【百姓彩票首頁】丹青新象里的時代面龐——當代水墨人物畫的創作思考

2024-03-29 09:39:01

　　作者：吳昊（鞍(an)山(shan)師(shi)范學院(yuan)美(mei)術學院(yuan)教(jiao)授(shou)）

　　人物畫作為中國傳統水墨藝術中的丹青當代經典題材，其發展歷程充滿起伏與轉折。新象縱觀20世紀以來的時代水墨思考水墨人物畫創作，可謂風格多樣、面龐百家爭鳴，人物但其所描繪的創作百姓彩票首頁主題始終離不開現實社會與人民生活。時至當代，丹青當代藝術家們更是新象憑借對時代的敏銳洞察，以創新理念與匠心精神為水墨人物畫帶來新的時代水墨思考生機，使其在創作題材、面龐敘事方式、人物形式語言等諸多方面呈現出嶄新的創作面貌。許多新作、丹青當代佳作的新象涌現讓我們看到，當代水墨人物畫創作已然超越了對于人物形象的時代水墨思考簡單描摹，而成為一種展現民族風骨與精神境界的百姓彩票首頁載體(ti)，散發(fa)著(zhu)鮮明(ming)的時代(dai)氣(qi)息(xi)。

　　主題的(de)選取是繪畫創作的(de)首要(yao)(yao)步驟，是實(shi)現畫面內(nei)(nei)容(rong)與(yu)形式(shi)統一(yi)、引發觀眾情(qing)感共鳴的(de)前提(ti)基(ji)礎。同(tong)時，一(yi)件作品的(de)題材也是決定其社會影響(xiang)力和(he)歷(li)史(shi)價值的(de)重要(yao)(yao)因(yin)素(su)。在紛(fen)繁的(de)生活中挖掘創作主題，要(yao)(yao)求藝(yi)術家對社會現實(shi)、時代(dai)特征(zheng)、人民生活等進行透(tou)徹(che)地(di)剖析，而(er)后提(ti)煉典型形象，從而(er)實(shi)現思想內(nei)(nei)涵與(yu)審美表達(da)的(de)雙(shuang)重協(xie)奏。

　　在多元文化交流互鑒的今天，水墨人物畫的題材選取呈現出前所未有的深度與廣度。藝術家們或是百姓彩票大廳通過對(dui)時代楷(kai)模、人(ren)民(min)英雄、先進典型等形象(xiang)的(de)(de)描(miao)摹，宏觀寫(xie)照社會不(bu)(bu)同(tong)領域(yu)的(de)(de)發展(zhan)新貌，或是以(yi)(yi)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)中的(de)(de)諸多(duo)平凡人(ren)物為切入(ru)(ru)點，微觀展(zhan)現(xian)(xian)生(sheng)命個體的(de)(de)日常點滴與情(qing)感(gan)體驗。如彭(peng)華競的(de)(de)《元勛(xun)》生(sheng)動(dong)(dong)刻畫(hua)了鄧(deng)稼先、周光召、朱光亞等九位(wei)“兩彈(dan)一星”元勛(xun)形象(xiang)，莊嚴(yan)肅(su)穆又不(bu)(bu)乏筆墨(mo)之(zhi)靈動(dong)(dong)；孫春(chun)龍、張園(yuan)園(yuan)的(de)(de)《逐夢太(tai)空(kong)》將中國航天員(yuan)形象(xiang)與各(ge)類場景(jing)并置，墨(mo)色的(de)(de)疊(die)加、暈染(ran)營造出時空(kong)交錯之(zhi)感(gan)；崔宇的(de)(de)《多(duo)彩(cai)鏈接》通過對(dui)中外(wai)人(ren)物群像的(de)(de)塑造和科技元素的(de)(de)融入(ru)(ru)，展(zhan)現(xian)(xian)不(bu)(bu)同(tong)民(min)族、不(bu)(bu)同(tong)文化之(zhi)間的(de)(de)交流；孔紫的(de)(de)《雛鷹》以(yi)(yi)一群孩童作(zuo)為刻畫(hua)主體，述說著冰雪運動(dong)(dong)的(de)(de)獨特魅力(li)；龔志穎的(de)(de)《花(hua)樣年華·正(zheng)青春(chun)》則(ze)運用(yong)靈動(dong)(dong)的(de)(de)筆觸描(miao)繪(hui)了當代青年的(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)圖景(jing)，充滿青春(chun)朝氣與時尚質感(gan)。這些作(zuo)品不(bu)(bu)僅(jin)記錄下(xia)藝術(shu)家們(men)深入(ru)(ru)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)探(tan)索足跡，更彰顯出水墨(mo)語言(yan)對(dui)于不(bu)(bu)同(tong)主題的(de)(de)強大駕馭能力(li)。

