作者：羅麗

　　“破圈”，破圈是戲曲續近年戲曲界的新聞熱點關鍵詞。伴隨著粵劇電影《白蛇傳·情》、后長“上戲416女團”、尾效B站跨年夜的否持“戲曲+”節目、環境式越劇《新龍門客棧》“君霄CP”等掀起的破圈百姓彩票持(chi)續(xu)熱搜，實(shi)證著互(hu)聯網時(shi)代戲(xi)(xi)曲(qu)作品的戲(xi)(xi)曲(qu)續(xu)跨界出(chu)圈不(bu)是(shi)偶然孤例，而(er)是(shi)后長(chang)(chang)持(chi)續(xu)高熱度下的文化(hua)現象。當戲(xi)(xi)曲(qu)“破(po)圈”帶來一波(bo)波(bo)的尾(wei)效流量關注(zhu)時(shi)，既考驗戲(xi)(xi)曲(qu)界是(shi)否(fou)持(chi)否(fou)具備承接這(zhe)“潑天(tian)富(fu)貴”般(ban)流量的有效運營機制，也(ye)考驗著戲(xi)(xi)曲(qu)界該如何對(dui)接新的破(po)圈戲(xi)(xi)曲(qu)消(xiao)費(fei)需求，與新觀眾建(jian)立精細(xi)而(er)穩定的戲(xi)(xi)曲(qu)續(xu)關系，在(zai)戲(xi)(xi)曲(qu)市場中(zhong)建(jian)構出(chu)豐富(fu)多元分層的后長(chang)(chang)消(xiao)費(fei)場景。對(dui)近年“破(po)圈”跨界的尾(wei)效戲(xi)(xi)曲(qu)案例進行復盤，不(bu)難看(kan)出(chu)“破(po)圈”作品的否(fou)持(chi)若干(gan)共性特征。

　　新國潮帶動下戲曲創作審美更新。藝術的本質是創新，無論是《白蛇傳·情》還是《新龍門客棧》，都是力求貼近當下年輕觀眾的審美情趣和情感體驗，對傳統戲曲舞臺進行“解構”“重構”，以戲曲影視或戲曲小劇場等形式對接新一代觀眾的審美。國風也好，百姓彩票最新網址國潮也罷，背后是新(xin)生(sheng)代(dai)對傳統文(wen)化的自信認同和自覺(jue)傳播，被他們自稱(cheng)為“血(xue)脈覺(jue)醒”。這(zhe)股審美(mei)風(feng)尚已經(jing)(jing)演變(bian)成一(yi)股不可忽視的經(jing)(jing)濟(ji)勢力，引領(ling)著(zhu)當(dang)(dang)下年(nian)輕人(ren)的消費(fei)行(xing)(xing)為，更把戲曲(qu)這(zhe)樣的優秀傳統文(wen)化轉換成當(dang)(dang)代(dai)彰(zhang)顯時尚流行(xing)(xing)的個性文(wen)化元素。《白蛇(she)傳·情》的導演張險峰在接受該片邀約(yue)時，首先明確觀(guan)眾定位(wei)是普通電影觀(guan)眾、年(nian)輕人(ren)，同時為影片找到以工(gong)筆為主的東(dong)方(fang)美(mei)學(xue)視覺(jue)基調，契(qi)合了當(dang)(dang)下年(nian)輕人(ren)在文(wen)化自信、文(wen)化自覺(jue)上與傳統文(wen)化產生(sheng)的強烈共鳴。

