??作者：趙艷艷?

??你以為我(wo)是(shi)流量(liang)被(bei)繼(ji)母(mu)虐待、被(bei)閨蜜陷害(hai)的密碼灰姑娘？錯！其實(shi)我(wo)是(shi)行業霸道總裁的白月光、九王爺(ye)的毒瘤(liu)待破(po)未婚妻。只是(shi)微短(duan)沒想到……繼(ji)而……然后……（掩面哭(ku)泣）

??你以為我是被岳父母嫌棄、被連襟嗤笑的劇內局百姓彩票窮小子(zi)？錯！其(qi)實我是容創三界戰神、商界巨鱷。作亟原以為(wei)……卻不(bu)料……結果……（扶額苦笑）

??你以為這(zhe)是(shi)流量(liang)上世紀中二小(xiao)說、清朝話本的密碼情節？錯(cuo)！其實(shi)這(zhe)是(shi)行(xing)業當(dang)下熱門的微(wei)短劇(ju)的大火橋段、流量(liang)密碼！毒瘤待破未曾(ceng)想(xiang)……隨后(hou)……到(dao)頭(tou)來……（扼腕嘆息）

??重生歸來之我成了霸道總裁的微短白月光

??土味微短劇讓人邊吐槽、邊下頭、劇內局邊掏錢

??屏幕之內，容創女主靠翻身系統一路逆襲，狂懟惡毒婆婆、綠茶閨蜜、廢柴同事，分分鐘靠落魄的富家千金、男主的純白月光、清醒的職場女性等形象，讓人心甘情愿的充值、砸錢、百姓彩票最新網址開會員。

??艾媒咨詢發布的(de)《2023—2024年中(zhong)國微(wei)短劇市場(chang)研究報告》顯示，國內(nei)微(wei)短劇2023年市場(chang)規模373.9億(yi)元，已達到同(tong)期電影(ying)市場(chang)規模（總(zong)票房逾(yu)549億(yi)元）的(de)近7成，足見(jian)微(wei)短劇的(de)發展(zhan)速度之快、勢頭之猛。

??速度之外，質量(liang)如何？

??從內(nei)容看(kan)，短(duan)劇分為男(nan)頻、女(nv)頻兩大類。男(nan)頻短(duan)劇會迎合男(nan)性一夜暴富的幻想，或者是(shi)征(zheng)服女(nv)性、贏得女(nv)性青睞的欲(yu)望，重在一個(ge)(ge)“爽”；女(nv)頻短(duan)劇則會營(ying)造一個(ge)(ge)現實中不(bu)存(cun)在的男(nan)主角(jiao)，多金、專一、帥(shuai)氣、表面冷漠(mo)但是(shi)一定會“追妻火葬場”，突出一個(ge)(ge)“純”。

??“一(yi)個比一(yi)個狗血，演(yan)技尷尬的(de)我腳趾都摳出三室一(yi)廳了”“驚奇(qi)地發現其中很多演(yan)員也是(shi)有(you)演(yan)技有(you)顏值的(de)”“他們(men)怎么(me)忍住不笑(xiao)的(de)？”社(she)交平臺上(shang)，諸如此(ci)類的(de)評論總能引發網友共鳴。

??微短劇的百姓彩票制作(zuo)方(fang)、出品(pin)方(fang)尋求的(de)(de)也是這種“共鳴”。于是，一部(bu)“爆款”出現后，“高仿劇”便(bian)層(ceng)出不窮。有(you)的(de)(de)對調(diao)男女身份從男頻換成女頻，有(you)的(de)(de)只簡單將主角換個行業或名字……這些劇不僅臺詞高度雷同，場(chang)景道具、鏡(jing)頭質感也是一樣(yang)的(de)(de)粗糙。

