作者：劉　陽

　　國產(chan)電(dian)影的(de)展現(xian)彰顯自(zi)信(xin)(xin)市(shi)場占比連續多年(nian)高達80%以(yi)上；2023年(nian)全國電(dian)影票(piao)房(fang)排(pai)名(ming)前(qian)十名(ming)均(jun)為(wei)國產(chan)影片……近年(nian)來(lai)，“叫好(hao)又叫座”的(de)旺(wang)盛(sheng)文化國產(chan)電(dian)影在激烈的(de)市(shi)場競(jing)爭中表(biao)現(xian)亮眼。中國觀(guan)眾(zhong)越來(lai)越青睞(lai)國產(chan)影片，活力(li)這不僅(jin)是(shi)(shi)展現(xian)彰顯自(zi)信(xin)(xin)國產(chan)電(dian)影高質(zhi)量(liang)發展的(de)實證，更是(shi)(shi)旺(wang)盛(sheng)文化顯著增(zeng)強的(de)文化自(zi)信(xin)(xin)的(de)生動詮(quan)釋。

　　創作具有中國氣派、活力百姓彩票官網登錄中國風格的展現彰顯自信優秀影片

　　2024年(nian)春節檔，全(quan)國(guo)電影(ying)(ying)票(piao)房以突破80億(yi)元(yuan)的(de)旺盛(sheng)文(wen)化(hua)成績刷新了同檔期歷史紀錄。《熱辣滾燙》《飛(fei)馳人(ren)生(sheng)2》《第二十條》《熊(xiong)出沒·逆轉(zhuan)時空》等多部影(ying)(ying)片以豐富多樣(yang)(yang)的(de)活力題(ti)材類型滿足了觀(guan)眾多樣(yang)(yang)化(hua)的(de)觀(guan)影(ying)(ying)需求。截(jie)至2024年(nian)2月(yue)23日，展(zhan)現彰(zhang)顯(xian)自(zi)信全(quan)國(guo)總票(piao)房為(wei)127.14億(yi)元(yuan)，旺盛(sheng)文(wen)化(hua)總觀(guan)影(ying)(ying)人(ren)次為(wei)2.77億(yi)，活力國(guo)產影(ying)(ying)片票(piao)房為(wei)123.52億(yi)元(yuan)，展(zhan)現彰(zhang)顯(xian)自(zi)信國(guo)產影(ying)(ying)片所(suo)占市場份額達97.15%。旺盛(sheng)文(wen)化(hua)

　　自2020年以來，活力國產影片票房在中國電影市場占比每年都超過80%。2023年，全國電影票房近550億元，其中83.77%為國產影片。同年，盡管有《奪寶奇兵5》《碟中諜7》《速度與激情10》等好萊塢影片上映，全年電影票房排名前十仍然全部為國產影片。國產影片在中國電影市場上的表現越來越好，中國觀眾對國產影片的百姓神彩票接受度和(he)喜(xi)愛度越(yue)來越(yue)高。

　　實際上，就(jiu)在(zai)不到10年前，國(guo)產電(dian)(dian)影(ying)與好萊(lai)塢電(dian)(dian)影(ying)在(zai)中國(guo)市(shi)場(chang)上的(de)較量(liang)還處于(yu)膠(jiao)著(zhu)狀態。彼時在(zai)世界范圍內，絕大多數國(guo)家(jia)的(de)本土電(dian)(dian)影(ying)市(shi)場(chang)上，好萊(lai)塢電(dian)(dian)影(ying)占據了壓倒性(xing)優勢。然(ran)而短(duan)短(duan)幾年間，中國(guo)電(dian)(dian)影(ying)市(shi)場(chang)的(de)情況就(jiu)發生了很大變化。

　　分析這一現象形成的原因，清華大學教授尹鴻認為，隨著中國經濟社會快速發展，國產電影質量日益提升，中國觀眾越來越青睞能與自身生活產生連接的電影作品，國產電影也越來越能夠為觀眾提供豐富多樣的觀影體驗。以2023年為例，現實題材影片尤其受到觀眾歡迎，《孤注一擲》以反電信詐騙為主題，《八角籠中》關注社會弱勢群體，《堅如磐石》反映掃黑除惡斗爭……這批具有強烈現實關懷的影片對觀眾產生強大吸引力，上映期間，相關話題成為社會熱點。尹鴻說：“這些影片中的人物和事件都與普通觀眾的生活息息相關，容易引發觀眾共情，快3百姓彩票讓觀眾走出影院時收獲(huo)感滿(man)滿(man)。”