　　這種審美更新不只停留于外部視覺的形式更新，更重要的是文本內核的更新。通過重構原劇的故事與人物，以現代精神注入傳統題材，使戲曲敘事貼近現代審美意趣，使人物形象增添新內涵新格局新境界。青春版昆曲《牡丹亭》自2003年推出以來二十年熱度不減，在戲曲界掀起了一股將“現代意識”與“傳統經典”相結合的青春化傳承方式的潮流。小劇場粵劇《胡不歸·顰娘》在保留傳統粵劇《胡不歸》故事走向和人物關系上，百姓彩票對(dui)角色行為邏輯(ji)和題(ti)(ti)材進行了現(xian)代(dai)性開(kai)掘，以戲曲(qu)寫意化、虛擬化、程式化的(de)(de)藝術(shu)特征(zheng)嘗(chang)試(shi)在小劇(ju)場(chang)演出(chu)(chu)中(zhong)構(gou)建出(chu)(chu)新(xin)(xin)的(de)(de)時代(dai)生命力。新(xin)(xin)編昆劇(ju)《蝴蝶(die)夢(meng)》由以往“莊周試(shi)妻(qi)”題(ti)(ti)材中(zhong)的(de)(de)“夫試(shi)妻(qi)”改為“妻(qi)試(shi)夫”，借(jie)莊周的(de)(de)弄巧(qiao)成(cheng)拙反轉劇(ju)情，使主題(ti)(ti)從原劇(ju)對(dui)女(nv)性的(de)(de)倫理(li)道(dao)德批判轉變成(cheng)為以互相尊重為基礎的(de)(de)現(xian)代(dai)婚(hun)戀(lian)觀(guan)(guan)念剖(pou)析，從形式更新(xin)(xin)遞進到觀(guan)(guan)念更新(xin)(xin)。

　　新(xin)(xin)媒介傳播拓寬了(le)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)舞(wu)臺(tai)邊界。從傳播角度，戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)影(ying)視打破戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)場(chang)藝(yi)術(shu)時空不可(ke)復(fu)制、不可(ke)逆(ni)轉(zhuan)的(de)(de)(de)傳播局限，使(shi)得(de)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)在舞(wu)臺(tai)藝(yi)術(shu)本體之外(wai)獲(huo)得(de)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)觀演(yan)方式。近(jin)年(nian)(nian)隨著(zhu)新(xin)(xin)媒體平臺(tai)的(de)(de)(de)無孔不入，越來越多的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)從業(ye)者、戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)愛好者通過直播、短視頻(pin)等形式傳播戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。尤其是近(jin)幾年(nian)(nian)受疫情(qing)防控政策影(ying)響，更使(shi)得(de)云上演(yan)播成為戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)從業(ye)者在舞(wu)臺(tai)之外(wai)獲(huo)得(de)直達(da)觀眾的(de)(de)(de)傳播渠道(dao)，直接拓寬了(le)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳播的(de)(de)(de)疆域。目前(qian)，戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)已(yi)成為抖(dou)音直播內容生態(tai)的(de)(de)(de)重要部分(fen)。抖(dou)音演(yan)藝(yi)類數據報告顯示(shi)， 2023年(nian)(nian)度抖(dou)音演(yan)藝(yi)類直播場(chang)次已(yi)達(da)7143萬場(chang)，2023年(nian)(nian)、2022年(nian)(nian)演(yan)藝(yi)類直播場(chang)次分(fen)別較上年(nian)(nian)度增長47%和95%，即2022年(nian)(nian)約為4859萬場(chang)、2021年(nian)(nian)約為2492萬場(chang)。

　　兩年(nian)(nian)前，上海戲劇學院畢業(ye)(ye)生(sheng)楊(yang)淅、邊靖婷、朱鹮(huan)、程校晨、朱佳音，以(yi)荀(xun)派花(hua)旦、程派青衣(yi)、梅派青衣(yi)和老旦行當的(de)(de)不同唱腔演繹了戲歌《探(tan)窗》，意外在新(xin)(xin)媒(mei)體上走紅，相關短視頻(pin)累(lei)計獲贊量破(po)2000萬。在“上戲416女團”的(de)(de)抖音粉絲中，超過(guo)一(yi)半是30歲(sui)(sui)以(yi)下的(de)(de)人群，小(xiao)于(yu)23歲(sui)(sui)的(de)(de)接(jie)近25%。戲曲(qu)(qu)正以(yi)新(xin)(xin)的(de)(de)傳播方式在聚攏(long)年(nian)(nian)輕(qing)觀眾，年(nian)(nian)輕(qing)的(de)(de)戲曲(qu)(qu)從業(ye)(ye)者(zhe)也自(zi)覺通(tong)過(guo)新(xin)(xin)的(de)(de)媒(mei)介拓展著古老行業(ye)(ye)的(de)(de)藝術疆(jiang)域。

