作者(zhe)：宋(song)寶(bao)珍（中(zhong)國藝(yi)術研(yan)究院(yuan)話劇(ju)研(yan)究所所長，話劇(ju)北京市文聯特約(yue)評論家）

　　近年來，老酒將影視作品改編成舞臺劇的館刻現象不斷涌現，如話劇《十字街頭》《覺醒年代》《英雄兒女》《家有九鳳》等。寫民這一方面說明好作品總有不斷被改編、眾抗被詮釋的悲壯百姓彩票紅空間，另一方面(mian)(mian)也證明(ming)了戲劇(ju)(ju)藝術(shu)具有的(de)(de)史(shi)詩凝練性(xing)(xing)和劇(ju)(ju)場性(xing)(xing)優勢。大(da)連(lian)話劇(ju)(ju)院近年來不斷探索(suo)跨媒介藝術(shu)改編，話劇(ju)(ju)推出(chu)的(de)(de)老(lao)酒(jiu)由46集電視劇(ju)(ju)《老(lao)酒(jiu)館》改編成(cheng)的(de)(de)同名話劇(ju)(ju)在劇(ju)(ju)場收到掌聲不斷。筆者認(ren)為，館刻(ke)其受到觀眾(zhong)認(ren)可和歡(huan)迎的(de)(de)寫(xie)民原因主要有三方面(mian)(mian)。

話劇《老酒館》劇照?資料圖片(pian)

　　一是以老酒館為固定場景，反映日常生活、悲壯市井風情，史詩在展現1931年至1945年關東地區波瀾壯闊的話劇抗日斗爭畫卷、贊揚中華民族不屈不撓的百姓彩票最新網址抗爭精神中，凸顯平民(min)視(shi)角。

　　在抗日戰爭時期，超過3500萬中華兒女在慘烈的抗日斗爭中英勇犧牲。老酒館的掌柜陳懷海在抗戰勝利后望著酒架子，孑然一身、感慨唏噓。面對著那些曾在酒館里喝酒的人再也不會回來的事實，他不禁悲從中來——酒館雖小，卻激蕩歷史風云，這里不僅有天縱豪情、醉酒當歌的賓客；還有風云際會、來去如風的抗聯戰士；也有酒館里的故人老北風、谷三妹、馬旅長、小棉襖等。百姓彩票怎么買一(yi)壇壇老酒(jiu)背(bei)后，是(shi)(shi)說不盡的(de)故事(shi)，是(shi)(shi)一(yi)個個曾經鮮活的(de)生(sheng)命。

　　生與死(si)向來是(shi)關乎人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)、境(jing)遇、價值和意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)命題。日(ri)(ri)本侵占(zhan)東北后，對中國人(ren)民(min)(min)展開殘酷殺(sha)戮(lu)。無論是(shi)陳(chen)(chen)懷(huai)海還是(shi)谷三妹，他(ta)們(men)都遭(zao)遇了(le)親人(ren)被殺(sha)害的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇。在(zai)(zai)日(ri)(ri)本殖民(min)(min)統(tong)治下(xia)，他(ta)們(men)既要勇(yong)敢地活下(xia)去(qu)，同時(shi)也始終保(bao)持(chi)(chi)著對敵斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勇(yong)氣和毅(yi)力(li)，保(bao)留著對民(min)(min)族和對個(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)尊心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅持(chi)(chi)。在(zai)(zai)老(lao)酒(jiu)館這個(ge)(ge)匯聚(ju)八方信息、各色人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞臺，仁(ren)義(yi)堅忍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳(chen)(chen)懷(huai)海結識了(le)寧(ning)為玉碎不為瓦(wa)全的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說書人(ren)方先生，保(bao)護了(le)殺(sha)死(si)日(ri)(ri)本憲兵(bing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“老(lao)北風”，勸(quan)說了(le)東北軍官馬旅長(chang)重回(hui)抗(kang)日(ri)(ri)戰場(chang)，痛斥了(le)粉飾偽滿洲國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)朝遺老(lao)那正(zheng)紅……該劇正(zheng)是(shi)通過(guo)在(zai)(zai)有限(xian)時(shi)空內展現一個(ge)(ge)個(ge)(ge)平民(min)(min)英雄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)人(ren)故事，歌頌(song)了(le)中國人(ren)民(min)(min)將個(ge)(ge)人(ren)命運(yun)與國家命運(yun)緊密聯系在(zai)(zai)一起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛國精神。

　　二是人物性格鮮明、生動(dong)、獨特。該劇刻畫出一群有血有肉、敢(gan)愛敢(gan)恨、重情義(yi)、有擔當的平民(min)英雄形象，強調(diao)人物性格成長與環境、命運的關系，展(zhan)現出中華民(min)族(zu)忠(zhong)孝(xiao)仁義(yi)的民(min)族(zu)精神。

　　陳懷(huai)海(hai)作為老酒館的掌柜(ju)，身懷(huai)民族大義(yi)。他(ta)得知谷(gu)三(san)(san)妹與抗(kang)聯(lian)組織關(guan)系密切，為其傳送情(qing)報，便暗中保護。他(ta)不(bu)顧個人安危，救護老北風(feng)和馬旅長等抗(kang)日好(hao)漢(han)。當谷(gu)三(san)(san)妹轟炸(zha)敵人彈(dan)藥庫，被(bei)敵人追捕(bu)時，他(ta)臨危不(bu)懼，以自己的機智和勇敢(gan)使谷(gu)三(san)(san)妹化(hua)險為夷。他(ta)明知女兒小棉襖投身抗(kang)日活動危險重重，還是把(ba)自己唯一的孩子(zi)奉獻(xian)給民族解放運動。陳懷(huai)海(hai)的身上帶著闖關(guan)東的山東農民的特(te)征，體(ti)現(xian)出他(ta)們仁義(yi)寬厚(hou)、能吃苦、講交情(qing)的精神特(te)質。

