他是面對面華語影壇“最懂女人心的男導演”，用溫柔的面對面鏡頭展示了一副副刻在影史的女性面孔。她們的面對面美在油畫質地的光影感中永恒，或許這也成為許多人愛上電影的面對面理由。首部長片《女人心》成為1985年香港的面對面票房冠軍；1989年的《胭脂扣》橫掃多個電影頒獎禮，塑造出如花和十二少這對經典銀幕形象；1991年的面對面百姓彩票《阮玲玉》，把張曼玉送上柏林國際電影(ying)節最佳(jia)女演員的面對(dui)面寶(bao)座。

記(ji)者(zhe)在(zai)第28屆(jie)香港國(guo)際影視展期(qi)間對(dui)話關錦鵬(peng)導(dao)演(yan)，面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)他說青少年時期(qi)父親(qin)(qin)離世后母親(qin)(qin)一(yi)人撐(cheng)起家，面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)在(zai)母親(qin)(qin)身上，面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)他看見了女(nv)性(xing)的面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)堅(jian)韌，早早結婚(hun)逃離家的面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)則觸動(dong)他對(dui)女(nv)性(xing)處(chu)境的思考(kao)。“我很關注(zhu)身邊的面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)女(nv)性(xing)。我有一(yi)個(ge)筆記(ji)本，面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)會隨手(shou)記(ji)錄(lu)下一(yi)些觀察和(he)想法(fa)。面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)面(mian)(mian)(mian)(mian)”

講她們的故事，我成長經歷過的

關錦鵬(peng)導演(yan)的(de)第一(yi)(yi)部作品就叫《女人心》。這部電(dian)影(ying)并沒(mei)有(you)大篇(pian)幅地去描寫繆騫人出演(yan)的(de)女性面對婚(hun)姻失敗時的(de)心酸，更多(duo)是在展(zhan)現(xian)一(yi)(yi)個現(xian)代都(dou)市女性在日常(chang)生(sheng)活中的(de)堅強，比如照顧(gu)小(xiao)孩、跟(gen)朋友(you)交往等(deng)等(deng)。關錦鵬(peng)導演(yan)坦言他(ta)的(de)創造來(lai)自于(yu)非(fei)常(chang)深(shen)入細致的(de)研究和揣(chuai)摩。“比如我跟(gen)梅艷芳，她會半夜(ye)三點給(gei)我打電(dian)話，繼續聊角(jiao)色。我覺得導演(yan)必須(xu)深(shen)入了解一(yi)(yi)個演(yan)員，他(ta)們很多(duo)時候也會對導演(yan)有(you)所啟發。”跟(gen)演(yan)員溝通(tong)人生(sheng)經驗，分(fen)享(xiang)成長故事，讓(rang)他(ta)們把(ba)感受放到戲里很重(zhong)要，特別是對女演(yan)員來(lai)說(shuo)，因為她們足夠敏感細膩。

《胭脂扣》劇照

許(xu)多人(ren)難忘，《胭脂扣》中梅艷芳(fang)飾演的(de)(de)(de)如花風情(qing)萬種，用生命演繹(yi)了(le)(le)“人(ren)間自是有(you)(you)情(qing)癡(chi)”。梅艷芳(fang)向(xiang)“臨危領命”的(de)(de)(de)關錦鵬(peng)(peng)導演推薦了(le)(le)張國榮。“你(ni)們倆是絕配，我沒有(you)(you)理(li)由阻止你(ni)。”在關錦鵬(peng)(peng)看來，沒有(you)(you)梅艷芳(fang)的(de)(de)(de)支持，就湊(cou)不出《胭脂扣》的(de)(de)(de)班底。挖掘這對(dui)CP身上不同流(liu)俗(su)的(de)(de)(de)美，造就了(le)(le)兩個(ge)華語影史經典形象。尾聲處(chu)，如花把胭脂扣還給十二(er)少，頭(tou)也不回地飄然遠去。關錦鵬(peng)(peng)說，當時的(de)(de)(de)如花應該有(you)(you)種“哀莫大過于心死”的(de)(de)(de)感覺(jue)，這也是他許(xu)多作品里出現過的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。

