作者：顧文艷

　　《浮士德》第一部和第二部有幾幕鏡像。渴望最經典的瘋狂當然是第一部浪漫的瓦爾普吉斯之夜（4月30日的夜晚）對應第二部古典的瓦爾普吉斯之夜：場面盛大，奇觀恢弘；世界的生圖斯話士德鏡子在中間折疊，抒情、米納敘事與戲劇，劇浮所有文本元素一起用力地仿效時空的觀后百姓彩票怎么買兩面，可以對照著(zhu)循(xun)環讀(du)上好幾(ji)遍。渴望

　　不過，瘋狂我覺得最好玩的生圖斯話士德鏡像還是梅菲斯特裝成浮士德指導學生的兩幕。第一部里，米納浮士德剛跟梅菲斯特打完賭，劇浮簽下永不躺平的觀后契約，就有個入學不久的渴望學生來找他求教。浮士德沒心力見，瘋狂梅菲斯特便歡天喜地地披上學者的生圖斯話士德長袍，好為人師，侃侃而談。學生一心向學，“想做個真正的學者，對什么都想了解”，但也不喜歡坐在看不到一點兒綠意的高墻里頭背書。梅菲斯特來勁兒了，逐一講起哲學法學神學醫學，口若懸河，百姓彩票網把(ba)中世紀的四大學(xue)(xue)科講成(cheng)了(le)(le)一套套極易掌(zhang)握的歪門(men)邪道，最(zui)后總結成(cheng)一句金光閃(shan)閃(shan)的個性(xing)簽名：“理(li)論全(quan)是灰色，生(sheng)(sheng)命的金樹長(chang)青。”到了(le)(le)第二部，學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)成(cheng)了(le)(le)學(xue)(xue)士(shi)，生(sheng)(sheng)命的金樹燃起熊(xiong)(xiong)熊(xiong)(xiong)烈火，把(ba)理(li)論和經(jing)驗統(tong)統(tong)燒成(cheng)了(le)(le)灰燼；年輕的靈魂盛氣傲然，蔑視魔(mo)鬼、宇宙萬(wan)物，尤其蔑視歲月(yue)的奔馳：

　　學士一個(ge)人過(guo)了三十(shi)歲年(nian)齡，

　　他就(jiu)已經(jing)像死了一樣。

　　最好還是把(ba)你(ni)及早打死。

　　梅菲斯(si)特惡魔在此也無(wu)講話的余(yu)地(di)。

　　學士我(wo)不想要，惡魔(mo)就不會(hui)存(cun)在(zai)。

　　（《浮士德(de)》第(di)二部(bu)，錢(qian)春綺譯本）

　　每次看到這兒，我都會笑，從二十幾歲笑過了三十，從得意的嘲笑慢慢變成了被“打死”的苦笑。所以當我在2024年云峰劇院的舞臺上看到這兩幕的演繹時，我都不知道該用什么方式笑了。演梅菲斯特的百姓彩票紅尹昉真迷人啊，仿(fang)佛師(shi)從火(huo)焰(yan)，上(shang)躥下(xia)跳(tiao)地滑稽，卻又止不住地優雅；學生(sheng)（周(zhou)傳(chuan)捷飾）一開(kai)始卑躬屈膝，踉踉蹌蹌，長成學士(shi)以后有了(le)知識(shi)和(he)閱(yue)歷的(de)(de)(de)(de)(de)武裝(zhuang)，對著臺上(shang)已(yi)老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)魔鬼和(he)臺下(xia)正在老(lao)去的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾舉槍高(gao)呼。總(zong)之這兩幕的(de)(de)(de)(de)(de)鏡像演(yan)得精彩，第(di)一部(bu)說教的(de)(de)(de)(de)(de)搞笑(xiao)更放(fang)肆，第(di)二(er)部(bu)青年蔑(mie)視(shi)老(lao)年那段多少(shao)有點兒沉郁——畢竟歌德寫第(di)二(er)部(bu)時是(shi)真老(lao)了(le)——跟原著給我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺差不多。我(wo)和(he)幾個觀(guan)劇同伴們都在大學里(li)教書，一開(kai)始看(kan)(kan)到梅菲斯(si)特眉飛色舞地哲學說唱(chang)，坐在臺下(xia)前(qian)仆(pu)后仰，狠狠大笑(xiao)。等到“從大學教鞭下(xia)解(jie)脫”的(de)(de)(de)(de)(de)學生(sheng)歸返(fan)，輕蔑(mie)地對曾經景仰不已(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師(shi)念叨“你還在書齋講臺上(shang)一如從前(qian)，我(wo)卻已(yi)經完全改(gai)變”時，我(wo)們都默默收回笑(xiao)聲，默默看(kan)(kan)。看(kan)(kan)那學者的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇如此平靜，像個黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)故事，毫無懸念地落入自己的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運。看(kan)(kan)著看(kan)(kan)著，只得獨(du)自訕(shan)笑(xiao)。