　　谷(gu)三(san)(san)妹身上則展現了關東女子(zi)的(de)豪放、熱情、善良、真誠。她的(de)性(xing)格可以(yi)剛烈(lie)如鐵，熱情如火(huo)，也可以(yi)柔情如水，沉穩如山。小棉襖與父親(qin)失散多年后又回(hui)到家(jia)庭，從任(ren)性(xing)潑(po)皮到被谷(gu)三(san)(san)妹的(de)抗敵行動鼓舞毅(yi)然參加抗敵斗爭、身擔民族大義(yi)，這一人物性(xing)格的(de)成長變化，展現出的(de)正是普通(tong)人在家(jia)國破碎的(de)時(shi)代背景(jing)下(xia)做出的(de)不凡(fan)選擇。

　　除了主角，該劇(ju)也注重(zhong)對(dui)次要角色的(de)(de)性(xing)格刻畫。喝醉了酒(jiu)要倒拔垂(chui)楊柳的(de)(de)趙老三(san)，每(mei)天都要走(zou)很(hen)長的(de)(de)路來(lai)酒(jiu)館(guan)、站著喝完二兩酒(jiu)的(de)(de)老二兩，僅憑(ping)三(san)寸不(bu)爛之舌、指天說(shuo)地(di)、讓鬼子(zi)氣(qi)恨交加的(de)(de)評書藝人(ren)方先生，表面(mian)上(shang)咋咋呼呼實際(ji)上(shang)對(dui)街坊暗(an)中保護的(de)(de)老警(jing)察，僅僅在(zai)酒(jiu)館(guan)里偶然(ran)露面(mian)、優雅端莊卻抑郁難平的(de)(de)婉容(rong)，以(yi)及那位(wei)在(zai)做(zuo)土匪還是做(zuo)抗聯戰士之間徘(pai)徊(huai)不(bu)定、最(zui)后走(zou)向抗敵前線英(ying)勇犧(xi)牲的(de)(de)馬旅長……他(ta)們的(de)(de)生活背景(jing)、性(xing)格特征、行為(wei)動機、生命軌跡各(ge)不(bu)相同，劇(ju)中對(dui)他(ta)們個(ge)性(xing)的(de)(de)塑(su)造起到了烘托(tuo)主題的(de)(de)作用(yong)。

　　三是善于(yu)構作懸(xuan)念、矛盾，較好運用了發現與突轉等編劇(ju)手段，戲劇(ju)敘事和故事展(zhan)開具有傳奇性。

　　將一部(bu)長(chang)(chang)篇電視劇(ju)改編成(cheng)兩(liang)個(ge)多小(xiao)時的(de)話劇(ju)并不(bu)(bu)是一件容易的(de)事，由此可見編劇(ju)黃維若(ruo)對于情(qing)(qing)節(jie)主線、重要(yao)場(chang)(chang)面、人(ren)(ren)物關系的(de)提煉和(he)加(jia)工深具藝術功力，并且匠心(xin)獨運。比(bi)如馬旅(lv)長(chang)(chang)帶著一群弟兄吃喝(he)之后無錢付(fu)賬，拿(na)出了手槍和(he)手榴彈，酒館伙計(ji)們也舉起(qi)了菜刀，此時陳懷海舉重若(ruo)輕，幾句誠懇的(de)言語就打(da)破了僵局；又(you)如小(xiao)棉襖(ao)看到父親(qin)身邊有個(ge)漂亮女人(ren)(ren)谷(gu)三妹，就想方設法刁難她，誰知幾個(ge)回合下來，小(xiao)棉襖(ao)已經臣(chen)服于谷(gu)三妹。全(quan)劇(ju)故(gu)事不(bu)(bu)疾不(bu)(bu)徐，娓(wei)娓(wei)道來。該劇(ju)在結構上類似于老舍(she)先生(sheng)的(de)《茶館》，以(yi)冰糖葫蘆(lu)式的(de)結構，在濃郁的(de)生(sheng)活氣息中(zhong)，追求一種只可意會的(de)意味，一種復雜人(ren)(ren)性(xing)的(de)生(sheng)命回響。廖(liao)向紅(hong)的(de)導演，既有場(chang)(chang)面壯闊(kuo)、恢宏大氣的(de)一面，也有抒(shu)情(qing)(qing)與寫意并重、溫婉與細(xi)膩共生(sheng)的(de)特性(xing)。劇(ju)中(zhong)轉臺不(bu)(bu)僅是空(kong)間變換的(de)必需，是人(ren)(ren)物活動的(de)場(chang)(chang)域，更是酒館與街市、個(ge)人(ren)(ren)與時代渾然一體的(de)社會氛圍的(de)表(biao)征。這些都給觀眾(zhong)留(liu)下了深刻(ke)印(yin)象。

　　《日(ri)(ri)報》（2024年02月28日(ri)(ri)?16版(ban)）