　　中(zhong)華(hua)(hua)優秀傳(chuan)統(tong)文化(hua)是中(zhong)華(hua)(hua)文明的(de)(de)智慧結晶和精華(hua)(hua)所在，是中(zhong)華(hua)(hua)民(min)族的(de)(de)根和魂。近年(nian)來，傳(chuan)承弘揚中(zhong)華(hua)(hua)優秀傳(chuan)統(tong)文化(hua)的(de)(de)氛圍不斷加強，博(bo)物館熱日益升(sheng)溫，“國潮”成為年(nian)輕人追逐的(de)(de)時尚，傳(chuan)統(tong)文化(hua)類電視節目受到觀眾歡迎，傳(chuan)統(tong)文化(hua)題(ti)材(cai)的(de)(de)電影也在積極(ji)開拓(tuo)市場(chang)。喜劇懸疑片(pian)《滿江紅》、動畫電影《長安三萬里》、神(shen)話史(shi)詩影片(pian)《封神(shen)第一部：朝歌風(feng)云》等，在斬獲票房的(de)(de)同(tong)時，贏(ying)得了口碑。在影片(pian)放映結束時，觀眾齊誦唐詩宋詞成為令人難忘的(de)(de)場(chang)景。

　　影(ying)片《長安(an)三萬里》出(chu)品方(fang)追(zhui)光動畫總(zong)裁于(yu)洲說(shuo)：“近年來(lai)(lai)，傳統文(wen)(wen)化(hua)題材影(ying)片越來(lai)(lai)越受歡迎，影(ying)片質量提高固然(ran)是重要原(yuan)因，但根本原(yuan)因在于(yu)中(zhong)國(guo)人的(de)文(wen)(wen)化(hua)自信日益堅定。我們在創(chuang)作中(zhong)必(bi)須考慮當(dang)下(xia)觀眾審(shen)美變化(hua)的(de)趨勢(shi)，適當(dang)加入(ru)具(ju)有當(dang)代性的(de)創(chuang)作元素，通(tong)過創(chuang)造性轉(zhuan)化(hua)、創(chuang)新性發展，讓中(zhong)華優秀傳統文(wen)(wen)化(hua)成為打造具(ju)有中(zhong)國(guo)氣(qi)派、中(zhong)國(guo)風格優秀影(ying)片的(de)寶貴(gui)資(zi)源。”

　　建立與當下觀眾的情感連接

　　中國(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)評論(lun)學(xue)會會長饒(rao)曙光指出，國(guo)產(chan)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)越(yue)來越(yue)受到(dao)觀(guan)(guan)眾(zhong)青睞，本土市場占有率(lv)越(yue)來越(yue)高(gao)，除(chu)了從電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)本體上(shang)進(jin)行(xing)分析，還應(ying)重視電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)關(guan)系這一議題。“電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)美學(xue)很重要的(de)問題就是(shi)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)關(guan)系。電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)創作和(he)表達不管用什么(me)手段，最(zui)終就是(shi)要引發觀(guan)(guan)眾(zhong)走進(jin)影(ying)(ying)(ying)(ying)院的(de)興趣和(he)熱情(qing)，并(bing)最(zui)終與(yu)觀(guan)(guan)眾(zhong)達成共識。當下的(de)國(guo)產(chan)影(ying)(ying)(ying)(ying)片逐漸(jian)找到(dao)了與(yu)觀(guan)(guan)眾(zhong)溝通的(de)正(zheng)確方式，無(wu)論(lun)是(shi)現實題材影(ying)(ying)(ying)(ying)片還是(shi)科幻片，無(wu)論(lun)是(shi)喜(xi)劇片還是(shi)動畫片，都抓住了社會熱點，與(yu)觀(guan)(guan)眾(zhong)達成了良好(hao)的(de)互動。”

