作者：羅文(wen)敏(min)（汕頭大學(xue)文(wen)學(xue)院教授）

　　電視劇《煙火人家》圍繞孟家三代女性在家庭、煙火有愛事業、煙火有愛婚戀中所面臨的煙火有愛問題與困惑展開敘事，講述她們彼此支撐、煙火有愛各自成長的煙火有愛溫暖故事，體現出都市家庭中的煙火有愛百姓彩票大廳代際交流以(yi)及(ji)當代女(nv)性豐富(fu)的精神世界，引發觀眾廣泛共(gong)鳴。煙火有愛

　　該劇開局以一頓不太平的煙火有愛“年夜飯”為引子，展現出一個家庭里各種情緒的煙火有愛暗流涌動：同輩姐妹之間互相攀比，母親對女兒各種看不慣，煙火有愛中年夫妻面和心不和……劇集以孟家三姐妹各自組成的煙火有愛三組家庭不同的相處模式，展示多樣的煙火有愛家庭問題，引發觀眾對自身家庭關系的煙火有愛反思和探討。《煙火人家》對于母女關系的煙火有愛描寫尤為精到：孟家老大孟明瑋過度干預女兒的人生，導致女兒李衣錦一度想要逃離她的煙火有愛掌控，母女倆經歷重重波折，終于敞開心扉，快3百姓彩票打開心結，這個過程為觀眾提供了解決代際溝通障礙的一種“解題思路”；孟家老二孟菀青和女兒陶姝娜無話不談、互相信任，展示出現代母女相處的一種理想狀態，讓不少人找到了親子關系分寸把握的“參考坐標”。兩對母女不同的溝通方式，使兩個女兒秉持著不同的情感態度和婚戀觀念，體現出原生家庭樣貌對個體心理的百姓彩票首頁深遠影響。

　　隨著情(qing)節鋪(pu)陳(chen)和人(ren)(ren)(ren)物塑造(zao)的進一步深入(ru)，《煙火人(ren)(ren)(ren)家(jia)》圍繞著母(mu)女、姐妹、祖孫、夫(fu)妻等家(jia)庭(ting)關(guan)系(xi)，將多個(ge)維度的社會議題鋪(pu)陳(chen)開(kai)來。人(ren)(ren)(ren)到中年(nian)如何(he)面對婚姻危(wei)機(ji)，如何(he)贍(shan)養老人(ren)(ren)(ren)，職場(chang)(chang)與家(jia)庭(ting)如何(he)平衡，在職場(chang)(chang)如何(he)與同(tong)事(shi)相處，怎樣(yang)應對職場(chang)(chang)性(xing)騷擾，這些內容都在劇(ju)中有所涉獵和開(kai)掘(jue)。對于這些生活中備(bei)受人(ren)(ren)(ren)們關(guan)注的現實問題，創作(zuo)者(zhe)并(bing)未試圖直接給出答案，而(er)是用劇(ju)情(qing)營造(zao)一個(ge)輿(yu)論場(chang)(chang)，讓觀眾(zhong)結(jie)合自身實際(ji)情(qing)況，討論各(ge)種可能性(xing)，從而(er)激(ji)發理性(xing)思(si)考，獲得前(qian)行的內驅力。

　　此(ci)外，《煙火人(ren)(ren)(ren)家》真實再現各種矛盾從產生到解(jie)決的(de)過(guo)程，并巧(qiao)妙地將(jiang)人(ren)(ren)(ren)物在(zai)(zai)(zai)家庭(ting)之外遭(zao)遇的(de)困境與在(zai)(zai)(zai)家庭(ting)內獲得的(de)情感力量(liang)勾連在(zai)(zai)(zai)一(yi)起，展現家人(ren)(ren)(ren)間的(de)包容與成(cheng)全，傳遞守望(wang)相助的(de)溫(wen)暖力量(liang)。例如(ru)，孟明瑋在(zai)(zai)(zai)全家人(ren)(ren)(ren)的(de)支(zhi)持下(xia)，勇(yong)敢(gan)地與懦(nuo)弱(ruo)還大(da)男子主義(yi)的(de)丈夫離婚；孟菀(yu)青在(zai)(zai)(zai)女兒(er)的(de)陪(pei)伴下(xia)，與癌癥作斗爭；孟家的(de)三姐妹與母親一(yi)同經歷風波，始(shi)終(zhong)堅定地站在(zai)(zai)(zai)彼此(ci)身旁……劇中人(ren)(ren)(ren)物在(zai)(zai)(zai)與家人(ren)(ren)(ren)一(yi)起解(jie)決問題的(de)過(guo)程中懂得將(jiang)心比心、換位思考，汲取直(zhi)面(mian)生活(huo)困境的(de)勇(yong)氣(qi)，向觀眾傳遞“有愛才有家”的(de)真諦。正如(ru)片尾(wei)曲所表達的(de)，每(mei)個人(ren)(ren)(ren)都是一(yi)座孤島(dao)，正是因為(wei)愛，人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)之間才成(cheng)為(wei)守望(wang)相助的(de)群島(dao)，能夠(gou)共同抵御生活(huo)里的(de)驚(jing)濤(tao)駭(hai)浪(lang)。

　　當然，該劇在(zai)人物塑造、情(qing)節講述等方面還有(you)可(ke)提升空間。但瑕(xia)不掩瑜，總體(ti)來說，《煙火(huo)人家》為觀眾提供(gong)了對(dui)于家庭這個社會“最小單(dan)元”的觀察切面，關注不同(tong)年齡女(nv)性的人生狀態(tai)和情(qing)感需求，以(yi)溫暖親情(qing)療愈人心，以(yi)現實(shi)主義精(jing)神完成了向(xiang)上向(xiang)善的主題傳(chuan)達，實(shi)現了家庭倫(lun)理劇創作的進(jin)一(yi)步拓展。

　　《日報》（2024年(nian)03月27日?15版）