作者：韓林(lin)飛，合(he)院花淺花門系北京交通(tong)大學建筑與藝術學院教(jiao)授

　　垂花門是清幽中國傳統合院式建筑的內部之門，因其特有的門垂美構件——垂花柱（又名“垂蓮柱”）而得名。垂花門形制多樣，賞傳飾包括獨立柱擔梁式、統垂一殿一卷式、合院花淺花門快3百姓彩票單卷棚式、清幽廊罩式等，門垂美在營造工藝上更是賞傳飾集中國傳統建筑要素于一身，屋頂、統垂屋身、合院花淺花門臺基、清幽柱、門垂美梁、賞傳飾枋、統垂檁等幾乎完備。在建筑功能上，垂花門作為內宅與前院的分界線和重要通道，不僅保證了內宅的隱蔽性和私密性，同時豐富了院落的空間層次。垂花門的歷史有兩千余年，在漫長的百姓彩票大廳發展歷程(cheng)中，逐漸衍生出(chu)(chu)豐富的(de)裝(zhuang)飾(shi)色彩、裝(zhuang)飾(shi)工(gong)藝及(ji)裝(zhuang)飾(shi)題材，展現(xian)出(chu)(chu)獨特(te)的(de)美(mei)學意(yi)趣。它不僅折射出(chu)(chu)宅主的(de)審美(mei)品位(wei)與文化修養，也展示出(chu)(chu)工(gong)匠們精湛的(de)技藝。

呼和浩特博(bo)物館內的垂花(hua)門

　　由于封建社會對建筑使用色彩有嚴格的等級規定，大多數傳統民居建筑中的垂花門無法用絢麗的色彩進行裝飾，僅呈現材料本色。人們常常就地取材，以石頭、磚塊、木材等常見材料進行設計建造。這些材料自身的色彩古樸厚重，能夠自然地融入周邊環境。一些貴族府邸中的垂花門會以五色施彩，大面積運用紅色與青色，以凸顯雅致的格調。紅色代表喜慶與祥和，青色象征生機與希望，黃、白、百姓彩票官網登錄黑等色(se)彩(cai)(cai)則(ze)(ze)常作為點綴(zhui)，用于勾(gou)勒屋頂(ding)大型構件上的(de)各類紋樣。而在皇(huang)(huang)家建筑中(zhong)，垂(chui)花門的(de)裝(zhuang)飾(shi)色(se)彩(cai)(cai)則(ze)(ze)更加(jia)絢(xuan)麗奪(duo)目。除了斑斕的(de)配色(se)，工匠(jiang)往往還會使用琉璃材(cai)料裝(zhuang)飾(shi)垂(chui)花門的(de)屋頂(ding)及其他小型構件，使其在陽(yang)光的(de)輝映下晶(jing)瑩剔透，金光燦(can)燦(can)。這種(zhong)裝(zhuang)飾(shi)手(shou)法不僅有效提(ti)升了垂(chui)花門的(de)色(se)彩(cai)(cai)層次和視覺沖(chong)擊力，更彰顯出皇(huang)(huang)家建筑的(de)威儀與奢(she)華。