對于女(nv)性(xing)群(qun)體的(de)關注，也跟他自身(shen)經歷有(you)關。關錦(jin)鵬(peng)14歲的(de)時候，爸爸就(jiu)去世了，剩(sheng)下兄弟姐(jie)妹5個，全靠媽(ma)媽(ma)養(yang)家。“我(wo)媽(ma)媽(ma)本來只是個家庭(ting)主婦(fu)，但(dan)是為了要照(zhao)顧家庭(ting)，她一邊要承受丈(zhang)夫去世的(de)悲(bei)痛，一邊還要身(shen)兼父職，要出去打工(gong)，早晚兩份(fen)工(gong)作。卻從沒(mei)(mei)在我(wo)們兄弟姐(jie)妹面前抱怨過一句，也沒(mei)(mei)流過一滴眼淚。”

“我們兄弟姐妹都很心疼媽媽。我是百姓彩票家里(li)的(de)(de)長子，所(suo)(suo)以我(wo)(wo)(wo)一(yi)(yi)上高(gao)中就(jiu)開始兼職，放學以后去(qu)給小學生做補(bu)習老師(shi)，為自(zi)(zi)己(ji)掙學費和生活費來(lai)減輕她的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)(xie)負(fu)擔(dan)。那十幾年(nian)里(li)，我(wo)(wo)(wo)在(zai)母親身上看(kan)到(dao)女性非常強韌(ren)的(de)(de)品質(zhi)，生活上的(de)(de)磨難也好，痛苦也好，她都(dou)堅(jian)韌(ren)面對(dui)。這(zhe)(zhe)是我(wo)(wo)(wo)一(yi)(yi)輩(bei)子都(dou)不會(hui)忘掉(diao)的(de)(de)。”所(suo)(suo)以等到(dao)自(zi)(zi)己(ji)拍(pai)戲的(de)(de)時候，他就(jiu)很容易會(hui)站在(zai)女性的(de)(de)角度出發，甚至會(hui)按(an)照她們的(de)(de)視角去(qu)看(kan)待一(yi)(yi)些(xie)(xie)事情的(de)(de)發生。“我(wo)(wo)(wo)相信這(zhe)(zhe)跟我(wo)(wo)(wo)成長里(li)所(suo)(suo)經(jing)歷過的(de)(de)東西，都(dou)是非常有(you)關系的(de)(de)。”

母(mu)(mu)親讓(rang)他(ta)(ta)(ta)看見了女性的(de)(de)堅韌，妹(mei)妹(mei)則觸發了他(ta)(ta)(ta)對(dui)女性處境的(de)(de)思考。他(ta)(ta)(ta)坦(tan)言父(fu)母(mu)(mu)都(dou)是傳統且保守的(de)(de)人(ren)，家里有(you)五(wu)個(ge)小孩(hai)，將(jiang)最好的(de)(de)資源給(gei)了他(ta)(ta)(ta)這(zhe)(zhe)個(ge)長子，對(dui)妹(mei)妹(mei)們(men)卻有(you)虧欠。“直到后(hou)來(lai)我(wo)(wo)(wo)們(men)都(dou)長大了，終于可以坦(tan)誠地聊起這(zhe)(zhe)些事。父(fu)母(mu)(mu)讓(rang)我(wo)(wo)(wo)入(ru)讀香港很出名(ming)、學費不(bu)菲的(de)(de)培正小學和(he)中(zhong)學；父(fu)親離世后(hou)，我(wo)(wo)(wo)高中(zhong)開始給(gei)別(bie)人(ren)補(bu)習，幫補(bu)家庭。妹(mei)妹(mei)們(men)早早出來(lai)工作，談了戀(lian)愛就(jiu)結婚，很快從家中(zhong)搬(ban)出去。某種程度(du)上，幾個(ge)妹(mei)妹(mei)覺(jue)得父(fu)母(mu)(mu)把(ba)最好的(de)(de)都(dou)給(gei)了哥(ge)哥(ge)。當(dang)年她們(men)靠著結婚逃(tao)離這(zhe)(zhe)個(ge)家，就(jiu)是覺(jue)得這(zhe)(zhe)里對(dui)女生不(bu)公平。我(wo)(wo)(wo)知(zhi)道她們(men)受了委屈(qu)。”關(guan)錦鵬說，這(zhe)(zhe)對(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)觸動(dong)非常大，“從此之后(hou)，我(wo)(wo)(wo)很關(guan)注身邊的(de)(de)女性。我(wo)(wo)(wo)有(you)一(yi)個(ge)筆記本(ben)，會隨手記錄下一(yi)些觀(guan)察和(he)想(xiang)法。”