　　任何(he)一種(zhong)藝(yi)術(shu)門類自誕生(sheng)(sheng)之時起(qi)就離(li)不(bu)(bu)(bu)開傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)載(zai)體，與此(ci)同時，任何(he)一種(zhong)藝(yi)術(shu)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)載(zai)體也不(bu)(bu)(bu)可能一成不(bu)(bu)(bu)變；而隨著傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)載(zai)體的(de)(de)改變，藝(yi)術(shu)內(nei)在的(de)(de)本體形式又(you)將注入新(xin)的(de)(de)活力。在戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)的(de)(de)鏈條(tiao)上，從(cong)舞臺到銀幕，從(cong)熒屏到互聯(lian)網(wang)，從(cong)短(duan)視(shi)頻到直(zhi)播(bo)(bo)間(jian)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)通過(guo)不(bu)(bu)(bu)同傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)媒(mei)介(jie)與觀(guan)眾(zhong)聯(lian)結(jie)，從(cong)創作(zuo)到觀(guan)賞，從(cong)演繹到傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)，觀(guan)演雙方在非(fei)劇場空間(jian)中(zhong)再次實現(xian)了(le)精神共通。戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)龐(pang)大的(de)(de)市場受眾(zhong)在基層，互聯(lian)網(wang)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)能通過(guo)直(zhi)播(bo)(bo)短(duan)視(shi)頻等(deng)方式，重新(xin)攏聚起(qi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)年輕(qing)(qing)或不(bu)(bu)(bu)再年輕(qing)(qing)的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)群體，從(cong)城市下沉至鄉鎮農村的(de)(de)每一個(ge)角落，建立起(qi)新(xin)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)(bo)機制。在技(ji)術(shu)賦能的(de)(de)新(xin)媒(mei)體中(zhong)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)獲得了(le)更(geng)多的(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)再生(sheng)(sheng)產(chan)空間(jian)，在多方位(wei)的(de)(de)全(quan)新(xin)文(wen)化(hua)(hua)表達中(zhong)創造了(le)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)舞臺藝(yi)術(shu)之外的(de)(de)更(geng)大更(geng)廣泛的(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)圈層，實現(xian)著傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)文(wen)化(hua)(hua)在新(xin)時代的(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)賡續(xu)。

　　新(xin)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)空間重塑戲(xi)曲觀(guan)演(yan)(yan)(yan)關系。近(jin)年(nian)來(lai)(lai)(lai)，隨著沉(chen)浸式戲(xi)劇(ju)、環境實(shi)景演(yan)(yan)(yan)出等(deng)體(ti)驗型演(yan)(yan)(yan)藝(yi)形(xing)態(tai)的(de)出現，“沉(chen)浸式”一(yi)(yi)(yi)詞觀(guan)眾(zhong)(zhong)早(zao)已不(bu)陌生，并深得年(nian)輕人(ren)推(tui)崇。《新(xin)龍門客棧》正是(shi)突破戲(xi)曲“臺上演(yan)(yan)(yan)戲(xi)，臺下看(kan)戲(xi)”的(de)觀(guan)演(yan)(yan)(yan)關系限(xian)制，將舞臺與(yu)觀(guan)眾(zhong)(zhong)融(rong)為一(yi)(yi)(yi)體(ti)，靈(ling)活設置戲(xi)劇(ju)場(chang)(chang)景。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)穿梭于觀(guan)眾(zhong)(zhong)間，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)、道具近(jin)在(zai)咫尺(chi)，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)的(de)唱念(nian)做(zuo)打被(bei)盡收眼底。演(yan)(yan)(yan)出空間的(de)改變促進(jin)了觀(guan)演(yan)(yan)(yan)交流與(yu)互動，觀(guan)眾(zhong)(zhong)甚至可以置身于情(qing)節(jie)之中(zhong)，不(bu)同(tong)座位不(bu)同(tong)的(de)觀(guan)看(kan)角度、不(bu)同(tong)場(chang)(chang)次不(bu)同(tong)的(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)組合，為觀(guan)眾(zhong)(zhong)帶(dai)來(lai)(lai)(lai)了不(bu)同(tong)的(de)觀(guan)劇(ju)體(ti)驗，建立起(qi)一(yi)(yi)(yi)種全新(xin)的(de)觀(guan)演(yan)(yan)(yan)關系。從(cong)傳統的(de)觀(guan)看(kan)模式下解(jie)放(fang)出來(lai)(lai)(lai)，觀(guan)眾(zhong)(zhong)從(cong)被(bei)動觀(guan)看(kan)轉為主動參與(yu)，通過(guo)感官沉(chen)浸與(yu)交互體(ti)驗的(de)情(qing)景營(ying)造而實(shi)現，使(shi)個體(ti)在(zai)參與(yu)活動時獲得極大(da)的(de)愉悅與(yu)滿足，這正是(shi)體(ti)驗型經濟的(de)魅力(li)。

