作者：陳　剛 樂　音

　　伴隨春天的話劇腳步，戲劇演出的藝術大幕徐徐拉開。《正紅旗下》剛剛落幕，新力北京人藝的從何看家大戲《茶館》開啟新一輪的演出；《千里江山圖》等一批新排劇目將在上海話劇藝術中心與觀眾見面；《銀錠橋》《柳青》《薊州疑云》等話劇也都開啟了巡演……新作、新人、話劇新探索競相涌現，藝術百姓彩票最新網址話劇藝術創作與(yu)演出市場洋(yang)溢(yi)生(sheng)機。新力(li)

　　近年來，從何話劇(ju)演(yan)出常出現“一(yi)票難求”的話劇(ju)盛況，這說明話劇(ju)藝術廣受觀眾的藝術歡迎，也反映(ying)話劇(ju)舞臺上一(yi)些可喜的新力變化(hua)。

　　越來越多的從何話劇作品贏得包括年輕觀眾在內的更廣泛觀眾群體的認可。不少作品注重當代的話劇民族化表達，以貼近生活的藝術細膩視角，塑造更具個性、新力更加真實的話劇藝術形象。英模人物在話劇作品中展現出愈加鮮明的個人特質。話劇《桂梅老師》開篇即通過桂梅老師之口明確了“人”的主題，劇中所塑造的百姓彩票“時代楷模”張(zhang)桂梅，性格堅(jian)毅，言(yan)行(xing)之間流露(lu)為孩子們(men)深思(si)熟(shu)慮的(de)關(guan)愛。編劇王寶(bao)社談(tan)到，創作要充分考慮當下(xia)觀眾(zhong)的(de)審(shen)美需(xu)求(qiu)，因為要吸(xi)引年輕人的(de)注意力，就需(xu)要創造(zao)出(chu)有(you)血(xue)有(you)肉(rou)、更具有(you)戲劇張(zhang)力的(de)角(jiao)色。

　　引進國外經典話劇作品時，基于本土文化語境的百姓彩票網轉(zhuan)譯是(shi)連接(jie)觀(guan)(guan)眾與(yu)作(zuo)品的(de)重要橋(qiao)梁。具有漢語言(yan)文(wen)化(hua)色彩的(de)表達，不(bu)僅讓中國觀(guan)(guan)眾擁有親切(qie)的(de)觀(guan)(guan)劇體(ti)驗，也(ye)發揮了話(hua)劇作(zuo)為文(wen)化(hua)交(jiao)流媒介(jie)的(de)作(zuo)用。

　　在(zai)推動中(zhong)華文化(hua)“走出去(qu)”的(de)(de)過程中(zhong)，借助世界(jie)經(jing)典作品進(jin)行(xing)本土化(hua)藝術創作，既彰顯(xian)我們的(de)(de)文化(hua)自信，亦有助于藝術家從全球(qiu)視野對自身進(jin)行(xing)更加(jia)深刻的(de)(de)認知。中(zhong)央戲劇學院(yuan)曾通過排演莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)經(jing)典劇目對我國(guo)民族化(hua)演劇風格進(jin)行(xing)探索。其中(zhong)的(de)(de)一版《麥克白(bai)》由5名演員完(wan)成，分別依(yi)托(tuo)傳統戲曲中(zhong)的(de)(de)“生”“旦”“凈”“末”“丑”5個行(xing)當來呈(cheng)現。舞(wu)臺(tai)美學側重寫意，旨(zhi)在(zai)追求舞(wu)臺(tai)空間兼容百(bai)態的(de)(de)可能。

　　科(ke)學技(ji)術蓬勃發(fa)展為話劇藝術創新帶來契(qi)機。如今(jin)，科(ke)技(ji)越(yue)來越(yue)多地融(rong)入話劇藝術，成為其機體不可(ke)分割的一部分，與之相融(rong)共生。