關(guan)錦鵬(peng)社交(jiao)媒體頭像(xiang)用(yong)的(de)就是(shi)(shi)母親的(de)照片，母親在去年(nian)6月去世(shi)了，享年(nian)91歲。“她(ta)平時是(shi)(shi)跟我(wo)(wo)妹妹住的(de)。她(ta)去世(shi)前一個月，我(wo)(wo)感覺她(ta)的(de)狀(zhuang)態(tai)已(yi)經(jing)像(xiang)是(shi)(shi)一臺陳(chen)舊的(de)機器(qi)，慢(man)慢(man)地(di)，她(ta)的(de)器(qi)官功(gong)能已(yi)經(jing)不會再工作。我(wo)(wo)現在也常常夢(meng)見(jian)她(ta)，夢(meng)里她(ta)很健康，充滿笑(xiao)容。我(wo)(wo)翻她(ta)手(shou)機的(de)時候，也總能看到她(ta)吹生(sheng)日蠟燭、大笑(xiao)的(de)照片，這些(xie)都是(shi)(shi)她(ta)狀(zhuang)態(tai)最好(hao)的(de)樣(yang)子。”

《繁花》的聲響，我很熟悉

吟唱(chang)著(zhu)“你睇(di)斜(xie)陽(yang)照住嗰對(dui)雙飛(fei)燕(yan)”的(de)風塵女(nv)子如(ru)花；用(yong)盡最后一(yi)點氣力確(que)認“你愛不愛我(wo)”的(de)一(yi)代(dai)名伶阮玲玉；愿意舍棄(qi)原本“是(shi)(shi)一(yi)所公(gong)寓房子”的(de)心、并在心中為佟振(zhen)保建造“單幢”的(de)新派人(ren)妻王嬌蕊；“還是(shi)(shi)相信(xin)愛一(yi)個人(ren)比什么都(dou)重要”的(de)上海弄堂女(nv)人(ren)王琦瑤(yao)……

無論(lun)是(shi)如花(hua)還是(shi)阮(ruan)玲玉，關錦鵬鏡頭下的女性，無良(liang)人可托付終身，或多(duo)或少都帶著點悲(bei)劇(ju)色(se)彩。當有人半開玩笑地問關錦鵬要不要開拍《胭脂扣2》，他予以否(fou)決，“我(wo)說別了吧，已經(jing)不是(shi)那個時代了，現在哪里(li)還能找(zhao)到梅艷(yan)芳和張國榮？”

作(zuo)(zuo)為(wei)研究者(zhe)，關錦鵬一(yi)直在(zai)關注各(ge)種女(nv)性題材的(de)(de)影(ying)視作(zuo)(zuo)品。他認為(wei)，其中展現(xian)(xian)的(de)(de)女(nv)性更為(wei)強(qiang)大。“我現(xian)(xian)在(zai)看一(yi)些(xie)電影(ying)里的(de)(de)女(nv)性角色，她們有自(zi)己想(xiang)要爭(zheng)取的(de)(de)東西，更懂(dong)得尊(zun)重自(zi)己，會為(wei)女(nv)生發聲(sheng)，不一(yi)定是逞強(qiang)，最起碼不會示弱，我覺(jue)得這(zhe)個改變是挺明顯的(de)(de)。”當下的(de)(de)觀眾對女(nv)性角色的(de)(de)審美趣(qu)味有了翻天覆地的(de)(de)變化，也讓他發出感嘆(tan)。“不管是西方還是亞洲電影(ying)，現(xian)(xian)在(zai)很多女(nv)性創作(zuo)(zuo)者(zhe)都(dou)自(zi)覺(jue)地表達自(zi)己作(zuo)(zuo)為(wei)女(nv)性的(de)(de)處(chu)境和想(xiang)法(fa)，挖掘(jue)女(nv)性自(zi)身(shen)如何看待(dai)女(nv)性，這(zhe)絕對是一(yi)件好事。”

今年王家衛(wei)導(dao)(dao)演(yan)執導(dao)(dao)的電視(shi)劇(ju)《繁花(hua)》引發現象級觀(guan)劇(ju)與討論，其實關錦鵬跟王家衛(wei)一樣有(you)著上海情結，在(zai)他的《阮(ruan)玲玉》、《紅(hong)玫(mei)瑰(gui)與白(bai)玫(mei)瑰(gui)》，以及《長恨(hen)歌》中，“上海”不再(zai)是一個地理位置，已經是一種文化景觀(guan)。

