作者：潘凱雄

　　電(dian)視(shi)劇《繁花(hua)(hua)》的(de)繁花(hua)(hua)熱收視(shi)熱余波蕩漾(yang)，對(dui)它的(de)后說花(hua)(hua)瓣主流評價似乎(hu)已(yi)然定型：“用拍電(dian)影(ying)的(de)方法攝制而(er)成的(de)電(dian)視(shi)劇極品”“歷時(shi)三年(nian)打(da)磨而(er)成的(de)電(dian)視(shi)劇精品”……但(dan)究其緣由，則似乎(hu)還不那么統一。繁花(hua)(hua)熱

　　有人(ren)說：底本好。后說花瓣電視劇之底本——金宇澄的繁花熱(re)長篇小說《繁花》當年是第一部“五個一工程”獎和“茅盾文學(xue)獎”的雙獎獲得者。

　　也有人說，后說花瓣不(bu)盡然。繁花(hua)(hua)熱一(yi)方面，后說(shuo)花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)過(guo)往依據獲(huo)得“五(wu)(wu)個(ge)一(yi)獎”和(he)“茅獎”作(zuo)品改編的(de)(de)繁花(hua)(hua)熱電視(shi)劇(ju)并(bing)不(bu)少，如(ru)《平凡的(de)(de)后說(shuo)花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)世界》《人世間》等反響(xiang)(xiang)雖也不(bu)弱，但(dan)引發反響(xiang)(xiang)的(de)(de)繁花(hua)(hua)熱觸(chu)點卻不(bu)盡相同(tong)，而(er)更(geng)多依據獲(huo)長(chang)篇(pian)小說(shuo)大獎改編而(er)成的(de)(de)后說(shuo)花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)電視(shi)劇(ju)反響(xiang)(xiang)則并(bing)不(bu)那么熱烈；另一(yi)方面，倒是繁花(hua)(hua)熱有一(yi)些播(bo)出后反響(xiang)(xiang)絲(si)毫不(bu) 亞于《繁 花(hua)(hua)》的(de)(de)電視(shi)劇(ju)則并(bing)非(fei)由獲(huo)“五(wu)(wu)個(ge)一(yi)獎”或(huo)“茅獎”作(zuo)品改編而(er)來，比如(ru)去年同(tong)樣收獲(huo)極高收視(shi)率和(he)極大好評的(de)(de)后說(shuo)花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)長(chang)篇(pian)電視(shi)連續劇(ju)《狂(kuang)飆》《三體》和(he)《漫長(chang)的(de)(de)季節》等。

　　上述兩說似各有其理、繁花熱各有其據，但后者似乎更在理、更有據。盡管電視劇可以是由某某名(ming)作改編(bian)而來，盡管對原(yuan)著(zhu)的(de)忠誠(cheng)度有(you)高有(you)低，但(dan)一經(jing)改編(bian)就是另一種獨(du)立(li)的(de)藝術存在，具體到《繁(fan)花(hua)》而言，有(you)論者(zhe)更是明確(que)斷言：此(ci)《繁(fan)花(hua)》已(yi)非彼《繁(fan)花(hua)》。

　　我也更認同后者。因此，討論電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)《繁花》成功的緣由(you)，與(yu)原著間的比(bi)較(jiao)固然是一個(ge)(ge)視(shi)角，但(dan)更重要的則還應(ying)該立足電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)本身，如何“改”？“改”得如何只是探討研究這(zhe)部電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)的一個(ge)(ge)視(shi)角，而且進行這(zhe)種比(bi)較(jiao)的重點(dian)更不是為(wei)了在(zai)兩(liang)者間比(bi)長(chang)短排座次(ci)，而是為(wei)了深入探討兩(liang)種藝(yi)術(shu)門類間各自(zi)的特性以及由(you)此可能總結出的一些通用的藝(yi)術(shu)規(gui)律。