　　從劇(ju)場(chang)(chang)里的(de)(de)(de)單向(xiang)觀(guan)(guan)賞到沉浸式的(de)(de)(de)互(hu)動(dong)體(ti)驗，再到互(hu)聯網(wang)社(she)區(qu)和(he)(he)新(xin)(xin)媒體(ti)直(zhi)播(bo)互(hu)動(dong)，創作(zuo)者(zhe)、傳(chuan)(chuan)播(bo)者(zhe)、觀(guan)(guan)賞者(zhe)的(de)(de)(de)界線壁壘(lei)被(bei)打破重塑。戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)新(xin)(xin)演(yan)(yan)藝空間(jian)不(bu)但(dan)在劇(ju)場(chang)(chang)演(yan)(yan)藝形(xing)態中(zhong)不(bu)斷拓展，借助(zhu)新(xin)(xin)媒介(jie)其傳(chuan)(chuan)播(bo)語境也得(de)到拓寬。在全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)演(yan)(yan)關系中(zhong)，新(xin)(xin)媒介(jie)以便捷的(de)(de)(de)互(hu)動(dong)和(he)(he)無間(jian)的(de)(de)(de)時空，促(cu)進觀(guan)(guan)演(yan)(yan)雙方(fang)的(de)(de)(de)互(hu)動(dong)交流，迅速建立起觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)和(he)(he)演(yan)(yan)員間(jian)的(de)(de)(de)情感(gan)連接(jie)(jie)(jie)，在直(zhi)播(bo)間(jian)和(he)(he)視頻平(ping)臺中(zhong)，新(xin)(xin)一代的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)打破了(le)往(wang)昔線下戲(xi)(xi)迷的(de)(de)(de)身份局限，獲(huo)得(de)更為豐富多元(yuan)的(de)(de)(de)認同感(gan)和(he)(he)強烈(lie)的(de)(de)(de)歸宿意識。新(xin)(xin)一代的(de)(de)(de)青年觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)，盡(jin)管(guan)沒有戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)觀(guan)(guan)賞經驗積累，但(dan)有著更為包容和(he)(he)多元(yuan)的(de)(de)(de)審美趣味，對小(xiao)眾(zhong)(zhong)文(wen)化(hua)有著更廣泛(fan)的(de)(de)(de)接(jie)(jie)(jie)納能力，一旦(dan)認定便會主動(dong)進行(xing)“補(bu)課”和(he)(he)深挖。這些群體(ti)特性(xing)會讓他們以自己獨特的(de)(de)(de)方(fang)式在快手、B站、抖音、小(xiao)紅書、豆瓣等(deng)網(wang)站中(zhong)解讀和(he)(he)傳(chuan)(chuan)播(bo)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)，從被(bei)動(dong)接(jie)(jie)(jie)受者(zhe)變為自主傳(chuan)(chuan)播(bo)者(zhe)，形(xing)成了(le)獨特的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)文(wen)化(hua)社(she)區(qu)，為戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)二次傳(chuan)(chuan)播(bo)提(ti)供了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)路徑，也建構(gou)起全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)演(yan)(yan)關系。