北京頤(yi)和園內垂花門上的雕刻(ke)與(yu)彩(cai)繪

　　作(zuo)為中(zhong)國(guo)傳統合院式(shi)建(jian)筑(zhu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“門(men)面擔當”，垂(chui)花(hua)門(men)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)工(gong)藝(yi)(yi)蔚為大觀，涵蓋雕(diao)刻(ke)、彩(cai)(cai)繪等(deng)(deng)多(duo)種(zhong)類型，體(ti)現著(zhu)(zhu)精(jing)益求精(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)匠心精(jing)神。雕(diao)刻(ke)工(gong)藝(yi)(yi)在(zai)垂(chui)花(hua)門(men)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)中(zhong)占據著(zhu)(zhu)重(zhong)要地位，包括磚(zhuan)雕(diao)、石(shi)雕(diao)、木(mu)雕(diao)等(deng)(deng)，凝聚著(zhu)(zhu)工(gong)匠的(de)(de)(de)(de)(de)聰明才智和藝(yi)(yi)術巧思。如徽州的(de)(de)(de)(de)(de)磚(zhuan)雕(diao)和木(mu)雕(diao)就常(chang)(chang)常(chang)(chang)在(zai)垂(chui)花(hua)門(men)上大放(fang)異彩(cai)(cai)，工(gong)匠們不僅(jin)生動刻(ke)畫(hua)(hua)出各類題(ti)材，在(zai)對于不同物象的(de)(de)(de)(de)(de)質感處理上更是出神入化，圓(yuan)潤的(de)(de)(de)(de)(de)人物面龐、柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)褶，甚至(zhi)飄(piao)逸的(de)(de)(de)(de)(de)流蘇都表(biao)現得入木(mu)三(san)分。彩(cai)(cai)繪也是垂(chui)花(hua)門(men)中(zhong)常(chang)(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)工(gong)藝(yi)(yi)，常(chang)(chang)見于木(mu)質構(gou)件之上，不僅(jin)可以美(mei)化建(jian)筑(zhu)，還能起(qi)到保護構(gou)件不受(shou)風雨侵(qin)蝕的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。貴(gui)族府邸(di)的(de)(de)(de)(de)(de)垂(chui)花(hua)門(men)彩(cai)(cai)繪主(zhu)要采用(yong)蘇式(shi)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)，俗稱(cheng)“蘇州片(pian)”，風格明快活潑，充滿詩情畫(hua)(hua)意(yi)。皇家建(jian)筑(zhu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)垂(chui)花(hua)門(men)多(duo)采用(yong)旋子彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)、和璽(xi)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)等(deng)(deng)，更顯(xian)莊嚴肅穆。

　　北京恭(gong)王府內(nei)垂花門上(shang)的山水彩繪

　　垂(chui)(chui)花(hua)(hua)(hua)柱作(zuo)為(wei)垂(chui)(chui)花(hua)(hua)(hua)門(men)的(de)(de)重要構件，采(cai)用(yong)了(le)雕刻與彩繪(hui)的(de)(de)雙重工藝。在(zai)宋代成書的(de)(de)《營造(zao)(zao)法式》中(zhong)，有數處提到“虛柱”，這一名稱指向了(le)垂(chui)(chui)花(hua)(hua)(hua)柱懸空不落地的(de)(de)特點。它的(de)(de)上部通常(chang)(chang)雕飾有蓮瓣、串珠、花(hua)(hua)(hua)萼云或(huo)石(shi)榴頭(tou)等，這些(xie)倒垂(chui)(chui)的(de)(de)柱頭(tou)酷(ku)似含(han)苞待放的(de)(de)蓮花(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)蕾，正所(suo)謂“虛柱蓮華(hua)蓬五層”。為(wei)配合蓮花(hua)(hua)(hua)之(zhi)形，垂(chui)(chui)花(hua)(hua)(hua)柱上通常(chang)(chang)也施(shi)以彩繪(hui)，使(shi)其(qi)更加絢(xuan)麗(li)多姿。此(ci)外，吻獸(shou)同(tong)樣是(shi)垂(chui)(chui)花(hua)(hua)(hua)門(men)上常(chang)(chang)見的(de)(de)裝(zhuang)飾構件，彰顯出精湛的(de)(de)彩陶(tao)、琉璃等制作(zuo)技藝。相傳(chuan)吻獸(shou)能夠驅邪避災(zai)，守護家宅(zhai)平安(an)，傳(chuan)遞著豐衣足食、人丁興旺的(de)(de)美好寓(yu)意(yi)。因(yin)此(ci)，不論建筑等級高低，宅(zhai)主常(chang)(chang)在(zai)垂(chui)(chui)花(hua)(hua)(hua)門(men)的(de)(de)屋(wu)脊(ji)之(zhi)上置有吻獸(shou)。龍、鳳、麒麟、天馬……造(zao)(zao)型(xing)神態各異，為(wei)宅(zhai)院增添(tian)了(le)藝術之(zhi)美與靈動(dong)之(zhi)氣，豐富了(le)人們(men)的(de)(de)視覺(jue)感受。

