這個(ge)周末，梅(mei)派(pai)大(da)(da)青衣(yi)史(shi)依弘將(jiang)攜上海(hai)京劇(ju)院新版京劇(ju)《大(da)(da)唐貴妃》在江(jiang)蘇大(da)(da)劇(ju)院上演。面(mian)對面(mian)

22歲就摘得“梅花獎”的史依弘，一直以來被外界貼著“叛逆”標簽。面對面這或許跟其成長經歷有關。面對面史依弘祖籍江蘇溧陽，面對面百姓彩票最新網址出生在(zai)上(shang)(shang)海一(yi)個(ge)普通家庭(ting)，面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)母(mu)親在(zai)上(shang)(shang)海體育(yu)宮工作(zuo)，面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)幼時就(jiu)隨母(mu)親在(zai)體育(yu)宮學(xue)習武(wu)術(shu)和體操(cao)。面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)1982年上(shang)(shang)海戲曲學(xue)校招生，面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)10歲的面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)史依弘劈叉(cha)、蹬腿、面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)翻跟(gen)頭，面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)讓老(lao)師(shi)(shi)們眼前一(yi)亮，面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)正(zheng)式入行學(xue)習武(wu)旦。面(mian)(mian)對(dui)(dui)面(mian)(mian)她的老(lao)師(shi)(shi)張美(mei)娟是“中國第一(yi)女武(wu)旦”，老(lao)師(shi)(shi)希望(wang)她不只(zhi)是吃青春飯的武(wu)旦，就(jiu)將她推薦給中國戲曲聲樂研究專(zhuan)家、京劇(ju)梅派研究專(zhuan)家盧(lu)文勤(qin)學(xue)唱功，這一(yi)學(xue)就(jiu)是10年。

武旦與青衣，是旦角(jiao)藝(yi)術的兩極，鮮少有人能跨越，史依弘實現(xian)“天塹變通途”，個(ge)中辛苦和付出，只有她(ta)知道。

其后，她以“文武兼擅，昆(kun)亂不擋(dang)”聞(wen)名梨園界。扮(ban)相俊美清麗，嗓音(yin)溫潤動聽， 表演細膩(ni)，風格(ge)(ge)多變 ，善于以豐富的藝術(shu)手(shou)段塑造各類不同(tong)性格(ge)(ge)的舞臺角色。

“跨界”和“創新”，似乎刻進了史依弘的百姓彩票紅DNA里。

2013年(nian)，她在北京國家大(da)劇院和上(shang)海逸夫舞(wu)臺舉行“文武(wu)昆(kun)亂史依弘”系列演出，一人獨挑《玉(yu)堂春》《白(bai)蛇(she)傳(chuan)》《牡丹亭》《奇雙(shuang)會》《穆(mu)桂英》5部京昆(kun)傳(chuan)統戲，更將青衣(yi)、刀(dao)馬旦、武(wu)旦、閨門(men)旦等不同行當一肩挑，引起(qi)巨大(da)轟(hong)動(dong)。

2008年她(ta)將《巴黎圣母院(yuan)》搬到京(jing)劇(ju)(ju)舞臺。2019年又將香港(gang)武俠電影《新(xin)龍門客棧》搬上了京(jing)劇(ju)(ju)舞臺，比去年爆火(huo)的越劇(ju)(ju)版早了4年。史依弘在其中(zhong)一(yi)人分飾金鑲玉和邱莫言(yan)兩角，潑辣(la)形象打破了她(ta)的“青衣”女神(shen)范(fan)兒。如此種種的創(chuang)新(xin)更是吸(xi)引(yin)了大批年輕觀眾。

電(dian)(dian)(dian)影、電(dian)(dian)(dian)視、音樂跨界更(geng)是(shi)不(bu)在(zai)話下。2016年她參演(yan)了范偉(wei)主演(yan)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影《不(bu)成問題的(de)(de)問題》，并榮獲東京國際電(dian)(dian)(dian)影節最佳藝術(shu)貢獻(xian)獎。今年開年，王家衛的(de)(de)爆款劇《繁花》中，她客(ke)串了劇中唱戲的(de)(de)“史老(lao)師”，只有幾分鐘，但給觀眾(zhong)留下了深刻印(yin)象。她在(zai)劇中端莊(zhuang)大(da)氣(qi)，是(shi)梅派(pai)藝術(shu)的(de)(de)特點，也是(shi)史依(yi)弘(hong)的(de)(de)個(ge)人(ren)魅(mei)力。就在(zai)上周，史依(yi)弘(hong)與著名音樂人(ren)竇唯合作的(de)(de)全新單曲(qu)《長恨歌》上線，此前他們就合作過《胡笳(jia)十八拍(pai)》，竇唯蒼勁的(de)(de)男聲(sheng)跟史依(yi)弘(hong)明亮的(de)(de)女聲(sheng)疊在(zai)一起，聽得觀眾(zhong)直想哭。