《阮玲玉》劇照

“任何一(yi)(yi)部(bu)好(hao)(hao)作品(pin)都(dou)離不開(kai)當時(shi)的(de)(de)(de)拍(pai)(pai)攝空間(jian)，不同地區(qu)的(de)(de)(de)城市面貌(mao)不同，不同時(shi)代的(de)(de)(de)同一(yi)(yi)座城市也會發(fa)生(sheng)很(hen)大變化，在(zai)(zai)影片(pian)中空間(jian)一(yi)(yi)定是(shi)跟人物故事(shi)在(zai)(zai)互(hu)動的(de)(de)(de)。”王(wang)家(jia)(jia)衛(wei)在(zai)(zai)懷(huai)舊中重塑的(de)(de)(de)上海，激發(fa)了(le)關錦鵬對(dui)于城市書寫的(de)(de)(de)共鳴。“有(you)朋(peng)友(you)說，里(li)面的(de)(de)(de)上海是(shi)真正的(de)(de)(de)狀況(kuang)嗎？有(you)點夸張了(le)，但(dan)是(shi)我(wo)覺得在(zai)(zai)制作與(yu)鏡頭上，王(wang)家(jia)(jia)衛(wei)還是(shi)能(neng)將畫面感表達(da)出來，這(zhe)是(shi)我(wo)喜歡(huan)的(de)(de)(de)地方(fang)。即便(bian)是(shi)配角(jiao)，甚(shen)至很(hen)小(xiao)的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)，像黃(huang)河路(lu)上的(de)(de)(de)老先生(sheng)、孟(meng)總，跟我(wo)在(zai)(zai)上海拍(pai)(pai)戲的(de)(de)(de)時(shi)候聽到的(de)(de)(de)聲音、看(kan)到形象很(hen)挨近(jin)，這(zhe)是(shi)很(hen)好(hao)(hao)的(de)(de)(de)，怪不得他需要花那么多時(shi)間(jian)籌備跟拍(pai)(pai)攝。”

關錦(jin)鵬(peng)近(jin)年來新(xin)作(zuo)不多，2018年拍完的(de)《8個女人一臺戲》終于有了(le)好(hao)消息，預計(ji)于5月在內地上映。這部(bu)作(zuo)品匯集了(le)鄭(zheng)秀(xiu)文、梁詠(yong)琪(qi)、白百(bai)何等(deng)演員，也是鄭(zheng)秀(xiu)文與(yu)關錦(jin)鵬(peng)繼《長恨歌》之后的(de)再度合作(zuo)，它(ta)同樣向觀(guan)眾傳達了(le)豐富的(de)女性情感(gan)體(ti)驗。

《胭脂扣》劇照

當年(nian)拍《長恨歌》時(shi)(shi)，鄭(zheng)秀(xiu)文飽受(shou)情緒(xu)問題的(de)(de)煎熬。為詮釋好這一(yi)角(jiao)(jiao)色(se)，200多(duo)頁(ye)的(de)(de)劇本，鄭(zheng)秀(xiu)文寫體會就寫到(dao)了500多(duo)頁(ye)。因(yin)為角(jiao)(jiao)色(se)有(you)40年(nian)跨(kua)度的(de)(de)變(bian)化，她先為少女形象狠命減(jian)肥，后又(you)為中年(nian)戲一(yi)周內增重十多(duo)斤。相較于當時(shi)(shi)的(de)(de)“求(qiu)好心切”，多(duo)年(nian)后再(zai)次碰面，關錦鵬形容鄭(zheng)秀(xiu)文更松(song)弛(chi)了：“她整個人的(de)(de)狀(zhuang)態都非常放松(song)，同時(shi)(shi)又(you)能把角(jiao)(jiao)色(se)的(de)(de)細節處理得很(hen)到(dao)位。我想大家(jia)很(hen)快就能看到(dao)她在《8個女人一(yi)臺戲》里(li)的(de)(de)表演。”

