精心準備兩年(nian)多，百(bai)年(nian)2023年(nian)9月28日(ri)至10月1日(ri)，史記原創華(hua)人(ren)歷史音樂(le)劇(ju)《唐人(ren)街(jie)木匠(jiang)》在澳大(da)利亞墨爾(er)本成功(gong)上演。百(bai)年(nian)“這是史記一個專(zhuan)屬墨爾(er)本華(hua)人(ren)的奮斗故事。”該音樂(le)劇(ju)制作(zuo)團隊(dui)表示。百(bai)年(nian)

　　《唐人街木匠》二(er)〇二(er)三年九月二(er)十八日首(shou)演劇照，主人公們在澳大利亞共度中秋。百年受訪者(zhe)供圖(tu)

　　聚焦木匠故事

　　《唐(tang)人街(jie)木(mu)(mu)匠》的(de)史(shi)(shi)記(ji)故事舞臺是19世紀末20世紀初的(de)墨爾本唐(tang)人街(jie)。一個名叫阿陳(chen)的(de)百年廣東青(qing)年漂洋過海(hai)，抵(di)達(da)澳大利亞(ya)墨爾本，史(shi)(shi)記(ji)在老師(shi)傅阿木(mu)(mu)的(de)百年教導下，克服重重困難，史(shi)(shi)記(ji)最終成為一名優秀的(de)百年木(mu)(mu)匠，創造了自己的(de)史(shi)(shi)記(ji)金字招牌。

　　創作者李俊彬介紹，百年該劇的靈感來自一部紀錄片。紀錄片記載了一段鮮為人知的墨爾本華人史。百年前來到墨爾本的華人們(men)，受到了不公正的對待，但他(ta)們(men)沒有選擇(ze)忍氣吞聲，而是團(tuan)結在一起進行斗爭(zheng)，要求獲得(de)他(ta)們(men)應得(de)的權益。

　　“這(zhe)可能和大(da)家平時聽到的(de)(de)華(hua)人(ren)故(gu)事不太一(yi)樣。”劇中的(de)(de)揚琴演奏者劉冰瑤說。制作團隊里也有墨爾本華(hua)人(ren)，他們(men)被(bei)這(zhe)段(duan)歷(li)史(shi)深(shen)(shen)深(shen)(shen)打動，便選(xuan)擇木匠為(wei)(wei)主人(ren)公，以堅(jian)韌和團結為(wei)(wei)主題，演繹(yi)了一(yi)段(duan)百(bai)年前的(de)(de)華(hua)人(ren)故(gu)事。

　　為了更好地塑造木匠的形象，除了上述紀錄片，他們還參考了其他資料。主人公阿陳的塑造參考了幾個不同的歷史人物，阿陳和其妻阿梅的愛情故事取材于一對歷史上的華人情侶，潘如和唐福。潘如和唐福曾居住在一個小(xiao)鎮。“我們到那個小(xiao)鎮，獲得一些(xie)其他(ta)的(de)故(gu)事，又把故(gu)事整(zheng)理(li)出來(lai)。”制作團隊(dui)為寫好木匠故(gu)事進行了大(da)量的(de)調查和整(zheng)理(li)工(gong)作。

　　“我們(men)只(zhi)是聚焦在唐人(ren)街木匠的故事(shi)(shi)上，實際上澳大利亞華(hua)人(ren)的歷史(shi)故事(shi)(shi)是很精彩的。”李俊彬說。他感慨，歷史(shi)上，華(hua)人(ren)先輩(bei)從(cong)事(shi)(shi)各種職業，遭遇艱(jian)難險阻，但他們(men)總能(neng)找到辦法戰勝困難，這(zhe)足見他們(men)的聰明和頑強。

　　“木匠(jiang)真的(de)只是整個(ge)澳大利亞華人(ren)(ren)(ren)(ren)歷史中非(fei)常(chang)小的(de)一個(ge)縮影。”同時(shi)負責(ze)宣發工作的(de)劉(liu)冰瑤介紹，《唐人(ren)(ren)(ren)(ren)街木匠(jiang)》海(hai)報(bao)的(de)插圖(tu)選自湖南籍藝術家莫湘怡創(chuang)作的(de)《華人(ren)(ren)(ren)(ren)歷史畫卷(juan)》。這(zhe)幅畫卷(juan)長達50米，描(miao)繪(hui)了兩個(ge)世紀以來(lai)華人(ren)(ren)(ren)(ren)移民的(de)生(sheng)活圖(tu)景，木匠(jiang)只是其中的(de)一部分。