　　在這版《浮(fu)士(shi)德》的(de)中文話劇里，我們又看到了一個令(ling)曾(ceng)執(zhi)導俄語話劇《奧(ao)涅(nie)金(jin)》的(de)立陶宛(wan)導演圖米納斯（Rimas Tuminas）執(zhi)迷(mi)的(de)故(gu)事：一個青年的(de)浮(fu)世夢境，縈繞在一個不再年輕氣(qi)盛的(de)人(ren)的(de)渴(ke)望(wang)和(he)記憶里。因(yin)為《浮(fu)士(shi)德》本身就是一個返老還(huan)童的(de)故(gu)事——小世界(jie)和(he)大世界(jie)的(de)游歷，知識(shi)和(he)經驗(yan)的(de)超越，自(zi)由(you)和(he)權力(li)的(de)爭取，歸根結底都依賴浮(fu)士(shi)德簽署魔鬼契約的(de)首要條件(jian)，即，年輕的(de)身體(ti)。因(yin)此，劇末，站在那座從未隱(yin)去的(de)高聳的(de)書山前，配著(zhu)海浪聲獨白的(de)浮(fu)士(shi)德就像彼時年邁(mai)的(de)奧(ao)涅(nie)金(jin)，在舞臺上(shang)用(yong)力(li)地抒情(qing)：悔恨愛(ai)的(de)傷逝(shi)，渴(ke)望(wang)自(zi)由(you)而瘋狂的(de)人(ren)生。

　　可浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)不(bu)(bu)是(shi)奧涅金(jin)。浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使命是(shi)永無止境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超越(yue)。他要(yao)征服“專制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大海”，要(yao)摘(zhai)下天(tian)上最(zui)(zui)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星辰；要(yao)獲得(de)宇宙(zhou)最(zui)(zui)深(shen)處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識，還要(yao)享受(shou)人(ren)間(jian)最(zui)(zui)極致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快樂。要(yao)知(zhi)道這(zhe)是(shi)一種多么青年(nian)專屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)(kuang)妄！就像(xiang)那位后來變成學士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生，雖然(ran)從(cong)未經(jing)受(shou)浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)本(ben)人(ren)（而是(shi)梅(mei)菲斯(si)(si)特(te)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指點，但那浪漫派(pai)青年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺詞儼(yan)然(ran)是(shi)在放大浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏狂(kuang)(kuang)：“這(zhe)是(shi)青年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)高貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使命！/本(ben)沒有世(shi)界(jie)(jie)(jie)，是(shi)我把它造成；/我把太陽從(cong)大海里(li)面撈(lao)起，/月亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)盈虧完(wan)全自我而始。”在歌德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇本(ben)里(li)，疏狂(kuang)(kuang)振(zhen)奮人(ren)心(xin)，但也(ye)如此(ci)虛妄。失明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)以為自己正在實現填海造田的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐功偉(wei)業，把掘(jue)墓(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音錯(cuo)聽成掘(jue)溝拓疆，對自己親筑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗(li)世(shi)界(jie)(jie)(jie)說了句(ju)“停下來吧，你多美(mei)啊”。圖米(mi)納斯(si)(si)呈現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛妄更夢幻，反諷感卻未減毫厘(li)：王硯(yan)輝飾演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)深(shen)情地看著前方，講說那熱愛終(zhong)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼闊(kuo)；兩側一邊是(shi)百無聊(liao)賴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)菲斯(si)(si)特(te)不(bu)(bu)耐(nai)煩(fan)地甩著腿(tui)，另一邊是(shi)一個眼神明澈(che)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女孩，擺(bai)弄(nong)著瑪格麗(li)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木馬(ma)(ma)玩(wan)具(ju)過家(jia)家(jia)，用剛給(gei)浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)喂(wei)完(wan)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杯子給(gei)木馬(ma)(ma)喂(wei)水。浮士(shi)(shi)德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大世(shi)界(jie)(jie)(jie)和瑪格麗(li)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小世(shi)界(jie)(jie)(jie)一樣，馳騁疆場征服世(shi)界(jie)(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰馬(ma)(ma)和女孩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小屋里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木馬(ma)(ma)并無差異。因(yin)為最(zui)(zui)終(zhong)，在所有個人(ren)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時刻和世(shi)界(jie)(jie)(jie)崩塌(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞬間(jian)，幸福和痛(tong)苦一樣，都那么美(mei)。

