進入3月，影力波#總要來趟南京吧#又要上熱搜了。影力波來南京的影力波理由很多，吃金陵美食，影力波打卡網紅景點之外，影力波逛劇院刷劇，影力波也是影(ying)力(li)波重要(yao)選項。揚(yang)子晚(wan)報/紫牛新(xin)聞記者從南京各(ge)大(da)劇院獲悉(xi)，影(ying)力(li)波演出市場即將迎來“繁(fan)花”期(qi)，影(ying)力(li)波多部重磅大(da)劇近期(qi)開票，影(ying)力(li)波搶購早鳥(niao)票的(de)影(ying)力(li)波百(bai)米長隊令(ling)人咋舌。

南京保利大劇(ju)院方面(mian)，影(ying)力波(bo)劉震云作品舞臺三部曲《一日(ri)三秋》《我不是影(ying)力波(bo)潘金(jin)蓮》《一句頂一萬句》3月中旬接連上(shang)演，月底劉燁(ye)主演的(de)影(ying)力波(bo)中文版(ban)《悲慘(can)世界》也(ye)要(yao)來。江蘇大劇(ju)院緊扣傳統文化，影(ying)力波(bo)除了原創民族舞劇(ju)《紅樓(lou)夢》，漢唐舞蹈劇(ju)場(chang)《俑Ⅲ》，上(shang)海京劇(ju)院新版(ban)《大唐貴妃》等都要(yao)上(shang)。所以，“春(chun)天(tian)的(de)第一部劇(ju)”，你(ni)選哪部？

揚子(zi)晚報/紫牛新聞記者 孔小(xiao)平(ping)

《一日三秋》《我不是潘金蓮》《一句頂一萬句》

劉震云作品舞臺三部曲打造“延津宇宙”

隨著(zhu)綜藝節目熱(re)播(bo)，“劉(liu)震(zhen)云熱(re)”從(cong)文學界、短(duan)視頻平臺(tai)一(yi)路蔓延(yan)至戲(xi)劇(ju)舞(wu)臺(tai)。三部劉(liu)震(zhen)云作品改(gai)編的話劇(ju)《一(yi)日三秋(qiu)》《我不是潘金蓮》《一(yi)句頂一(yi)萬句》，被劇(ju)迷(mi)稱(cheng)之為“延(yan)津宇(yu)宙”，即將(jiang)齊(qi)聚南(nan)京保利大劇(ju)院。

首先(xian)亮相的(de)《一(yi)(yi)日三秋》，由黃磊擔任藝術總監、丁一(yi)(yi)滕執導，該劇以陳明亮離開故鄉(xiang)延津(jin)打(da)拼，最終又(you)無奈回到(dao)(dao)延津(jin)重(zhong)整生活的(de)20年歷程展(zhan)開劇情，穿插著母親(qin)櫻桃因為一(yi)(yi)把韭菜上(shang)吊、父親(qin)陳長(chang)杰再婚(hun)遠赴他鄉(xiang)的(de)故事，民間傳說“花(hua)二娘”穿梭于延津(jin)人(ren)夢境(jing)中(zhong)討要笑話，構建了一(yi)(yi)部(bu)從夢境(jing)到(dao)(dao)現實(shi)、從他鄉(xiang)到(dao)(dao)故鄉(xiang)的(de)魔幻現實(shi)主義(yi)傳奇。

有劇迷表示，該劇的重要設定很亮眼：在延津待了三千年的“花二娘”喜歡去人的夢中討笑話，若做夢人講出笑話，花二娘便送一個柿子；若做夢人講不出笑話，便需背著花二娘去喝胡辣湯，而一(yi)旦(dan)背著花二娘(niang)，就會被花二娘(niang)壓死，因為她(ta)是(shi)一(yi)座山。“笑(xiao)(xiao)話(hua)”在這(zhe)里充滿了隱(yin)喻，似乎是(shi)一(yi)種面對人生的態度，若能笑(xiao)(xiao)對，而非(fei)嚴肅(su)，或許才(cai)可找到活路。