　　在水(shui)墨人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)創(chuang)作中，敘事(shi)(shi)(shi)性表達是塑(su)造人(ren)物(wu)(wu)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)重要手段。經由畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)巧妙(miao)營造和(he)對于畫(hua)(hua)面元素的(de)(de)(de)(de)細(xi)致推敲，靜止(zhi)的(de)(de)(de)(de)圖像會產生(sheng)線(xian)性的(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)維度，有(you)限的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面亦承載(zai)了豐富的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)空(kong)(kong)間(jian)，從而(er)使人(ren)物(wu)(wu)形象(xiang)更(geng)為立(li)體飽滿(man)。如何(he)在畫(hua)(hua)中講好一(yi)個(ge)故事(shi)(shi)(shi)？蔡頻春(chun)和(he)何(he)邦輝的(de)(de)(de)(de)作品為我們(men)提供了范(fan)例。站臺上，高鐵列(lie)車(che)即(ji)將(jiang)啟程，一(yi)位(wei)身穿工作服、頭戴(dai)安全(quan)帽的(de)(de)(de)(de)建設者正透(tou)過車(che)窗與妻(qi)子道別，兩人(ren)只能通過手機訴說著依依惜別的(de)(de)(de)(de)話語，兩手隔(ge)著玻璃緊(jin)緊(jin)相印……蔡頻春(chun)在創(chuang)作《千山萬水(shui)一(yi)線(xian)連》時(shi)，并(bing)沒有(you)將(jiang)刻畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)重點放在人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)面部細(xi)節(jie)，而(er)是以豐富的(de)(de)(de)(de)場景設計和(he)人(ren)物(wu)(wu)細(xi)微的(de)(de)(de)(de)肢(zhi)體語言傳遞信(xin)息、烘托氛圍。何(he)邦輝的(de)(de)(de)(de)《盛(sheng)況(kuang)空(kong)(kong)前》表現了慶祝新中國成(cheng)立(li)七十周年之際，中外記者聚集報道重大活(huo)動(dong)的(de)(de)(de)(de)情境。畫(hua)(hua)家通過記者佩戴(dai)的(de)(de)(de)(de)證(zheng)件標識點明時(shi)間(jian)和(he)事(shi)(shi)(shi)件信(xin)息，并(bing)細(xi)致刻畫(hua)(hua)了眾(zhong)多(duo)人(ren)物(wu)(wu)或驚嘆(tan)或專注(zhu)的(de)(de)(de)(de)表情，情節(jie)上的(de)(de)(de)(de)留(liu)白設計不禁讓(rang)觀者猜(cai)想記者們(men)眼前的(de)(de)(de)(de)盛(sheng)況(kuang)，別具巧思，耐人(ren)尋味。

　　水墨人物畫(hua)(hua)的(de)敘事(shi)設計(ji)，首先需要(yao)畫(hua)(hua)家明確故(gu)(gu)事(shi)的(de)結構和(he)情感基(ji)調，在此基(ji)礎上規劃人物形象和(he)構圖(tu)形式(shi)，并(bing)設計(ji)出能夠傳遞關鍵信(xin)息的(de)人物、場景(jing)等元素，此后，還需持續(xu)不(bu)斷地調整各類(lei)要(yao)素與表現形式(shi)，直至它們(men)統一(yi)(yi)、協調，自然融(rong)于一(yi)(yi)畫(hua)(hua)。當觀(guan)眾駐足畫(hua)(hua)前，能夠通(tong)過(guo)發現藏在諸(zhu)多細節里(li)的(de)信(xin)息讀懂畫(hua)(hua)面故(gu)(gu)事(shi)，并(bing)充分發揮想象，讓(rang)情節得以延(yan)續(xu)，最終實現情感的(de)共(gong)鳴和(he)思(si)想的(de)啟迪。

　　當(dang)代(dai)(dai)(dai)水墨人物畫(hua)(hua)不僅是(shi)(shi)塑造(zao)人物形象(xiang)、講述(shu)時代(dai)(dai)(dai)故事的(de)(de)(de)載體，也是(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)積極(ji)探(tan)索(suo)繪畫(hua)(hua)新形式的(de)(de)(de)“試(shi)驗田”。形式語(yu)言是(shi)(shi)美術作(zuo)品向觀眾展(zhan)現其內在魅力的(de)(de)(de)有效手段。20世紀40年代(dai)(dai)(dai)，林風眠等先輩率先開(kai)啟了(le)現代(dai)(dai)(dai)意義(yi)上的(de)(de)(de)水墨探(tan)索(suo)實(shi)踐，此(ci)后，一代(dai)(dai)(dai)代(dai)(dai)(dai)藝術家(jia)在此(ci)基礎上不斷進行新的(de)(de)(de)嘗(chang)試(shi)，使(shi)水墨人物畫(hua)(hua)展(zhan)現出(chu)極(ji)富(fu)現代(dai)(dai)(dai)氣息和(he)實(shi)驗意味的(de)(de)(de)新風貌，形成了(le)百花(hua)齊放(fang)的(de)(de)(de)創作(zuo)格(ge)局。