　　這一觀點與青年導演董潤年的(de)(de)看法類(lei)似。2023年底，由(you)董潤年編劇(ju)并執導的(de)(de)現實題材職(zhi)場喜劇(ju)《年會不(bu)能停！》成(cheng)為賀歲(sui)檔“黑(hei)馬”，獲得票房和口(kou)碑的(de)(de)雙(shuang)豐收。“國產電影(ying)與本土(tu)觀眾(zhong)有天然的(de)(de)親密關系(xi)，好(hao)萊塢的(de)(de)超級英(ying)雄也(ye)(ye)好(hao)，視聽奇觀也(ye)(ye)罷，都(dou)跟中國觀眾(zhong)的(de)(de)日常(chang)生活缺乏直接聯系(xi)，在經(jing)歷了最(zui)初的(de)(de)新奇感之后，觀眾(zhong)就容(rong)易(yi)陷入(ru)審美疲勞。”

　　董(dong)潤年舉例，同(tong)樣作為科幻(huan)片(pian)，好(hao)萊(lai)(lai)塢超級(ji)英(ying)雄在中國(guo)市場表現(xian)欠(qian)佳的(de)(de)同(tong)時(shi)，《流浪(lang)地球2》卻獲得(de)觀眾(zhong)認可。“究其原因，還是(shi)(shi)在于它體現(xian)了(le)中國(guo)人傳統的(de)(de)價值(zhi)觀。當影片(pian)中老宇(yu)航(hang)(hang)員(yuan)喊出‘50歲以上(shang)的(de)(de)宇(yu)航(hang)(hang)員(yuan)出列’時(shi)，喚起(qi)了(le)中國(guo)人情感(gan)(gan)上(shang)的(de)(de)共鳴(ming)，這種愿(yuan)意(yi)為別人、為集體做(zuo)出犧牲的(de)(de)精(jing)神，是(shi)(shi)一種來自中國(guo)人傳統價值(zhi)觀深(shen)處的(de)(de)認同(tong)感(gan)(gan)和自豪感(gan)(gan)，也是(shi)(shi)我們(men)的(de)(de)科幻(huan)片(pian)和好(hao)萊(lai)(lai)塢科幻(huan)片(pian)在精(jing)神內核上(shang)本質(zhi)的(de)(de)不(bu)同(tong)。”

　　不少(shao)業內人士也看到電影(ying)市場(chang)下(xia)沉(chen)給國產電影(ying)帶(dai)來的(de)新的(de)發展機遇。

　　2018年12月，國(guo)家(jia)電影(ying)局印發了(le)《關于(yu)加快(kuai)電影(ying)院(yuan)(yuan)建設促進電影(ying)市場繁(fan)榮發展(zhan)的(de)(de)意見》，對加快(kuai)電影(ying)院(yuan)(yuan)建設發展(zhan)、深化電影(ying)院(yuan)(yuan)線制改(gai)革、加快(kuai)特色院(yuan)(yuan)線發展(zhan)提出了(le)具體要求。近年來，我國(guo)銀(yin)(yin)幕(mu)數始終(zhong)位(wei)于(yu)全球榜首，為支(zhi)撐起龐大的(de)(de)電影(ying)市場提供了(le)基礎設施保障。截至2024年1月底，全國(guo)共有營業影(ying)院(yuan)(yuan)14500家(jia)、銀(yin)(yin)幕(mu)87082塊。其中(zhong)，縣級(ji)影(ying)院(yuan)(yuan)2829家(jia)、銀(yin)(yin)幕(mu)13083塊，分別占比(bi)19.51%、15.02%；鄉鎮(zhen)影(ying)院(yuan)(yuan)2629家(jia)、銀(yin)(yin)幕(mu)12751塊，分別占比(bi)18.13%、14.64%。

　　“電影(ying)院(yuan)(yuan)在縣鄉區域的發展，為當地(di)老百(bai)姓看電影(ying)提供(gong)了便利。事實上，隨著(zhu)電影(ying)市(shi)場(chang)的下沉，國(guo)產(chan)影(ying)片的市(shi)場(chang)占(zhan)比(bi)(bi)越來(lai)越高(gao)。今年春節(jie)假期(qi)，在大城市(shi)工(gong)作的人們返鄉帶(dai)動親(qin)朋好(hao)友(you)一起走進影(ying)院(yuan)(yuan)，這樣的觀影(ying)需求將(jiang)國(guo)產(chan)電影(ying)市(shi)場(chang)占(zhan)比(bi)(bi)推高(gao)至99.96%，就是一個很有說服力(li)的例證(zheng)。”貓眼研究院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長劉鵬說。