《一(yi)(yi)日(ri)三(san)秋》陣容(rong)強大，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)來自不同藝(yi)(yi)術領域，包括舞蹈演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)唐詩(shi)逸，音(yin)樂劇演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)徐(xu)均朔，話劇演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)李騰飛、張曄子、李奎，藝(yi)(yi)能(neng)(neng)人金廣發(fa)、戲曲演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)馮田、姜博等。導演(yan)(yan)(yan)丁(ding)一(yi)(yi)滕認為，“我覺得現(xian)在(zai)(zai)戲劇可能(neng)(neng)缺少(shao)的(de)就是(shi)這(zhe)樣一(yi)(yi)種(zhong)組(zu)合，就是(shi)真正從(cong)實際創(chuang)作(zuo)層面打通不同門(men)類(lei)藝(yi)(yi)術之間的(de)界線，將不同藝(yi)(yi)術門(men)類(lei)的(de)美學(xue)融合在(zai)(zai)一(yi)(yi)起，這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)很有意思的(de)創(chuang)新和突破。這(zhe)種(zhong)蒙太奇般的(de)組(zu)合和碰撞本身就是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)驚喜，創(chuang)作(zuo)中也帶給(gei)我很多刺激(ji)。”

隨后亮相(xiang)的(de)話(hua)劇《我不是潘金蓮(lian)》，不同于(yu)原著(zhu)小說和同名電影，話(hua)劇版在保留(liu)原著(zhu)深刻荒誕性(xing)與寶(bao)貴(gui)女性(xing)視角(jiao)的(de)同時(shi)，也讓傳(chuan)統(tong)戲曲形象與當代(dai)戲劇意象相(xiang)碰撞，饒(rao)富韻味。

值(zhi)得一提的(de)是(shi)(shi)，話劇《我不是(shi)(shi)潘金(jin)蓮》由實力(li)演(yan)員張(zhang)歆(xin)藝獨挑(tiao)大梁飾演(yan)農村婦(fu)女李(li)雪蓮。為呈現好角色，張(zhang)歆(xin)藝為人物設計了不少肢(zhi)體(ti)動作，將一個內(nei)心充滿(man)冤屈和悲憤的(de)女性(xing)二十年的(de)心路歷程外化在舞臺之上(shang)，震撼(han)觀眾(zhong)心靈。

最(zui)后上(shang)演(yan)的(de)話劇(ju)(ju)(ju)《一(yi)句頂一(yi)萬(wan)句》由牟森執導，以古希臘戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)歌隊完成了對原著部分內容的(de)流暢(chang)表達，創新的(de)形式曾一(yi)度引發(fa)熱議(yi)。小說(shuo)《一(yi)句頂一(yi)萬(wan)句》曾獲第八(ba)屆茅盾文學獎、中國(guo)小說(shuo)學會(hui)年會(hui)排名(ming)第一(yi)、《人民文學》長(chang)篇(pian)小說(shuo)最(zui)佳獎、《當代》長(chang)篇(pian)小說(shuo)論壇最(zui)佳獎等諸多榮譽，并被改編為(wei)電視劇(ju)(ju)(ju)和電影，被譽為(wei)是“中國(guo)的(de)《百(bai)年孤獨》”。這次在南京保(bao)利大劇(ju)(ju)(ju)院上(shang)演(yan)的(de)是明星(xing)版，將由實力派演(yan)員(yuan)李(li)光(guang)潔飾演(yan)楊(yang)百(bai)順。

時隔12年重回話劇舞臺

劉燁演繹冉·阿讓，全劇臺詞忠于原著

由法國讓(rang)·貝洛(luo)里(li)尼(ni)執(zhi)導、劉(liu)燁(ye)領銜主(zhu)(zhu)演的中文版舞臺(tai)劇(ju)《悲(bei)慘世界》月底壓軸登陸南京保利(li)大劇(ju)院。除了飾演男主(zhu)(zhu)角“冉·阿讓(rang)”的演員身份以外，演員劉(liu)燁(ye)還是該劇(ju)的監(jian)制(zhi)。而劉(liu)燁(ye)的妻子安(an)娜伊思·馬田則擔任該劇(ju)總制(zhi)作(zuo)人(ren)，這(zhe)是她第一次與劉(liu)燁(ye)進行(xing)戲劇(ju)方面的合作(zuo)。

