作者：李夢馨

　　最近兩部古偶劇的古偶登場，讓沉寂的劇何國產劇賽道再度熱鬧起來。《花間令》靠著別具一格的克服人物設定引發了二創熱潮，《與鳳行》則憑借極具市場號召力的依賴主創演員班底，剛開播就熱度飆升，古偶躋身平臺爆款俱樂部。劇何百姓彩票首頁

　　然(ran)而，克服開頭的(de)依賴美好沒能左(zuo)右后(hou)續走勢，前者因(yin)為“換臉(lian)”劇(ju)情(qing)更換主(zhu)演，古(gu)偶導致觀眾出戲、劇(ju)何很快(kuai)棄劇(ju)，克服后(hou)者由趙麗穎和林更新這對闊別已久的(de)依賴熒幕組合點燃的(de)追劇(ju)情(qing)懷(huai)也沒能持續太(tai)久，反而因(yin)演員(yuan)年齡(ling)過大招來“中年古(gu)偶”、古(gu)偶審(shen)美疲勞之(zhi)類的(de)劇(ju)何吐槽。

　　古偶劇是克服百姓彩票首頁國產劇中極具特色的一種類型劇，網文領域常年積累的IP富礦，能夠保證持續不斷的劇本來源。“流量演員＋網文大IP”的組合，也被市場驗證為成功率頗高的流量密碼。在近些年正片有效播放前十的劇中，古偶劇幾乎占據了半壁江山，如2022年播出的百姓彩票大廳《夢華錄》《星(xing)漢燦爛(lan)》《沉香如屑》《蒼蘭訣》，2023年播(bo)出的《長(chang)相思第一季》《長(chang)月燼明(ming)》《長(chang)風渡(du)》等。古(gu)偶劇領域時常爆款頻(pin)出，即(ji)便一部劇作口碑不佳，但由(you)于IP的自帶熱(re)度和流量明(ming)星(xing)的參與也往(wang)往(wang)比其(qi)他類(lei)型劇更容易引發(fa)話題熱(re)度。

　　家底厚實的古(gu)偶劇(ju)，至今仍是影視公(gong)司和(he)平(ping)臺方垂青的類型劇(ju)，也(ye)有大批書(shu)粉(fen)(fen)、演員粉(fen)(fen)和(he)劇(ju)粉(fen)(fen)愿意為之買單。但(dan)像(xiang)《花間令》《與鳳(feng)行》等古(gu)偶劇(ju)“高開低(di)走(zou)”的頻(pin)頻(pin)上演，也(ye)敲響了(le)警(jing)鐘(zhong)——如(ru)何克(ke)服路(lu)徑依賴，擺脫審美疲(pi)勞成了(le)眼下古(gu)偶劇(ju)不(bu)得不(bu)考慮的問題(ti)。

　　如果(guo)拋開熱度的(de)單一衡量維度，我們會發現叫(jiao)好又叫(jiao)座的(de)古(gu)偶(ou)劇(ju)(ju)其實乏善可陳(chen)。古(gu)偶(ou)劇(ju)(ju)對流(liu)量明星和網(wang)文IP的(de)依賴，實質上是對爆(bao)款效應(ying)的(de)依賴。這(zhe)使后來者在選(xuan)(xuan)擇(ze)IP和演員時往(wang)往(wang)會參照已有爆(bao)款的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)模(mo)板(ban)，一種類型火了，就會有一批同類型劇(ju)(ju)蜂擁而上。但客觀存在的(de)影視劇(ju)(ju)制作(zuo)(zuo)周期，導致這(zhe)種不求有功但求無過的(de)風險厭(yan)惡性選(xuan)(xuan)擇(ze)，往(wang)往(wang)慢(man)于觀眾(zhong)(zhong)喜好和潮(chao)流(liu)變更，如此便形(xing)成了觀眾(zhong)(zhong)審美疲勞的(de)根源(yuan)。

　　因(yin)此，比起一(yi)味迷信被市(shi)場檢驗成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)常規(gui)套路(lu)(lu)，現(xian)在更需(xu)要的(de)(de)(de)(de)是(shi)，依靠(kao)反常規(gui)思路(lu)(lu)制作新(xin)鮮感。同期播出的(de)(de)(de)(de)小成(cheng)本短劇(ju)《執(zhi)筆(bi)》就(jiu)是(shi)靠(kao)著劇(ju)情和角色上(shang)的(de)(de)(de)(de)創新(xin)殺出重圍(wei)，刷新(xin)了微短劇(ju)熱度紀錄。該劇(ju)講的(de)(de)(de)(de)是(shi)話本中的(de)(de)(de)(de)惡(e)毒女配不(bu)甘(gan)心(xin)作者安(an)排的(de)(de)(de)(de)命運，決定主宰自己命運的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。在大多(duo)數古偶(ou)劇(ju)還在延續愛情至上(shang)的(de)(de)(de)(de)傳統敘事(shi)時(shi)(shi)，《執(zhi)筆(bi)》的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)重心(xin)已經轉移到(dao)女主的(de)(de)(de)(de)自我(wo)意識覺醒和命運抗爭上(shang)，這一(yi)設定讓人(ren)耳(er)目一(yi)新(xin)，對當(dang)前(qian)網絡(luo)主流論調的(de)(de)(de)(de)迎合亦成(cheng)功喚起觀眾的(de)(de)(de)(de)追劇(ju)熱情，在千(qian)篇一(yi)律的(de)(de)(de)(de)古偶(ou)劇(ju)中打出了一(yi)副不(bu)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)牌。或許，對于內容創作行業來說，需(xu)要的(de)(de)(de)(de)不(bu)是(shi)保(bao)(bao)守而是(shi)突破，保(bao)(bao)險的(de)(de)(de)(de)另一(yi)面(mian)恰恰就(jiu)是(shi)泯然眾人(ren)。只有具備敏銳的(de)(de)(de)(de)市(shi)場嗅覺與觀眾感知，及時(shi)(shi)跟進受眾喜好(hao)，才有可能(neng)擺脫審(shen)美疲勞的(de)(de)(de)(de)魔咒。（李夢馨(xin)）