??但高(gao)密度(du)的(de)(de)爽點、映射(she)人本能欲求的(de)(de)設(she)定、演員夸張的(de)(de)表演、走向離奇(qi)的(de)(de)劇(ju)情，伴隨著流水(shui)線(xian)式的(de)(de)標品化(hua)生(sheng)產和(he)飆(biao)升的(de)(de)腎上腺素，一起(qi)打包(bao)喂給了放棄思考(kao)的(de)(de)觀(guan)眾——看(kan)完后記(ji)不(bu)記(ji)得(de)劇(ju)中情節不(bu)重要(yao)，劇(ju)情有無邏輯(ji)也不(bu)重要(yao)，重要(yao)的(de)(de)是刷劇(ju)過程(cheng)中的(de)(de)放松(song)和(he)看(kan)到結局(ju)后的(de)(de)滿(man)足。

??也(ye)有網友(you)保持冷靜，克(ke)制住了(le)氪金(jin)的(de)沖動：“希(xi)望編劇們寫點有營養價值的(de)，別(bie)只為(wei)了(le)賺錢，不(bu)顧社會價值觀，成為(wei)行業的(de)毒瘤(liu)。”

??房子蓋好了突然說地基要重建？

??微短劇從業者的認同危機與求變之路

??屏幕之外，熱搜爆出(chu)有夫婦做微(wei)短劇(ju)每(mei)(mei)月進(jin)賬4億(yi)，業內(nei)人(ren)士稱(cheng)微(wei)短劇(ju)編劇(ju)月入10萬，無經(jing)(jing)驗演員(yuan)一(yi)天(tian)片酬800元，曾經(jing)(jing)的橫店每(mei)(mei)月開機上百部微(wei)短劇(ju)，被業內(nei)人(ren)士戲稱(cheng)為“豎店”。

??“行(xing)業的毒瘤”？

??這口大鍋砸得不少微短劇的編(bian)劇們有些懵(meng)。

??曾有人(ren)認(ren)為，資深(shen)編劇或者作家跑去寫微短劇簡直是“自(zi)廢武(wu)功”。但事非經過不(bu)(bu)知難(nan)，動筆才知其(qi)不(bu)(bu)易：故事不(bu)(bu)能(neng)(neng)注水(shui)，情節要(yao)密集，人(ren)設要(yao)豐(feng)滿，且每段臺詞(ci)不(bu)(bu)能(neng)(neng)超過3句。

??在行業(ye)內，誰都知道微短劇(ju)要(yao)“15秒有沖突或(huo)反轉，30秒要(yao)推進劇(ju)情，最后10秒給出懸念”。有網友統計，一部(bu)爆(bao)款短劇(ju)“兩分鐘(zhong)內可(ke)以(yi)塞入兩記耳光、一腳飛(fei)踹(chuai)、一次女配(pei)陷害和一次男配(pei)作妖”，情緒堆疊如(ru)雞(ji)尾酒。

??“必須(xu)迎合市(shi)場，同時(shi)還(huan)要快，沒法實現精工(gong)出細活。”有編劇寫(xie)了(le)兩年(nian)微短劇后選擇離開了(le)這個賽道：“除了(le)女主男主以外，壞人就(jiu)是純粹為了(le)壞而壞，我也沒辦(ban)法接受這樣(yang)的設定(ding)。”

??更難的是得去(qu)應(ying)付亂(luan)七八糟的各種甲方。“我們之前寫的那(nei)個(ge)(ge)本(ben)子，甲方收(shou)了很多資(zi)(zi)方的錢，六(liu)七個(ge)(ge)資(zi)(zi)方合(he)在一塊投資(zi)(zi)，他們給的要求也是千奇百怪，六(liu)七個(ge)(ge)資(zi)(zi)方，就(jiu)有六(liu)七個(ge)(ge)意見。”

??還有(you)一種(zhong)情況，編(bian)劇(ju)的大綱通(tong)過、細(xi)綱通(tong)過、前(qian)五集通(tong)過，最后因為(wei)某個劇(ju)突然(ran)大火，甲方為(wei)了蹭(ceng)熱點(dian)異想天開，想換(huan)個結局甚至換(huan)個主角。“簡(jian)而言之(zhi)，房子蓋(gai)好了突然(ran)說地基(ji)(ji)要重建(jian)。”遇到(dao)這種(zhong)情況，撂挑子不(bu)干基(ji)(ji)本是不(bu)可能的，“只能加(jia)(jia)班加(jia)(jia)點(dian)拆了重建(jian)。”

