作者：郭佳

　　從澳門回歸25周年的夜行命題創作到從澳門本土原型人物的書籍日記中找尋舞臺形象，諜戰舞臺劇《夜行者》，觸戰舞讓觀眾看到了話劇舞臺題材延展的摸諜另一種可能性。李乃文和唐旭兩位男主角旗鼓相當，臺劇天花導演趙淼舉重若輕，板邊在黑暗中完成的夜行百姓彩票怎么買轉場(chang)絲滑高級(ji)，一個個不懼黑暗的觸戰(zhan)舞人(ren)，在信(xin)仰(yang)的摸諜加持中閃閃發光(guang)……

《夜行者》舞臺劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)照

　　五一文化客

　　打動自己才能打動年輕人

　　在創作之初，這出戲便確定了給年輕人看的臺劇天花定位，導演趙淼說，板邊“只有先打動自己，夜行才有可能打動年輕人。觸戰舞”其中涉及到的摸諜方方面面，比如中共特科、臺劇天花省港大罷工、板邊香港大營救，甚至西南劇展，在尋找線索的過程中，趙淼和他的團隊鎖定了七八個人物。可即便是將七八個英雄人物的故事放了進來，趙淼仍覺得不夠滿意，在漫長找尋主題的過程中，最終編劇寫了兄弟倆，寫他們是如何從澳門走出來的，又是百姓彩票網怎么回來(lai)的(de)(de)，在(zai)趙淼看來(lai)，“雖(sui)然他們并沒(mei)有真(zhen)正回家，而是犧牲在(zai)了(le)回家的(de)(de)路(lu)上(shang)，但(dan)是他們的(de)(de)心已經(jing)回家了(le)。”

　　這是(shi)(shi)趙淼第一次觸碰主旋(xuan)律諜戰劇(ju)的(de)題材，他的(de)慎(shen)重(zhong)超過了(le)(le)以往(wang)所有的(de)創作(zuo)。兩(liang)年的(de)籌備，96天的(de)排(pai)練，7天的(de)合(he)成，這樣的(de)數字在話劇(ju)中絕(jue)對(dui)算(suan)得上(shang)(shang)奢侈，僅在首都劇(ju)場就(jiu)足足合(he)成了(le)(le)4天。趙淼說，“制作(zuo)方極其(qi)給力，原本(ben)劇(ju)中的(de)獅頭(tou)是(shi)(shi)兩(liang)個(ge)的(de)預算(suan)，但后來為(wei)(wei)了(le)(le)劇(ju)場效果，制作(zuo)了(le)(le)6個(ge)。雖然只有10個(ge)演員需要在臺上(shang)(shang)展示舞獅，但排(pai)練時(shi)全員參與，就(jiu)連李乃文和唐旭兩(liang)位主演也一樣跟著練習和掌握。”為(wei)(wei)了(le)(le)這出戲，主創團隊把(ba)國(guo)內幾乎(hu)所有的(de)抗戰諜戰劇(ju)都過了(le)(le)一遍，就(jiu)連國(guo)外的(de)經典諜戰影片以及香港的(de)警匪片，趙淼也要求劇(ju)組必須全都看,目的(de)就(jiu)是(shi)(shi)找尋那種強烈的(de)風格感。

　　從“黑糖豆”到“不一樣”

　　劇中的百姓彩票紅兩(liang)位(wei)主演李乃(nai)文和唐旭(xu)都與(yu)趙淼(miao)淵源頗深(shen)，唐旭(xu)是(shi)他的表哥，李乃(nai)文不僅是(shi)唐旭(xu)的大學(xue)(xue)同學(xue)(xue)，還曾經給(gei)考中戲導(dao)演系的趙淼(miao)輔導(dao)過臺詞(ci)和表演。“可以說我(wo)是(shi)看(kan)著他們的戲有了沖動才創建(jian)了三(san)拓(tuo)旗(qi)劇團，如果沒有他們，我(wo)現(xian)在可能也不會干這行(xing)。”

　　熟(shu)悉的(de)(de)人都(dou)知道(dao)，之(zhi)前的(de)(de)李乃(nai)文被大(da)家(jia)稱(cheng)作“黑糖豆”，又(you)(you)黑又(you)(you)壞(huai)又(you)(you)逗，是他一直以來(lai)的(de)(de)角色定位，接這(zhe)個戲李乃(nai)文猶豫了(le)很(hen)久。“我們倆(lia)還(huan)有（唐）旭哥有個群，其實就是一個專(zhuan)門(men)勸說乃(nai)文哥的(de)(de)群。那天他本(ben)來(lai)要去青島拍戲，就修(xiu)改了(le)計劃專(zhuan)門(men)來(lai)看戲，而且(qie)是帶著團隊一起來(lai)的(de)(de)。”