　　用藝術的方式展現中國人真實的生活和精神

　　董潤年認為(wei)(wei)，當前中國電(dian)影正進入“建立一(yi)(yi)種(zhong)精(jing)(jing)神(shen)(shen)價值”的(de)新階段。“我認為(wei)(wei)近幾(ji)年優秀的(de)國產影片都(dou)在為(wei)(wei)觀(guan)眾注入一(yi)(yi)種(zhong)精(jing)(jing)神(shen)(shen)，從而建立一(yi)(yi)種(zhong)價值。這(zhe)種(zhong)精(jing)(jing)神(shen)(shen)和價值指向(xiang)的(de)是更加團結的(de)中國、充滿希望的(de)中國，每個人都(dou)富(fu)有(you)奮斗精(jing)(jing)神(shen)(shen)，要努力把我們的(de)國家建設得更好。”

　　調查數(shu)據顯示，當前(qian)國(guo)內觀影(ying)(ying)的主力觀眾集中在20至30歲。中國(guo)藝(yi)術研究(jiu)院教授支菲娜分(fen)析，這一批觀眾普(pu)遍為95后，伴隨他們的成長，國(guo)產電影(ying)(ying)的藝(yi)術內涵和(he)制作水平都較(jiao)此前(qian)有了提升，對他們的吸引力也就大幅增加(jia)。

　　“這就像是一次(ci)流行(xing)文(wen)(wen)化(hua)(hua)風潮的(de)流轉，在(zai)改(gai)革開(kai)放(fang)初期(qi)，西方(fang)流行(xing)文(wen)(wen)化(hua)(hua)涌(yong)入，此后(hou)‘日(ri)流’‘韓流’也曾流行(xing)過一段時間(jian)，但是到了95后(hou)成長(chang)起(qi)來的(de)時候，年(nian)輕一代的(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)自覺和文(wen)(wen)化(hua)(hua)自信更強(qiang)了，中國(guo)文(wen)(wen)化(hua)(hua)成為國(guo)內流行(xing)文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)主體，看國(guo)產電影(ying)成為流行(xing)文(wen)(wen)化(hua)(hua)活動(dong)的(de)重要組成部分。去年(nian)暑期(qi)檔，在(zai)與好萊(lai)塢電影(ying)的(de)激烈(lie)競爭中，國(guo)產電影(ying)《消失的(de)她》能夠脫穎而出(chu)，就是一個例證。”支菲娜說(shuo)。

　　一(yi)大批青年(nian)(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)者也成長起來(lai)。隨著扶持青年(nian)(nian)優秀(xiu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)作(zuo)(zuo)計(ji)(ji)劃、青蔥計(ji)(ji)劃、金雞電(dian)(dian)影(ying)(ying)創(chuang)投(tou)大會、上海(hai)國際電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)·創(chuang)投(tou)訓(xun)練營、北京(jing)國際電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)北京(jing)項目創(chuang)投(tou)單元等青年(nian)(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)人才扶持項目的(de)誕生和延(yan)續(xu)，以陳思誠、郭(guo)帆、文牧野、董潤年(nian)(nian)、韓延(yan)、申奧(ao)、大鵬等為(wei)(wei)代(dai)表的(de)一(yi)大批青年(nian)(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)者逐漸成為(wei)(wei)行業中(zhong)堅力量。他們(men)對(dui)中(zhong)西方電(dian)(dian)影(ying)(ying)潮流了解得(de)(de)更(geng)加深(shen)入，對(dui)國內觀眾(zhong)的(de)觀影(ying)(ying)心理研究(jiu)得(de)(de)更(geng)加透(tou)徹，對(dui)當(dang)下(xia)社(she)會現實的(de)洞察更(geng)加敏銳，對(dui)當(dang)代(dai)電(dian)(dian)影(ying)(ying)敘事和工業水平的(de)認知都走在時代(dai)前列。他們(men)創(chuang)作(zuo)(zuo)出《唐人街探案》系列、《流浪地球》系列、《奇跡·笨小孩》、《年(nian)(nian)會不能停！》、《送你一(yi)朵小紅花》、《孤(gu)注一(yi)擲》、《保(bao)你平安》等優秀(xiu)電(dian)(dian)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)品，對(dui)提(ti)升國產(chan)電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)吸引(yin)力產(chan)生了很大推動(dong)作(zuo)(zuo)用。