??編劇之外(wai)，集聚了1900多家影視企業(ye)的浙江“豎店”也在積(ji)極(ji)擁(yong)抱新變化，創(chuang)造(zao)出“7天拍完，8天億元，10天財(cai)富(fu)自由”的商業(ye)神(shen)話。但(dan)盡(jin)管短(duan)劇演員覺(jue)得“說哭(ku)就(jiu)哭(ku)、說笑就(jiu)笑，其(qi)實(shi)拍短(duan)劇更(geng)需(xu)(xu)要(yao)(yao)演技(ji)”，剪輯(ji)師覺(jue)得“把(ba)幾小時(shi)的短(duan)劇剪成‘爽(shuang)點滿(man)滿(man)’的各(ge)類片(pian)段更(geng)能體(ti)現技(ji)術”，投手覺(jue)得“根據投資(zi)回(hui)報率隨時(shi)調整投流方案更(geng)需(xu)(xu)要(yao)(yao)專業(ye)的眼(yan)光(guang)”，但(dan)還是避免不了“微短(duan)劇從業(ye)者在其(qi)他影視劇從業(ye)者面前自覺(jue)‘低人一等’”的尷尬(ga)處(chu)境。

??霸總虐戀再好 總有膩的一刻

??微短劇創作亟待向精品化轉型

??屏幕之上，監管力度的(de)(de)持續增(zeng)強，業內大佬(lao)的(de)(de)踴躍參與，精品佳作的(de)(de)層出不窮，為(wei)(wei)網(wang)友提(ti)供(gong)了更(geng)加多樣(yang)化(hua)的(de)(de)選(xuan)擇。而那些粗制濫造、以誘導消費(fei)為(wei)(wei)目的(de)(de)的(de)(de)劣質微短劇，注定將無法在(zai)激烈(lie)的(de)(de)市場競爭中(zhong)立足。

??超高的(de)利(li)(li)潤背后(hou)吸引多方(fang)入(ru)場，產業鏈上(shang)的(de)各方(fang)都(dou)在嘗試獲(huo)利(li)(li)。怪(guai)誕、驚悚、奇(qi)葩的(de)劇情(qing)賺得一時(shi)，卻終(zhong)究難以持久。微(wei)短(duan)(duan)劇不(bu)出意外地迎(ying)來了“監管(guan)”。2022年11月下旬開始，廣電總局(ju)集中利(li)(li)用3個(ge)(ge)月時(shi)間，組(zu)織開展(zhan)了“小(xiao)程序”類網(wang)(wang)絡微(wei)短(duan)(duan)劇專(zhuan)項整(zheng)治工作。截至2023年2月28日(ri)，共下線含有(you)色情(qing)低(di)俗、血(xue)腥暴力、格調低(di)下、審美惡俗等內(nei)容的(de)微(wei)短(duan)(duan)劇25300多部、計1365004集，下架(jia)含有(you)違規內(nei)容的(de)“小(xiao)程序”2420個(ge)(ge)，網(wang)(wang)絡微(wei)短(duan)(duan)劇野蠻(man)生長的(de)態勢開始被(bei)遏制。

??中國(guo)傳媒大學戲(xi)劇(ju)影視學院(yuan)院(yuan)長關玲認(ren)為，微短(duan)劇(ju)發(fa)展(zhan)經(jing)歷了野蠻生長的(de)(de)萌(meng)芽期、納入監管的(de)(de)發(fa)力期、漸(jian)入精品化的(de)(de)成(cheng)熟期三個(ge)時期，現階段需要涌(yong)現精品代表作，引導行(xing)業(ye)可持續發(fa)展(zhan)。

??隨著(zhu)地方(fang)(fang)政(zheng)府、協會、媒體等(deng)越(yue)來(lai)越(yue)多的“官方(fang)(fang)”入場，微短劇逐漸(jian)打破(po)傳統的霸總、戰神(shen)題(ti)材，出(chu)現(xian)了現(xian)實主義題(ti)材、類(lei)型(xing)片(pian)、行業劇等(deng)多種類(lei)型(xing)。然而(er)(er)，“精品化”與“大流量”不可兼得。對一部微短劇而(er)(er)言，制作再精致(zhi)、立意再高，只(zhi)要(yao)爽點不夠，什么都不是。隨之而(er)(er)來(lai)的，是制作方(fang)(fang)需要(yao)面(mian)對這些優秀微短劇如何在“爽”劇夾縫中生存(cun)、盈(ying)利的問(wen)題(ti)。