幫助年輕人，第二部才見真章

在當(dang)下(xia)香(xiang)港電影界(jie)，資深(shen)導(dao)演(yan)當(dang)監(jian)制(zhi)(zhi)的情形很普(pu)遍。即將(jiang)引(yin)進內地的兩部口碑(bei)新作《白日(ri)之下(xia)》《年少日(ri)記》分別(bie)由新晉導(dao)演(yan)簡君晉和卓亦謙執導(dao)，監(jian)制(zhi)(zhi)都(dou)是爾冬升；去(qu)年引(yin)發討(tao)論的電影《第八(ba)個嫌疑人(ren)》導(dao)演(yan)李子俊是新人(ren)，監(jian)制(zhi)(zhi)則是鄭保瑞。這(zhe)不僅(jin)體(ti)現了(le)香(xiang)港電影界(jie)的薪火相傳，也讓香(xiang)港導(dao)演(yan)拓寬了(le)發展格局(ju)，香(xiang)港不止(zhi)出產故事，還出產導(dao)演(yan)。

近(jin)年來(lai)，關錦鵬(peng)的工作重心轉移至(zhi)扶植新(xin)人(ren)，在香港(gang)城市(shi)大學教授電(dian)影課程、擔任監制為(wei)新(xin)導(dao)演(yan)的作品保駕護航，幫助(zhu)新(xin)生代電(dian)影人(ren)成長。“這種幫助(zhu)他(ta)們的經驗，讓我(wo)覺得我(wo)沒有離開電(dian)影。要(yao)提醒，但不(bu)要(yao)強(qiang)求。這始終是導(dao)演(yan)本人(ren)的作品，我(wo)用自己的經驗給他(ta)們提建議，但不(bu)會要(yao)求他(ta)們必須怎么做。”

與關錦鵬合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)祝紫嫣(yan)是一(yi)名年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)(de)女(nv)性導演，她的(de)(de)(de)(de)首部劇情長(chang)(chang)片《但愿人長(chang)(chang)久》改編自個人短(duan)篇小說(shuo)《夏(xia)日的(de)(de)(de)(de)告別》，講(jiang)述(shu)了兩姐妹(mei)童年(nian)(nian)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)原(yuan)生家庭問(wen)題，白描二十載的(de)(de)(de)(de)父(fu)女(nv)離(li)散(san)，記憶一(yi)對姐妹(mei)的(de)(de)(de)(de)成長(chang)(chang)悲(bei)(bei)歡。關錦鵬說(shuo)，這部片子讓他(ta)想(xiang)起了與父(fu)親(qin)的(de)(de)(de)(de)微妙(miao)關系，還記得父(fu)親(qin)在(zai)睡夢中(zhong)打呼嚕的(de)(de)(de)(de)樣子。“他(ta)去世很多年(nian)(nian)了，我(wo)當(dang)時(shi)也沒有因(yin)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)離(li)開(kai)而陷入巨大的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)傷(shang)，不過后來我(wo)也常常因(yin)此(ci)開(kai)始(shi)無意(yi)識地思考(kao)死亡和離(li)開(kai)的(de)(de)(de)(de)話題。”

關錦鵬和新人導演祝紫嫣

關錦鵬回憶，剛(gang)入(ru)行時(shi)也得到(dao)了前(qian)輩的(de)幫助。20世(shi)紀(ji)70年代中(zhong)期進入(ru)影(ying)視行業，一開(kai)始(shi)在無(wu)線的(de)菲林組擔(dan)任副導演。“當時(shi)跟著許鞍華、徐克、譚家明等人工(gong)作，雖然(ran)沒有真的(de)拜(bai)師學(xue)(xue)藝(yi)，但每天(tian)看到(dao)他們對待電影(ying)的(de)認(ren)真態(tai)度(du)，我也學(xue)(xue)到(dao)很(hen)多東西。”他還記得拍(pai)第(di)一部長片《女(nv)人心》時(shi)，主演周(zhou)潤發對他非常照(zhao)顧。

“關(guan)導(dao)是(shi)(shi)副導(dao)演出身，他很多時(shi)候會自(zi)(zi)己動手做一件事(shi)。”導(dao)演祝紫(zi)嫣說(shuo)，關(guan)導(dao)為自(zi)(zi)己提供“親力親為”的(de)(de)生動示范，“《人在紐約(yue)》中餐廳的(de)(de)景是(shi)(shi)他自(zi)(zi)己找的(de)(de)；啟(qi)德機場旁邊(bian)的(de)(de)那個房(fang)子，也(ye)是(shi)(shi)他親自(zi)(zi)勘景找回來的(de)(de)。很多導(dao)演會覺得這是(shi)(shi)制片的(de)(de)工作，但我從他身上(shang)感受到，只要(yao)是(shi)(shi)對作品有好處，就要(yao)自(zi)(zi)己親手做。”

