作者：劉滔滔 彭琨

　　每年自年初開始，挪威各大國際電影節陸續登場，紀錄1月圣丹斯電影節，法則2月柏林電影節，挪威3月奧斯卡盛典。紀錄從目前各大電影節獲評獎項來看，法則百姓彩票首頁挪威(wei)(wei)本國的挪威(wei)(wei)紀(ji)(ji)錄(lu)片可謂一騎絕塵(chen)。圣(sheng)丹斯電影節上，紀(ji)(ji)錄(lu)挪威(wei)(wei)三(san)部獲(huo)獎(jiang)影片中(zhong)兩部為紀(ji)(ji)錄(lu)片；紀(ji)(ji)錄(lu)片《父土》(Fedrelandet)雖沒有(you)最終入(ru)圍奧斯卡(ka)國際影片候選名(ming)單，法則但獲(huo)得(de)首次提名(ming)。挪威(wei)(wei)

　　挪(nuo)威(wei)作為一(yi)個(ge)人口不足(zu)550萬，紀錄(lu)電影(ying)年產量約(yue)30部的(de)(de)法則(ze)國家，紀錄(lu)片的(de)(de)挪(nuo)威(wei)發展卻有著長(chang)久歷(li)史。挪(nuo)威(wei)最早(zao)的(de)(de)紀錄(lu)紀錄(lu)片主要是實事類， Holmenkolredet (1899)記錄(lu)了(le)在Holmenkollen舉辦的(de)(de)法則(ze)滑(hua)雪賽事，Kroningsferden (1906)記錄(lu)了(le)挪(nuo)威(wei)國王加冕的(de)(de)過程。

　　因挪威在地形環境以及自然風光上存在天然優勢，百姓彩票首頁其探險紀(ji)錄(lu)片和旅行紀(ji)錄(lu)片在紀(ji)錄(lu)電影(ying)創作中扮演(yan)著重要角色。挪(nuo)威兩部獲(huo)得過奧(ao)斯(si)卡獎的影(ying)片中，其中一部就(jiu)是(shi)紀(ji)錄(lu)片：《康提基號》（Kon-TiKi，也曾譯(yi)為《孤筏(fa)重洋》）獲(huo)得1951年奧(ao)斯(si)卡最佳紀(ji)錄(lu)片獎。

　　20 世紀(ji) 90 年(nian)(nian)代是(shi)挪(nuo)威(wei)紀(ji)錄片新熱潮的開始。 2000年(nian)(nian) 至 2009 年(nian)(nian)，共有 38 部(bu)(bu)紀(ji)錄片進行了院線首映(ying)；2010 至 2019 年(nian)(nian)紀(ji)錄片的創作產量取得了新的飛躍，共有 58 部(bu)(bu)影片相(xiang)繼涌出。2020年(nian)(nian)以后，挪(nuo)威(wei)紀(ji)錄片陸續在國際(ji)舞(wu)臺大(da)放異彩，挪(nuo)威(wei)的紀(ji)錄片迎(ying)來(lai)新的黃(huang)金期。

　　近期在國際電影節上獲獎的三部紀錄片《伊貝林》（Ibelin），《新型荒野》（A New Kind of Wilderness）和《父土》（Fedrelandet）依然延續對大自然的深入探索，但也融入人文自然這一要素，并通過鏡頭的講述，提出更深刻的百姓彩票大廳對社會問題的思考。

　　《伊貝林》：淚水和掌聲

　　幾乎所有(you)對《伊貝林》的(de)(de)影評(ping)和報道中，都少不了“淚水(shui)”這兩個字(zi)。“淚水(shui)”是(shi)電(dian)影節上(shang)現(xian)場觀(guan)(guan)眾、評(ping)獎委員會的(de)(de)專業人士，甚至是(shi)影片(pian)(pian)(pian)中游戲(xi)版權出品方對這部紀錄(lu)(lu)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)真情(qing)流露。《伊貝林》在圣丹斯電(dian)影節上(shang)分別斬獲(huo)世界電(dian)影紀錄(lu)(lu)片(pian)(pian)(pian)單元的(de)(de)觀(guan)(guan)眾獎以及導演獎，自(zi)3月(yue)份在挪(nuo)威上(shang)映三(san)周以來，觀(guan)(guan)影人數近7萬人。

《伊貝林》

　　影片(pian)打開了25歲(sui)生患疾病去世的(de)(de)挪威(wei)男孩馬茨·斯滕（Mats Steen，1989-2014）不為人知的(de)(de)內(nei)心世界。影片(pian)名“伊貝林(lin)”是馬茨在(zai)(zai)電腦游戲《魔獸世界》中角(jiao)色的(de)(de)名字。在(zai)(zai)郁郁蔥蔥的(de)(de)游戲森(sen)林(lin)里，“伊貝林(lin)”常常在(zai)(zai)奔(ben)跑(pao)。他高(gao)大、強壯、充滿活力，樂于助人且樂道好施；他像所(suo)有(you)的(de)(de)男孩子(zi)一(yi)(yi)樣，有(you)深情款(kuan)款(kuan)的(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)，也有(you)在(zai)(zai)自(zi)己喜歡的(de)(de)人面(mian)前(qian)靦(tian)腆的(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)。