　　制(zhi)作團隊(dui)希望能帶領觀眾(zhong)回到(dao)那個年代(dai)。演出結束(shu)后，他們(men)開(kai)始在社(she)交(jiao)平臺推出“音(yin)樂劇(ju)里的(de)歷史(shi)(shi)”欄目，讓更多人能夠了解這段歷史(shi)(shi)。

　　融入中式元素

　　琴弓(gong)拉響，笛聲(sheng)蕭(xiao)蕭(xiao)，琴弦震顫(zhan)，樂(le)音(yin)回(hui)蕩。二胡(hu)、竹(zhu)笛、古箏、揚琴……這些中國(guo)傳統樂(le)器被制作團隊巧(qiao)妙(miao)地融入了音(yin)樂(le)劇(ju)舞臺。雖然故事發生在(zai)海外，但這部講述華人故事的音(yin)樂(le)劇(ju)仍然充(chong)滿了中國(guo)元(yuan)素。

　　考慮到主人公阿陳(chen)來自廣(guang)東，他(ta)們特(te)意(yi)在配(pei)樂中(zhong)加入了(le)廣(guang)東元(yuan)素。該劇采用了(le)一些有廣(guang)東特(te)色的(de)曲目和音樂風格，更好地營造了(le)劇中(zhong)的(de)氛圍。在婚禮片段(duan)中(zhong)，他(ta)們使(shi)用了(le)中(zhong)國民樂《喜洋洋》的(de)曲調(diao)。

　　“這是一個(ge)合作的(de)過程(cheng)。演(yan)奏中，樂(le)手有很(hen)大的(de)自由度，去(qu)加入自己的(de)理解(jie)和詮釋。”劉冰瑤回憶起排練的(de)情景(jing)時說(shuo)道(dao)，吹簫的(de)樂(le)手每一場(chang)表演(yan)都會即興演(yan)奏出不一樣(yang)的(de)內容。這種合作式(shi)的(de)演(yan)出方式(shi)也有助(zhu)于(yu)更好地展現中式(shi)樂(le)器(qi)之(zhi)美。

　　除了(le)配樂，劇(ju)中(zhong)還有許多部分加入了(le)廣東元素。雖然大部分臺(tai)詞(ci)是英文，但一(yi)些非常重要的臺(tai)詞(ci)使用(yong)了(le)粵語。劇(ju)中(zhong)還出現了(le)廣式美食，如叉燒和燒賣。

　　“我們的三個主(zhu)角都不是廣(guang)(guang)東人。”因此，從第一(yi)次排練開始，李俊彬就讓演(yan)(yan)員們學(xue)習如何流利地講粵(yue)語。演(yan)(yan)員們“當(dang)然也下了苦功(gong)，畢(bi)竟(jing)學(xue)廣(guang)(guang)東話真的不容(rong)易”。

　　粵(yue)語(yu)有更多的(de)(de)音(yin)調變化(hua)。劉冰瑤回憶說，劇中的(de)(de)粵(yue)語(yu)臺詞插(cha)入在(zai)歌(ge)曲(qu)中，演員們都是歌(ge)手，所以他們自然(ran)(ran)而(er)(er)然(ran)(ran)地想要加(jia)入一些(xie)旋(xuan)律。然(ran)(ran)而(er)(er)，一旦加(jia)入旋(xuan)律后，粵(yue)語(yu)的(de)(de)音(yin)調又完(wan)全不同了(le)(le)。“好幾個人幫助演員學(xue)粵(yue)語(yu)的(de)(de)音(yin)調。本來學(xue)得差(cha)不多準了(le)(le)，結(jie)果(guo)一把臺詞帶(dai)入歌(ge)曲(qu)中，他們又一下子跑調了(le)(le)。”

　　演(yan)員們還采用各種(zhong)方法沉浸式地體驗廣(guang)東文化。他們的工作餐變成了叉(cha)燒(shao)飯(fan)等廣(guang)東美食。“劇里也有(you)一(yi)句(ju)臺詞(ci)，‘我剛(gang)剛(gang)吃了叉(cha)燒(shao)飯(fan)’。其實演(yan)員自己確實是(shi)剛(gang)剛(gang)吃了叉(cha)燒(shao)飯(fan)。”他們盡可(ke)能地體驗廣(guang)東獨(du)特的衣食住行，以便更生動地演(yan)繹劇中(zhong)的廣(guang)東人形象。