　　正是(shi)基于這(zhe)樣的(de)理(li)解，在電(dian)視(shi)劇《繁花(hua)(hua)》熱度尚未完全(quan)退去(qu)但對(dui)其評價研究又開始(shi)趨于理(li)性(xing)之際，冷(leng)靜地分析一下組(zu)成王氏電(dian)視(shi)劇版(ban)《繁花(hua)(hua)》與(yu)原作金氏版(ban)小說《繁花(hua)(hua)》的(de)異同，特別是(shi)組(zu)成王氏版(ban)《繁花(hua)(hua)》的(de)若干主要“花(hua)(hua)瓣”又是(shi)什(shen)么或許不(bu)無意義。

　　從長篇小說到電視連續劇，對原作施以加減二法最為常見，在這個過程中，通常又(you)是減法多于加法，電視劇《繁(fan)花(hua)》也不例外。做(zuo)加法，通常只會加上若干或(huo)重(zhong)要、或(huo)穿線的角(jiao)色(se)；而做(zuo)減法，刀(dao)刃所(suo)向(xiang)通常指向(xiang)時間、人物與(yu)場景，電視劇《繁(fan)花(hua)》大抵也是如此。

　　先說時間。

　　電視(shi)(shi)劇(ju)《繁(fan)(fan)花》一(yi)刀削(xue)去(qu)原著(zhu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)20年辰(chen)光，牢牢聚(ju)焦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)只是(shi)(shi)(shi)(shi)上(shang)世紀(ji)(ji)(ji)90年代(dai)(dai)初期。這與(yu)小(xiao)(xiao)說(shuo)《繁(fan)(fan)花》拉開來講述上(shang)世紀(ji)(ji)(ji)60年代(dai)(dai)到90年代(dai)(dai)這30年間上(shang)海普通市民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活故事幾(ji)乎完全不(bu)同(tong)。原作中(zhong)(zhong)如同(tong)“說(shuo)書(shu)”般(ban)地訴說(shuo)著(zhu)阿寶(bao)、滬(hu)生、小(xiao)(xiao)毛三(san)個(ge)(ge)童(tong)年好友在上(shang)世紀(ji)(ji)(ji)60至80年代(dai)(dai)上(shang)半(ban)葉這20年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海記憶統統被略去(qu)，生意和炒股成(cheng)(cheng)了電視(shi)(shi)劇(ju)絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主體。電視(shi)(shi)劇(ju)版《繁(fan)(fan)花》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主體基(ji)本(ben)就是(shi)(shi)(shi)(shi)圍繞(rao)著(zhu)搭建兩(liang)(liang)(liang)個(ge)(ge)主場(chang)(chang)(chang)景，上(shang)演(yan)兩(liang)(liang)(liang)場(chang)(chang)(chang)商戰大戲而(er)(er)展開。場(chang)(chang)(chang)景一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)見(jian)證了近百(bai)年中(zhong)(zhong)國風(feng)云(yun)變幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和平飯店，二(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)作為(wei)上(shang)世紀(ji)(ji)(ji)90年代(dai)(dai)大上(shang)海繁(fan)(fan)華縮影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名黃河路，這一(yi)舊一(yi)新(xin)兩(liang)(liang)(liang)處(chu)場(chang)(chang)(chang)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選擇(ze)自有(you)其深意。而(er)(er)在這里穿插上(shang)演(yan)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)(liang)場(chang)(chang)(chang)商戰大戲也(ye)各自登場(chang)(chang)(chang)：一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)由阿寶(bao)“進化”而(er)(er)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶(bao)總作為(wei)民營(ying)服裝(zhuang)業老板范總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經銷(xiao)總代(dai)(dai)理，將(jiang)后者(zhe)研(yan)發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“三(san)羊牌”T恤衫成(cheng)(cheng)功(gong)地打(da)入南(nan)京(jing)路商圈，使(shi)其成(cheng)(cheng)為(wei)與(yu)當時(shi)流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國T恤時(shi)尚(shang)品牌“夢特嬌”分庭抗禮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國產名牌；二(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)在“摸著(zhu)石(shi)頭過河”中(zhong)(zhong)剛剛起步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國證券(quan)市場(chang)(chang)(chang)上(shang)，寶(bao)總與(yu)南(nan)國投強(qiang)總間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那場(chang)(chang)(chang)資本(ben)對(dui)決。這新(xin)與(yu)舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)(ge)場(chang)(chang)(chang)景、“實”與(yu)“虛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)(liang)場(chang)(chang)(chang)商戰固然可以演(yan)繹出無(wu)(wu)數闡釋，但有(you)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)(ge)大字——時(shi)代(dai)(dai)——無(wu)(wu)論是(shi)(shi)(shi)(shi)隱(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)顯，不(bu)僅揮之不(bu)去(qu)，而(er)(er)且還是(shi)(shi)(shi)(shi)左右著(zhu)這兩(liang)(liang)(liang)場(chang)(chang)(chang)大戲得以上(shang)演(yan)最(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)元素和最(zui)強(qiang)勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推手。在上(shang)世紀(ji)(ji)(ji)90年代(dai)(dai)上(shang)半(ban)葉那個(ge)(ge)特定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)，“改(gai)革開放”四個(ge)(ge)大字無(wu)(wu)疑是(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)強(qiang)勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主旋律，總設計師小(xiao)(xiao)平同(tong)志也(ye)正是(shi)(shi)(shi)(shi)在這個(ge)(ge)時(shi)刻發出了“誰不(bu)改(gai)革誰下臺”那振聾發聵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)最(zui)強(qiang)音。沒有(you)了這個(ge)(ge)特定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)，就不(bu)可能有(you)電視(shi)(shi)劇(ju)《繁(fan)(fan)花》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這兩(liang)(liang)(liang)場(chang)(chang)(chang)大戲。