采訪中，她反問記者：“我叛逆嗎？我也是好多年才排一出大戲呀。”但不可否認，百姓神彩票史依(yi)弘每(mei)次總把動(dong)靜“鬧”得很大(da)。同時她(ta)也坦言，創新是要讓戲常演常新，并且還能傳承，不然就沒(mei)有意義。

以下為史依弘自述：

一

這次來(lai)南京演出的新(xin)版京劇《大唐貴妃(fei)》，凝聚(ju)了梅蘭芳(fang)先(xian)(xian)生和(he)梅葆玖先(xian)(xian)生兩(liang)代人的心血。

2001年，由梅(mei)(mei)葆玖(jiu)先生牽頭，聯合國內多家優秀(xiu)院團和眾多藝(yi)(yi)術(shu)精英通力(li)合作(zuo)，將梅(mei)(mei)蘭芳先生古(gu)裝新戲(xi)中的巨制《太真外傳》，結(jie)合梅(mei)(mei)派(pai)又(you)一經典《貴妃醉(zui)酒》，打造成(cheng)濃(nong)縮了梅(mei)(mei)派(pai)唱腔(qiang)精華、融(rong)匯當下表演風格和藝(yi)(yi)術(shu)手段(duan)的交響(xiang)京劇(ju)《大(da)唐貴妃》，還融(rong)合了歌劇(ju)、舞蹈等豐富的藝(yi)(yi)術(shu)形式(shi)。

當年，劇中楊玉環和(he)李隆基(ji)由三組演(yan)員分飾：梅葆玖和(he)張學津，李勝素(su)和(he)于魁智，我和(he)李軍(jun)，整個(ge)劇組多達400多人，演(yan)出引起轟動，尤其(qi)《梨(li)花頌》傳唱(chang)極廣，現在的(de)年輕人一聽(ting)到也都會哼唱(chang)。

2019年，上海京劇(ju)院(yuan)在(zai)此基礎上編(bian)創了(le)新版《大唐(tang)貴妃》，由我和李軍(jun)擔當全(quan)劇(ju)主演，對原有情節進行(xing)了(le)調整和梳理。我們在(zai)積極進行(xing)創新，比(bi)如(ru)第三場《梨園》中，編(bian)創、復(fu)現了(le)“翠盤(pan)舞(wu)”，這是我的個人舞(wu)蹈(dao)，來展(zhan)示梅派(pai)載歌載舞(wu)的藝術特色。

“翠盤(pan)舞(wu)(wu)(wu)”很(hen)難(nan)，因為沒有(you)(you)任何(he)資料，只有(you)(you)一張梅(mei)蘭芳(fang)先生的劇(ju)照。梅(mei)蘭芳(fang)先生的每一出新編戲都有(you)(you)一段舞(wu)(wu)(wu)蹈，這是(shi)他的特點，《霸王(wang)別姬》有(you)(you)雙劍舞(wu)(wu)(wu)，《西施》有(you)(you)翎舞(wu)(wu)(wu)，《天女(nv)散花》有(you)(you)綢舞(wu)(wu)(wu)，《洛神》有(you)(you)拂塵舞(wu)(wu)(wu)。《太(tai)真外傳》就是(shi)翠盤(pan)舞(wu)(wu)(wu)，我們(men)通過一張黑白劇(ju)照編了一段舞(wu)(wu)(wu)蹈，舞(wu)(wu)(wu)蹈的時間(jian)雖然(ran)不長，但很(hen)有(you)(you)意思，很(hen)華彩。

這次來(lai)南京，我也知道買票的觀(guan)眾(zhong)越(yue)來(lai)越(yue)年輕了，傳(chuan)統戲如(ru)何適應當下(xia)的觀(guan)眾(zhong)，給我們(men)提出了一些新問(wen)題和挑戰(zhan)。