　　不過，《浮(fu)士德》的(de)(de)(de)(de)美，主要還是痛苦的(de)(de)(de)(de)美。這(zhe)點跟《奧(ao)涅金(jin)》如(ru)(ru)出一(yi)轍(che)，盡管《奧(ao)涅金(jin)》里美輪(lun)美奐的(de)(de)(de)(de)、漂(piao)浮(fu)著白霧的(de)(de)(de)(de)夢境般(ban)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)(tai)布(bu)景(jing)在這(zhe)里被那(nei)堵(du)歪斜的(de)(de)(de)(de)、臺(tai)(tai)下目(mu)測(ce)起碼七(qi)米的(de)(de)(de)(de)深色(se)書(shu)架(jia)取代了。這(zhe)座書(shu)架(jia)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)置很絕，在瓦爾普吉斯之夜還能變成用來攀爬的(de)(de)(de)(de)布(bu)羅肯峰；呈現給觀(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)共三面(mian)，兩面(mian)書(shu)墻(qiang)(qiang)(qiang)，最后一(yi)面(mian)是可以(yi)連通另(ling)一(yi)部劇(ju)布(bu)景(jing)的(de)(de)(de)(de)灰色(se)鏡(jing)墻(qiang)(qiang)(qiang)——《奧(ao)涅金(jin)》舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)(shang)也(ye)有(you)一(yi)堵(du)光潔的(de)(de)(de)(de)、煤黑的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)墻(qiang)(qiang)(qiang)。當(dang)書(shu)架(jia)被轉(zhuan)動到(dao)鏡(jing)面(mian)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，《奧(ao)涅金(jin)》里的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)墻(qiang)(qiang)(qiang)就開始模糊、扭曲地反射這(zhe)個舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)(shang)所有(you)的(de)(de)(de)(de)行動。于是，當(dang)年輕的(de)(de)(de)(de)瑪格麗特(te)像(xiang)《奧(ao)涅金(jin)》里的(de)(de)(de)(de)塔季揚娜(na)一(yi)樣在愛(ai)情里如(ru)(ru)癡如(ru)(ru)醉(zui)，當(dang)鄰(lin)居馬(ma)爾特(te)（胡靖釩飾(shi)）也(ye)像(xiang)拖床的(de)(de)(de)(de)塔季揚娜(na)那(nei)樣在舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)(shang)奔(ben)跑，重(zhong)復著大叫“他愛(ai)上(shang)(shang)了她”的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，熟悉圖(tu)米納斯的(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)(zhong)不僅(jin)能看(kan)到(dao)瘋狂(kuang)、熾(chi)烈的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情，也(ye)看(kan)到(dao)了與(yu)愛(ai)相(xiang)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)痛苦。