　　再說人物。

　　正是(shi)(shi)因為(wei)(wei)將時間(jian)(jian)濃縮到(dao)了(le)(le)(le)上世(shi)紀90年代(dai)，電視(shi)(shi)(shi)劇(ju)對原作(zuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)(yao)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)和(he)故事必然要(yao)(yao)做出(chu)相(xiang)應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)減法(fa)與(yu)調整。原著中(zhong)身為(wei)(wei)三大(da)男(nan)主(zhu)角(jiao)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滬生(sheng)和(he)小毛在電視(shi)(shi)(shi)劇(ju)中(zhong)全然不見了(le)(le)(le)蹤影(ying)，只剩下了(le)(le)(le)由(you)阿寶(bao)變成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶(bao)總(zong)；至于其他更多人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)不是(shi)(shi)音訊全無，就是(shi)(shi)電視(shi)(shi)(shi)劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)匆(cong)匆(cong)過(guo)客(ke)。王(wang)氏版《繁花(hua)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)就是(shi)(shi)以寶(bao)總(zong)和(he)玲子、李(li)李(li)及(ji)汪小姐三個女性間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙關(guan)系為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)；而為(wei)(wei)了(le)(le)(le)劇(ju)中(zhong)金(jin)融、證(zheng)券及(ji)商戰等情節需要(yao)(yao)，又新創了(le)(le)(le)“爺叔”這個曾經在老(lao)(lao)上海金(jin)融圈中(zhong)有過(guo)商戰經歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“老(lao)(lao)克勒”角(jiao)兒，否則寶(bao)總(zong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能便(bian)沒有了(le)(le)(le)師承、沒有了(le)(le)(le)比(bi)較、更沒有了(le)(le)(le)創造；至于電視(shi)(shi)(shi)劇(ju)中(zhong)成功塑造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)位原作(zuo)中(zhong)沒有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)強總(zong)，則使得寶(bao)總(zong)和(he)李(li)李(li)及(ji)玲子間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系多元起(qi)來，也(ye)為(wei)(wei)寶(bao)總(zong)設置了(le)(le)(le)一(yi)個相(xiang)匹(pi)配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)競爭與(yu)比(bi)較之(zhi)對手。對原作(zuo)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)增刪使得全劇(ju)情節既集中(zhong)又豐(feng)滿，各自的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明個性與(yu)彼此間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙關(guan)系形成了(le)(le)(le)一(yi)種相(xiang)互映(ying)襯(chen)相(xiang)互烘托的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體格局。