　　走向更大舞臺

　　從2021年(nian)(nian)7月開始準備，到2023年(nian)(nian)9月底正(zheng)式演(yan)出(chu)，制作團隊傾注了兩(liang)年(nian)(nian)多的心血，共(gong)譜寫樂曲15首，來打造這部音(yin)樂劇，最終得以在舞臺(tai)上(shang)呈現(xian)兩(liang)個小時(shi)的精彩表演(yan)。觀眾的積(ji)極反饋，讓他(ta)們(men)看到自己的努力沒(mei)有(you)白費。

　　“很多(duo)觀眾還(huan)是(shi)很驚訝(ya)的(de)，他(ta)(ta)們(men)(men)不(bu)知道(dao)有(you)這(zhe)(zhe)一(yi)段歷史。有(you)一(yi)些人則(ze)產(chan)生(sheng)(sheng)了(le)強烈共(gong)鳴，他(ta)(ta)們(men)(men)覺得，雖然(ran)這(zhe)(zhe)是(shi)百年(nian)前的(de)故(gu)(gu)事，但其實還(huan)有(you)類似的(de)故(gu)(gu)事在(zai)發生(sheng)(sheng)。”劉冰(bing)瑤難以忘(wang)記被(bei)觀眾肯定的(de)喜(xi)悅，“一(yi)場演出結束之(zhi)后，有(you)一(yi)名觀眾跟我們(men)(men)說他(ta)(ta)全程邊看邊擦(ca)眼(yan)淚。他(ta)(ta)覺得這(zhe)(zhe)部(bu)劇的(de)每(mei)一(yi)場都是(shi)在(zai)講他(ta)(ta)自己(ji)的(de)故(gu)(gu)事。會(hui)有(you)一(yi)些人在(zai)這(zhe)(zhe)個故(gu)(gu)事里看到他(ta)(ta)們(men)(men)自己(ji)，這(zhe)(zhe)是(shi)我們(men)(men)覺得特別(bie)感動的(de)地方。”

　　許多(duo)觀(guan)眾透過歷(li)史開始思考(kao)現在，這也是制(zhi)作團隊(dui)所期望達到的(de)效果。李(li)俊彬(bin)曾考(kao)慮為(wei)(wei)(wei)《唐人街木(mu)匠》寫一個(ge)皆大歡喜的(de)結局，但最終他放棄了這個(ge)想法。“因為(wei)(wei)(wei)歷(li)史就是這么沉重(zhong)，你不能(neng)夠為(wei)(wei)(wei)了好結局去改寫歷(li)史。”

　　然而，未來是(shi)(shi)可以(yi)改變的。音樂劇的最后一(yi)首歌叫《接下來就靠我(wo)們了》。這不(bu)僅(jin)是(shi)(shi)百年(nian)前主人公對同胞(bao)們的激勵，也是(shi)(shi)制(zhi)作團隊的心聲。

　　有(you)(you)了觀眾(zhong)，有(you)(you)了反饋(kui)，李俊彬希望進一(yi)步完善這部(bu)劇。他認為情節的(de)發展和(he)情緒的(de)表達都還有(you)(you)進步的(de)空間(jian)，他想投入更多時間(jian)和(he)精(jing)力來實(shi)現(xian)這一(yi)目標。

　　在2023年10月1日的(de)演(yan)出(chu)結束(shu)后，他們(men)受邀出(chu)席(xi)了澳華博物館中秋慶典，將樂(le)聲帶給更(geng)多人。這(zhe)并(bing)不是結束(shu)，越來越多的(de)相關人士看到了《唐(tang)人街(jie)木(mu)匠》并(bing)產生興趣(qu)。制作團隊自身也在積極尋求合作，與一些具(ju)有影響力的(de)制作人取(qu)得(de)聯系。他們(men)希望(wang)盡快(kuai)完成劇(ju)本修改，走向(xiang)更(geng)大的(de)舞(wu)臺，將這(zhe)部劇(ju)呈(cheng)現給更(geng)廣大的(de)觀眾。

　　李俊彬計(ji)劃通過音樂劇(ju)來展(zhan)現更多(duo)主(zhu)題。他(ta)提到(dao)，接下(xia)來他(ta)會考慮與一位(wei)學者合作(zuo)。這位(wei)學者多(duo)年來一直致力于(yu)研究潘如和唐(tang)福(fu)的故事。李俊彬計(ji)劃以(yi)唐(tang)福(fu)為原型，去創作(zuo)女主(zhu)人(ren)公的故事，“就像(xiang)是一個續(xu)集”。