　　看完之后，李乃文站在門口半天沒說話(hua)，突然來了(le)句：現在的(de)戲都這么排了(le)嗎？一(yi)句話(hua)，趙淼(miao)明白，這出戲可能震動了(le)他的(de)戲劇觀(guan)。20年重回舞臺，李乃文心中雖沒有(you)具體的(de)形象設(she)定，但方向性(xing)的(de)舞臺樣(yang)式(shi)還是有(you)的(de)，就(jiu)是要做(zuo)一(yi)部不一(yi)樣(yang)的(de)作品。

　　“連蒙帶騙”排了90天

　　趙淼說，“乃文哥其實不(bu)缺舞臺(tai)劇(ju)(ju)，如果接一個(ge)非常傳統的(de)戲，這不(bu)是(shi)他回歸舞臺(tai)的(de)訴求，恰(qia)好我們(men)的(de)團隊(dui)也走到了(le)探索的(de)階段(duan)，最(zui)好的(de)冒(mao)險時機來了(le)。乃文哥和旭哥身上(shang)有還沒被開(kai)掘出來的(de)另外一面，影視劇(ju)(ju)貼上(shang)的(de)標(biao)簽，話(hua)劇(ju)(ju)的(de)排(pai)練場或許可以打磨出另一個(ge)棱角(jiao)。”

　　按照一般明(ming)星話(hua)劇(ju)的(de)(de)排(pai)練(lian)(lian)(lian)規律(lv)，李乃(nai)文經紀團(tuan)隊給(gei)了24天的(de)(de)時(shi)間，但用趙淼(miao)的(de)(de)話(hua)說(shuo)，最后(hou)“連蒙帶騙(pian)”排(pai)練(lian)(lian)(lian)跨了90天。從排(pai)練(lian)(lian)(lian)初期形體訓練(lian)(lian)(lian)、搭架子的(de)(de)階段李乃(nai)文和唐旭(xu)就來了。為了更高效，劇(ju)組在(zai)77排(pai)練(lian)(lian)(lian)中心租了兩個排(pai)練(lian)(lian)(lian)廳，目的(de)(de)就是讓兩位主演的(de)(de)負(fu)荷沒(mei)有那么大，一個排(pai)身段，一個排(pai)文戲，結果兩人也一樣(yang)跟著練(lian)(lian)(lian)舞(wu)獅(shi)、一起(qi)熱身，不僅(jin)不偷懶，甚至還增加了排(pai)練(lian)(lian)(lian)時(shi)長。“乃(nai)文哥為了這(zhe)個戲瘦了10斤(jin)，旭(xu)哥則增了8斤(jin)肌肉，他們(men)感覺在(zai)舞(wu)臺上能起(qi)飛了。”趙淼(miao)說(shuo)。

　　為(wei)了(le)這(zhe)出(chu)(chu)《夜行者》，趙(zhao)淼(miao)和三拓旗推了(le)另外兩部諜戰(zhan)戲，“同題(ti)材(cai)的(de)(de)，我們只做一(yi)部，就好(hao)比前兩年(nian)做了(le)《兩京十五日》，后來(lai)遇到《長安(an)十二(er)時辰》我們就婉拒了(le)。一(yi)個(ge)題(ti)材(cai)一(yi)部就好(hao)。”在趙(zhao)淼(miao)看來(lai)，做了(le)《被嫌棄(qi)的(de)(de)松子(zi)的(de)(de)一(yi)生》和《回廊亭(ting)殺人事(shi)件》之后，和這(zhe)個(ge)同一(yi)出(chu)(chu)品機構的(de)(de)傳(chuan)統(tong)舞臺劇(ju)，《夜行者》是(shi)最后一(yi)部了(le)。至(zhi)于不想再做這(zhe)個(ge)類別的(de)(de)舞臺劇(ju)，趙(zhao)淼(miao)稱“是(shi)不想在一(yi)個(ge)地(di)方停留(liu)太久，舒(shu)適區待久了(le)總想跳出(chu)(chu)去，尋找自己所(suo)謂的(de)(de)不穩定(ding)性，小劇(ju)場(chang)的(de)(de)探索我們沒有(you)(you)停。比如當年(nian)的(de)(de)《6:3》《水生》《署雷公(gong)》《失歌》和《吾愛(ai)至(zhi)斯》，以及新創的(de)(de)《右之左(zuo)》《大(da)膽媽媽和她的(de)(de)孩子(zi)們》，因為(wei)沒有(you)(you)那么大(da)的(de)(de)市場(chang)需求(qiu)，但(dan)(dan)是(shi)我們依然會(hui)去堅(jian)持，借助(zhu)這(zhe)種‘不確定(ding)性’也來(lai)幫助(zhu)大(da)劇(ju)場(chang)的(de)(de)劇(ju)目做一(yi)些嘗試(shi)和顛覆，雖然冒險，但(dan)(dan)很有(you)(you)趣。”就如同諜戰(zhan)舞臺劇(ju)，甚至(zhi)給了(le)趙(zhao)淼(miao)小時候(hou)捂在被窩里看鬼(gui)故事(shi)、偷偷在屋里玩火的(de)(de)感(gan)覺，“這(zhe)種有(you)(you)點小驚慌的(de)(de)危險，特別有(you)(you)趣。”

