作者：何晶

　　4月12日至(zhi)5月5日，王耀(yao)王耀(yao)慶主演(yan)的慶表單人劇(ju)《低(di)音大提琴(qin)》將在上(shang)海話劇(ju)藝術中心上(shang)演(yan)。該(gai)劇(ju)是(shi)演(yan)永遠當(dang)2024上(shang)海靜安戲劇(ju)谷(gu)的展演(yan)劇(ju)目，也(ye)是(shi)最優上(shang)話后浪新潮(chao)演(yan)出季(ji)的劇(ju)目之一。

　　3月26日下午，王耀《低音大提琴》開放媒體探班，慶表百姓彩票大廳導演楊(yang)溢(yi)、演永遠當主演王耀慶、最(zui)優舞美沈力(li)接受了媒(mei)體記者(zhe)采訪。王耀

　　從演到導，慶表楊溢20年后再會《低音大提琴》

　　單人劇《低音大提琴》是演永遠當德國編劇帕特里克·聚斯金德的代表作。該劇于1981年9月在慕尼黑首演后，最優快3百姓彩票又在(zai)眾(zhong)多劇(ju)院上(shang)演，王耀(yao)受到廣泛好(hao)評。慶表(biao)隨后，演永遠當該劇(ju)被(bei)譯成(cheng)英語、法語、芬(fen)蘭語、瑞典語、希伯來語、荷蘭語和意大利語等(deng)，成(cheng)為歐(ou)洲話劇(ju)舞(wu)臺上(shang)長盛不衰的經(jing)典劇(ju)目。

　　《低音大提琴》講述了一位低音大提琴手在失眠的百姓彩票首頁夜晚，談起(qi)自(zi)己(ji)的(de)(de)過往——他(ta)的(de)(de)事業、愛情，他(ta)的(de)(de)渴(ke)望(wang)、崩潰與思索。面對碩大的(de)(de)低音提(ti)琴，他(ta)仿佛(fo)看到了身處(chu)社會洪流中(zhong)的(de)(de)自(zi)己(ji)。無法擺脫階(jie)層(ceng)束縛的(de)(de)他(ta)，注定(ding)了只能過著平凡(fan)而普通的(de)(de)日子(zi)，在光鮮亮麗的(de)(de)樂隊(dui)中(zhong)“選擇”默默無聞。可(ke)是，他(ta)卻始終不甘地掙(zheng)扎著，想(xiang)要(yao)抓住些什么……在這部作(zuo)品里，聚斯(si)金德以(yi)第一(yi)人(ren)(ren)稱的(de)(de)敘事視角(jiao)巧妙地拉近了觀(guan)眾(zhong)與主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)(de)距離，讓觀(guan)眾(zhong)感(gan)受到生活(huo)中(zhong)充(chong)滿了矛盾的(de)(de)情感(gan)。

　　2003年(nian)，楊溢(yi)主演(yan)(yan)的(de)(de)《低音大(da)提琴》在申城上演(yan)(yan)。2013年(nian)，他以導演(yan)(yan)的(de)(de)身份回歸(gui)，經過多年(nian)的(de)(de)積累和(he)(he)成長，他給《低音大(da)提琴》帶(dai)來全新的(de)(de)理解和(he)(he)詮釋。

　　如今又過去了整整十(shi)年，《低音大提(ti)琴》再(zai)次排演。楊(yang)溢說：“這部(bu)戲的(de)經(jing)典之處在(zai)于它有不斷演繹(yi)的(de)能力(li)，每一次呈現都能帶來新的(de)啟示(shi)和理解，也希望(wang)這個故事在(zai)每個人心中(zhong)留下獨(du)特的(de)印記。”

　　在本輪演出中，導演楊溢與舞(wu)美設計(ji)沈力(li)以及主演王耀慶共同探索和塑(su)造角(jiao)色的(de)內心(xin)世界，他(ta)們希望(wang)觀眾們能從中體會(hui)到(dao)角(jiao)色內心(xin)的(de)掙扎與情感，獲得共鳴。

