作者：王素芳

　　英國作家弗吉尼亞·伍爾芙曾經說過：一個（獨立的墜落）女人，應該有屬于自己的判女房間。而擁有了自己的性破房間之后，事業和家庭如何兼顧成為困擾當代職場女性的隱形難題。一個接受高等教育，壁壘努力奮斗且才華橫溢的墜落百姓彩票官網登錄女性，在成功(gong)破(po)解這(zhe)道(dao)難(nan)題(ti)之后，判女她又(you)會遭(zao)遇什么？法國電影(ying)《墜落的(de)性破(po)審判》給出了答案。

　　《墜(zhui)落的審判》海(hai)報(bao)上的女主角 本版圖片均(jun)為(wei)資料圖

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　　被看見的“她”力量

　　2023年(nian)是女(nv)(nv)性(xing)電(dian)影在世(shi)(shi)界(jie)影壇華(hua)麗登場的(de)(de)(de)(de)一年(nian)。與中(zhong)國女(nv)(nv)導演(yan)賈玲的(de)(de)(de)(de)壁壘《熱辣滾燙(tang)》相映成趣的(de)(de)(de)(de)是，美(mei)國女(nv)(nv)導演(yan)格(ge)蕾塔·葛(ge)韋格(ge)的(de)(de)(de)(de)墜落《芭比》以13.6億美(mei)元的(de)(de)(de)(de)總票(piao)房拿(na)下了2023年(nian)度全(quan)球票(piao)房的(de)(de)(de)(de)總冠軍(jun)。法國女(nv)(nv)導演(yan)茹斯汀·特里(li)耶(ye)的(de)(de)(de)(de)判女(nv)(nv)《墜落的(de)(de)(de)(de)審判》在世(shi)(shi)界(jie)A類電(dian)影節(jie)中(zhong)幾乎成為“獲(huo)獎專業(ye)戶”。它不僅(jin)輕松拿(na)下第(di)76屆戛納(na)金棕櫚獎，性(xing)破而且榮獲(huo)第(di)96屆奧斯卡最佳影片、隱形(xing)最佳導演(yan)、壁壘最佳剪輯等多(duo)項提名，并最終(zhong)榮獲(huo)最佳原(yuan)創劇本獎。

　　《墜落的審判》顛倒了傳統家庭中男強女弱的性別模式，為我們刻畫了一個在家庭和事業當中游刃有余的女性形象，并將其拉到了舞臺的中央，成為被看見被認同的百姓神彩票力(li)量。女(nv)強男(nan)弱的(de)(de)(de)(de)非傳統(tong)式婚姻模式的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)并(bing)不(bu)新鮮(xian)。早在2014年，美國(guo)懸疑驚悚大師(shi)大衛·林(lin)奇在《消失的(de)(de)(de)(de)愛人》中就打造了一個男(nan)性視(shi)(shi)角凝(ning)視(shi)(shi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)妻子形象(xiang)。2023年陳(chen)思誠的(de)(de)(de)(de)《消失的(de)(de)(de)(de)她》再次復(fu)制了這一模式，將(jiang)男(nan)女(nv)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)婚姻困(kun)局(ju)演化成一場(chang)窮(qiong)人對富人的(de)(de)(de)(de)圍(wei)獵(lie)之(zhi)(zhi)戰。勝似白(bai)蓮花(hua)的(de)(de)(de)(de)妻子最終沒(mei)有脫(tuo)離傻白(bai)甜的(de)(de)(de)(de)窠臼，只能以(yi)象(xiang)征著母性的(de)(de)(de)(de)B超單換回丈夫的(de)(de)(de)(de)懺悔。

