曾幾何時，文學文學和文學刊物在年輕人當中是有眼何等的高大上，只要講到是睛和進文學青年，就會投來無數贊許和羨慕的大腦的不的直都目光。如果能在文學刊物上發表一篇作品，播間哪怕是文學豆腐塊，也會引發許多關注，有眼會被周邊人稱作為 " 作家 "。睛和進即便知道這是大腦的不的直都恭維的話，自己離作家還有很長的播間距離，心里也是文學樂滋滋的。訂閱文學刊物，有眼都是睛和進自發行動，會按照自己(ji)的(de)大腦的(de)不的(de)直都經濟實力(li)，想(xiang)方設法地多訂幾份文(wen)學(xue)報刊(kan)。播間(jian)特別(bie)像《人民(min)文(wen)學(xue)》、《收(shou)獲》這樣的(de)重點(dian)文(wen)學(xue)刊(kan)物，尤(you)其是后(hou)來的(de)《中篇(pian)小(xiao)學(xue)選刊(kan)》等(deng)精華(hua)類文(wen)學(xue)雜志，就更是搶手貨。

文學刊物遭到沖擊，是互聯網時代的到來。互聯網文學以及互聯網對文學作品的快速傳播，讓文學刊物的受眾率快速下降，加上文字快銷品、短視頻、游戲(xi)等的出(chu)現，確(que)實讓文(wen)學(xue)和(he)(he)文(wen)學(xue)刊物(wu)都遭受了巨大沖擊(ji)。甚(shen)至有人在(zai)問，文(wen)學(xue)還有市場嗎？文(wen)學(xue)刊物(wu)還需要辦下去嗎？文(wen)學(xue)和(he)(he)文(wen)學(xue)刊物(wu)會不會像算盤一樣在(zai)現實生活中消(xiao)失呢？

而從《人民文學》和《收獲》、《收獲長篇小說》走進直播間的情況來看，文學和文學刊物在受到互聯網強烈挑戰的同時，并沒有被拋棄，文學的海洋仍然洶涌澎湃，文(wen)學(xue)(xue)愛好(hao)者、喜歡閱讀者，仍然把文(wen)學(xue)(xue)和(he)文(wen)學(xue)(xue)刊(kan)(kan)物當(dang)作(zuo)自己吸收精神營養的(de)重(zhong)要渠道，只要你有，我就不棄。而雜(za)志社選擇董(dong)宇(yu)輝作(zuo)為文(wen)學(xue)(xue)和(he)文(wen)學(xue)(xue)刊(kan)(kan)物的(de)推廣者，請著(zhu)名(ming)作(zuo)家走進董(dong)宇(yu)輝直播間，一起(qi)進行文(wen)學(xue)(xue)推廣和(he)雜(za)志銷售，也是(shi)找準(zhun)了目標、找對了方向。

要知道，文學是有眼睛的，也是有心臟的，更是有大腦的，并不是所有的直播間都能接得住文學、裝得進文學刊物的。那些看似人氣很旺、流量很足、粉絲很多，推銷一般商品動輒數千萬、上億，甚至十幾億的直播間，文學和文學刊物是走不進，也是不愿進的。如果讓他們推銷文學和文學刊物，會讓文學很不適應，讓文學刊物瑟瑟發抖。文學(xue)(xue)和文學(xue)(xue)刊物都(dou)必須具有內涵和文學(xue)(xue)氣質的主播，才有資格通過(guo)直播向文學(xue)(xue)愛好者推廣。

董(dong)宇輝有這個氣質(zhi)和內(nei)涵，也有與著(zhu)名作(zuo)家(jia)一起直播的資格。

要知道，梁曉聲、蔡崇達、余華、蘇童等，都是文學愛好者仰視、仰望的著名作家，沒有一定的文學氣質和文化內涵，是無法與他們同坐直播間推廣文學和文學刊物的，也是無法形成互動的。因為，作家與主播對文學和文學刊物的推廣，不像明星與主播之間的純商品交易，可以用赤裸裸的賺錢語言、身體語言，用親們、家人們等沒有任何感情元素的招呼，甚至用一些有點低俗的挑逗方式。文學和文學刊物不行，必須保持自己的高貴品質，維護自己的尊嚴，必須用內涵、用智慧、用幽默、用樸實等打動直播間的觀眾，特別是文學愛好者。如果文(wen)學和(he)文(wen)學刊(kan)物在(zai)直播(bo)(bo)間的推廣(guang)，也用明星和(he)主播(bo)(bo)那種方式，我敢說，廣(guang)大(da)文(wen)學愛好(hao)者只會上一(yi)次當(dang)，絕不會上二次當(dang)。

這也意味著，接下來的文學和文學刊物走進直播間，可能不會全部由董宇輝來包場，董宇輝也不會去包場。那么，還有幾名主播能夠配得上文學、配得上與作家一起推廣文學和文學刊物呢？這是需要刊物主編、地方作家協會等高度重視的一項工作。切不可亂選主播，讓文學和文學刊物受到傷害。到時候，不僅達不到宣傳推廣文學和文學刊物的目的，反而會弄巧成拙，損害了文學和文學刊物的名聲。普通商品可以靠名氣、流量、粉絲來推銷，文學和文學刊物則需要內涵 + 名氣的組合才能推廣。