寧浩導演攜手劉德華的《紅毯先生》正在熱映，展現娛樂圈眾生百態的春節檔同時，也聚焦了當今互聯網時代下人人都有的春節檔“溝通困境”。

影片將鏡頭對準一位渴望成功的春節檔天王巨星，通過荒誕的春節檔筆法放大了人與人之間身份、立場的春節檔百姓彩票首頁不(bu)同造(zao)成的差(cha)異，真實(shi)地展現生活中(zhong)被(bei)人們所忽略的春(chun)節檔(dang)因(yin)“錯(cuo)位溝通”而(er)產生的現實(shi)問題(ti)，如影片中(zhong)“隱婚又隱離(li)”的春(chun)節檔(dang)天(tian)王(wang)(wang)身上(shang)映(ying)射(she)出家庭責任與事業(ye)野(ye)心的對立、而(er)“為(wei)拿獎要(yao)拍農(nong)民題(ti)材電(dian)影”的春(chun)節檔(dang)演(yan)員身上(shang)也折射(she)出行業(ye)環境與焦躁情緒的碰(peng)撞、而(er)遇事認真“堅持說6不(bu)說Liao”的春(chun)節檔(dang)劉偉(wei)馳身上(shang)老派思想與互聯網時代的脫節，天(tian)王(wang)(wang)劉偉(wei)馳就(jiu)像是春(chun)節檔(dang)一面鏡子(zi)，以荒誕的春(chun)節檔(dang)表象映(ying)射(she)著每個人或多或少都(dou)可能所遇到(dao)的真實(shi)困境。

導演寧浩告訴記者，春節檔他將自己對社會的春節檔關注與思考融入作品之中，電影想探討的春節檔便是人與人之間是否能夠站在對方的立場去溝通，而“人們不同性別、百姓彩票首頁不同年齡的(de)立場差異(yi)是錯位溝(gou)通的(de)根源”。

不少(shao)觀眾(zhong)都表(biao)示，“（電影(ying)）是整個社會溝(gou)通錯位的(de)縮影(ying)，是當下互聯網環境的(de)寫照”“會心一笑的(de)余味(wei)就是對時代(dai)更深層的(de)剖析和(he)反思”“表(biao)面是聚焦(jiao)天王巨星和(he)娛樂圈(quan)，實(shi)則還(huan)是關(guan)注真實(shi)細微處和(he)人(ren)類溝(gou)通本(ben)質”。

正如劉偉馳難以站在他人角度看待問題，在他固執己見地進行自我表達時，與妻子、經紀人、農民大哥以及觀眾間的距離卻越來越遠，尤其在當今的互聯網時代，溝通看似便捷，卻也無形中筑起了厚厚的溝通壁壘。倘若互相理解這么困難，那么還有必要溝通嗎？尤其是百姓彩票大廳在春節這個與家人、親戚、朋友都不可避免會產生溝通的時刻，《紅毯先生》帶來的關注與思考就顯得格外應景。

影片中(zhong)設(she)置了很多(duo)隱喻，上(shang)映以來(lai)，引發很多(duo)觀眾討論(lun)，來(lai)看(kan)(kan)看(kan)(kan)這些(xie)隱喻，寧浩(hao)導(dao)演是(shi)怎么解釋的(de)——

1、片(pian)子里(li)多次出現的鏡子

寧(ning)浩：把人(ren)一(yi)(yi)分(fen)(fen)為(wei)二剝開兩層，他(ta)(ta)(ta)既有(you)人(ren)的(de)那一(yi)(yi)部(bu)(bu)分(fen)(fen)，又有(you)社(she)會身份的(de)部(bu)(bu)分(fen)(fen)，他(ta)(ta)(ta)該被嘲笑和被批(pi)判的(de)就是(shi)他(ta)(ta)(ta)社(she)會身份的(de)部(bu)(bu)分(fen)(fen)，那部(bu)(bu)分(fen)(fen)會吞(tun)噬(shi)他(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)人(ren)的(de)部(bu)(bu)分(fen)(fen)，可觀眾又不能不移情于他(ta)(ta)(ta)。看一(yi)(yi)個你(ni)很討厭(yan)的(de)人(ren)，作(zuo)為(wei)人(ren)的(de)那個部(bu)(bu)分(fen)(fen)，又不得(de)不同(tong)情他(ta)(ta)(ta)。

2、片中的雙胞胎

寧(ning)浩(hao)：從《瘋(feng)狂(kuang)的石頭》和(he)《我(wo)和(he)我(wo)的家鄉》就喜歡用雙胞胎，本片(pian)也有。

雙胞胎很有趣(qu)，長相相似的兩個個體擁有不同的人生軌跡，自帶(dai)一種荒誕感(gan)。

3、片中音樂《波萊羅舞曲》

寧(ning)浩(hao)：《波(bo)萊羅(luo)》由單一(yi)旋律組寫(xie)出一(yi)首長(chang)曲(qu)，既嚴肅又荒誕(dan)，用電影解構(gou)了這首音(yin)樂，利用大量的戲劇(ju)(ju)性(xing)外延(yan)，希望電影不(bu)純(chun)粹(cui)屬于戲劇(ju)(ju)，也不(bu)純(chun)粹(cui)屬于荒誕(dan)，不(bu)擁有清晰(xi)的界定，正如(ru)復雜(za)的現實世界。

4、片中簽名的橫幅

寧浩：簽名橫幅撤下來后，被扔地上(shang)被路(lu)人隨意踩踏，看(kan)似光鮮亮麗(li)的東西如(ru)紅(hong)毯，典(dian)禮結束(shu)之(zhi)后不過一塊布而已。

5、片中重復出現的樹(shu)