垂(chui)花門花板上的(de)花卉紋(wen)雕刻

　　斑斕的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)、精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)(de)工藝，只為呈(cheng)現(xian)紋飾、圖(tu)(tu)案的(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)博(bo)內涵(han)。垂(chui)花門(men)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾題材十分豐富，囊括山(shan)(shan)川草木、鳥(niao)獸蟲魚(yu)、人物故(gu)事、傳統(tong)器物及吉祥(xiang)圖(tu)(tu)案等(deng)多種類型，均(jun)與(yu)人們的(de)(de)(de)(de)(de)日常生活(huo)息息相關。其中(zhong)(zhong)，山(shan)(shan)水與(yu)花草是各類垂(chui)花門(men)中(zhong)(zhong)應用(yong)最廣(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾題材，常與(yu)其他題材的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾相互結合，出現(xian)在(zai)面(mian)積較(jiao)大的(de)(de)(de)(de)(de)枋、門(men)等(deng)構件之(zhi)上(shang)。高雅圣潔的(de)(de)(de)(de)(de)蓮花、堅韌不屈的(de)(de)(de)(de)(de)梅花、雍容大氣的(de)(de)(de)(de)(de)牡丹……各式花卉(hui)寄寓了人們豐富的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)與(yu)祈愿(yuan)，體現(xian)出宅主的(de)(de)(de)(de)(de)心境與(yu)追求(qiu)。一些知名的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水畫如《千里江山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》《富春山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》等(deng)，也常常作(zuo)(zuo)(zuo)為裝飾元(yuan)素(su)出現(xian)在(zai)垂(chui)花門(men)上(shang)。瑰麗的(de)(de)(de)(de)(de)自然風(feng)光化作(zuo)(zuo)(zuo)門(men)楣上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)微縮畫卷，高山(shan)(shan)流水、煙(yan)嵐云(yun)岫，讓宅中(zhong)(zhong)之(zhi)人足(zu)不出戶便(bian)可欣(xin)賞(shang)大好(hao)河山(shan)(shan)，領(ling)略天地自然之(zhi)氣。此外，歷朝歷代的(de)(de)(de)(de)(de)人物故(gu)事圖(tu)(tu)像起到倫理綱常的(de)(de)(de)(de)(de)教化作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)，鳥(niao)獸蟲魚(yu)圖(tu)(tu)像則常被賦予吉祥(xiang)寓意(yi)，為垂(chui)花門(men)增添盎(ang)然生趣。

徽(hui)州民居垂花門上的人物(wu)雕刻垂花柱

　　垂(chui)花門(men)是內宅(zhai)與前(qian)院(yuan)(yuan)之(zhi)間的(de)(de)(de)重要過渡空間。在(zai)傳統合(he)院(yuan)(yuan)式(shi)建(jian)筑中(zhong)，前(qian)院(yuan)(yuan)是接待賓客(ke)(ke)的(de)(de)(de)場所(suo)，內宅(zhai)則是宅(zhai)主及(ji)家眷的(de)(de)(de)生活(huo)居所(suo)，外人(ren)不(bu)(bu)可隨(sui)意進入，所(suo)謂(wei)“大(da)門(men)不(bu)(bu)出，二門(men)不(bu)(bu)邁”，“二門(men)”指的(de)(de)(de)就是垂(chui)花門(men)。在(zai)古時，除去家族中(zhong)諸(zhu)如婚喪(sang)嫁娶等重大(da)儀式(shi)，或貴客(ke)(ke)臨門(men)之(zhi)時可以(yi)開啟垂(chui)花門(men)之(zhi)外，其余時間垂(chui)花門(men)都必(bi)須關(guan)閉。如此，垂(chui)花門(men)按照傳統禮(li)制秩(zhi)序(xu)嚴格地(di)(di)界分內外，使家族中(zhong)不(bu)(bu)同(tong)(tong)身份(fen)、地(di)(di)位的(de)(de)(de)人(ren)能夠在(zai)同(tong)(tong)一個院(yuan)(yuan)落中(zhong)有(you)序(xu)地(di)(di)生活(huo)。