　　試看宮瑞言的(de)(de)(de)(de)(de)《南海(hai)漁季》，作品(pin)(pin)(pin)描(miao)繪了(le)漁民們豐收(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)熱烈(lie)場面(mian)，重墨(mo)(mo)、大(da)筆觸(chu)塑(su)造的(de)(de)(de)(de)(de)山崖，留(liu)白處(chu)理的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)灘(tan)，以(yi)(yi)及淡墨(mo)(mo)鋪染、細筆勾勒的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)面(mian)，將畫(hua)面(mian)分割為三(san)大(da)部分，黑、白、灰(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)對比與(yu)(yu)筆觸(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)變(bian)化為作品(pin)(pin)(pin)帶來強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺張力，風格(ge)(ge)獨樹一幟。鄧天(tian)平的(de)(de)(de)(de)(de)《當(dang)畢加索(suo)“遇見”齊(qi)白石(shi)》以(yi)(yi)畢加索(suo)、齊(qi)白石(shi)和小(xiao)男(nan)孩為刻畫(hua)主(zhu)體，在(zai)背(bei)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理上，創(chuang)作者嘗試將中國傳統水墨(mo)(mo)與(yu)(yu)西(xi)方(fang)立體主(zhu)義風格(ge)(ge)相融合，以(yi)(yi)探(tan)討(tao)不同文(wen)化背(bei)景(jing)下藝術(shu)語(yu)言的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)性與(yu)(yu)差異。董(dong)雷的(de)(de)(de)(de)(de)《評話(hua)(hua)大(da)師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)十二個瞬(shun)(shun)間》將揚(yang)州評話(hua)(hua)大(da)師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)十二個表演瞬(shun)(shun)間進行組(zu)合呈現，并依照(zhao)評話(hua)(hua)故(gu)事(shi)情節的(de)(de)(de)(de)(de)排列將畫(hua)面(mian)背(bei)景(jing)處(chu)理為不同色(se)彩與(yu)(yu)灰(hui)(hui)度，以(yi)(yi)營(ying)造抑揚(yang)頓挫的(de)(de)(de)(de)(de)節奏感(gan)。鞏馥嶠的(de)(de)(de)(de)(de)《浣溪沙》描(miao)繪了(le)數個當(dang)代(dai)女(nv)性形象，為凸顯人(ren)物(wu)特有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)輕盈(ying)、靈動(dong)之感(gan)，藝術(shu)家在(zai)處(chu)理人(ren)物(wu)衣飾及背(bei)景(jing)時并未(wei)施以(yi)(yi)厚重色(se)彩，而(er)是(shi)盡量(liang)保留(liu)線條痕跡(ji)，僅(jin)塑(su)造微弱的(de)(de)(de)(de)(de)光影，追求如線性素描(miao)般的(de)(de)(de)(de)(de)通透風格(ge)(ge)，讓人(ren)耳目一新。眾多作品(pin)(pin)(pin)從(cong)觀(guan)念、構圖(tu)、材料(liao)、造型、筆墨(mo)(mo)等方(fang)面(mian)嘗試繪畫(hua)風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)新，那些極具個人(ren)特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)符號化語(yu)言有(you)(you)效拓展了(le)當(dang)代(dai)水墨(mo)(mo)人(ren)物(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)審美維(wei)度。

　　當下，水(shui)墨(mo)人物畫(hua)正朝著更加多元的(de)方向蓬勃發展，創作者們遵循中(zhong)國(guo)畫(hua)的(de)審美傳統(tong)，積極推進現實(shi)題(ti)材(cai)與筆墨(mo)創新(xin)(xin)(xin)的(de)融合(he)，探索民族性(xing)與現代(dai)性(xing)并重的(de)美學新(xin)(xin)(xin)語境。當代(dai)水(shui)墨(mo)人物畫(hua)的(de)創新(xin)(xin)(xin)需要(yao)藝(yi)術家們在(zai)堅守藝(yi)術理想、把握時(shi)代(dai)主題(ti)的(de)基礎(chu)上辛勤耕耘、反復實(shi)踐，在(zai)不斷突破自我的(de)過程中(zhong)賦(fu)予水(shui)墨(mo)人物畫(hua)以新(xin)(xin)(xin)的(de)美學內(nei)涵與時(shi)代(dai)氣象。

丹青新象里的時代面龐——當代水墨人物畫的創作思考