之(zhi)“殼(ke)”，行純文(wen)(wen)學之(zhi)“實”。

　　談及之后的(de)創(chuang)作計劃(hua)，東西透露(lu)，在寫(xie)作《回響》時完成了(le)一(yi)次(ci)自(zi)我認知，發現了(le)好(hao)(hao)些自(zi)己過去沒有意識到的(de)潛意識。這(zhe)是一(yi)個深廣的(de)領域，值得好(hao)(hao)好(hao)(hao)探(tan)索。他的(de)下一(yi)部長(chang)篇(pian)將會(hui)在這(zhe)方(fang)面拓展，會(hui)有嶄新的(de)寫(xie)法。

　　因(yin)為熱(re)愛，東西選擇繼(ji)續在文(wen)學道路(lu)上跋涉，當文(wen)學的(de)光榮(rong)與夢想，融入血脈與靈(ling)魂，相信他(ta)終(zhong)會找到(dao)文(wen)字的(de)安放之地。正如(ru)別林斯基(ji)在《文(wen)學的(de)幻(huan)想》中說的(de)那樣：“我開始于(yu)祝福，而(er)終(zhong)于(yu)哀(ai)悼。”

　　相信每當新作問世，東西與作家同行、讀(du)者以及批評(ping)家的(de)“回響(xiang)”便不曾停止，在中國(guo)文學“走出(chu)去”的(de)道(dao)路上必定也會余(yu)音繞梁。（劉蘭慧）