收藏 打印 同一代人，因此，他(ta)(ta)對(dui)這本(ben)書有特殊的(de)感情(qing)。正(zheng)是這個理(li)由，打動了作者金宇澄。王(wang)家衛稱，這本(ben)書的(de)故(gu)事體量太大，共有31章，也沒有完(wan)整的(de)故(gu)事，最(zui)終，他(ta)(ta)決定選取阿寶，作為影(ying)視化的(de)主(zhu)要人物(wu)視角，因為“‘不響’是改編的(de)密碼，創作者只講想講的(de)，只講會講的(de)”。

《繁花(hua)》的(de)故事中有兩個(ge)(ge)阿寶，一(yi)個(ge)(ge)是1960年(nian)代(dai)的(de)少年(nian)阿寶，一(yi)個(ge)(ge)是1990年(nian)代(dai)百花(hua)叢中過(guo)片(pian)葉不沾身的(de)寶總，劇集要講述的(de)，就是他怎樣(yang)完(wan)成(cheng)了這種身份的(de)轉變，這個(ge)(ge)過(guo)程原著(zhu)里其實沒有提到，王家衛(wei)說，原著(zhu)“不響”，他則會(hui)去補白，相輔相成(cheng)。

也(ye)就是說，它的(de)故事和原(yuan)著的(de)關系并非還原(yuan)，而是補充。書(shu)迷們完(wan)全可以當(dang)做(zuo)新(xin)故事來看，也(ye)不妨礙(ai)沒有讀過原(yuan)著的(de)觀眾理解這個人物和故事。

王家衛想(xiang)要還原的，不(bu)是簡單的故事改(gai)編(bian)(bian)，而(er)是還原《繁花》的氣質和靈(ling)魂，真(zhen)正(zheng)讓(rang)那些人活起來。這種神(shen)似(si)(si)而(er)非形似(si)(si)的改(gai)編(bian)(bian)方式，也的確(que)符(fu)合大(da)家對(dui)王家衛的想(xiang)象。

“我(wo)們沒有(you)能力(li)還原(yuan)足本的《繁(fan)(fan)花(hua)》，但可(ke)以看到一(yi)(yi)個(ge)在原(yuan)著里(li)看不到的上海阿寶。”王家衛(wei)在《繁(fan)(fan)花(hua)》特輯中(zhong)坦言，他對(dui)書迷的建議是(shi)帶著《繁(fan)(fan)花(hua)》看《繁(fan)(fan)花(hua)》，對(dui)于普通觀眾的建議則(ze)是(shi)，劇集只是(shi)《繁(fan)(fan)花(hua)》蛋糕中(zhong)的一(yi)(yi)塊，看完(wan)可(ke)以去看看原(yuan)著。

本劇的編劇秦(qin)雯曾憑借《我的前半生》獲得上海電(dian)視節(jie)白玉蘭最(zui)佳編劇，也曾編劇過(guo)《流(liu)金歲月》《辣媽(ma)正(zheng)傳》等多部(bu)有上海特色的電(dian)視劇。

此外，《繁花》的(de)幕后班底中(zhong)還(huan)由攝(she)(she)影(ying)師鮑德熹(xi)擔(dan)任(ren)視覺總監(jian)，他曾憑(ping)借《臥虎藏(zang)龍》獲(huo)(huo)得(de)第73屆奧斯卡金(jin)像獎最(zui)佳攝(she)(she)影(ying)，更是多次獲(huo)(huo)得(de)金(jin)像獎和(he)金(jin)馬獎。中(zhong)國電影(ying)金(jin)雞(ji)獎最(zui)佳美(mei)術(shu)獎獲(huo)(huo)得(de)者屠(tu)楠則擔(dan)任(ren)本劇的(de)美(mei)術(shu)總監(jian)。

劇組就像一個滬語大課堂

原著(zhu)中最大的(de)特(te)(te)(te)色就是(shi)滬(hu)語，王家衛為了還原地域特(te)(te)(te)色，現(xian)場(chang)演員(yuan)全部用(yong)滬(hu)語演戲，這(zhe)也是(shi)這(zhe)部劇的(de)最大特(te)(te)(te)色之一。屆時播出的(de)版本(ben)有滬(hu)語版和普通話版兩種(zhong)選擇，將滿足不(bu)同觀眾(zhong)需(xu)求(qiu)，同時為城市文脈(mo)的(de)真實性(xing)、史料性(xing)、本(ben)土化(hua)打上鮮明印(yin)記。

為了用滬語(yu)演(yan)戲，王(wang)家(jia)衛此次(ci)用的(de)主要演(yan)員(yuan)幾乎都來自上(shang)海（不會(hui)講上(shang)海話(hua)的(de)辛(xin)芷(zhi)蕾(lei)，飾演(yan)的(de)本就(jiu)是(shi)外(wai)地人(ren)李李）。