該劇將原著中蘊(yun)含(han)的(de)“對(dui)人類(lei)苦難(nan)的(de)悲憫”“對(dui)人類(lei)進步的(de)期待(dai)”“對(dui)人性光輝(hui)的(de)信心”等內核和精髓傳遞給觀(guan)眾(zhong)。導(dao)演(yan)讓·貝(bei)洛(luo)里尼說：“《悲慘(can)世(shi)界(jie)》對(dui)于(yu)全世(shi)界(jie)都很重要，它(ta)是無國界(jie)的(de)、永恒的(de)。通過(guo)這部作品，每個人能(neng)從內心深處挖掘人性善(shan)良的(de)一面(mian)，或者相反。”

值得一提的(de)是，該(gai)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本完全取材自原著小說，沒有增加或改寫一句(ju)話，保留其中的(de)整(zheng)段敘述和對(dui)白，也保存了作者與讀者之間的(de)直接對(dui)話關系，并且(qie)融入了音樂劇(ju)(ju)的(de)元素。

演員方面，劉(liu)燁時(shi)隔12年重(zhong)回話劇舞臺，演繹(yi)劇中(zhong)男(nan)主(zhu)角(jiao)冉·阿讓一角(jiao)。在(zai)(zai)210分(fen)鐘的演出(chu)中(zhong)，劉(liu)燁戲份很重(zhong)，整(zheng)部劇中(zhong)，劉(liu)燁只有20分(fen)鐘不在(zai)(zai)臺上(shang)。而且他還將獻唱劇中(zhong)的其中(zhong)一首(shou)歌《巴黎(li)在(zai)(zai)戰栗》，“是(shi)有經歷、有生命的一個男(nan)聲(sheng)”。

為了這個(ge)角色(se)，劉(liu)燁(ye)(ye)推掉(diao)了近半年(nian)的工(gong)作，全身心(xin)投(tou)入到對這個(ge)角色(se)的塑造(zao)當中。劉(liu)燁(ye)(ye)妻子、該劇總制(zhi)作人安(an)娜(na)透露，劉(liu)燁(ye)(ye)每(mei)天(tian)早(zao)上最晚(wan)五點起(qi)床，背臺詞(ci)、自我加(jia)練。

劉(liu)燁(ye)在(zai)此前的(de)采訪中(zhong)表示， 開場就要說八頁紙的(de)臺(tai)詞，背臺(tai)詞的(de)能力(li)是其(qi)次(ci)，更重(zhong)要的(de)是表演(yan)能力(li)，“八頁紙里要讓(rang)觀眾一直看(kan)著(zhu)你(ni)”。不(bu)過(guo)劉(liu)燁(ye)喜歡這(zhe)種挑戰，“話(hua)劇演(yan)出(chu)和(he)影視演(yan)出(chu)完全兩回事(shi)，你(ni)在(zai)這(zhe)么大舞臺(tai)上面(mian)對那么多觀眾，靠(kao)你(ni)一個人(ren)的(de)聲音和(he)表演(yan)把大家(jia)目光全抓過(guo)來，傳(chuan)達出(chu)很(hen)明確的(de)意思，這(zhe)個是讓(rang)人(ren)很(hen)興(xing)奮的(de)事(shi)。”

看不夠的“長安”，南京將迎來兩場

京劇《大唐貴妃》和漢唐舞蹈劇場《俑Ⅲ》

龍年春晚(wan)做足(zu)傳統文化的文章，《年錦》《山河詩長安》等帶給觀眾的后勁很大(da)(da)，江蘇大(da)(da)劇院在3月(yue)將有(you)兩場有(you)關“長安”的演出(chu)，即(ji)上海京劇院新(xin)版京劇《大(da)(da)唐貴(gui)妃(fei)》和漢唐舞蹈劇場《俑Ⅲ》。

