作者：于　平

　　先要摘錄一段該劇的舞劇故事梗概：舞劇《破冰》改編自愛奇藝熱門電視劇《破冰行動》。該劇以“雷霆掃毒”真實案例為題材，破冰講述了東山市公安局禁毒警李飛父子兩代人在鏟除塔村制毒販毒集團的個為故事過程中，幾度陷入困境；毒販林耀東在巨大的掃毒事業利益驅使下，對禁毒警不擇手段威逼利誘，禁毒公安局副局長馬云波和家人也被卷入其中。奉獻百姓彩票最新網址面對這樣的熱血挑戰，李飛父子等(deng)禁(jin)毒(du)警不懼艱險(xian)、和生無畏犧牲，舞劇在(zai)“破(po)冰(bing)行動”中(zhong)拼(pin)死撕(si)破(po)地(di)下毒(du)網(wang)，破(po)冰(bing)為掃毒(du)禁(jin)毒(du)事業(ye)奉獻熱血和生命的個為故(gu)事故(gu)事。

　　一、掃毒事業舞劇(ju)《破冰》表現(xian)的禁毒是現(xian)實生活中(zhong)“非常態”的現(xian)實

　　“梗概”很骨感，“演出”當然要豐滿得多。奉獻所謂“李飛父子”，熱血作為男主的李飛其實是“子”，而他的父親在劇中是以化名出現的趙嘉良——一位潛入塔村充當“臥底”的禁毒警。此外，“梗概”中被稱為“毒販”的林耀東，在劇中冠冕堂皇的身份是塔村村委會主任。實際上，舞劇《破冰》不只是一般意義上的掃毒禁毒的故事，它還關涉到掃黑除惡。因此，百姓彩票紅對(dui)于(yu)(yu)“長于(yu)(yu)抒情拙于(yu)(yu)敘(xu)事”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞劇(ju)藝術(shu)而言，要表(biao)現(xian)這樣一個(ge)，在(zai)我(wo)們當(dang)下(xia)現(xian)實生活中(zhong)“非(fei)常(chang)態”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實，無疑是(shi)(shi)(shi)非(fei)常(chang)困(kun)(kun)難(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。困(kun)(kun)難(nan)(nan)之(zhi)(zhi)一，在(zai)于(yu)(yu)禁毒(du)(du)警和(he)制(zhi)(zhi)毒(du)(du)販毒(du)(du)集(ji)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)雙方是(shi)(shi)(shi)整體性對(dui)峙，且制(zhi)(zhi)毒(du)(du)販毒(du)(du)集(ji)團(tuan)還包含了我(wo)們既(ji)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“廣大群眾”，這對(dui)于(yu)(yu)我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞劇(ju)敘(xu)述(shu)(shu)是(shi)(shi)(shi)一個(ge)新課題(ti)(ti)(ti)。困(kun)(kun)難(nan)(nan)之(zhi)(zhi)二，在(zai)于(yu)(yu)除李(li)飛之(zhi)(zhi)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他主要人(ren)物表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩重(zhong)性：比(bi)如(ru)趙(zhao)嘉良作(zuo)(zuo)為“臥(wo)底(di)”和(he)作(zuo)(zuo)為禁毒(du)(du)警的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩重(zhong)性；又比(bi)如(ru)馬云波作(zuo)(zuo)為公安局副局長和(he)作(zuo)(zuo)為吸毒(du)(du)者（其(qi)妻(qi)于(yu)(yu)慧）丈(zhang)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩重(zhong)性；再(zai)比(bi)如(ru)林耀東作(zuo)(zuo)為“禁毒(du)(du)模范(fan)村(cun)”村(cun)委會主任和(he)制(zhi)(zhi)毒(du)(du)販毒(du)(du)集(ji)團(tuan)首惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩重(zhong)性……人(ren)物兩重(zhong)性表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困(kun)(kun)難(nan)(nan)，不(bu)(bu)僅(jin)在(zai)于(yu)(yu)角色性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)準確拿捏，而且在(zai)于(yu)(yu)敘(xu)述(shu)(shu)過程中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合理轉換。困(kun)(kun)難(nan)(nan)之(zhi)(zhi)三，在(zai)于(yu)(yu)舞劇(ju)敘(xu)述(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角抉(jue)擇和(he)空(kong)間(jian)切(qie)換，而最關鍵之(zhi)(zhi)處在(zai)于(yu)(yu)，如(ru)何(he)把男(nan)主李(li)飛之(zhi)(zhi)“行”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外在(zai)事象與其(qi)“思(si)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)心象清晰(xi)且富(fu)有(you)邏輯性地表(biao)現(xian)到位，這當(dang)然也是(shi)(shi)(shi)一個(ge)新課題(ti)(ti)(ti)。困(kun)(kun)難(nan)(nan)之(zhi)(zhi)四，在(zai)于(yu)(yu)因舞劇(ju)敘(xu)述(shu)(shu)內容(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要而不(bu)(bu)得不(bu)(bu)改(gai)變既(ji)往“舞蹈美”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)觀念，特(te)別是(shi)(shi)(shi)那種(zhong)劇(ju)中(zhong)必(bi)設的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“麗(li)人(ren)舞”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀念；由此帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)新課題(ti)(ti)(ti)，是(shi)(shi)(shi)如(ru)何(he)避免(mian)敘(xu)述(shu)(shu)語(yu)匯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過分“日常(chang)化(hua)”和(he)“瑣(suo)屑化(hua)”。

