記者 王潤

　　田沁鑫導演從創作第一部話劇《斷腕》開始，自由就有意識地將中國傳統東方美學與現代戲劇相融合，開放形成創新的精神解讀舞臺表達。經過不斷的創新傳統舞臺實踐，到原創新戲《蘇堤春曉》，題材她的自由百姓彩票首頁觀念已經相當成熟，技法非常嫻熟，開放表達更加自信。精神解讀蘇東坡這樣一個通透練達、創新傳統豪放灑脫的題材天才型主人公，也與她的自由這種獨特藝術手法相得益彰。正如劇中蘇軾所言“初心如是開放，老亦如此”，精神解讀田沁鑫對中國演劇精神的創新傳統百姓彩票首頁不斷探索實踐和創新，也是題材初心未變，并且愈發(fa)純熟老到。

　　《蘇堤春曉》有大氣寫意的美學觀。17組高大的多媒體屏風在開闊的舞臺深處，構成充滿宋韻古意的“當代守舊”。這些高9米寬2米的超大屏風由高清LED和全息紗幕兩層介質疊加，每一塊紗幕都是一幅豎軸古畫，組合在一起又形成橫軸古畫，流動的宋代市井之景就在其間徐徐展開，延伸到舞臺兩側，簡約而充滿靈氣。同時，可透視的百姓彩票大廳紗幕(mu)，既體(ti)現出立體(ti)山水，也(ye)(ye)可以(yi)多層次呈現出紗幕(mu)后的(de)(de)人物，巧妙地讓人景相(xiang)融，讓舞臺充滿豐富的(de)(de)變化，給觀(guan)眾自(zi)由想象的(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)。演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)服裝也(ye)(ye)如同(tong)一(yi)場視(shi)覺(jue)盛宴，各種不同(tong)深淺的(de)(de)紅色(se)、紫色(se)、綠(lv)色(se)、藍色(se)，配(pei)以(yi)飄逸的(de)(de)線條和(he)撞色(se)的(de)(de)搭配(pei)，在舞臺上形(xing)成富有戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)審(shen)美效果(guo)。正因為(wei)舞美整體(ti)視(shi)覺(jue)簡約寫意，所以(yi)給予(yu)演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)表演(yan)空(kong)(kong)間(jian)(jian)也(ye)(ye)更加自(zi)由舒展。極為(wei)注重(zhong)演(yan)員(yuan)(yuan)舞臺表演(yan)魅力(li)的(de)(de)田沁鑫導演(yan)，讓演(yan)員(yuan)(yuan)達(da)到(dao)(dao)松(song)弛、熱烈、喜悅、靈(ling)動(dong)的(de)(de)狀態，拓(tuo)展戲(xi)劇(ju)空(kong)(kong)間(jian)(jian)，從而使觀(guan)眾能觸及(ji)到(dao)(dao)一(yi)個個情感豐富飽滿的(de)(de)靈(ling)魂。

　　《蘇堤春曉》有(you)自(zi)由開放(fang)的(de)(de)演劇觀。田沁(qin)鑫不(bu)僅巧妙借鑒中(zhong)國(guo)戲曲中(zhong)的(de)(de)可變性(xing)、流動性(xing)、空間結構，還學習西(xi)方戲劇，通過打破(po)、重(zhong)構、交叉、跳躍(yue)等嫻熟技巧，開創了一種使(shi)戲劇時空得到充分自(zi)由調度的(de)(de)非線性(xing)開放(fang)式敘事體。流動自(zi)由的(de)(de)空間、豐富的(de)(de)肢(zhi)體表(biao)(biao)達、充滿假(jia)定(ding)性(xing)的(de)(de)舞臺，加強(qiang)了故事的(de)(de)戲劇性(xing)和(he)人物的(de)(de)表(biao)(biao)現力，也使(shi)時空的(de)(de)轉換、情感(gan)的(de)(de)變化更為絲滑流暢自(zi)然(ran)。

　　如蘇(su)軾(shi)因“烏臺詩(shi)案”被貶黃州一場戲(xi)中(zhong)，辛柏青(qing)扮(ban)演(yan)的(de)(de)蘇(su)軾(shi)發著燒在雨中(zhong)獨自泛舟(zhou)，兩位演(yan)員舉(ju)著一條“船幫”道具輕輕晃(huang)動，便(bian)象(xiang)征船在水中(zhong)行進，將傳統戲(xi)曲寫意手法(fa)發揮到極致(zhi)。隨著蘇(su)軾(shi)心有所想，讓他“不(bu)思量，自難忘”的(de)(de)亡(wang)妻王(wang)弗登上小(xiao)船，二人(ren)互訴衷腸；和(he)他政見不(bu)同的(de)(de)王(wang)安石、司馬光也(ye)(ye)紛紛登船，三人(ren)共執(zhi)一根拄杖，各抒(shu)己(ji)見；現(xian)實(shi)生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)第二任(ren)妻子(zi)王(wang)閏之和(he)書(shu)童也(ye)(ye)上了(le)船，端上了(le)東坡肉(rou)(rou)；宋(song)神宗竟然聞著肉(rou)(rou)香出現(xian)在了(le)船上，袒露心扉……一時間，亡(wang)靈與生(sheng)者(zhe)、幻境與現(xian)實(shi)、親(qin)人(ren)與同僚、個人(ren)生(sheng)活與政治風云，都巧(qiao)妙融匯(hui)在這風雨飄搖的(de)(de)一葉小(xiao)舟(zhou)之上。演(yan)員們詼諧(xie)靈動、充滿游戲(xi)感的(de)(de)表(biao)演(yan)，承(cheng)載起復(fu)雜的(de)(de)關系、事件和(he)情感，讓觀眾忍俊不(bu)禁，又忍不(bu)住感觸落淚。