　　對于熱愛《奧涅金》的(de)(de)(de)(de)(de)觀眾來(lai)說，這(zhe)個(ge)相仿的(de)(de)(de)(de)(de)場景調度(du)或許并不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)選擇。畢竟(jing)，原著(zhu)里甜(tian)美(mei)溫柔，但幾乎沒有什么主體(ti)(ti)性可言的(de)(de)(de)(de)(de)瑪格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)和(he)塔季揚(yang)娜相差太大(da)了。Faustas Latenas（作曲家的(de)(de)(de)(de)(de)名字正(zheng)好(hao)跟(gen)浮(fu)士德(de)(de)(de)同源(yuan)）的(de)(de)(de)(de)(de)那曲經典配樂(le)也很難(nan)被其(qi)他音(yin)樂(le)取代，加(jia)上(shang)云峰劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)效(xiao)實在(zai)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)理想的(de)(de)(de)(de)(de)——我(wo)坐的(de)(de)(de)(de)(de)位置離音(yin)響不(bu)(bu)遠(yuan)，最(zui)后(hou)在(zai)我(wo)看來(lai)非(fei)常震(zhen)撼的(de)(de)(de)(de)(de)結尾(wei)（不(bu)(bu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)透了），確實被那無法承載加(jia)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)爆(bao)破削弱(ruo)了。盡管如(ru)此(ci)，在(zai)這(zhe)版《浮(fu)士德(de)(de)(de)》里，墜入“致命愛情(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)瑪格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)出(chu)(chu)彩的(de)(de)(de)(de)(de)角色。瑪格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)其(qi)實很難(nan)演(yan)好(hao)，因(yin)為這(zhe)個(ge)角色真的(de)(de)(de)(de)(de)太扁平(ping)了。身穿白(bai)衣(yi)白(bai)裙的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)員張歆怡(yi)出(chu)(chu)場的(de)(de)(de)(de)(de)時候，她那童真的(de)(de)(de)(de)(de)肢(zhi)體(ti)(ti)語(yu)言就已經在(zai)透露著(zhu)一(yi)(yi)種悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)命運感(gan)，一(yi)(yi)種無聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)憂傷。她的(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)(ti)里好(hao)像藏(zang)著(zhu)一(yi)(yi)個(ge)看不(bu)(bu)見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)、有關(guan)愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)個(ge)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)謊(huang)言。待她陷(xian)入徹(che)底的(de)(de)(de)(de)(de)癲(dian)狂(kuang)，此(ci)前藏(zang)匿的(de)(de)(de)(de)(de)謊(huang)言和(he)痛苦便從她的(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)(ti)里流涌(yong)而出(chu)(chu)——唯一(yi)(yi)有點牽強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)她仿效(xiao)蕩婦的(de)(de)(de)(de)(de)細節，年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)員顯然(ran)(ran)還(huan)保存了一(yi)(yi)點矜持(chi)；但這(zhe)多少還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)跟(gen)話劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)(ti)設定有關(guan)，因(yin)為在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)后(hou)，我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)德(de)(de)(de)語(yu)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)專家前輩提(ti)醒(xing)我(wo)，在(zai)Peter Stein 21個(ge)小時的(de)(de)(de)(de)(de)德(de)(de)(de)語(yu)版《浮(fu)士德(de)(de)(de)》話劇(ju)(ju)(ju)(ju)里，發瘋(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)瑪格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)是(shi)(shi)(shi)(shi)裸體(ti)(ti)登臺的(de)(de)(de)(de)(de)。而在(zai)中國的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺上(shang)，在(zai)猛烈的(de)(de)(de)(de)(de)、癲(dian)狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)、不(bu)(bu)公正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)命運颶風中，我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)瑪格(ge)(ge)麗(li)(li)特(te)那樣(yang)(yang)脆弱(ruo)，優美(mei)，像落葉一(yi)(yi)樣(yang)(yang)飄(piao)舞(wu)，直到(dao)戛然(ran)(ran)而止的(de)(de)(de)(de)(de)瞬間(jian)，凋(diao)零。