京劇(ju)《大唐(tang)貴(gui)妃》將演(yan)繹千古(gu)絕戀，再現大唐(tang)風華，梅派大青衣史依弘(hong)領銜主演(yan)楊貴(gui)妃。隨(sui)著電視劇(ju)《繁花》熱播，很(hen)多人對史依弘(hong)已有所了解，劇(ju)中葛老師的(de)(de)“單相思大樓”臥(wo)虎藏龍，每(mei)天唱戲的(de)(de)史老師正是史依弘(hong)本尊。

史(shi)(shi)書(shu)的(de)(de)文字(zi)始(shi)終無法(fa)完全還原(yuan)真實的(de)(de)歷史(shi)(shi)，因此給予(yu)我們無限的(de)(de)想象空(kong)間，青年編導田湉的(de)(de)《俑》系列(lie)便是對(dui)古代歷史(shi)(shi)文化的(de)(de)想象，將(jiang)呈現古代人的(de)(de)生(sheng)活。《俑Ⅲ》將(jiang)結(jie)合傳統與現代，帶給觀眾(zhong)不(bu)一樣的(de)(de)漢(han)唐舞臺。

據悉，《俑(yong)》系列前兩部(bu)中很多(duo)動作源于漢代、唐代的舞(wu)俑(yong)形(xing)象，而《俑(yong)Ⅲ》則將(jiang)視野放置于中國(guo)古代歷史(shi)名(ming)畫(hua)中，各段落(luo)獨(du)立成章，由《簪花》《唐樂宮(gong)圖》《胡服美人圖》《蹲蹲舞(wu)我》《塞外(wai)》《行吟圖》《穿深衣的貴(gui)族(zu)1-2》等不同(tong)舞(wu)段組成。“小垂手后柳無力，斜曳裾(ju)時云(yun)欲生”“凝(ning)眄嬌不移，往往度繁節”“鵝(e)黃剪出小花鈿，綴(zhui)上芳枝(zhi)色轉鮮”這些來自古代詩畫(hua)的唯美意(yi)向(xiang)，都將(jiang)在《俑(yong)Ⅲ》的舞(wu)臺上得以(yi)重現。

一(yi)件件文物、一(yi)幅幅古畫被賦予了(le)生命(ming)，在舞(wu)(wu)(wu)臺上變得靈動(dong)起來(lai)(lai)。觀眾不(bu)僅看(kan)(kan)得到(dao)過去、原(yuan)本、傳統，也看(kan)(kan)得到(dao)霓虹(hong)、實驗、光(guang)影，肢(zhi)體在未來(lai)(lai)感的(de)(de)空間中奇妙碰撞。作品不(bu)同于追求“復現”古舞(wu)(wu)(wu)原(yuan)貌，而是編(bian)導在學者視角下投(tou)身創(chuang)作實踐的(de)(de)不(bu)凡嘗(chang)試——嘗(chang)試建構一(yi)種具(ju)備文化底蘊與歷史感的(de)(de)身體美學，觀眾如同身置于博(bo)物館，通過移動(dong)視角以觀舞(wu)(wu)(wu)俑之美。

另(ling)外，婦女節將至，南京民(min)族樂(le)團國風音樂(le)會(hui)也將上演，這次還推出了(le)“漢服活動(dong)”，如果穿漢服到現場聽音樂(le)會(hui)，將獲贈(zeng)神秘禮物。此(ci)次音樂(le)會(hui)策劃(hua)了(le)融合式的舞臺演繹，更有9000年(nian)古龠(yue)新曲《西江月》世界首演，以多元民(min)族之聲帶領(ling)觀眾穿越古今(jin)，全方位展示中(zhong)國樂(le)器(qi)之美、音律之美。

校對 盛媛媛