　　二、用一種溫馨的百姓神彩票意象詮釋舞劇的主題

　　當(dang)穿插、包抄的(de)(de)特警(jing)(jing)隊全(quan)員出動（在(zai)真(zhen)實案(an)例(li)中達(da)四千(qian)人之眾），將整個(ge)塔(ta)村(cun)制(zhi)毒販毒集團(tuan)徹底(di)搗(dao)毀（在(zai)真(zhen)實案(an)例(li)中拘捕千(qian)余人）；黑(hei)色的(de)(de)底(di)幕向(xiang)上(shang)抬升，嫣紅的(de)(de)曙(shu)色映襯著(zhu)矯健的(de)(de)特警(jing)(jing)，似乎用一(yi)種(zhong)溫馨的(de)(de)意象詮釋舞劇的(de)(de)主(zhu)題(ti)：“我(wo)(wo)背對(dui)著(zhu)你們，因為我(wo)(wo)面(mian)朝著(zhu)黑(hei)暗(an)。”同時，主(zhu)題(ti)曲也深情而果決地蕩漾：“有一(yi)種(zhong)/熟悉的(de)(de)陌生(sheng)，不聲不響(xiang)/濕潤了眼睛；赴一(yi)場/暗(an)黑(hei)的(de)(de)，無聲無息(xi)，守護著(zhu)向(xiang)往……我(wo)(wo)背對(dui)著(zhu)你/因為我(wo)(wo)面(mian)朝黑(hei)暗(an)；一(yi)起(qi)等風雨(yu)盡頭/一(yi)起(qi)等黑(hei)夜過去；在(zai)陣(zhen)陣(zhen)狂風暴雨(yu)后/天邊又多星(xing)一(yi)顆；你歸來時彩(cai)虹飄過/天晴日麗！”這(zhe)支主(zhu)題(ti)曲吟唱(chang)的(de)(de)是(shi)李飛父(fu)子的(de)(de)心聲，而“彩(cai)虹飄過”是(shi)劇中“臥底(di)”趙嘉良的(de)(de)壯麗人生(sheng)——當(dang)然(ran)我(wo)(wo)們相信(xin)，這(zhe)支主(zhu)題(ti)曲是(shi)該劇全(quan)體主(zhu)創敬獻(xian)給我(wo)(wo)們全(quan)體禁毒警(jing)(jing)的(de)(de)心聲。