??針(zhen)對(dui)未來微短(duan)劇(ju)(ju)的(de)(de)發展方向，中(zhong)國社(she)會科學(xue)院世界(jie)傳媒研(yan)究中(zhong)心秘書(shu)長、研(yan)究員冷凇表示，微短(duan)劇(ju)(ju)故事情節需要高度凝練濃縮，在短(duan)時間內彰顯戲(xi)劇(ju)(ju)張力和矛盾沖突，同時營造懸念性和懸疑(yi)感(gan)，這對(dui)編劇(ju)(ju)提出了更(geng)高的(de)(de)挑(tiao)戰和要求。“與(yu)其他網絡視(shi)聽節目(mu)一(yi)樣，微短(duan)劇(ju)(ju)不(bu)是法外(wai)之地，不(bu)等(deng)于無底線、無節操的(de)(de)低劣之作(zuo)。作(zuo)為(wei)新生的(de)(de)、受(shou)群眾喜愛的(de)(de)形(xing)式，始(shi)終要堅持正(zheng)確的(de)(de)價(jia)值導向，更(geng)要以社(she)會廣泛達成共識的(de)(de)公序良俗作(zuo)為(wei)創作(zuo)基(ji)礎。”冷淞說。

??最初，微(wei)短劇的(de)主要受(shou)(shou)眾(zhong)群體是二三(san)線(xian)(xian)城市的(de)“80后(hou)”及年(nian)(nian)紀更(geng)大的(de)人群。影視圈將這個人群稱(cheng)為“下沉市場(chang)”。隨著微(wei)短劇市場(chang)的(de)不斷發展(zhan)，受(shou)(shou)眾(zhong)開始(shi)擴展(zhan)到更(geng)為年(nian)(nian)輕(qing)的(de)一二線(xian)(xian)城市的(de)年(nian)(nian)輕(qing)人、白領、寶媽等(deng)群體。從質疑，到理解(jie)，再到加入，像(xiang)對待(dai)曾經的(de)拼多多一樣，越(yue)來越(yue)多的(de)年(nian)(nian)輕(qing)人成為了微(wei)短劇的(de)支(zhi)持者(zhe)(zhe)和消費者(zhe)(zhe)。

??然而，“看劇羞恥”依然存在。

??對(dui)微短(duan)劇小(xiao)(xiao)(xiao)程(cheng)序的(de)治理(li)(li)還在(zai)繼續。去年年底，國家廣電總(zong)局印(yin)發通知，提出要嚴肅(su)、扎實開展“小(xiao)(xiao)(xiao)程(cheng)序”類網(wang)(wang)絡微短(duan)劇專項治理(li)(li)；下一步還將(jiang)研究推動網(wang)(wang)絡微短(duan)劇App和(he)“小(xiao)(xiao)(xiao)程(cheng)序”納(na)入日常機(ji)(ji)構(gou)管理(li)(li)，建立小(xiao)(xiao)(xiao)程(cheng)序“黑名單(dan)”機(ji)(ji)制、網(wang)(wang)絡微短(duan)劇推流統計(ji)機(ji)(ji)制等。

??隨著(zhu)監管的持續加(jia)強、觀眾爽點的連續走高，有微短(duan)劇從(cong)業者已(yi)經將(jiang)目光從(cong)國內轉向了(le)(le)海外。但是，如果霸(ba)道總(zong)裁(cai)、富豪(hao)千金只(zhi)是換(huan)了(le)(le)一個發(fa)色，主角身份只(zhi)是從(cong)“龍族公主”換(huan)成(cheng)了(le)(le)“吸血鬼(gui)王(wang)子”，“出海”能成(cheng)為微短(duan)劇的下(xia)一個“風口(kou)”嗎？