　　最后再看(kan)整(zheng)體故事。

　　經過對原作時間與人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)大加“砍伐”，電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)《繁花(hua)》就演變成(cheng)集(ji)(ji)中(zhong)于上(shang)(shang)世紀90年代以(yi)上(shang)(shang)海黃河路為(wei)中(zhong)心所輻射開去的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)間煙火(huo)和(he)(he)激烈(lie)商戰(zhan)。有成(cheng)功、有失敗；有聚合、有離散；有溫情(qing)、有決絕……經過這樣一(yi)番增刪重(zhong)組，電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)版《繁花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容聚焦度更(geng)(geng)高、沖突(tu)更(geng)(geng)為(wei)集(ji)(ji)中(zhong)，一(yi)句話也就是(shi)(shi)(shi)“戲”更(geng)(geng)足更(geng)(geng)集(ji)(ji)中(zhong)。無論(lun)是(shi)(shi)(shi)時代還是(shi)(shi)(shi)人(ren)物(wu)(wu)亦或是(shi)(shi)(shi)戲份莫不(bu)如此，這當然更(geng)(geng)符合電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)這一(yi)藝術樣式的(de)(de)(de)(de)(de)本質(zhi)需求，再加上(shang)(shang)王(wang)家衛導演鮮明獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)導演風(feng)格(ge)，歷時三(san)年用拍電影方式對這部電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)精雕細琢。盡管這是(shi)(shi)(shi)他(ta)執導的(de)(de)(de)(de)(de)首部電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)，但王(wang)氏一(yi)以(yi)貫之的(de)(de)(de)(de)(de)敘事和(he)(he)畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學風(feng)格(ge)依然清晰可見(jian)，對光(guang)影的(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)致(zhi)掌控(kong)和(he)(he)對畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)悉心追求，全(quan)劇(ju)(ju)(ju)始(shi)終(zhong)被美(mei)輪美(mei)奐的(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)氏風(feng)格(ge)所籠罩，也終(zhong)使得(de)王(wang)《繁花(hua)》雖(sui)源于金《繁花(hua)》，但此《繁花(hua)》確非(fei)彼《繁花(hua)》，兩(liang)者雖(sui)有切不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)聯(lian)但又絕不(bu)是(shi)(shi)(shi)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)依附與主(zhu)次關(guan)系，它們(men)既有關(guan)聯(lian)又彼此獨(du)立(li)：一(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)長(chang)篇小(xiao)說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)精品、一(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)電視(shi)劇(ju)(ju)(ju)里的(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)品。

　　組成(cheng)王氏版(ban)《繁(fan)花(hua)(hua)(hua)》與(yu)金氏版(ban)《繁(fan)花(hua)(hua)(hua)》的(de)“花(hua)(hua)(hua)瓣”雖有(you)同有(you)異，有(you)繁(fan)有(you)簡，但(dan)更(geng)多的(de)則是組合方式(shi)的(de)不同，導致這種不同最根本的(de)決定性要素(su)則還在于“小說”與(yu)“電視劇”之(zhi)別，各有(you)其自(zi)身“質”的(de)長與(yu)短，而(er)在各自(zi)“質”的(de)約定基本框架下，兩(liang)者(zhe)都達到了相當的(de)藝(yi)術水準，因而(er)才有(you)了小說版(ban)《繁(fan)花(hua)(hua)(hua)》的(de)大(da)獎以(yi)及電視劇版(ban)《繁(fan)花(hua)(hua)(hua)》的(de)高收視率。

　　如果說以(yi)(yi)上還只(zhi)是從時空、人(ren)物、美學風范(fan)等維度(du)來(lai)拆解分析王(wang)氏《繁花》得以(yi)(yi)成(cheng)(cheng)功的(de)諸要素的(de)話，那(nei)么其實也可以(yi)(yi)反過來(lai)講，當(dang)一(yi)部(bu)作品在(zai)整體藝(yi)術表現(xian)上達到了相當(dang)高(gao)度(du)時，構(gou)成(cheng)(cheng)一(yi)部(bu)成(cheng)(cheng)功作品最基本的(de)若干要素，諸如時代(dai)、人(ren)物、結(jie)構(gou)、敘事(shi)等都會(hui)不動聲(sheng)色地蘊含(han)其中，在(zai)這(zhe)里，“整體性”無疑是極為重要的(de)關鍵(jian)詞。我以(yi)(yi)為這(zhe)一(yi)點對提升文(wen)藝(yi)創作的(de)整體品質更具(ju)有普遍性的(de)啟示意義。

