作者：衛　中

　　在移動互聯網所帶來的卷流量豎屏時代中，微短劇作為一種新興的微短網絡娛樂文化現象，迫切需要從追逐流量的劇何初期熱潮，逐漸轉向對內容深度與藝術品質的到卷深刻變革。根據第十一屆中國網絡視聽大會上發布的內容《中國網絡視聽發展研究報告（2024）》披露，2023年全年，卷流量百姓神彩票重(zhong)點網絡微(wei)短劇(ju)的(de)微(wei)短上線數量達(da)到(dao)了384部(bu)(bu)，相較(jiao)于2022年(nian)的(de)劇(ju)何172部(bu)(bu)，增長了一倍多。到(dao)卷同(tong)時觀(guan)眾群體也在擴(kuo)大，內容有39.9%的(de)卷流量觀(guan)眾愿(yuan)意為微(wei)短劇(ju)內容付(fu)費。

　　乘(cheng)風(feng)起(qi)飛的(de)微短(duan)微短(duan)劇(ju)隨著(zhu)行(xing)業快速(su)規模(mo)化和多樣(yang)化，觀眾(zhong)的(de)劇(ju)何期(qi)待也日益增長。業界人士認為，到卷微短(duan)劇(ju)創作(zuo)亟待一場由“卷流(liu)量(liang)”到“卷內容(rong)”的(de)內容(rong)蛻變，催生(sheng)更多具(ju)有(you)深度(du)、美感和正(zheng)能(neng)量(liang)的(de)微短(duan)劇(ju)作(zuo)品(pin)，它們不(bu)僅能(neng)夠(gou)觸動人心，更能(neng)引領(ling)社會風(feng)尚(shang)，成為新時代文化的(de)重要載體。

　　微短劇加快走向“微而不弱、百姓彩票官網登錄短而不淺”

　　投入低、見效快的微短劇市場經歷了過往魚龍混雜的無序擴張后，越來越多的業內人士逐漸認識到，唯有在內容上下足功夫，才能實現行業的可持續發展。快手文娛業務部劇情業務中心負責人于軻認為，微短劇的制作應當堅持“微而不弱、短而不淺”，追求品質化與精品化，打造出真正具有價值的百姓彩票最新網址微短劇作品。

　　近期播(bo)出的(de)古裝愛情(qing)題材(cai)的(de)微(wei)短劇(ju)《執筆》以(yi)其出色的(de)表現，不僅連續兩周榮登德塔(ta)文短劇(ju)景氣指(zhi)數周榜(bang)榜(bang)首(shou)，更以(yi)7.6的(de)網絡(luo)評分(fen)，打破(po)了(le)微(wei)短劇(ju)的(de)常(chang)規評分(fen)區間，實現了(le)流量與口碑(bei)的(de)雙(shuang)贏。盡管劇(ju)情(qing)轉折間仍有(you)些許生(sheng)(sheng)硬，但《執筆》在鏡(jing)頭(tou)質感、人物情(qing)感的(de)細膩刻畫以(yi)及劇(ju)情(qing)立(li)意等(deng)方(fang)面，都展(zhan)現了(le)微(wei)短劇(ju)所(suo)能觸(chu)及的(de)新高度，為行業(ye)展(zhan)示了(le)精品化與商業(ye)化的(de)和(he)諧共生(sheng)(sheng)潛力(li)。

　　微(wei)短(duan)劇的(de)(de)題材與(yu)類型正逐漸豐富，從(cong)古裝的(de)(de)傳統(tong)領域，到現(xian)實題材的(de)(de)深入(ru)挖掘，創作(zuo)者們開(kai)始注(zhu)重故事的(de)(de)質(zhi)感與(yu)精(jing)致的(de)(de)視(shi)聽表達。《大(da)過(guo)年的(de)(de)》通過(guo)個人成長的(de)(de)故事，反映了(le)(le)當代年輕(qing)人的(de)(de)婚戀觀念；《大(da)媽(ma)的(de)(de)世界(jie)賀歲篇(pian)》則從(cong)老年人的(de)(de)視(shi)角，聚焦(jiao)社會熱點；《拜托啦(la)奶(nai)奶(nai)》以(yi)動(dong)人的(de)(de)祖(zu)孫(sun)情(qing)，觸動(dong)了(le)(le)無數(shu)觀眾的(de)(de)心弦(xian)，在(zai)快(kuai)手短(duan)視(shi)頻平(ping)臺上(shang)累計播放量突破(po)10億。