　　這種虛(xu)實相生(sheng)的舞臺手(shou)法，在《蘇(su)堤春曉》中(zhong)比(bi)比(bi)皆是，充分延(yan)續了(le)中(zhong)國戲(xi)曲當中(zhong)的虛(xu)擬性(xing)(xing)、假定(ding)性(xing)(xing)和游戲(xi)感，又(you)體現(xian)出(chu)西方戲(xi)劇(ju)布(bu)萊希特(te)“跳進跳出(chu)”的間離感，與觀(guan)眾產生(sheng)了(le)良(liang)好的互動，打破了(le)歷(li)史正劇(ju)的嚴肅性(xing)(xing)，也恰到好處增(zeng)添了(le)時代情趣(qu)，讓本性(xing)(xing)自(zi)由(you)浪(lang)漫、幽默豁達的蘇(su)軾更具感染(ran)力，也讓觀(guan)眾在審視與沉浸的感覺之中(zhong)不(bu)停轉換，從而得到更為(wei)豐富的內心(xin)體驗和美(mei)學(xue)感受。

　　《蘇(su)(su)堤春(chun)曉》有(you)深(shen)(shen)(shen)情(qing)(qing)通達的(de)生(sheng)(sheng)死(si)觀(guan)。蘇(su)(su)軾一(yi)生(sheng)(sheng)，面(mian)對(dui)了很(hen)多次親(qin)近之人(ren)(ren)的(de)逝(shi)去。劇中，這些(xie)故人(ren)(ren)亡(wang)靈抱著牌位一(yi)個個穿插出(chu)現，彼此跨越時空自由(you)對(dui)話，情(qing)(qing)深(shen)(shen)(shen)意長，又哀(ai)而不傷。無論是蘇(su)(su)軾與母親(qin)程氏閑說家常(chang)，還(huan)是對(dui)亡(wang)妻(qi)戀戀不舍；或是第(di)二(er)任(ren)妻(qi)子(zi)王(wang)閏之為第(di)一(yi)任(ren)妻(qi)子(zi)王(wang)弗的(de)亡(wang)靈上香，都流露出(chu)亦(yi)(yi)悲亦(yi)(yi)喜的(de)深(shen)(shen)(shen)厚情(qing)(qing)感，凸顯出(chu)蘇(su)(su)東坡的(de)真實、可愛與深(shen)(shen)(shen)情(qing)(qing)，也呈現出(chu)一(yi)種面(mian)對(dui)生(sheng)(sheng)離死(si)別(bie)與無常(chang)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)極為豁達、通透(tou)的(de)態度。

　　《蘇(su)堤春曉》有(you)充滿(man)思辨(bian)的歷(li)(li)史(shi)觀。全劇雖然主要(yao)聚焦蘇(su)軾兩次治(zhi)理(li)杭州的經(jing)歷(li)(li)，卻串聯起(qi)了這位“不(bu)懂事的天才”整(zheng)個(ge)的人(ren)生(sheng)遭際，以及(ji)他和各種人(ren)物(wu)之間的關系。田(tian)沁鑫(xin)導演以舉(ju)重若(ruo)輕(qing)的舞(wu)臺駕(jia)馭能(neng)力和見(jian)微(wei)知(zhi)著(zhu)的智(zhi)慧視角，把握蘇(su)軾顛(dian)沛流離的人(ren)生(sheng)際遇。劇中的蘇(su)軾既通俗又脫俗，既有(you)千古風(feng)(feng)流又有(you)文人(ren)風(feng)(feng)骨，“出(chu)世則縱情(qing)江湖，入世則濟世救(jiu)民”，在多時空之中跳進跳出(chu)，為觀眾抽絲剝(bo)繭(jian)般揭示(shi)出(chu)“蘇(su)堤春曉”背后的歷(li)(li)史(shi)脈(mo)絡與(yu)文化靈(ling)魂(hun)，從(cong)而呈現出(chu)一個(ge)歷(li)(li)經(jing)宦海浮(fu)沉而初心不(bu)改的偉(wei)大靈(ling)魂(hun)。記者方非攝