作者：韓　軒

　　電視劇《繁花》雖已播完，懷舊紅但劇中老歌的金曲熱度仍在持續。在各音樂平臺和短視頻平臺上，爆款有不少網友自發制作歌單，影視將劇中作為插曲出現的相映《偷心》等經典歌曲集結成合集循環播放。近兩年，懷舊紅百姓彩票不(bu)(bu)少電(dian)視劇紛(fen)紛(fen)采用上世紀八九十(shi)年代的金曲(qu)流行(xing)歌(ge)(ge)曲(qu)為配(pei)樂，營造出(chu)濃郁的爆(bao)款(kuan)年代氛(fen)圍(wei)感，像電(dian)視劇《風吹半夏》中《海闊天(tian)(tian)空》等金曲(qu)戳中觀眾內心(xin)，影視電(dian)影《年會不(bu)(bu)能(neng)停(ting)！相映》《莫(mo)斯科行(xing)動》中《我的懷舊紅未來不(bu)(bu)是夢(meng)》《無地自容》等老歌(ge)(ge)牽動人心(xin)。這些曾(ceng)經風靡(mi)一時的金曲(qu)流行(xing)老歌(ge)(ge)，成為今天(tian)(tian)影視作品(pin)火爆(bao)走紅的爆(bao)款(kuan)“助燃(ran)劑(ji)”。

　　57首老歌因《繁花》再度走紅

　　“寶總的影視百姓彩票最新網址不能(neng)愛和汪(wang)小姐的(de)等(deng)待(dai)，配(pei)上《偷(tou)(tou)心》這(zhe)首歌(ge)，相映王家衛導(dao)演真的(de)好(hao)懂。”“《偷(tou)(tou)心》當《繁花》的(de)插(cha)曲真的(de)絕(jue)了。”某(mou)音樂平臺(tai)上，張學友(you)《偷(tou)(tou)心》這(zhe)首歌(ge)的(de)評論區被看(kan)過《繁花》的(de)網(wang)友(you)占(zhan)據(ju)，這(zhe)首1994年(nian)發行的(de)歌(ge)曲，因在劇中擔(dan)當插(cha)曲再度走紅。不少網(wang)友(you)戲(xi)稱，導(dao)演王家衛給《偷(tou)(tou)心》拍了個遲到30年(nian)的(de)MV。

　　據統計，全長30集的《繁花》中使用了57首懷舊金曲作為配樂，這個數量著實可觀。這些歌曲與電視劇劇情結合得十分緊密，百姓彩票《偷(tou)心(xin)》《執迷(mi)不(bu)悔》等歌曲(qu)，成為觀(guan)(guan)眾(zhong)心(xin)中(zhong)汪小姐與寶(bao)總感(gan)情的(de)“主題曲(qu)”；《再回(hui)首》響起，觀(guan)(guan)眾(zhong)腦(nao)海中(zhong)閃回(hui)出玲(ling)子(zi)與好(hao)友菱紅的(de)當街告別(bie)；《我(wo)的(de)未來(lai)不(bu)是(shi)夢》則(ze)描(miao)摹著在(zai)上(shang)海股市和商戰(zhan)中(zhong)浮沉(chen)的(de)眾(zhong)生相。

　　“王家(jia)衛是(shi)個很懂(dong)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)導演。”著名樂(le)(le)評人郭(guo)志凱說(shuo)，“他一(yi)向非常注(zhu)重電影的(de)(de)(de)(de)配(pei)樂(le)(le)，他的(de)(de)(de)(de)《花(hua)樣年(nian)華(hua)》和(he)《2046》拍完后(hou)，緊接著就推出(chu)了(le)(le)原聲帶。”在郭(guo)志凱看來，這體現了(le)(le)一(yi)個導演對(dui)(dui)(dui)(dui)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)駕(jia)馭能力，“配(pei)樂(le)(le)一(yi)定是(shi)為畫面服務(wu)的(de)(de)(de)(de)，他要判(pan)斷一(yi)段(duan)音(yin)樂(le)(le)和(he)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)影片(pian)內容、色彩搭不(bu)搭，兩者(zhe)配(pei)合(he)才能起到成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。”坊間(jian)流傳(chuan)，王家(jia)衛為了(le)(le)使用(yong)老歌(ge)作為電視劇配(pei)樂(le)(le)，花(hua)費了(le)(le)千萬(wan)元(yuan)級別的(de)(de)(de)(de)天價(jia)版(ban)權費，對(dui)(dui)(dui)(dui)此，郭(guo)志凱表示，具體版(ban)權費的(de)(de)(de)(de)多(duo)少屬于(yu)商業機密，但對(dui)(dui)(dui)(dui)版(ban)權的(de)(de)(de)(de)尊重是(shi)創作者(zhe)應有(you)的(de)(de)(de)(de)態(tai)度(du)，也(ye)體現了(le)(le)導演對(dui)(dui)(dui)(dui)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)重視。

　　懷舊金曲戳中觀眾年代記憶

　　《繁花》對流行金曲的(de)(de)(de)成功運用不(bu)是孤(gu)例，熱播劇(ju)《風(feng)吹半夏》也曾大量使用上世紀90年代的(de)(de)(de)歌曲，重點劇(ju)情推進時(shi)，幾乎都有觀眾(zhong)熟悉的(de)(de)(de)歌曲作為配(pei)樂。近幾年，經(jing)典老(lao)歌備(bei)受電影電視(shi)創(chuang)作者(zhe)的(de)(de)(de)偏愛，在某種程度(du)上，甚至成為許多影視(shi)劇(ju)作的(de)(de)(de)“秘密殺器”。