這幾年，有(you)上海話的(de)(de)電(dian)影《羅曼蒂(di)克消亡史(shi)》、《無名》、《愛情神話》上映，受到(dao)了觀(guan)眾好評(ping)，但滬語(yu)電(dian)視劇(ju)除了1994年播(bo)出的(de)(de)《孽債》，幾乎沒有(you)再見到(dao)有(you)影響(xiang)力的(de)(de)作(zuo)品。《繁花》采用滬語(yu)拍攝是(shi)一(yi)個(ge)很大膽(dan)的(de)(de)做法。

從影視(shi)作品(pin)的藝術創作角度講，方(fang)(fang)言(yan)是承載(zai)地(di)域、時代(dai)靈魂的載(zai)體(ti)，金(jin)宇澄表示，“方(fang)(fang)言(yan)是最能(neng)代(dai)表地(di)域滋味的。”胡歌也(ye)認為，“方(fang)(fang)言(yan)和一個(ge)地(di)方(fang)(fang)的歷史、文化、性格都(dou)有關系”。除了很會講上海話的主(zhu)角們，這部(bu)劇還(huan)有不少本身是上海人的配角演員們，比如范湉(tian)湉(tian)、Papi醬、“阿慶(qing)哥”陳國慶(qing)等。

演員們(men)在不同的采訪(fang)中透露，劇組并沒(mei)有專門的滬語老(lao)師顧問，畢竟大部分(fen)人都是上海人，工作人員也(ye)都會上海話(hua)，導演王(wang)家(jia)衛的上海話(hua)也(ye)說得很(hen)好，“劇組就像一(yi)個(ge)滬語大課堂”。

演(yan)員唐嫣也(ye)曾表(biao)示，這是她第一次全(quan)程用上(shang)海話(hua)演(yan)戲，一開始還(huan)擔心會(hui)不(bu)會(hui)不(bu)像(xiang)演(yan)戲，一進劇(ju)組，發現大家都在說(shuo)上(shang)海話(hua)，就馬上(shang)進入狀(zhuang)態了。陳國慶表(biao)示，劇(ju)組里遇(yu)到不(bu)確定的上(shang)海話(hua)說(shuo)法，自己知道的，就會(hui)和年輕演(yan)員們(men)說(shuo)一說(shuo)，他也(ye)不(bu)確定時，會(hui)打電話(hua)給(gei)一些“老法師們(men)”請教(jiao)。

當然，為(wei)了照(zhao)顧全國(guo)觀(guan)眾(zhong)，《繁花》有(you)一(yi)(yi)版(ban)(ban)由(you)演員原音呈現的(de)普(pu)(pu)通話(hua)版(ban)(ban)本。觀(guan)眾(zhong)不用擔心(xin)普(pu)(pu)通話(hua)版(ban)(ban)本會喪(sang)失(shi)特色，目前看來，這一(yi)(yi)版(ban)(ban)更(geng)應該稱為(wei)“滬普(pu)(pu)版(ban)(ban)”，有(you)許多(duo)上(shang)海(hai)話(hua)式(shi)的(de)表達，比如“搭介伐啦”。胡歌坦(tan)言，普(pu)(pu)通話(hua)版(ban)(ban)本其實是賦予了角色和劇集另一(yi)(yi)種氛圍(wei)和感覺，馬伊(yi)琍飾演的(de)玲子(zi)講(jiang)(jiang)上(shang)海(hai)話(hua)時顯得(de)潑辣干脆，講(jiang)(jiang)滬普(pu)(pu)時則更(geng)溫柔一(yi)(yi)些(xie)，唐(tang)嫣飾演的(de)汪小姐講(jiang)(jiang)上(shang)海(hai)話(hua)是急躁的(de)時髦女子(zi)，講(jiang)(jiang)起滬普(pu)(pu)則語(yu)氣更(geng)嗲。人(ren)物性格的(de)區別也(ye)會給劇集不同的(de)味道，有(you)耐心(xin)的(de)觀(guan)眾(zhong)或許可以兩個版(ban)(ban)本都看看對比一(yi)(yi)下。

《繁花》里的人物和時代

前文(wen)已(yi)經提到，劇集(ji)《繁花》是對(dui)原(yuan)著的(de)一種補充。聚焦上(shang)世紀90年代初，講(jiang)述了以阿(a)寶為代表(biao)的(de)小(xiao)人物(wu)抓住機遇、施展(zhan)才華，憑借迎難而(er)上(shang)的(de)勇氣和腳踏實地(di)的(de)魄力(li)改(gai)寫(xie)命(ming)運、自我成長的(de)故事。劇中，無論(lun)主要人物(wu)阿(a)寶、玲子、汪小(xiao)姐、李李，抑或飯店(dian)服務員、零售店(dian)主、工廠老板、外貿代理、汽車司機等群像角色，一個個普通人身(shen)上(shang)都有著不(bu)服輸、不(bu)放棄的(de)勁頭。他們向商業對(dui)手挑(tiao)(tiao)戰、向技術(shu)變革挑(tiao)(tiao)戰、向個體命(ming)運挑(tiao)(tiao)戰，無懼失敗，笑對(dui)人生。