　　在游戲(xi)的(de)(de)(de)世(shi)(shi)(shi)界(jie)里，馬(ma)茨(ci)(ci)(ci)忘記(ji)自(zi)己患(huan)有杜(du)興氏肌肉營養不良癥，也不受困于終日坐在輪(lun)椅上(shang)。游戲(xi)里的(de)(de)(de)馬(ma)茨(ci)(ci)(ci)擁有現(xian)實生活中所缺失(shi)的(de)(de)(de)友(you)誼、人際關(guan)系和(he)歸屬感。馬(ma)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)父母從不曾知道(dao)“伊貝林”的(de)(de)(de)世(shi)(shi)(shi)界(jie)如(ru)此絢爛和(he)不孤單，直到他(ta)們在馬(ma)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)游戲(xi)博客里公告他(ta)的(de)(de)(de)離世(shi)(shi)(shi)，卻意(yi)外地收到了(le)來自(zi)世(shi)(shi)(shi)界(jie)各地“伊貝林”的(de)(de)(de)朋友(you)對他(ta)的(de)(de)(de)悼念。

　　影(ying)片(pian)的最大沖擊(ji)不僅僅是對(dui)(dui)25歲少年生命戛然(ran)而止的真(zhen)實(shi)刻畫(hua)，更(geng)是讓(rang)人(ren)們看到馬茨對(dui)(dui)美好生命的渴望(wang)與其真(zhen)實(shi)生命狀態的殘酷(ku)對(dui)(dui)撞。紀錄(lu)片(pian)的真(zhen)諦是“真(zhen)實(shi)”，即使真(zhen)實(shi)在這里猶如傷口(kou)上的那把(ba)鹽，也沙到了(le)眼睛(jing)。這部紀錄(lu)片(pian)以一種非(fei)常痛苦但又極其美妙的方(fang)式觸(chu)動人(ren)心(xin)。

　　《新型荒野》: 原始白描

　　《新型荒野》在圣丹斯電影(ying)(ying)節上獲得(de)了(le)世界電影(ying)(ying)評(ping)審團獎(jiang)-紀錄片類。影(ying)(ying)片講述的(de)是普通(tong)的(de)挪威家(jia)(jia)庭佩(pei)恩（Payne) 歷經生活變數的(de)歷程(cheng)。母親(qin)瑪利亞（Maria)和父親(qin)尼克（Nik）辭去工作(zuo)，賣掉(diao)汽車，買下(xia)一座鄉下(xia)林中農場，帶著(zhu)4個孩子過上了(le)純自然生態、自耕自給、自學自樂的(de)生活。身為攝(she)影(ying)(ying)師的(de)母親(qin)瑪利亞用相(xiang)機(ji)鏡頭唯美(mei)地記(ji)錄了(le)這(zhe)(zhe)一切，并發表在個人博客(ke)(ke)上。博客(ke)(ke)的(de)名字 wild+free 蘊含著(zhu)這(zhe)(zhe)個家(jia)(jia)庭的(de)憧憬：遠離都市熙攘(rang)喧囂，回歸內心原始自由。正(zheng)是這(zhe)(zhe)份執念，讓導演(yan)西爾耶(ye)·埃文斯莫·雅各布森(sen)（Silje Evensmo Jacobsen）萌發了(le)拍攝(she)紀錄片的(de)想(xiang)法。

《新型荒野》

　　然而，這份美好在(zai)(zai)《新型(xing)荒野》里只是一個(ge)短(duan)暫的(de)回憶，瑪利亞因癌癥去世讓影片(pian)(pian)還(huan)沒開拍就遭(zao)遇變(bian)數(shu)。導(dao)(dao)演雅各(ge)(ge)布森(sen)(sen)(sen)決定記(ji)錄佩恩(en)家在(zai)(zai)重(zhong)創(chuang)后的(de)應對。在(zai)(zai)記(ji)錄片(pian)(pian)中，雅各(ge)(ge)布森(sen)(sen)(sen)避免(mian)了傳統的(de)談話方(fang)式(shi)，而是讓家庭成員的(de)想(xiang)法作為畫外音(yin)出現，使(shi)得他(ta)們的(de)敘述變(bian)得更加(jia)坦白(bai)，悲傷(shang)的(de)真情流露讓影片(pian)(pian)扣人心弦。導(dao)(dao)演雅各(ge)(ge)布森(sen)(sen)(sen)創(chuang)造了一種體驗(yan)既關乎悲傷(shang)，也關乎優雅地(di)接受變(bian)革(ge)。紀錄片(pian)(pian)本身并沒有構建一個(ge)宏偉的(de)高潮或是令人震驚的(de)頓(dun)悟(wu)，而是選擇保(bao)持(chi)誠實、樸(pu)素的(de)風格。