我唱(chang)梅(mei)派，就要盡全(quan)力去保留梅(mei)派的精華，但傳承的時候(hou)也發現(xian)(xian)，時代不(bu)同(tong)了，觀(guan)眾會出(chu)現(xian)(xian)不(bu)解(jie)。比如《紅鬃烈馬》的《武家(jia)坡(po)》，王寶釧苦(ku)等(deng)18年，丈夫薛平貴回來居然(ran)先試(shi)探她的貞潔，這個薛平貴就是(shi)如今大(da)家(jia)口中的渣男。然(ran)而不(bu)少傳統戲里都有(you)類似(si)不(bu)合(he)時宜的設置(zhi)，這讓今天(tian)的觀(guan)眾尤其女性觀(guan)眾看了很不(bu)舒服，甚(shen)至質疑“為什么(me)這樣的戲還在傳承”。

是取還是舍？大家各有觀(guan)點。我(wo)認為，我(wo)們在(zai)演(yan)古代(dai)戲(xi)的時(shi)候不能“穿越”，傳(chuan)統戲(xi)有它誕生的時(shi)代(dai)背景，如果用今天的思維(wei)和情感去連接這部分，可(ke)看(kan)性就削弱了。不過，為了呼應當下觀(guan)眾的心理，可(ke)以(yi)在(zai)細節上(shang)適當弱化和調整。我(wo)在(zai)演(yan)京劇角(jiao)色(se)時(shi)，都(dou)會代(dai)入現代(dai)觀(guan)眾的心理，無(wu)論是傳(chuan)遞(di)美感，還是表達情感，希望(wang)盡(jin)量縮短“距(ju)離”，能跟現代(dai)人產生共鳴。

二

從舞臺到影視(shi)，我(wo)演過很多女(nv)性角(jiao)色，包括《繁花》里的“史老(lao)師”。京劇是(shi)(shi)角(jiao)兒的藝術(shu)，在舞臺上，主演最是(shi)(shi)矚目的，所(suo)以大(da)家都說，史依弘演的都是(shi)(shi)大(da)女(nv)主。但我(wo)在 《繁花》并不是(shi)(shi)大(da)女(nv)主，而是(shi)(shi)一(yi)個點綴(zhui)的小角(jiao)色。

網友把《繁(fan)花》里我們那棟(dong)樓叫做“單相思大樓”，我、鋼琴家孔祥東、畫家陳(chen)逸飛，是三位搞(gao)藝術的人(ren)。王(wang)家衛導演(yan)說，那段時期，上海欣欣向榮(rong)，大家都在努(nu)力，做股票(piao)做金(jin)融的同時，也有(you)人(ren)堅守藝術創作，我們也是上海這座(zuo)城(cheng)市(shi)大背(bei)景(jing)的一部分(fen)。

王家(jia)衛導演本(ben)身(shen)就喜歡京劇，找我(wo)演戲(xi)之(zhi)(zhi)前(qian)就抽空看了(le)我(wo)的(de)(de)京劇《鎖麟囊》。對于《繁花》里史老(lao)(lao)師這一角色，他只給了(le)我(wo)兩個(ge)關鍵(jian)詞“老(lao)(lao)師”、“愛聽戲(xi)”，就是住在女主角之(zhi)(zhi)一的(de)(de)玲子樓(lou)下的(de)(de)一個(ge)愛聽戲(xi)的(de)(de)老(lao)(lao)師。

我在電視(shi)劇中(zhong)的表(biao)演，自然是(shi)帶著(zhu)梅派味道的。說(shuo)到(dao)底(di)，王(wang)(wang)家衛導演對(dui)我表(biao)演的認可，也是(shi)帶著(zhu)對(dui)梅派的欣賞(shang)。其實，觀眾如果仔細看王(wang)(wang)家衛的作(zuo)品，就會發(fa)現，他(ta)的作(zuo)品美學(xue)(xue)中(zhong)也是(shi)有幾分戲曲神韻(yun)的，無論是(shi)用色或是(shi)虛實相間的手法，鏡頭留白(bai)的意境，和戲曲美學(xue)(xue)一脈(mo)相承。

在此前，我也(ye)參(can)演過電影(ying)《不成(cheng)問題的(de)問題》，也(ye)拍了京劇電影(ying) 《霸王別姬》。跨界對我來說，可遇(yu)不可求(qiu)，如果有(you)機會(hui)一定會(hui)去(qu)試一試，我很喜(xi)歡(huan)。