馬伊琍飾演(yan)的玲(ling)子，與(yu)阿寶在進賢路，合(he)開一家充滿市(shi)井煙火(huo)氣的餐廳夜(ye)東(dong)京(jing)。作為上海女(nv)老板，八面玲(ling)瓏、能屈能伸(shen)，有情有義。胡歌戲言：“玲(ling)子與(yu)阿寶，猶如(ru)孫悟空(kong)和豬八戒，孫悟空(kong)是玲(ling)子，神(shen)通廣大，在前面披荊斬棘。”

唐嫣飾演的(de)汪小(xiao)姐(jie)，就(jiu)(jiu)職(zhi)于外灘27號的(de)外貿公(gong)司，與阿寶的(de)關系(xi)，猶如分針(zhen)和秒針(zhen)，在時(shi)間的(de)洪流里齊頭(tou)并進。1990年代第(di)一批走進社會的(de)女白領就(jiu)(jiu)是(shi)從上海開始。

而(er)辛芷(zhi)蕾(lei)飾演的(de)李李，是風云際會的(de)黃河(he)路上的(de)神秘來者(zhe)，坐(zuo)擁頭牌餐廳至真園。與阿(a)寶的(de)關(guan)系(xi)猶如大(da)海和藍天，看(kan)似遙遠，卻互(hu)為鏡像(xiang)。

三個角(jiao)色(se)代(dai)表著時代(dai)浪潮中上海(hai)女性(xing)(xing)不同(tong)的樣貌與性(xing)(xing)格，展現(xian)了上海(hai)女性(xing)(xing)的多樣性(xing)(xing)和生命(ming)力。

為更好還(huan)原當(dang)時上(shang)海的(de)城(cheng)市風貌和風土人情，劇(ju)組籌備(bei)數年，其間不(bu)間斷地(di)搜集資料和田野采(cai)風，探尋上(shang)海這座城(cheng)市的(de)血脈，捕捉時代變革的(de)風向，大(da)至城(cheng)市變遷，小到日常衣食住行(xing)，無不(bu)極(ji)盡考究。同時，劇(ju)方還(huan)開(kai)展籌集老物件的(de)活動，在海量資料中，選出能代表上(shang)海的(de)元素，最大(da)限度還(huan)原時代印記(ji)。

劇組在上(shang)海(hai)車墩影視基地(di)搭建了(le)一整條黃河路和半條進(jin)賢路，作為頭塊地(di)標的(de)(de)黃河路，是劇中人人爭相踏上(shang)的(de)(de)逐夢之地(di)，萬千夢想(xiang)在這(zhe)里發生(sheng)。演員陳國慶曾夸贊，搭的(de)(de)景確實還原了(le)那(nei)個(ge)時代(dai)的(de)(de)肌理(li)。據悉(xi)，這(zhe)片還原上(shang)世紀八九十(shi)年代(dai)上(shang)海(hai)市井街景風貌(mao)的(de)(de)基地(di)，也被保留(liu)下來，成為沉浸(jin)式文旅項目。

除(chu)了搭的(de)(de)兩(liang)條路(lu)(lu)，該(gai)劇還(huan)在上(shang)海外灘、和平飯店(dian)、外灘18號、福州路(lu)(lu)、錦江飯店(dian)、花園飯店(dian)、張園、寶(bao)源路(lu)(lu)等地(di)真實取景拍攝，力(li)求(qiu)將觀眾(zhong)帶入20世紀90年代(dai)經濟快速發展(zhan)的(de)(de)時(shi)代(dai)氛圍。在《繁花》中也(ye)(ye)有(you)許多標志性(xing)的(de)(de)上(shang)海地(di)點，比如“股市起(qi)(qi)點”西康路(lu)(lu)101號，是上(shang)海第一處證券交易(yi)(yi)所在地(di)，也(ye)(ye)是改革開放后(hou)的(de)(de)證券交易(yi)(yi)起(qi)(qi)點。劇中也(ye)(ye)對當時(shi)第一批股民(min)炒股盛(sheng)況進行了還(huan)原。從預告(gao)片中能看到，股票交易(yi)(yi)的(de)(de)部(bu)分(fen)也(ye)(ye)是《繁花》的(de)(de)重點劇情之(zhi)一。在《繁花》的(de)(de)官方微博上(shang)，還(huan)有(you)不(bu)少上(shang)海標志性(xing)地(di)點的(de)(de)介紹(shao)，如南(nan)京路(lu)(lu)、外貿大樓、和平飯店(dian)等。

觀眾們可(ke)以在(zai)劇中找(zhao)一找(zhao)，能否看到自己童(tong)年(nian)和現在(zai)都依然熟(shu)悉(xi)的地方(fang)。