　　《父土》：初戀的體驗

　　《父土》是(shi)一(yi)部與眾不同的自然風光片，瑪格麗(li)特(te)·奧林 (Margreth Olin)身兼導演，編劇和制(zhi)片人(ren)數職。故事起(qi)源于她(ta)(ta)的個人(ren)經歷，也被定義為她(ta)(ta)的個人(ren)電(dian)影(ying)，并且(qie)帶有她(ta)(ta)個性(xing)的拍(pai)攝手法。

《父土》

　　奧林在人(ren)生最困難的(de)時期尋求父親（J rgen Mykl en）的(de)建議。85歲的(de)父親，像(xiang)往(wang)常一樣回答(da)，“我們應該一起去散(san)步(bu)……” 拍攝(she) Fedrelandet 的(de)想法由此誕生。

　　郁(yu)郁(yu)蔥蔥的(de)森林間(jian)，夏日(ri)環繞的(de)冰川上 ，一位(wei)老人(ren)，一支手杖(zhang)，在北峽(xia)灣（Oldedalen）山(shan)谷中走(zou)過一年四季……鏡頭重(zhong)復(fu)性地將父親放置于一個邊緣化的(de)位(wei)置上，凸顯了人(ren)與自然(ran)的(de)生存關(guan)系(xi)，映(ying)證了父親的(de)自述：“當你環顧四周(zhou)，就會發現(xian)自己在大世界里很渺小。”

　　奧林(lin)運用(yong)直升機(ji)、無(wu)人機(ji)及(ji)水(shui)下攝像機(ji)等多種拍(pai)攝手段及(ji)方(fang)式(shi)還原(yuan)了雄偉、壯觀、瑰麗的北峽灣，捕捉(zhuo)了人與自然(ran)共生(sheng)的唯美畫面，不愧有挪(nuo)威媒體形容此片(pian)為(wei)“國片(pian)”。影(ying)片(pian)在自然(ran)風光里穿插著濃濃的人文故事，述說著奧林(lin)對父(fu)親，對家庭，對成(cheng)長(chang)，對生(sheng)命地再次體味(wei)與和解。挪(nuo)威電影(ying)署(shu)評價《父(fu)土》是(shi)一幅虔(qian)誠的父(fu)母肖像，是(shi)一封寫給風景(jing)的情書。

　　2023年，《父(fu)土》在丹(dan)麥哥(ge)本(ben)哈(ha)根CPH 電影(ying)(ying)節(jie)上進行(xing)(xing)了全球首映，并(bing)入選電影(ying)(ying)節(jie)的(de)主競賽(sai)單元(yuan)。該片(pian)成為過去 20 年來觀影(ying)(ying)人數排名第(di)三的(de)挪威紀錄片(pian)，而位(wei)居榜(bang)首的(de)正是奧林的(de)另(ling)一部(bu)紀錄片(pian)《行(xing)(xing)善(shan)》（Doing Good），影(ying)(ying)院觀影(ying)(ying)人數168,369 人。

　　很(hen)多人初識挪威(wei)源于村上春樹的(de)(de)(de)小(xiao)說《挪威(wei)的(de)(de)(de)森(sen)(sen)林(lin)》，甲殼(ke)蟲樂(le)隊的(de)(de)(de)歌曲(qu)Norwegian Wood，還有(you)伍佰的(de)(de)(de)《挪威(wei)的(de)(de)(de)森(sen)(sen)林(lin)》。盡管(guan)這些作品跟挪威(wei)這個國家其(qi)實沒(mei)有(you)太多的(de)(de)(de)交(jiao)集，但其(qi)內容折射確帶(dai)有(you)挪威(wei)的(de)(de)(de)特(te)質，森(sen)(sen)林(lin)—自(zi)然 —內心。在《伊貝林(lin)》里有(you)森(sen)(sen)林(lin)的(de)(de)(de)蹤影(ying)，《新型荒(huang)野》和(he)《父土》有(you)更多對自(zi)然的(de)(de)(de)呈現和(he)關注。

　　挪威(wei)的(de)自(zi)(zi)然法則(ze)(ze)就是(shi)自(zi)(zi)然美，而挪威(wei)記錄片的(de)黃金(jin)法則(ze)(ze)，正是(shi)導(dao)演們(men)用(yong)平靜(jing)而樸(pu)實的(de)原始方式(shi)還原自(zi)(zi)然，不做任何(he)的(de)渲染；而人(ren)性的(de)自(zi)(zi)然，哪怕帶有(you)缺陷和(he)創傷，也(ye)憑借真(zhen)切(qie)的(de)還原觸動人(ren)心。正如，《伊貝林》導(dao)演本杰明·瑞和(he)《父土》的(de)導(dao)演瑪格麗特·奧林所言，現在正是(shi)挪威(wei)紀錄片的(de)黃金(jin)時代(dai)。3月底，另外四部挪威(wei)紀錄片在著名的(de)哥本哈根紀錄片節 CPH:DOX（3 月 13 日至 24 日）上(shang)角逐獎(jiang)項。（劉(liu)滔(tao)滔(tao) 彭琨）