　　隨(sui)著行業發展逐漸規模(mo)化(hua)和(he)(he)多樣(yang)化(hua)，微(wei)短(duan)劇所涉(she)及的題(ti)材、類型(xing)、背景(jing)等元素不(bu)斷擴(kuo)充，數量攀升(sheng)的同時各種主題(ti)和(he)(he)形式不(bu)斷在涌現。例如《大(da)王(wang)別(bie)慌張》從一群(qun)邊緣“小妖怪(guai)”的故(gu)(gu)事里弘揚(yang)積極樂觀向上的精(jing)神；《天涯小娘惹(re)》不(bu)僅通過新(xin)奇的故(gu)(gu)事設定讓觀眾了解(jie)娘惹(re)文化(hua)，還全景(jing)式收錄了新(xin)加(jia)坡當代(dai)標(biao)志性美景(jing)；《我回到17歲的理由》則填(tian)補了校園(yuan)題(ti)材微(wei)短(duan)劇稀缺的不(bu)足。

　　“短劇美學”走向深層次探索

　　微短劇的(de)美(mei)學(xue)(xue)探索也在持續深化。中國社會(hui)(hui)科學(xue)(xue)院新聞與傳播(bo)研(yan)究所研(yan)究員冷凇(song)提出，微短劇應當通過打造(zao)“短劇美(mei)學(xue)(xue)”，展現(xian)國風、國潮的(de)美(mei)學(xue)(xue)特質；同(tong)時他建(jian)議，微短劇在題(ti)材上要敢于觸碰社會(hui)(hui)的(de)痛點(dian)，表達青年一代不(bu)服輸的(de)精神與挑戰陳規的(de)勇敢心聲。

　　微(wei)(wei)短劇作(zuo)品(pin)如(ru)《東欄雪(xue)》在漫(man)天飄(piao)雪(xue)的(de)(de)背景(jing)下，以流暢的(de)(de)打(da)斗場面和唯美的(de)(de)場景(jing)，展現(xian)(xian)了獨(du)特的(de)(de)國(guo)風(feng)美感；此外還有《風(feng)月變(bian)》《虛顏》等多部(bu)情節密度高、反轉多、美學氛圍濃厚的(de)(de)微(wei)(wei)短劇作(zuo)品(pin)將(jiang)國(guo)風(feng)美學根植入人心(xin)。除國(guo)風(feng)之美外，國(guo)潮(chao)元(yuan)素也活躍于(yu)微(wei)(wei)短劇市場，如(ru)《錦月安(an)笙》展現(xian)(xian)了梨園行、曲藝行的(de)(de)堅守和傳承精神；《我是(shi)名(ming)角(jiao)兒》則把京劇和流行音樂混搭，將(jiang)戲曲題材融合胡同文化，展現(xian)(xian)傳統文化的(de)(de)時(shi)代繼承。

　　以(yi)往相當(dang)多數量的(de)微短(duan)劇以(yi)“扮豬吃虎”“龍王歸來”等爽點(dian)吸引觀眾(zhong)，但這(zhe)些套(tao)路(lu)幾乎都是(shi)脫離現實(shi)、生搬(ban)硬套(tao)、懸浮虛(xu)(xu)假(jia)，因而(er)長期被人詬病(bing)。在微短(duan)劇“脫虛(xu)(xu)向實(shi)”的(de)創(chuang)作(zuo)風向之(zhi)下，微短(duan)劇創(chuang)作(zuo)者(zhe)不(bu)妨直面現實(shi)甚至青年人共(gong)同(tong)的(de)痛點(dian)問(wen)題(ti)，比如在住房、教育、搬(ban)遷、家庭等等主(zhu)題(ti)下設計出叛(pan)逆、反轉式的(de)人物。冷凇認為，微短(duan)劇領(ling)域必將出現更多的(de)探索者(zhe)、外(wai)來者(zhe)和突破者(zhe)，“我們(men)提倡的(de)是(shi)正能量的(de)叛(pan)逆精神，其(qi)實(shi)就是(shi)不(bu)服輸的(de)精神”。（衛(wei)中）