寧(ning)浩：樹木有生命(ming)和自(zi)(zi)我意志，它是(shi)自(zi)(zi)由(you)的(de)。日常(chang)生活里(li)遇見(jian)過在隧道(dao)，很(hen)多大車(che)上(shang)拉著被砍的(de)樹的(de)情(qing)景，感到很(hen)荒誕，覺得反映了(le)很(hen)多人排斥(chi)異見(jian)急于反對，正如砍伐樹木的(de)行為。

6、劉偉馳發d站(zhan)的道歉(qian)視(shi)頻說“666”

寧浩：“老鐵 666”代表的是電影中(zhong)的荒誕性，荒誕是需要旁(pang)觀的，不(bu)站(zhan)(zhan)隊(dui)的，這是我習慣(guan)性的視角(jiao)，所(suo)以我不(bu)參與也不(bu)表態，只站(zhan)(zhan)在一旁(pang)觀察(cha)這種荒誕。

7、電影中(zhong)最后的(de)平衡(heng)車

寧浩(hao)：平(ping)衡(heng)車代表了一(yi)種小(xiao)心翼翼，這個(ge)處境(jing)下的每個(ge)人(ren)都很艱難，明(ming)明(ming)自己都在做(zuo)正確的事(shi)，卻被動掉進了輿(yu)論漩(xuan)渦，如履薄冰(bing)小(xiao)心翼翼想去達成平(ping)衡(heng)。

8、互聯網亂象的隱喻

寧浩：互聯網(wang)時代大部(bu)分(fen)出發點是(shi)好(hao)的(de)，發表(biao)著(zhu)對自(zi)己而言正確的(de)事情(qing)，但都不(bu)愿意站在(zai)別人(ren)的(de)角度考(kao)慮問題(ti)，中間(jian)地(di)帶越來越少(shao)(shao)。大家好(hao)像性(xing)格里(li)容忍別人(ren)的(de)部(bu)分(fen)越來越少(shao)(shao)。立(li)場(chang)的(de)不(bu)斷放大分(fen)化(hua)，將形(xing)成無盡(jin)分(fen)裂和(he)對立(li)，他人(ren)即地(di)獄(yu)。電(dian)影想探討的(de)便是(shi)人(ren)與人(ren)之間(jian)是(shi)否能夠盡(jin)量站在(zai)對方的(de)立(li)場(chang)，去溝通(tong)。指責別人(ren)是(shi)很容易的(de)，難得的(de)是(shi)靜下來聽一聽對方的(de)想法。

9、“豬”的隱喻

寧浩：豬(zhu)出現的時間(jian)節(jie)點，與(yu)劉偉(wei)馳希望、欲(yu)望出現的時間(jian)吻合(he)，它(ta)是(shi)(shi)劉偉(wei)馳欲(yu)望的一種外化(hua)體現。豬(zhu)的發瘋反映的是(shi)(shi)網絡時代(dai)是(shi)(shi)事(shi)件(jian)往往不(bu)(bu)可控的走向和(he)感受(shou)，尤其(qi)是(shi)(shi)如(ru)今(jin)很(hen)多事(shi)件(jian)是(shi)(shi)不(bu)(bu)確定的，非理智的。

10、“豬”跳樓

寧浩：劉偉馳(chi)一(yi)直挺形式主(zhu)義(yi)地養著豬，本(ben)身他(ta)想敬業努(nu)力的(de)出發(fa)點很(hen)(hen)好，但那種(zhong)(zhong)形式主(zhu)義(yi)的(de)敬業又(you)很(hen)(hen)可笑，到最(zui)(zui)后豬跳起來發(fa)狂了(le)，然(ran)后它自(zi)殺了(le)。在這種(zhong)(zhong)亂七八(ba)糟的(de)氛(fen)圍之下，它自(zi)己(ji)把自(zi)己(ji)干(gan)掉了(le)。我們(men)往往經歷了(le)紛亂的(de)人(ren)生，好多(duo)時(shi)候所有(you)初心到最(zui)(zui)后也被干(gan)掉了(le)。

11、片(pian)中(zhong)豬和機器(qi)人對話的情(qing)節(jie)

寧浩：溝通不了，又(you)還想溝通，大家很難互相理解(jie)。

這(zhe)個(ge)時(shi)代(dai)充(chong)斥(chi)孤島(dao)，互(hu)聯網(wang)世界(jie)打通(tong)了(le)空間，但(dan)依然無法(fa)解決溝通(tong)問題，大家都(dou)拼命在溝通(tong)，但(dan)是(shi)永遠無效，就是(shi)這(zhe)樣一種狀態。

12、攝(she)影機、監控等元素的(de)隱喻

寧(ning)浩：劉偉馳(chi)作為演(yan)藝人(ren)員(yuan)既需要面對鏡(jing)頭(tou)，但私下又(you)害怕鏡(jing)頭(tou)，這是一(yi)種第三方視角的設計，是一(yi)種凝(ning)視，它會(hui)推(tui)動事情的發(fa)展。

13、暴打資方的場景(jing)

寧(ning)浩：這(zhe)部(bu)分情(qing)節是(shi)情(qing)緒外(wai)化的(de)(de)體(ti)現與象(xiang)征，在“溝通”的(de)(de)母題下(xia)，無法溝通對話的(de)(de)雙方(fang)形成(cheng)了(le)對抗(kang)(kang)的(de)(de)力量。在對抗(kang)(kang)下(xia)，雙方(fang)上升到了(le)情(qing)緒，情(qing)緒很容易變成(cheng)了(le)人身攻(gong)擊(ji)。而“暴(bao)打資方(fang)”是(shi)一種將情(qing)緒展現，沖突暴(bao)露(lu)的(de)(de)過程。

揚(yang)子晚報/紫牛新聞記者 孔(kong)小(xiao)平

校對 李海慧