　　但(dan)這種冒(mao)險基于的(de)(de)(de)是(shi)對史(shi)實和舞臺的(de)(de)(de)尊重，據趙淼(miao)介紹(shao)，劇(ju)(ju)組編劇(ju)(ju)、舞美設(she)計到服(fu)裝設(she)計，從創作之初就定(ding)下的(de)(de)(de)原(yuan)則是(shi)所有細(xi)節(jie)(jie)都來自于史(shi)實，包括(kuo)服(fu)裝、文本(ben)，甚至(zhi)嶺南獅子(zi)制(zhi)作的(de)(de)(de)細(xi)節(jie)(jie)，雖然是(shi)經(jing)過(guo)改良的(de)(de)(de)，但(dan)細(xi)節(jie)(jie)上必(bi)須遵守規制(zhi)。

　　過了臨界點變化是斷崖式的

　　唐旭和(he)李乃文(wen)于(yu)趙(zhao)淼而言都是哥哥級的，給他(ta)們排戲，開始(shi)時(shi)(shi)趙(zhao)淼很(hen)有顧慮，而他(ta)們兩人也(ye)在排練之前就(jiu)把自己(ji)的憂(you)慮告訴了他(ta)，比如體能和(he)身(shen)體的表現力，以及跟大(da)家的融合(he)度。“前兩個都可以靠(kao)訓練解決，唯獨第三個。開始(shi)時(shi)(shi)感覺(jue)像是兩只小貓進到了兔子(zi)群里(li)，我也(ye)一直琢磨如何去(qu)解決，但(dan)后來發(fa)現我想多了。他(ta)們表示，有問(wen)題就(jiu)當眾直接說(shuo)出來，不用有任何顧慮。”

　　“還(huan)有(you)一(yi)個(ge)(ge)特別有(you)趣的(de)(de)(de)現象(xiang)，是(shi)在我們(men)(men)排練到2/3左(zuo)右的(de)(de)(de)時間(jian)，他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)表演和狀態突然(ran)就(jiu)躍層了，我們(men)(men)所有(you)的(de)(de)(de)人都(dou)能(neng)感覺到他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)變化是(shi)斷崖式的(de)(de)(de)。他(ta)們(men)(men)自己也說(shuo)，突然(ran)有(you)一(yi)天感覺自己走路(lu)的(de)(de)(de)狀態都(dou)不一(yi)樣了。仿佛過了一(yi)個(ge)(ge)臨界(jie)點，整個(ge)(ge)人是(shi)一(yi)種(zhong)向(xiang)上的(de)(de)(de)感覺。”但是(shi)趙淼判斷，眼(yan)下還(huan)不是(shi)最(zui)好，最(zui)好的(de)(de)(de)狀態應該出現在第三座或是(shi)第四座巡演城市(shi)，從(cong)那時起，恐懼感也會(hui)消失。

　　每一次面(mian)臨新的合作，趙(zhao)淼都要跟投資人見面(mian)，當面(mian)聽聽人家找自己的理由，以及(ji)未來對這(zhe)個(ge)(ge)戲的規劃(hua)。同時，一個(ge)(ge)機會來了，幾個(ge)(ge)核心的場面(mian)能(neng)不能(neng)想出(chu)來，也決定著趙(zhao)淼會不會接住這(zhe)個(ge)(ge)機會。

　　而雙方有(you)了信(xin)任，也未必就能一拍即合，“對(dui)于我們(men)而言，別人的(de)信(xin)任其實是我們(men)最大的(de)負擔，我們(men)對(dui)自己負責也要對(dui)得起這種信(xin)任”，于是，《夜行者》的(de)合同直到首輪演(yan)出結束后才和老合作方簽署，“我希望留給人家資金去周轉，緩解(jie)下投資的(de)壓(ya)力，把錢用在刀刃上”。