　　“我們(men)這(zhe)代(dai)創(chuang)(chuang)作者是和國(guo)(guo)產電(dian)影(ying)的(de)(de)主力觀影(ying)人(ren)群(qun)一起成長起來的(de)(de)，我們(men)比其(qi)他(ta)國(guo)(guo)家的(de)(de)電(dian)影(ying)創(chuang)(chuang)作者更加(jia)了解在這(zhe)樣(yang)的(de)(de)時代(dai)土壤里觀眾需要什么(me)樣(yang)的(de)(de)故事，這(zhe)是我們(men)的(de)(de)先(xian)天優勢，也是國(guo)(guo)產電(dian)影(ying)在今天實現(xian)高質(zhi)量(liang)發展(zhan)的(de)(de)先(xian)天優勢。同時我們(men)也積(ji)極(ji)在深入體察社會現(xian)實和觀眾需求的(de)(de)過程中，不斷求新(xin)求變。”《唐人(ren)街探案》系列電(dian)影(ying)導演陳思誠說。

　　《孤(gu)注一(yi)擲》的(de)(de)(de)導演申(shen)奧表示：“中(zhong)國社會(hui)的(de)(de)(de)快速發展為青(qing)年創(chuang)作者提供了豐富的(de)(de)(de)創(chuang)作題材，作為創(chuang)作者的(de)(de)(de)我們(men)(men)恰好(hao)成長在(zai)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)環(huan)境里，在(zai)這(zhe)(zhe)里，每天發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)故事是和每一(yi)位(wei)中(zhong)國人息(xi)息(xi)相關(guan)的(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)在(zai)客(ke)觀上拉(la)近了電(dian)影與生(sheng)(sheng)活、電(dian)影與觀眾(zhong)的(de)(de)(de)距(ju)離(li)，我們(men)(men)要做(zuo)的(de)(de)(de)就是用藝(yi)術的(de)(de)(de)方式(shi)把(ba)中(zhong)國人真實的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活和精神展現出(chu)來，讓觀眾(zhong)在(zai)走進(jin)電(dian)影院(yuan)的(de)(de)(de)同時(shi)，也讓電(dian)影更好(hao)地走近觀眾(zhong)。”

　　《長(chang)安(an)三萬里》的導演(yan)謝君(jun)(jun)偉、鄒(zou)靖(jing)也是兩位青年導演(yan)。謝君(jun)(jun)偉談到(dao)(dao)，在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)《長(chang)安(an)三萬里》的過程中，上(shang)小(xiao)學(xue)的孩子(zi)一直(zhi)陪伴(ban)在(zai)身邊(bian)，與孩子(zi)的交流讓他感(gan)受到(dao)(dao)創(chuang)作(zuo)(zuo)這部作(zuo)(zuo)品的使命感(gan)和自(zi)豪感(gan)。“中華(hua)文明博大精深(shen)，通(tong)過創(chuang)作(zuo)(zuo)《長(chang)安(an)三萬里》，我(wo)(wo)們對中華(hua)優秀傳統文化的了解更加深(shen)入(ru)，這讓我(wo)(wo)們擁(yong)有了更強(qiang)的創(chuang)作(zuo)(zuo)動力。”

　　在積(ji)極投身創作的(de)同時，這批中堅力量也在持(chi)續幫助和(he)扶持(chi)比他們更加年輕的(de)電(dian)影(ying)創作者(zhe)，如《三大(da)隊》的(de)導演(yan)戴墨，《消失(shi)的(de)她》的(de)導演(yan)崔(cui)睿和(he)劉翔，《人(ren)生大(da)事》的(de)導演(yan)劉江(jiang)江(jiang)等，中國(guo)電(dian)影(ying)人(ren)才隊伍成長(chang)呈現出良好勢頭，為國(guo)產電(dian)影(ying)高質量發展(zhan)儲備(bei)了人(ren)才資源。（劉　陽）