　　她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)和(he)瘋(feng)(feng)狂(kuang)(kuang)都是如此自然，未加雕(diao)飾，也未經稀釋(shi)。我和(he)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友都被打動(dong)了，念(nian)念(nian)不忘。舞臺上，瑪(ma)格麗(li)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘋(feng)(feng)狂(kuang)(kuang)呈現其實(shi)很(hen)消(xiao)極，跟塔季揚娜(na)多少有(you)(you)(you)點理想化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情象征(zheng)完全相反，一般(ban)會勸退年輕人戀(lian)愛。看(kan)到瑪(ma)格麗(li)特(te)如此悲慘(can)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處境，可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模樣，誰還(huan)會想要追逐(zhu)“瘋(feng)(feng)狂(kuang)(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情”呢(ni)？可劇(ju)終(zhong)，當(dang)年邁(mai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮士德(de)(de)坦然地(di)面對個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)結局，依然年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)菲(fei)斯特(te)邁(mai)著(zhu)不再瘸拐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、火焰般(ban)優雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)步子，在(zai)(zai)(zai)那堵書(shu)(shu)墻前黯然神傷地(di)踱(duo)步，我們(men)很(hen)難不略帶羨(xian)慕地(di)回想這場瘋(feng)(feng)狂(kuang)(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生——因個人有(you)(you)(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意志和(he)魔鬼無窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)而變得瘋(feng)(feng)狂(kuang)(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一生。我們(men)不禁會想很(hen)多假(jia)(jia)如：假(jia)(jia)如浮士德(de)(de)沒(mei)有(you)(you)(you)在(zai)(zai)(zai)書(shu)(shu)齋里自殺(sha)前聽見復(fu)活(huo)節青年人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲，假(jia)(jia)如梅(mei)菲(fei)斯特(te)沒(mei)有(you)(you)(you)變身可愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑狗(gou)（尹昉演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狗(gou)狗(gou)太可愛了！）出(chu)現在(zai)(zai)(zai)學(xue)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)齋，假(jia)(jia)如浮士德(de)(de)從未走出(chu)知識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四壁，假(jia)(jia)如他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴(ke)望(wang)僅止于(yu)渴(ke)望(wang)……最(zui)后一個假(jia)(jia)如并不存(cun)在(zai)(zai)(zai)，因為浮士德(de)(de)是行動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄。浮士德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴(ke)望(wang)，無論境況，最(zui)終(zhong)會變成行動(dong)。在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)譯本(ben)里，圣經開篇是“太初(chu)有(you)(you)(you)為”而非“太初(chu)有(you)(you)(you)言”。行動(dong)，永遠(yuan)高(gao)于(yu)話語。

　　在劇場外面的(de)熒幕(mu)上，播放的(de)是關(guan)于今年(nian)3月(yue)去世的(de)導演圖米納(na)斯的(de)紀念視頻。我(wo)之前就(jiu)看過這個(ge)視頻，也(ye)聽過制片人雷婷(ting)講(jiang)圖米納(na)斯的(de)故事(shi)。講(jiang)他們(men)(men)如(ru)何在封閉(bi)的(de)前幾(ji)年(nian)坐(zuo)飛機去以(yi)色列找(zhao)罹(li)病的(de)導演排演，講(jiang)他們(men)(men)如(ru)何把話語、設想變(bian)為行動、現實。

　　我(wo)(wo)不知(zhi)道為什么，可當我(wo)(wo)盯著(zhu)屏幕里的(de)(de)圖米(mi)納斯，想著(zhu)這(zhe)個劇團的(de)(de)故事和浮(fu)士德的(de)(de)故事時，忽然盤(pan)旋在我(wo)(wo)腦中的(de)(de)，不是《浮(fu)士德》里的(de)(de)句子，也不是《奧(ao)涅(nie)金(jin)》里的(de)(de)，而是鄭體(ti)武老師(shi)翻(fan)譯的(de)(de)另一位俄國(guo)詩(shi)人勃洛克的(de)(de)詩(shi)句：

　　啊，我渴(ke)望瘋狂的人生：

　　把非人(ren)的一切注入人(ren)性，

　　把未實(shi)現的(de)一(yi)切化為真實(shi)，

　　把(ba)現存的一切化為永恒(heng)。

　　任憑生活的噩夢將(jiang)我(wo)窒息，

　　任憑我(wo)在這夢中氣喘(chuan)吁吁——

　　也許(xu)，會有一個快活青(qing)年

　　在不遠的將來講我的故(gu)事(shi)。

　　2024年4月(yue)29日，

　　瓦爾普吉斯之夜(ye)前夜(ye)