李 宏

　　新媒體時代，留量“兩微一端”、戲曲短視頻平臺成為中華優秀傳統文化傳播的流量重要陣地。戲曲作為中華優秀傳統文化的何變重要組成部分，在新媒體上的留量表現讓人驚艷，流量爆款常有出現，戲曲百姓彩票大廳如越劇《新龍門客棧》中飾演賈廷的流量陳麗君的一個轉身短視頻，轉出了幾十億的何變點擊量，陳麗君的留量某短視頻平臺粉絲短短幾個月就增長到幾百萬，該劇的戲曲演出也一票難求。很多粉絲表示，流量以前從來沒有看過越劇，何變快3百姓彩票通(tong)過這些短視頻“被(bei)喚醒了中國人(ren)傳統文化的(de)留量基因”。

　　其實戲曲博大精深，戲曲全國共有300多個戲曲劇種，流量不止京昆，無論豫越黃，任何一個劇種都有其獨特的魅力。戲曲從業人員通過各種方式一直在形式和內容上進行探索，從不同的切入點展示戲曲的魅力。如將流行音樂和戲曲演唱進行結合，創作國風歌曲；將西方樂器和戲曲進行結合，舉辦戲曲音樂會；將游戲人物形象與戲曲人物進行結合，百姓彩票首頁打造國(guo)風戲曲皮膚；在(zai)內(nei)容上和形式上不斷進行創新探索(suo)，如(ru)沉浸(jin)式小劇場(chang)演出、符合(he)時代審美的(de)妝(zhuang)造、多(duo)平臺傳(chuan)播等，才造就了“爆款”的(de)不斷出現。做這些的(de)目的(de)很(hen)多(duo)都是(shi)幫助戲曲藝術(shu)吸引(yin)更多(duo)粉絲，為戲曲開拓更多(duo)市場(chang)。

　　此(ci)時，我(wo)們需要思考，在戲(xi)曲網絡傳播帶來(lai)的流量之下(xia)，如何使其不曇花(hua)一現，把觀眾留下(xia)。筆者認(ren)為可(ke)以(yi)從兩個方面入手(shou)：

　　一是橫向打(da)通，多平臺助力(li)。

　　戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)傳播(bo)(bo)(bo)既要借(jie)力新媒體，也(ye)不(bu)能缺少傳統媒體。短視(shi)(shi)(shi)頻(pin)里觀眾(zhong)(zhong)看到(dao)的(de)(de)是(shi)片(pian)(pian)段和碎片(pian)(pian)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)美、絕(jue)、妙、趣在(zai)短視(shi)(shi)(shi)頻(pin)里得到(dao)的(de)(de)是(shi)放大鏡般的(de)(de)凸顯。完(wan)整的(de)(de)藝(yi)術之美、深(shen)度(du)的(de)(de)文學之妙還是(shi)要在(zai)劇(ju)場(chang)(chang)里觀看完(wan)整的(de)(de)劇(ju)目演出。可是(shi)劇(ju)場(chang)(chang)演出場(chang)(chang)次(ci)畢竟(jing)有(you)限(xian)，新媒體直播(bo)(bo)(bo)就成(cheng)了較好的(de)(de)選(xuan)擇，它(ta)不(bu)僅有(you)助(zhu)于(yu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)術開(kai)辟(pi)演出舞臺(tai)(tai)(tai)、吸引年(nian)輕觀眾(zhong)(zhong)，還能增(zeng)加戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)從業人(ren)員的(de)(de)市場(chang)(chang)化收入(ru)。公開(kai)數據顯示，截至2022年(nian)2月(yue)，已經有(you)231種戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)某平臺(tai)(tai)(tai)開(kai)通直播(bo)(bo)(bo)，2021年(nian)2月(yue)至2022年(nian)2月(yue)，該(gai)平臺(tai)(tai)(tai)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)直播(bo)(bo)(bo)超過80萬場(chang)(chang)。與此(ci)同時，如(ru)今傳統媒體也(ye)在(zai)擁抱新媒體、創新節(jie)(jie)目的(de)(de)展(zhan)現形式，為戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)開(kai)辟(pi)更多的(de)(de)展(zhan)示舞臺(tai)(tai)(tai)。如(ru)中(zhong)央(yang)廣播(bo)(bo)(bo)電視(shi)(shi)(shi)總臺(tai)(tai)(tai)推(tui)出的(de)(de)央(yang)視(shi)(shi)(shi)頻(pin)，于(yu)2023年(nian)8月(yue)上(shang)線了“CMG戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)”頁面，上(shang)線一周(zhou)，“CMG戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)”在(zai)央(yang)視(shi)(shi)(shi)頻(pin)移(yi)動直播(bo)(bo)(bo)排行(xing)榜中(zhong)名列前茅，多次(ci)占(zhan)據最高排名。而(er)且(qie)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)古老的(de)(de)也(ye)是(shi)時尚的(de)(de)，用新技術、新理念拓展(zhan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)，以符合(he)時代的(de)(de)態度(du)來面對(dui)受眾(zhong)(zhong)，也(ye)是(shi)“流(liu)量”的(de)(de)解碼利器。如(ru)有(you)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)演員不(bu)僅登上(shang)了中(zhong)央(yang)廣播(bo)(bo)(bo)電視(shi)(shi)(shi)總臺(tai)(tai)(tai)或地(di)方(fang)臺(tai)(tai)(tai)的(de)(de)《春節(jie)(jie)聯歡晚(wan)會》《春節(jie)(jie)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)晚(wan)會》，還在(zai)一些電視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)(tai)的(de)(de)大型(xing)綜藝(yi)錄制節(jie)(jie)目，使得大小屏熱度(du)持續不(bu)斷。

　　二(er)是縱向深入，做好藝術創作。

　　流(liu)量是(shi)(shi)短暫(zan)的(de)(de)，但藝(yi)術(shu)是(shi)(shi)永恒(heng)的(de)(de)，所以還是(shi)(shi)要回歸(gui)藝(yi)術(shu)本身、作品本身，讓觀眾真的(de)(de)了解和喜愛戲曲。很多影(ying)視界流(liu)量明(ming)星的(de)(de)前車之鑒也說(shuo)明(ming)了這個道理，沒有好的(de)(de)作品，流(liu)量就如滾(gun)滾(gun)東逝水，一去不復返。

　　戲(xi)(xi)曲(qu)要(yao)創(chuang)新、創(chuang)優，要(yao)符合時(shi)(shi)代審美，與此同時(shi)(shi)還不(bu)能動(dong)了(le)戲(xi)(xi)曲(qu)的(de)本體(ti)(ti)內核。在諸多條件的(de)限制下，能創(chuang)作(zuo)(zuo)出觀眾喜(xi)聞樂見的(de)好作(zuo)(zuo)品很(hen)不(bu)容易，盡管(guan)如此，各個戲(xi)(xi)曲(qu)劇種仍然佳(jia)作(zuo)(zuo)頻出，如莆仙(xian)戲(xi)(xi)《踏傘行》、昆曲(qu)《浮生六記》、花(hua)鼓戲(xi)(xi)《夫子正傳》等都是近(jin)些(xie)年出現(xian)(xian)的(de)既具備古典審美又(you)體(ti)(ti)現(xian)(xian)當代精(jing)神(shen)的(de)精(jing)品力作(zuo)(zuo)，焉(yan)知在他(ta)們中不(bu)會產生下一個戲(xi)(xi)曲(qu)流量(liang)明星呢。

　　深挖創作、持(chi)續創作，用作品說(shuo)話，流量(liang)才能(neng)真(zhen)正變“留(liu)量(liang)”吧。