跟竇(dou)唯的跨界合作也很有意思(si)。竇(dou)唯本(ben)來要給(gei)電(dian)影《不(bu)成問題(ti)(ti)的問題(ti)(ti)》寫音(yin)樂(le)，雖(sui)然最終(zhong)沒(mei)(mei)寫成，但他聽到了我在電(dian)影中的三段演唱，就(jiu)(jiu)跟制片人表示希望有機會跟我合作。好幾年后，他準(zhun)備(bei)錄《胡笳(jia)十八拍(pai)(pai)》，就(jiu)(jiu)聯系上了我。最開始我有點(dian)忐忑，畢竟沒(mei)(mei)嘗試過，不(bu)是(shi)戲曲，也不(bu)是(shi)京(jing)歌，就(jiu)(jiu)是(shi)竇(dou)唯的作品。沒(mei)(mei)想到錄得(de)很開心，《胡笳(jia)十八拍(pai)(pai)》就(jiu)(jiu)像是(shi)蔡文姬的日記，回(hui)憶她(ta)從出生到今(jin)天走過的路，有一種深邃、遼(liao)闊的空靈(ling)感(gan)。

竇唯的音樂不是故意悲(bei)傷，聽(ting)上去是縹緲(miao)的，安靜的，自由的。就像梅派，永遠(yuan)沒有過度(du)悲(bei)傷，但直擊人(ren)心(xin)，比(bi)如《霸王別(bie)姬》是訣別(bie)，悲(bei)傷在骨髓里，但演(yan)起來云淡風輕，而云淡風輕卻是最悲(bei)傷的。因為我們錄得(de)太順利，兩天就錄完，他就說“你(ni)把《百家姓》也(ye)融(rong)入吧”，我也(ye)唱(chang)了。

后來(lai)我們又錄了《長恨歌》，這(zhe)幾(ji)天，他看到我在巡演京(jing)劇《大唐貴妃》，就定了3月(yue)16日上線。

三

1990年我22歲，憑借新編(bian)戲《扈三娘(niang)與(yu)王英(ying)》拿到(dao)了梅花獎，我演(yan)“一丈青(qing)”扈三娘(niang)。這個角色算是為我量(liang)身定(ding)做(zuo)，扈三娘(niang)是一個全方位展現(xian)唱念(nian)做(zuo)打的角色，武戲可(ke)能占了40%，文戲占了60%。

不可否認，當時我(wo)的(de)文戲很稚嫩。我(wo)起初學(xue)的(de)武(wu)旦(dan)(dan)(dan)，武(wu)旦(dan)(dan)(dan)與青衣(yi)(yi)，分屬旦(dan)(dan)(dan)角的(de)兩極(ji)，梨園界鮮少有(you)人(ren)能跨(kua)(kua)過去。從武(wu)旦(dan)(dan)(dan)跨(kua)(kua)到青衣(yi)(yi)，需要接觸各個行當，比如學(xue)習(xi)刀馬旦(dan)(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)(dan)后，再一(yi)點(dian)一(yi)點(dian)規(gui)范到青衣(yi)(yi)。我(wo)跟(gen)著聲(sheng)樂家(jia)盧文勤(qin)學(xue)梅派唱腔，同時身段和表演也要一(yi)點(dian)點(dian)跨(kua)(kua)過去。

現在(zai)回憶起(qi)來，我那(nei)會還在(zai)上學，當時(shi)(shi)梅花獎(jiang)(jiang)的獲(huo)獎(jiang)(jiang)名單刊登在(zai)人民日報(bao)上，班主任(ren)看到后(hou)讓我請客(ke)，我說(shuo)為什么(me)，他說(shuo)你拿了(le)梅花獎(jiang)(jiang)。我給嚇出了(le)一身汗，梅花獎(jiang)(jiang)的含金量可想(xiang)而知(zhi)，是戲(xi)曲人畢(bi)生(sheng)追求(qiu)的最高目標，我才(cai)22歲(sui)啊。我不(bu)(bu)僅愣了(le)很長時(shi)(shi)間，也很緊張(zhang)，我覺得自己(ji)夠(gou)不(bu)(bu)上這(zhe)個獎(jiang)(jiang)項。

當時很多(duo)人也(ye)發出了質疑(yi)的(de)聲音，說我(wo)(wo)吐字不清，走得(de)太溜，轉身太快，眼(yan)神也(ye)不對，不像文(wen)戲演(yan)員那么有(you)味道(dao)(dao)，沒有(you)慢悠悠的(de)勁(jing)兒，一看就是唱武旦的(de)。所以我(wo)(wo)戰戰兢(jing)兢(jing)地(di)領這個獎項的(de)同時，也(ye)知道(dao)(dao)要讓自(zi)己實(shi)至名歸(gui)，就必須加快學習和(he)突破，后(hou)面(mian)我(wo)(wo)就使勁(jing)補(bu)(bu)課，把欠缺的(de)都補(bu)(bu)回來了。