當下年輕(qing)影人面對的創作環境有挑戰，也有“首部劇情電影計(ji)(ji)劃(hua)”、“薪火相(xiang)傳計(ji)(ji)劃(hua)”等(deng)提(ti)供(gong)助力(li)。談及王家衛、陳(chen)(chen)可(ke)辛、張(zhang)婉婷、爾冬升、陳(chen)(chen)嘉上、關錦鵬(peng)等(deng)10位(wei)資深導(dao)演擔(dan)任監(jian)制，帶(dai)領10位(wei)新導(dao)演開(kai)拍電影，關錦鵬(peng)笑言，這(zhe)倒(dao)逼新秀導(dao)演們“開(kai)工”，“第一部電影不難(nan)，第二部和第三部才見真章”。

“我所教的(de)學生以及合作的(de)年(nian)輕(qing)導演(yan)中，充(chong)滿激情和(he)干勁的(de)大有(you)(you)人在，這(zhe)是好(hao)事(shi)。”但(dan)他表示，新生代導演(yan)的(de)創意給港片帶(dai)來新氣象，但(dan)也容易有(you)(you)了第一部遲遲沒有(you)(you)第二部，原因就在于(yu)題(ti)材(cai)和(he)內容不夠(gou)好(hao)，不夠(gou)真(zhen)情動(dong)人，過于(yu)注重宣傳，結果觀眾看了后卻很(hen)失望。他也建(jian)議，選取更好(hao)的(de)題(ti)材(cai)，講述跟(gen)人們生活空(kong)間有(you)(you)關的(de)故事(shi)，年(nian)輕(qing)導演(yan)可(ke)以往這(zhe)個(ge)方向努(nu)力，爭取讓更多年(nian)輕(qing)觀眾走進影院。

關錦鵬接受采訪

快問快答>>

Z=揚子晚(wan)報/紫牛新聞記者 張楠

G=關錦鵬

Z：此前傳出(chu)消(xiao)息，要將女作家三毛的故(gu)事(shi)搬(ban)上銀幕，執導《撒哈(ha)拉的故(gu)事(shi)》，后續如何？

G：這個項目(mu)難以為繼，原(yuan)因(yin)在于(yu)與投資(zi)人(ren)對三毛的(de)(de)演員人(ren)選產生分歧(qi)。對于(yu)投資(zi)人(ren)指定的(de)(de)女演員，我跟編劇(ju)團隊覺(jue)得不(bu)太合適(shi)。而我覺(jue)得合適(shi)的(de)(de)，資(zi)方又認(ren)為票房號召力不(bu)夠(gou)。

Z：如今(jin)最想合作的女演員是(shi)誰？

G：倪妮。希望有(you)合適的機會和劇本(ben)，能夠與她達成(cheng)合作(zuo)。

Z：下面有新故事可期嗎(ma)？

G：正在籌(chou)備(bei)中，是一個(ge)因失智而(er)忘記愛(ai)情(qing)的故事(shi)。我不(bu)要(yao)只是教(jiao)學(xue)生(sheng)關注出(chu)生(sheng)長大的城市，也提醒(xing)自己(ji)，要(yao)拍的話，多(duo)拍香港的感覺(jue)。經歷疫情(qing)，身邊很(hen)多(duo)朋友(you)的生(sheng)活發生(sheng)了很(hen)大變化。做餐飲生(sheng)意做不(bu)下去(qu)，很(hen)多(duo)人(ren)收(shou)工回家，不(bu)去(qu)外面吃；開酒(jiu)吧，租金(jin)加了，客人(ren)卻不(bu)見多(duo)，沒人(ren)來，12點就打烊(yang)。人(ren)際關系發生(sheng)很(hen)多(duo)改變。所以，下一部電影的故事(shi)就發生(sheng)在香港，希(xi)望能多(duo)拍就多(duo)拍。

文 | 揚(yang)子晚報/紫牛新聞記(ji)者 張楠

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校對 徐珩