　　長(chang)尾理論中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“頭部(bu)(bu)”是(shi)大部(bu)(bu)分人所(suo)(suo)關注的(de)(de)(de)(de)重點，“長(chang)尾”是(shi)份額(e)很小的(de)(de)(de)(de)市場(chang)。然而，“破圈(quan)”后(hou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)就真的(de)(de)(de)(de)火了嗎？能(neng)火多(duo)久？長(chang)尾效應是(shi)否能(neng)持續？戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)“頂流”小生陳麗(li)君參加綜(zong)藝節(jie)目《乘(cheng)風破浪的(de)(de)(de)(de)姐(jie)姐(jie)2024》后(hou)再次沖(chong)上熱搜(sou)，印證了戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)“破圈(quan)”所(suo)(suo)產生的(de)(de)(de)(de)“頭部(bu)(bu)”效應。但是(shi)，對于龐雜而盤(pan)根錯節(jie)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)行(xing)業(ye)而言，“頭部(bu)(bu)”只是(shi)露出(chu)水面的(de)(de)(de)(de)冰(bing)山(shan)一(yi)角，更多(duo)潛藏于基層(ceng)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)團(tuan)體(ti)和受眾(zhong)，卻是(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)市場(chang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)長(chang)尾。不難(nan)看到，在《新龍門客(ke)棧》一(yi)票(piao)難(nan)求的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，其(qi)他戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)不多(duo)的(de)(de)(de)(de)線(xian)下演(yan)出(chu)活動依(yi)舊(jiu)整體(ti)冷淡(dan)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)影視作品(pin)在院線(xian)中(zhong)依(yi)舊(jiu)排(pai)片量少、票(piao)房低，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)大盤(pan)似乎并沒(mei)有因頭部(bu)(bu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)頻頻“破圈(quan)”而得到提振。

　　不(bu)過(guo)(guo)，在網(wang)絡時代，正是在過(guo)(guo)往不(bu)被重視的(de)(de)(de)長尾(wei)市(shi)場，由于關注的(de)(de)(de)成本大大降低，長尾(wei)產生的(de)(de)(de)總體(ti)效(xiao)益(yi)甚(shen)(shen)至會超(chao)過(guo)(guo)頭部。在互聯網(wang)傳播(bo)(bo)中的(de)(de)(de)長尾(wei)是大眾傳播(bo)(bo)和小眾群體(ti)傳播(bo)(bo)并(bing)存，隨著小眾群體(ti)傳播(bo)(bo)地位日益(yi)上升，小眾群體(ti)的(de)(de)(de)傳播(bo)(bo)效(xiao)應可與大眾傳播(bo)(bo)相抗衡，甚(shen)(shen)至超(chao)過(guo)(guo)大眾傳播(bo)(bo)。戲曲“破圈”后長尾(wei)效(xiao)應能否持續，大家不(bu)妨拭目以(yi)待。

　　“破(po)(po)圈(quan)”，不只是(shi)(shi)傳(chuan)播手(shou)段的突破(po)(po)，也是(shi)(shi)本體承傳(chuan)的突破(po)(po)。“破(po)(po)圈(quan)”，是(shi)(shi)手(shou)段不是(shi)(shi)目的，是(shi)(shi)戲(xi)曲(qu)通過不斷拓(tuo)展新(xin)(xin)變，以(yi)完成(cheng)優秀傳(chuan)統(tong)文(wen)化精神命(ming)脈在當代和未來的傳(chuan)承發展。從線(xian)下演出(chu)的小眾到(dao)借助新(xin)(xin)媒介技術實現線(xian)上的長尾，戲(xi)曲(qu)正通過戲(xi)曲(qu)創作審美更新(xin)(xin)、戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)邊(bian)界(jie)拓(tuo)展、戲(xi)曲(qu)觀演關系重(zhong)塑，進行著優秀傳(chuan)統(tong)文(wen)化的創造性轉化和創新(xin)(xin)性發展，在當下展現出(chu)傳(chuan)統(tong)文(wen)化的時代生命(ming)力。（羅麗）