春(chun)節檔(dang)，北(bei)京(jing)北(bei)京(jing)人(ren)藝小劇場(chang)作品《我可憐的(de)人(ren)藝馬拉特》在(zai)北(bei)京(jing)人(ren)藝實驗劇場(chang)再次上(shang)演(yan)。這部充滿青春(chun)與成長(chang)色彩的(de)小劇作品將與觀眾一起(qi)度過(guo)新(xin)春(chun)佳節，本輪演(yan)出將持續到2月19日。場(chang)春(chun)

《我可憐的節檔馬拉特》出自著名劇作家阿爾布卓夫之手，講述三個青年人在戰火中相遇、上演分離、可憐重逢的拉特浪漫故事。雖然是憂傷戰爭背景，但作品又聚焦現實，中探既有對人生的討幸哲學思考，又有青年人追逐理想的北京熱情力量，探討在不同生活境遇中如何找到和認識真正的人藝自己。導演(yan)林(lin)叢以(yi)細膩的小(xiao)劇手法，將這樣的場春主(zhu)題進(jin)行了(le)浪漫而溫暖的詮(quan)釋，“我們(men)都是可憐的馬拉特，讓我們(men)勇(yong)敢生活，別怕成為幸福的人。”

三位青年演員也伴隨角色實現成長，進(jin)入第四輪演(yan)(yan)(yan)出(chu)，他們給自(zi)己定了一(yi)個目標——讓(rang)觀(guan)眾看(kan)到不一(yi)樣的自(zi)己。“演(yan)(yan)(yan)出(chu)思想和理解”是導演(yan)(yan)(yan)林叢(cong)給演(yan)(yan)(yan)員們提(ti)出(chu)的要(yao)求(qiu)。幾位演(yan)(yan)(yan)員們從(cong)不同角度，去不斷思考和打磨，讓(rang)觀(guan)眾在這(zhe)一(yi)輪演(yan)(yan)(yan)出(chu)中繼續看(kan)到他們的提(ti)升。

飾(shi)演馬拉特(te)的(de)王佳駿努力從臺詞上挖掘更(geng)多內涵，將(jiang)自己(ji)對生活(huo)的(de)感(gan)受(shou)融入其中(zhong)，力圖讓這一人(ren)物(wu)產生更(geng)多可能(neng)性。飾(shi)演麗(li)卡的(de)陳紅旭則將(jiang)克服“熟(shu)悉(xi)感(gan)”作(zuo)為這一輪演出的(de)重點，在(zai)她看(kan)來，劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)物(wu)的(de)陌(mo)生感(gan)和疏離(li)感(gan)，需要(yao)演員去不(bu)斷尋找，不(bu)能(neng)因為彼此之間(jian)的(de)熟(shu)悉(xi)，而失去劇(ju)(ju)中(zhong)表(biao)達的(de)感(gan)覺(jue)。飾(shi)演列(lie)昂(ang)尼吉(ji)克的(de)石云(yun)鵬(peng)在(zai)豐(feng)富(fu)情感(gan)上下功夫，尤其劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)物(wu)年齡在(zai)不(bu)斷增長(chang)，他也在(zai)用更(geng)成熟(shu)的(de)表(biao)達，讓劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)物(wu)色彩更(geng)加(jia)細(xi)膩豐(feng)富(fu)。

具(ju)有(you)沖擊力(li)的(de)炮火(huo)聲，從上傾瀉而下的(de)流(liu)(liu)沙，配合暖(nuan)色的(de)燈光(guang)，舞臺上無(wu)處不流(liu)(liu)淌著詩(shi)意的(de)浪(lang)漫。劇(ju)場(chang)空間也是該劇(ju)的(de)一大特色——一改傳統的(de)觀(guan)眾席與(yu)(yu)表演(yan)區，觀(guan)眾通過(guo)戲中客廳(ting)的(de)門進入劇(ju)場(chang)里，整個(ge)劇(ju)場(chang)被處理成封閉空間，演(yan)員在(zai)(zai)屋子中間，觀(guan)眾在(zai)(zai)舞臺兩(liang)側對面而坐，與(yu)(yu)劇(ju)中人被“包裹”在(zai)(zai)同(tong)一空間，參(can)與(yu)(yu)到劇(ju)中的(de)情境內，一同(tong)思考(kao)生活的(de)問題。（新(xin)民晚報(bao)駐京記者 趙玥）