　　《墜落的審判》以獨特的女性視角，以近乎紀實的案件真相的探索，刻畫了一個具有反傳統意味的快3百姓彩票現代(dai)獨立女(nv)(nv)性(xing)(xing)形象(xiang)：桑德拉(la)堅強(qiang)(qiang)開朗的(de)(de)個性(xing)(xing)、縝密(mi)的(de)(de)邏輯推斷(duan)力(li)(li)、敏(min)捷的(de)(de)才(cai)思、果(guo)斷(duan)的(de)(de)裁決力(li)(li)和能(neng)言善辯的(de)(de)表(biao)達力(li)(li)給觀眾(zhong)留下了深刻的(de)(de)印象(xiang)。無論是(shi)(shi)在私人空間的(de)(de)家庭生(sheng)活中，還(huan)是(shi)(shi)公共場合中的(de)(de)審判(pan)領域，女(nv)(nv)主角桑德拉(la)都(dou)淡定(ding)(ding)從容、游(you)刃有余，始終掌(zhang)握著主動權(quan)。這(zhe)是(shi)(shi)女(nv)(nv)性(xing)(xing)電影世(shi)界(jie)(jie)中難(nan)得一見的(de)(de)穿梭(suo)在母(mu)性(xing)(xing)、妻性(xing)(xing)和自(zi)我世(shi)界(jie)(jie)中的(de)(de)理想角色。她不僅(jin)是(shi)(shi)自(zi)我意識強(qiang)(qiang)大的(de)(de)獨立女(nv)(nv)性(xing)(xing)，更是(shi)(shi)能(neng)夠獨立掌(zhang)控(kong)自(zi)我命(ming)運、捍(han)衛自(zi)我權(quan)益的(de)(de)女(nv)(nv)斗士，從而實現了自(zi)我對話的(de)(de)和諧性(xing)(xing)。真正成功的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)，一定(ding)(ding)不是(shi)(shi)從一種極(ji)端到(dao)另一種極(ji)端。

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　　值得深思的困境

　　回到故事(shi)本身(shen)，其實并不復雜。丈夫墜樓(lou)身(shen)亡(wang)，妻子(zi)卻成了頭號嫌疑犯。為何在真相還未揭(jie)曉之前，所有(you)指控都預設性地指向了妻子(zi)？導演茹斯汀·特里耶從一(yi)家三口瑣碎的日常生活中抽絲(si)剝(bo)繭(jian)，一(yi)針見血(xue)地指出了癥結所在。

　　女主(zhu)角桑德(de)拉的(de)困境并非證(zheng)據(ju)和(he)證(zheng)人的(de)缺乏，而是(shi)在(zai)龐(pang)大的(de)社會機(ji)器面前，顛覆延續幾千年(nian)來的(de)傳統性(xing)別認知和(he)刻板印象(xiang)，讓所有(you)人接受女強男(nan)弱這樣的(de)兩性(xing)家庭模式的(de)艱難。

　　丈夫(fu)強(qiang)迫妻子(zi)放棄如(ru)日中天的(de)寫作事業(ye)，回歸家庭(ting)來支持自己的(de)創(chuang)作。但妻子(zi)卻指出兩(liang)人(ren)平(ping)等地分擔了家庭(ting)瑣事和(he)子(zi)女撫養(yang)義(yi)務，丈夫(fu)創(chuang)作上(shang)的(de)失敗主要(yao)在于技不如(ru)人(ren)，而(er)非(fei)孩子(zi)和(he)家庭(ting)瑣事的(de)拖累。羞(xiu)愧和(he)脆弱的(de)丈夫(fu)為(wei)此墜樓身亡。真相如(ru)此，但妻子(zi)卻是孤(gu)獨的(de)。除了孩子(zi)、半信半疑的(de)律師，還有那條無法言(yan)說的(de)狗，她始終被一股(gu)巨大的(de)外界力(li)量所裹挾，所否(fou)定。這些力(li)量匯集了傳媒、法律以及流言(yan)蜚語背后的(de)各種輿論場，似乎要(yao)將她吞(tun)沒，將其指控為(wei)謀殺者。

　　從這個意義上(shang)來講，桑(sang)(sang)德拉的(de)(de)(de)(de)困(kun)境從家庭場(chang)域延伸到(dao)了(le)社會，成為當代職業(ye)女(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)共同困(kun)境。這種困(kun)境從西方(fang)延伸到(dao)東方(fang)，中國婦(fu)女(nv)面臨的(de)(de)(de)(de)處境同樣(yang)艱難。在(zai)男主外、女(nv)主內的(de)(de)(de)(de)家庭分工(gong)中，女(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)家務勞動和(he)撫(fu)育子女(nv)的(de)(de)(de)(de)責任(ren)通常以母性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)本能(neng)義務所掩蓋。但現(xian)代女(nv)性(xing)(xing)走向職場(chang)是(shi)時代必然(ran)。而(er)一(yi)旦步入職場(chang)，同樣(yang)面臨家庭和(he)事(shi)業(ye)在(zai)時間和(he)精(jing)力上(shang)無法兼顧的(de)(de)(de)(de)難題。桑(sang)(sang)德拉這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)理想女(nv)性(xing)(xing)人間少有，但即便如(ru)此，在(zai)勝訴(su)后，她卻只能(neng)和(he)一(yi)條狗相擁而(er)眠。《墜落的(de)(de)(de)(de)審判》中揭示的(de)(de)(de)(de)困(kun)境引人深思。（王素芳(fang)，蘇州大學傳媒(mei)學院副(fu)教授）