　　長期以來(lai)，當然也(ye)是(shi)因(yin)為(wei)我們(men)創作(zuo)中某(mou)(mou)些環節的(de)(de)(de)不夠鮮明不夠突出(chu)(chu)，就(jiu)總會聽到相關方面某(mou)(mou)些單維(wei)度的(de)(de)(de)強(qiang)調，諸(zhu)(zhu)如(ru)時(shi)代(dai)(dai)、諸(zhu)(zhu)如(ru)時(shi)代(dai)(dai)新人等。于(yu)是(shi)在(zai)不少(shao)作(zuo)品中，時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)特質(zhi)固然鮮明直白(bai)了，在(zai)這(zhe)(zhe)個大(da)背(bei)景下活動(dong)著的(de)(de)(de)若(ruo)干人物(wu)也(ye)出(chu)(chu)現(xian)了。盡管如(ru)此，但(dan)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)感覺則(ze)還是(shi)皮相、生硬(ying)、蒼白(bai)與表淺。細究緣(yuan)由(you)，還是(shi)因(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)一(yi)切(qie)(qie)只是(shi)作(zuo)者為(wei)響應某(mou)(mou)種號召(zhao)急(ji)就(jiu)而成(cheng)生貼上去硬(ying)造出(chu)(chu)來(lai)，既沒(mei)(mei)(mei)有(you)足(zu)夠真切(qie)(qie)的(de)(de)(de)生活體驗(yan)與感受，更(geng)缺乏藝(yi)術統(tong)籌表現(xian)的(de)(de)(de)功夫與能力。相反，在(zai)一(yi)種綜合統(tong)籌、整(zheng)體講究、發(fa)自內心的(de)(de)(de)藝(yi)術創造中，時(shi)代(dai)(dai)、新人等這(zhe)(zhe)些基本要素(su)雖一(yi)樣(yang)都沒(mei)(mei)(mei)少(shao)，但(dan)又是(shi)合符(fu)邏(luo)輯(ji)地(di)蘊于(yu)其中、不動(dong)聲色(se)地(di)呈現(xian)出(chu)(chu)來(lai)，如(ru)同(tong)電視劇《繁(fan)花》中的(de)(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)感壓根就(jiu)沒(mei)(mei)(mei)有(you)直陳(chen)，但(dan)在(zai)那些戲份、那些沖突背(bei)后，時(shi)代(dai)(dai)推手的(de)(de)(de)巨大(da)作(zuo)用(yong)，誰又能沒(mei)(mei)(mei)有(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)感受而予以否定呢？

　　因此，在某種特定的(de)(de)(de)條(tiao)件下(xia)，強調文(wen)藝創作(zuo)的(de)(de)(de)某些(xie)單個要(yao)素(su)不能說(shuo)完全沒必要(yao)，但更應(ying)該(gai)重視的(de)(de)(de)還(huan)是對表現對象的(de)(de)(de)整(zheng)體理解與對藝術表現總體規律的(de)(de)(de)認識。但凡真正的(de)(de)(de)、經得起時(shi)空考驗的(de)(de)(de)精品，諸如時(shi)代、新人等要(yao)素(su)就一定就會蘊于其(qi)中且自然地流(liu)淌(tang)而出；只重一點(dian)不及其(qi)余，多半(ban)就只能是缺乏生命力和(he)藝術感染(ran)力的(de)(de)(de)應(ying)景之作(zuo)。

　　這，或許(xu)也是電(dian)視劇(ju)《繁花(hua)》成(cheng)功中又一朵暗(an)藏的“花(hua)瓣”。

　　（作者潘凱雄為知名文藝評論家）