　　三(san)、將身體語言(yan)提升(sheng)到整體視覺式樣感知的(de)高度

　　由上(shang)述(shu)終場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)象和(he)(he)心(xin)聲可以看(kan)出(chu)，以黃云松、王(wang)圳冰為(wei)導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主創團隊堅定(ding)從內容(rong)出(chu)發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)，將(jiang)身體語言(yan)提(ti)升(sheng)到整體視覺式樣(yang)感(gan)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)，從而(er)使并(bing)不(bu)稀見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體語言(yan)形成(cheng)(cheng)了新奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)邏輯。換(huan)言(yan)之(zhi)，是(shi)提(ti)升(sheng)到整體視覺式樣(yang)感(gan)知高(gao)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“身體語言(yan)”。舞劇(ju)(ju)《破(po)冰》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形態(tai)(tai)建(jian)構(gou)，不(bu)僅僅具(ju)有(you)“語言(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效用而(er)且具(ju)有(you)了“結構(gou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)(neng)(neng)(neng)。雖然(ran)該劇(ju)(ju)根(gen)據電視劇(ju)(ju)《破(po)冰行動(dong)》改(gai)編(bian)，但為(wei)了讓(rang)(rang)大多數(shu)并(bing)不(bu)熟悉劇(ju)(ju)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)迅速形成(cheng)(cheng)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“預(yu)(yu)測(ce)功能(neng)(neng)(neng)(neng)”，該劇(ju)(ju)由六大塊條幅(fu)(fu)組成(cheng)(cheng)“二道幕”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)，通過條幅(fu)(fu)選擇性旋動(dong)而(er)形成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)區隔空間，分(fen)三組推出(chu)了舞劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要人設：一組當然(ran)是(shi)男主李飛和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親趙嘉良；一組是(shi)馬(ma)云波和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妻子于慧(hui)；還(huan)有(you)一組則(ze)是(shi)林耀東和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爪(zhua)牙林豹。通過三組人設簡練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)態(tai)(tai)和(he)(he)凝練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神態(tai)(tai)，讓(rang)(rang)觀(guan)眾(zhong)迅速捕捉(zhuo)到其間差異(yi)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)特征，也讓(rang)(rang)觀(guan)眾(zhong)迅速啟動(dong)對(dui)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“預(yu)(yu)測(ce)功能(neng)(neng)(neng)(neng)”。實際上(shang)，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個“開(kai)場(chang)”，不(bu)僅通過主要人設讓(rang)(rang)觀(guan)眾(zhong)去預(yu)(yu)測(ce)舞劇(ju)(ju)沖突的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)成(cheng)(cheng)，而(er)且讓(rang)(rang)觀(guan)眾(zhong)有(you)可能(neng)(neng)(neng)(neng)去預(yu)(yu)測(ce)舞劇(ju)(ju)敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表意(yi)(yi)形態(tai)(tai)。應該說(shuo)，該劇(ju)(ju)表意(yi)(yi)形態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)構(gou)與舞美設計劉(liu)科(ke)棟、王(wang)玥琛也是(shi)密不(bu)可分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

　　四(si)、舞劇的(de)故事(shi)敘述一脈(mo)相(xiang)續、一氣呵成

　　觀(guan)劇(ju)過程中(zhong)(zhong)(zhong)，鑒于舞(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)語言已上升到整體(ti)(ti)視覺(jue)式樣的(de)(de)(de)感(gan)知高(gao)度，無論是(shi)(shi)舞(wu)者(zhe)身(shen)體(ti)(ti)語言的(de)(de)(de)本(ben)體(ti)(ti)變幻還是(shi)(shi)其(qi)空間(jian)背景的(de)(de)(de)“移步換形”，都(dou)讓觀(guan)眾(zhong)覺(jue)得(de)舞(wu)劇(ju)的(de)(de)(de)故事敘述(shu)一(yi)脈相(xiang)續、一(yi)氣呵成(cheng)。但根據場刊(kan)的(de)(de)(de)提示(shi)，主(zhu)創(chuang)們還是(shi)(shi)用了(le)十個關(guan)鍵詞來聚(ju)焦，分別是(shi)(shi)《夜(ye)捕(bu)》《槍(qiang)傷》《內查(cha)》《慶(qing)典》《迷墻(qiang)》《備貨》《訣別》《行(xing)(xing)(xing)動》《真相(xiang)》和(he)《雷霆》。在舞(wu)劇(ju)故事敘述(shu)的(de)(de)(de)上述(shu)十個焦點(dian)中(zhong)(zhong)(zhong)，《夜(ye)捕(bu)》《迷墻(qiang)》《訣別》《行(xing)(xing)(xing)動》《真相(xiang)》和(he)《雷霆》的(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)為(wei)主(zhu)導(dao)者(zhe)是(shi)(shi)“禁(jin)毒警”，其(qi)余的(de)(de)(de)則(ze)是(shi)(shi)由制毒販(fan)毒集(ji)團(tuan)作(zuo)為(wei)主(zhu)導(dao)者(zhe)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)為(wei)。這(zhe)樣我們能夠看到，在舞(wu)劇(ju)故事敘述(shu)的(de)(de)(de)啟、承、轉、合中(zhong)(zhong)(zhong)，啟、承中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)《槍(qiang)傷》《內查(cha)》《慶(qing)典》乃至《備貨》都(dou)是(shi)(shi)對制毒販(fan)毒集(ji)團(tuan)惡劣行(xing)(xing)(xing)徑的(de)(de)(de)披露；就(jiu)是(shi)(shi)以禁(jin)毒警作(zuo)為(wei)行(xing)(xing)(xing)為(wei)主(zhu)導(dao)者(zhe)的(de)(de)(de)首個焦點(dian)《夜(ye)捕(bu)》，雖然目的(de)(de)(de)在于首先亮相(xiang)男主(zhu)李(li)飛(fei)和(he)“夜(ye)捕(bu)”的(de)(de)(de)對象——作(zuo)為(wei)“臥底”的(de)(de)(de)趙嘉良(liang)（此時(shi)李(li)飛(fei)并(bing)不知情(qing)(qing)是(shi)(shi)其(qi)生父），但禁(jin)毒警要將“嫌犯”帶走(zou)時(shi)卻(que)遭到塔村眾(zhong)多村民有組織的(de)(de)(de)圍堵——一(yi)段臉部表情(qing)(qing)冷漠(mo)、足部跺踏陰沉的(de)(de)(de)群舞(wu)，對于進行(xing)(xing)(xing)“夜(ye)捕(bu)”的(de)(de)(de)禁(jin)毒警而言，是(shi)(shi)以群體(ti)(ti)舞(wu)者(zhe)身(shen)體(ti)(ti)語言建構的(de)(de)(de)空間(jian)背景；就(jiu)其(qi)行(xing)(xing)(xing)為(wei)本(ben)質而言，其(qi)實也(ye)是(shi)(shi)制毒販(fan)毒集(ji)團(tuan)惡行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)“牛刀小(xiao)試(shi)”。