　　“這些影(ying)視劇本身表現(xian)的(de)就是上世紀90年代(dai)的(de)場景(jing)，音樂(le)一(yi)響，它固有(you)的(de)年代(dai)感立刻就形成了(le)。”作曲家方(fang)崠清以《再回首》舉例，這首歌的(de)旋律(lv)能讓(rang)觀眾很快被(bei)代(dai)入改革開放后上世紀八九十(shi)年代(dai)之交的(de)氛圍，當時(shi)的(de)港(gang)臺流行歌曲大量(liang)傳入內地，僅憑一(yi)首歌就能讓(rang)觀眾迅速感知(zhi)到這些信息(xi)。

　　“這(zhe)(zhe)些影視劇的制片人、導演(yan)就是(shi)從那個(ge)年代成長起來的，當時的流行歌(ge)曲(qu)也曾(ceng)(ceng)打動過(guo)他們。”不過(guo)，方崠清認(ren)為，用流行金曲(qu)做配樂能(neng)夠成功，絕不僅僅因為這(zhe)(zhe)些歌(ge)曲(qu)曾(ceng)(ceng)經(jing)風(feng)靡，而是(shi)經(jing)過(guo)了創(chuang)作者的思考(kao)與“二度加(jia)工(gong)”，“創(chuang)作者一定(ding)會非常敏銳地發(fa)現，這(zhe)(zhe)些經(jing)典歌(ge)曲(qu)和(he)劇中的人物或情感有某種關聯，再通過(guo)詞曲(qu)滲透新的信息給觀眾(zhong)。”

　　老歌能(neng)在(zai)影(ying)(ying)視(shi)劇中再(zai)(zai)度(du)翻紅(hong)，也(ye)契(qi)合了受眾(zhong)心理(li)。“70后(hou)、80后(hou)、90后(hou)都(dou)是(shi)聽著這(zhe)些歌曲長大的，一聽到影(ying)(ying)視(shi)劇中有老歌，立刻點贊、轉發。”方崠清(qing)說(shuo)，老歌的受眾(zhong)人群剛好是(shi)當今社會的青(qing)壯年(nian)，他(ta)們在(zai)購買力(li)、影(ying)(ying)響力(li)、話語權方面都(dou)占據優勢，戳中他(ta)們內心的作品很快會得到廣(guang)泛認同和傳播，“比如《再(zai)(zai)回首》和《無地自(zi)容(rong)》，可以(yi)說(shuo)是(shi)帶有符號性的作品，一下就擊中了這(zhe)個年(nian)齡段(duan)的觀眾(zhong)。”

　　善用配樂與影視劇相互成就

　　當年的流行金曲與如今的爆款影(ying)視(shi)(shi)劇相互(hu)成(cheng)就，也讓人們對影(ying)視(shi)(shi)劇音樂(le)的使用越發關(guan)注，業(ye)內人士紛(fen)紛(fen)表(biao)示，這是個可喜的現象，影(ying)視(shi)(shi)導演(yan)還(huan)應繼續增強(qiang)對影(ying)片(pian)中音樂(le)的重視(shi)(shi)。

　　“很(hen)多(duo)拍出世界級大片的導(dao)演都在音(yin)樂(le)上極為下(xia)功夫。”郭志凱說(shuo)，知名導(dao)演在構思、創(chuang)作(zuo)作(zuo)品(pin)時就(jiu)會想到音(yin)樂(le)的使用，在拍攝(she)初期(qi)甚至劇本(ben)創(chuang)作(zuo)階(jie)段，就(jiu)會邀請作(zuo)曲家深(shen)度(du)參與，“絕不可能片子拍完(wan)了才(cai)扔給音(yin)樂(le)總監，讓他選幾(ji)首或(huo)寫幾(ji)首曲子。電(dian)影電(dian)視劇要給音(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)留(liu)出空間，才(cai)會出現更好的效果。”

　　方崠清對此(ci)也(ye)很(hen)有感(gan)慨，他不(bu)僅創作(zuo)過很(hen)多(duo)交響樂作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，也(ye)曾(ceng)為《天下(xia)長(chang)河》《大明(ming)風華》等熱播電視劇(ju)創作(zuo)音樂，“每個時代都有每個時代的烙(luo)印(yin)，每個時代呈(cheng)現出(chu)的音樂特質也(ye)是無法(fa)取代的，如果影視劇(ju)配樂能把老(lao)歌(ge)用好，會給作(zuo)品(pin)(pin)(pin)增(zeng)色很(hen)多(duo)。”但看到這幾部作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的成(cheng)功，他也(ye)提醒后續創作(zuo)者不(bu)要一(yi)味跟風，“從業者不(bu)能看著(zhu)用老(lao)歌(ge)的作(zuo)品(pin)(pin)(pin)火了，就抱著(zhu)‘干行活兒’的心態，一(yi)窩蜂都用老(lao)歌(ge)。”

　　“導演(yan)要(yao)(yao)(yao)對影視劇的音樂有(you)(you)更高的要(yao)(yao)(yao)求，當然，這也(ye)要(yao)(yao)(yao)求導演(yan)懂(dong)音樂，在音樂與畫面的關系上投入更多的思(si)考。”方崠清說，作(zuo)為作(zuo)曲家，也(ye)要(yao)(yao)(yao)帶著責任感踏踏實(shi)實(shi)地磨練技藝，保持藝術水準，“總會有(you)(you)作(zuo)品讓(rang)你得到行業與觀(guan)眾的認可。”（韓軒）