我的(de)成長(chang)經歷確實跟別(bie)的(de)京劇演(yan)員不(bu)太一樣，我從不(bu)給(gei)自(zi)己設限，除了梅(mei)派，我也(ye)學程(cheng)派荀(xun)派等各流派。演(yan)員就(jiu)(jiu)(jiu)應該有無數種可(ke)能，如果有這個能力去(qu)駕馭，就(jiu)(jiu)(jiu)應該去(qu)放(fang)飛(fei)。我雖然(ran)(ran)不(bu)是(shi)出身(shen)在梨園世家，但(dan)京劇是(shi)規范的(de)藝術(shu)，7年戲校打基礎后就(jiu)(jiu)(jiu)要拓展(zhan)自(zi)己，不(bu)能拘(ju)著和(he)保(bao)守，不(bu)然(ran)(ran)京劇怎么可(ke)能跟著時代前進呢？

后來我改編(bian)了兩部戲(xi)，一(yi)(yi)個是國外(wai)故事《巴黎圣母院》，2008年首演，現在(zai)叫《情殤鐘樓》；一(yi)(yi)個是電影《新龍門客棧》，2019年首演。

像《新龍(long)門客棧》，有人(ren)說：你(ni)的(de)人(ren)設(she)是“梅派大青衣”，那么端莊(zhuang)，不要(yao)去塑造金鑲玉這么野的(de)西北姑(gu)娘。但我(wo)覺得，藝術的(de)有趣就(jiu)在(zai)于角色的(de)生(sheng)動。我(wo)們(men)(men)認(ren)認(ren)真(zhen)真(zhen)打磨了三四(si)個(ge)(ge)月，在(zai)上海一(yi)開(kai)演就(jiu)很轟動，后來(lai)還(huan)去國家大劇(ju)院演，為了讓這個(ge)(ge)戲能常演，我(wo)們(men)(men)又做了一(yi)個(ge)(ge)精(jing)編(bian)版。

現在快5年過去了(le)，你問我(wo)(wo)(wo)還(huan)有什么新的(de)(de)(de)(de)改編(bian)計劃(hua)，我(wo)(wo)(wo)想說(shuo)，我(wo)(wo)(wo)沒有太大的(de)(de)(de)(de)宏偉規劃(hua)，我(wo)(wo)(wo)到了(le)承(cheng)上啟下的(de)(de)(de)(de)年齡，既要(yao)演戲(xi)，又要(yao)盡我(wo)(wo)(wo)所能將(jiang)我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)傳給年輕一代。當然，如果有合適的(de)(de)(de)(de)題材，合適的(de)(de)(de)(de)角色(se)，我(wo)(wo)(wo)還(huan)是想在力所能及的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下去做。

大家(jia)老說我(wo)(wo)在(zai)創新在(zai)叛逆，其實我(wo)(wo)沒那(nei)么高產(chan)，從2008年到2019年就這(zhe)兩部(bu)。我(wo)(wo)敬(jing)畏京劇藝術，它也給(gei)了我(wo)(wo)很強的養分(fen)和支撐，使(shi)我(wo)(wo)擁有較強的精神內核(he)。

創新(xin)很難，不過(guo)看到(dao)觀眾(zhong)喜歡，我也很開心。我認為，創新(xin)劇(ju)目要(yao)慎重，起(qi)碼要(yao)能(neng)打(da)到(dao)60分以上才(cai)算過(guo)得去。如果(guo)心不動(dong)，花里(li)胡哨的(de)(de)，只(zhi)是走程式的(de)(de)話，不是藝(yi)術。而從心里(li)涌動(dong)出(chu)來(lai)的(de)(de)東西，才(cai)是有(you)靈魂的(de)(de)。不僅要(yao)讓(rang)今天的(de)(de)觀眾(zhong)認可，還(huan)要(yao)能(neng)常(chang)演常(chang)新(xin)，只(zhi)有(you)常(chang)演下去，才(cai)有(you)可能(neng)成為可以傳承的(de)(de)經典(dian)劇(ju)目，這(zhe)才(cai)有(you)價值，不能(neng)為了拿藝(yi)術基金或(huo)獎項而演一兩場(chang)就完事，這(zhe)是沒有(you)意義的(de)(de)。

文(wen) |  揚子(zi)晚報(bao)/紫(zi)牛新聞記者(zhe) 孔(kong)小平

拍攝 | 于房浩

剪輯 | 曾宏亮

（本文(wen)照片由受訪者提(ti)供）

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