　　一個人表演也能讓觀眾感受戲劇沖突

　　王耀慶曾(ceng)在(zai)大小熒屏和舞臺上(shang)塑造了眾多令人(ren)難忘的(de)角色(se)形(xing)象。接到導演楊溢的(de)邀(yao)請(qing)，他一口(kou)就答應下(xia)來。

　　“一開始當然有些許(xu)憂(you)慮(lv)和壓(ya)力，擔心有難度。但排練(lian)下(xia)來發現，我很享(xiang)受(shou)這個(ge)過程。我們(men)留了足夠的時間，在(zai)劇場里(li)一遍遍打磨細節。”王(wang)耀慶(qing)說，“在(zai)劇本之外，導演希望有觀(guan)眾(zhong)更容易接受(shou)的、落地本土(tu)的細節，這有助(zhu)于我記住臺詞，和觀(guan)眾(zhong)交(jiao)流。整(zheng)個(ge)排練(lian)過程非常開心。”

　　“今年(nian)我49歲(sui)了，和楊(yang)溢(yi)當年(nian)20多歲(sui)時的(de)演(yan)(yan)繹肯定(ding)不(bu)一樣。表演(yan)(yan)永遠是當下的(de)最優解。在生命的(de)不(bu)同階段看相同的(de)劇(ju)本，感觸當然有很多不(bu)同。一開(kai)始你會(hui)以為劇(ju)中人是在抱怨，其實他討論(lun)的(de)是生命的(de)意義。”王耀慶說(shuo)。

　　在他看來，這部單(dan)人(ren)劇帶來的最大挑戰，正是(shi)如何(he)讓觀眾(zhong)(zhong)能(neng)體會(hui)到劇本的內核。“排練時我會(hui)反復問，這些臺詞是(shi)不是(shi)能(neng)讓人(ren)理解？觀眾(zhong)(zhong)能(neng)不能(neng)通過角色的話(hua)和(he)行為，了解背后的東(dong)西(xi)，真的理解這個劇和(he)當代生活的關(guan)系。”

　　探班(ban)現場，王耀慶(qing)表(biao)演(yan)(yan)了一段(duan)(duan)主人(ren)公早(zao)上起來(lai)一邊自言自語，一邊洗漱、做(zuo)早(zao)餐(can)、吃早(zao)餐(can)的片段(duan)(duan)。“這是幾乎每個人(ren)每天都會做(zuo)的事(shi)情，千篇(pian)一律，但是劇(ju)中人(ren)的精神(shen)狀(zhuang)態(tai)，和(he)他手上正在(zai)(zai)做(zuo)的事(shi)情，是完全剝離的。在(zai)(zai)表(biao)演(yan)(yan)技術上，這段(duan)(duan)戲的操作難(nan)度(du)是比(bi)較大的。”王耀慶(qing)說。

　　一(yi)(yi)開始，王耀慶也不太能說服(fu)自(zi)(zi)己，為什么會有人(ren)(ren)一(yi)(yi)直在家(jia)自(zi)(zi)言自(zi)(zi)語？而(er)這(zhe)部(bu)戲的(de)戲劇(ju)沖(chong)突(tu)正來(lai)自(zi)(zi)于此。“每個人(ren)(ren)都(dou)會面(mian)臨日常生活，大(da)家(jia)的(de)很(hen)多訴求(qiu)是一(yi)(yi)致的(de)，比如工(gong)作被認可(ke)、賺錢，等等。這(zhe)部(bu)劇(ju)的(de)戲劇(ju)沖(chong)突(tu)就來(lai)自(zi)(zi)于，大(da)家(jia)看到了一(yi)(yi)個平(ping)凡(fan)人(ren)(ren)好像被困在了某個地(di)方。這(zhe)是心理(li)造成的(de)，還(huan)是什么別(bie)的(de)東(dong)西造成的(de)？希(xi)望觀眾能在心里(li)感受(shou)到這(zhe)種(zhong)沖(chong)突(tu)。”（何晶）