　　北(bei)京(jing)首輪(lun)三場(chang)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)過后(hou)，趙(zhao)淼(miao)似乎(hu)并沒有(you)(you)感覺到以(yi)往(wang)做戲(xi)的(de)那種余(yu)熱，這(zhe)或(huo)許(xu)跟為(wei)(wei)了戲(xi)的(de)呈(cheng)現效果(guo)，在(zai)首輪(lun)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)時不允(yun)許(xu)大家在(zai)散戲(xi)后(hou)聚會的(de)規定有(you)(you)關(guan)，轉場(chang)多、技(ji)術復(fu)雜(za)、表演(yan)(yan)強(qiang)度大，所以(yi)劇組下了演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)期間不得聚會的(de)“死(si)命(ming)令”，也就有(you)(you)了這(zhe)種沒有(you)(you)結束(shu)感的(de)結束(shu)感。于是(shi)，于5月4日(ri)開始的(de)蘇州演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，大家似乎(hu)還憋著首演(yan)(yan)一般(ban)的(de)感覺，而趙(zhao)淼(miao)說，北(bei)京(jing)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)之后(hou)，劇組要(yao)著手改戲(xi)了，首要(yao)任務是(shi)再減15分鐘(zhong)的(de)戲(xi)。而為(wei)(wei)了這(zhe)個戲(xi)，趙(zhao)淼(miao)從(cong)自己眼下正在(zai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)4個劇組拆出(chu)(chu)(chu)了演(yan)(yan)職員，全力(li)保著《夜行者》往(wang)前走。

　　讓屬于戲劇的演員在舞臺上發光

　　前幾(ji)(ji)年(nian)，很多(duo)創作團(tuan)隊都停下了腳步(bu)，但(dan)趙(zhao)淼和(he)他(ta)的三拓(tuo)旗劇團(tuan)卻一(yi)直延續著自(zi)己緩慢(man)的創作節(jie)奏，“之前我們(men)像烏龜(gui)一(yi)樣，一(yi)年(nian)小劇場(chang)(chang)的劇目(mu)可(ke)能只有十(shi)幾(ji)(ji)場(chang)(chang)藝術(shu)節(jie)的演出，2020至2022年(nian)的時(shi)(shi)候，我們(men)也(ye)是一(yi)年(nian)12場(chang)(chang)藝術(shu)節(jie)的演出，慢(man)有時(shi)(shi)也(ye)是一(yi)種方式(shi)。”

　　如今(jin)，趙淼臺(tai)上(shang)臺(tai)下的合作者(zhe)基本都已(yi)共事20年，最(zui)新(xin)的合作者(zhe)也(ye)已(yi)經(jing)(jing)三(san)年了(le)，這種默契(qi)度就(jiu)已(yi)經(jing)(jing)決(jue)定了(le)一件事如果要做(zuo)，就(jiu)相信可以做(zuo)成。

　　如今，曾經從“大戲節”走(zou)出的(de)趙淼，擔任(ren)著(zhu)幾個藝(yi)術節的(de)策劃職務，有了一些話語聲音的(de)他給自(zi)己唯(wei)一的(de)使命就是讓更多的(de)民(min)營獨(du)立劇團和年輕(qing)藝(yi)術家進入(ru)到(dao)藝(yi)術節中。

　　到了這(zhe)個火候(hou)，趙淼和(he)(he)他(ta)的(de)團隊有了那么(me)點不(bu)懼怕“資(zi)本”的(de)底氣，因為精力有限，他(ta)們(men)(men)(men)(men)承認自己(ji)未必適合所(suo)有邀約而(er)來的(de)創作，所(suo)以(yi)他(ta)們(men)(men)(men)(men)只選(xuan)擇(ze)做(zuo)最打(da)動人(ren)、最特別的(de)或者是最冒險的(de)那一個。“我(wo)們(men)(men)(men)(men)會(hui)向投資(zi)人(ren)力薦那些在影視(shi)圈(quan)活躍的(de)卓越(yue)演員，讓屬于戲劇的(de)演員能(neng)夠在舞臺綻放光彩(cai)，其(qi)實是我(wo)們(men)(men)(men)(men)的(de)幸運，也是我(wo)們(men)(men)(men)(men)‘對抗’當下‘資(zi)本’和(he)(he)‘流(liu)量’的(de)一種方式。劇目創作得(de)越(yue)多，越(yue)覺(jue)得(de)自己(ji)渺小(xiao)。能(neng)在戲中說自己(ji)想說的(de)話，去(qu)打(da)動和(he)(he)影響更多觀眾，這(zhe)就(jiu)是做(zuo)戲的(de)最大(da)意義(yi)。”（郭佳）