　　這種融合體(ti)現在諸多(duo)方(fang)面(mian)(mian)。當(dang)科(ke)(ke)(ke)(ke)學技術(shu)成為創作(zuo)(zuo)者表達人物內心(xin)的(de)手段時，話(hua)(hua)劇舞臺上的(de)藝術(shu)形象釋放出更(geng)(geng)加(jia)震撼、感(gan)人的(de)能(neng)量。科(ke)(ke)(ke)(ke)學技術(shu)為話(hua)(hua)劇藝術(shu)提供了(le)多(duo)彩的(de)表現手段，更(geng)(geng)在不斷發(fa)展(zhan)(zhan)中，催生更(geng)(geng)多(duo)新的(de)演劇可(ke)能(neng)。它一(yi)方(fang)面(mian)(mian)體(ti)現在科(ke)(ke)(ke)(ke)技對(dui)作(zuo)(zuo)品傳播(bo)與(yu)傳承功(gong)能(neng)的(de)開發(fa)，另一(yi)方(fang)面(mian)(mian)展(zhan)(zhan)現了(le)科(ke)(ke)(ke)(ke)技與(yu)藝術(shu)創作(zuo)(zuo)結合的(de)潛力。創作(zuo)(zuo)者對(dui)科(ke)(ke)(ke)(ke)技帶來的(de)豐(feng)富性(xing)與(yu)便捷(jie)性(xing)有(you)了(le)更(geng)(geng)加(jia)深(shen)刻的(de)理解，更(geng)(geng)加(jia)有(you)機地對(dui)其進(jin)行運用，強(qiang)調“精(jing)而(er)巧”。

　　與(yu)科技(ji)(ji)(ji)相(xiang)融的(de)戲劇藝(yi)術(shu)開(kai)創(chuang)(chuang)出多樣的(de)創(chuang)(chuang)作方法與(yu)演(yan)(yan)出形態。當人們(men)嘗試(shi)運用屏(ping)端設備實現“虛擬在(zai)場”，具有實驗性質的(de)數字(zi)戲劇作品(pin)紛呈涌現。創(chuang)(chuang)作者開(kai)發了不同(tong)的(de)演(yan)(yan)藝(yi)空(kong)間，通過(guo)各類先進的(de)科技(ji)(ji)(ji)手段，營造(zao)沉(chen)浸式、互動式的(de)觀演(yan)(yan)新趣味。包含(han)動態追蹤、實時捕捉等功能的(de)XR技(ji)(ji)(ji)術(shu)，讓演(yan)(yan)員所處空(kong)間可以被實時渲染，即(ji)刻呈現相(xiang)宜的(de)舞臺效果。

　　此外，科(ke)技與戲劇(ju)的(de)結(jie)合(he)(he)更是推動了文旅融合(he)(he)。觀(guan)眾走入(ru)(ru)“只(zhi)有(you)河(he)南(nan)·戲劇(ju)幻(huan)城”的(de)“車站劇(ju)場”，便(bian)能看(kan)見一大片金黃色的(de)滾滾麥(mai)(mai)浪，那是智能翻板、多(duo)媒(mei)體影(ying)(ying)像、56道(dao)機械麥(mai)(mai)穗吊桿共同實現的(de)壯觀(guan)景象。來(lai)到“只(zhi)有(you)峨眉山”的(de)“云之下劇(ju)場”，會欣賞到角色融入(ru)(ru)影(ying)(ying)像與燈光交織的(de)光影(ying)(ying)之中(zhong)，難分彼此，相互交融。科(ke)技與藝術相遇，產生(sheng)奇妙(miao)的(de)反應，孕育更多(duo)的(de)可能。

　　守正創(chuang)新(xin)，植根(gen)我們自己的(de)文化傳統和(he)社(she)會現實；緊隨時(shi)代，在創(chuang)新(xin)探(tan)索中(zhong)滿足廣大(da)觀眾的(de)精神追求、審美需求，中(zhong)國話(hua)劇(ju)又在蓄力(li)新(xin)的(de)生長。這就是話(hua)劇(ju)藝術創(chuang)新(xin)力(li)的(de)來源。（陳　剛 樂　音）