垂花(hua)門上的(de)吻獸及花(hua)卉紋雕(diao)刻

　　從傳統合院(yuan)(yuan)式(shi)建筑的(de)(de)(de)(de)(de)整體設計布局(ju)來看，垂花(hua)門(men)(men)(men)(men)(men)能夠有效控制、調節合院(yuan)(yuan)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間節奏(zou)。相較(jiao)前院(yuan)(yuan)與(yu)內(nei)宅兩個(ge)較(jiao)為(wei)開闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間，垂花(hua)門(men)(men)(men)(men)(men)是一(yi)個(ge)較(jiao)小的(de)(de)(de)(de)(de)通道。宅中人(ren)從外(wai)至內(nei)行進(jin)，這一(yi)過(guo)(guo)程(cheng)伴(ban)隨空(kong)(kong)間明暗(an)、寬窄、高低等的(de)(de)(de)(de)(de)起伏變化。如此一(yi)層層地漸進(jin)轉折、交(jiao)替(ti)更迭，為(wei)合院(yuan)(yuan)式(shi)建筑帶(dai)來一(yi)種(zhong)韻律(lv)之感，極大豐富了(le)空(kong)(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)層次。同時(shi)，垂花(hua)門(men)(men)(men)(men)(men)雖(sui)位(wei)于宅中醒目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置，但大部分時(shi)間處于關閉狀態(tai)，日常生活中，人(ren)們出入(ru)內(nei)宅多通過(guo)(guo)兩側的(de)(de)(de)(de)(de)側門(men)(men)(men)(men)(men)或抄手(shou)游廊，垂花(hua)門(men)(men)(men)(men)(men)在吸引人(ren)們目(mu)光的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)又時(shi)常“拒人(ren)于千里之外(wai)”，無形中營造(zao)出一(yi)種(zhong)空(kong)(kong)間上的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)力。此外(wai)，垂花(hua)門(men)(men)(men)(men)(men)本身有進(jin)深尺度，與(yu)前院(yuan)(yuan)、內(nei)宅自(zi)然地融為(wei)一(yi)體，屋檐既能遮陽又能擋(dang)雨，形成了(le)一(yi)個(ge)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)“社交(jiao)空(kong)(kong)間”，人(ren)們在門(men)(men)(men)(men)(men)下問候寒暄、聽風賞雨，拉(la)近了(le)人(ren)與(yu)人(ren)、人(ren)與(yu)自(zi)然之間的(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)離。

從上至下依次為(wei)獨立柱擔梁式(shi)、一(yi)殿一(yi)卷式(shi)、單卷棚(peng)式(shi)、廊罩式(shi)垂花門側剖(pou)面(mian)圖（榮(rong)池繪）

　　雕(diao)(diao)梁畫(hua)棟、美(mei)輪(lun)美(mei)奐的(de)(de)垂(chui)花門(men)蘊含著(zhu)實用與(yu)審美(mei)的(de)(de)雙重價值(zhi)。它(ta)容(rong)納(na)了建筑(zhu)營造、雕(diao)(diao)刻、繪畫(hua)等多(duo)種藝術形式，實乃(nai)中(zhong)國傳統合院式建筑(zhu)中(zhong)的(de)(de)點睛(jing)之筆。透(tou)過垂(chui)花門(men)，我們得以窺(kui)見古(gu)人的(de)(de)審美(mei)情趣、價值(zhi)觀念和生活方(fang)式，看(kan)到勞(lao)(lao)動(dong)人民的(de)(de)勤勞(lao)(lao)與(yu)智慧；透(tou)過垂(chui)花門(men)，一(yi)幅(fu)(fu)幅(fu)(fu)極具魅力的(de)(de)歷史風情畫(hua)卷盡現眼前(qian)。

　　《日報》（2024年03月24日?09版）