　　五(wu)、藝(yi)術(shu)真實(shi)的要義(yi)在于(yu)表(biao)現(xian)生活真實(shi)的本(ben)質

　　應該說，從《夜(ye)捕》開始，經《槍傷(shang)》《內(nei)查(cha)》到《慶典(dian)(dian)》，筆(bi)者(zhe)作為(wei)(wei)(wei)觀者(zhe)都會感(gan)到一種(zhong)愈益(yi)沉痛的(de)(de)(de)壓抑(yi)：因(yin)(yin)為(wei)(wei)(wei)《槍傷(shang)》敘述的(de)(de)(de)是制毒(du)(du)(du)販毒(du)(du)(du)集(ji)團(tuan)派人(ren)(ren)(ren)暗殺公安局(ju)副(fu)局(ju)長馬云(yun)波，而(er)其妻于慧(hui)因(yin)(yin)擋(dang)在(zai)(zai)丈夫身前而(er)中彈受傷(shang)；《內(nei)查(cha)》是毒(du)(du)(du)梟林(lin)耀東因(yin)(yin)禁毒(du)(du)(du)警入塔村“夜(ye)捕”而(er)懷疑(yi)內(nei)部有人(ren)(ren)(ren)通風報信，“臥(wo)底”趙嘉(jia)良(liang)在(zai)(zai)“內(nei)查(cha)”中機智轉移目(mu)標(biao)；《慶典(dian)(dian)》是塔村居然被授(shou)予“禁毒(du)(du)(du)模(mo)范村”，用來表(biao)(biao)示“慶典(dian)(dian)”的(de)(de)(de)是全(quan)(quan)劇(ju)(ju)唯一的(de)(de)(de)女子群舞(wu)(wu)——這(zhe)支斜戴黑(hei)(hei)笠帽、身裹黑(hei)(hei)衣裙的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈，以(yi)一種(zhong)陰森(sen)森(sen)的(de)(de)(de)“麗人(ren)(ren)(ren)舞(wu)(wu)”映射出所(suo)謂“禁毒(du)(du)(du)模(mo)范”的(de)(de)(de)“制毒(du)(du)(du)販毒(du)(du)(du)”惡(e)(e)行(xing)(xing)；此間(jian)的(de)(de)(de)一個細節是強迫受傷(shang)的(de)(de)(de)于慧(hui)吸毒(du)(du)(du)，以(yi)此逼迫馬云(yun)波就范。觀眾之所(suo)以(yi)會感(gan)到壓抑(yi)，是因(yin)(yin)為(wei)(wei)(wei)這(zhe)種(zhong)種(zhong)惡(e)(e)行(xing)(xing)居然無(wu)所(suo)顧忌地肆(si)意橫行(xing)(xing)，同時(shi)也因(yin)(yin)為(wei)(wei)(wei)這(zhe)種(zhong)種(zhong)為(wei)(wei)(wei)表(biao)(biao)現(xian)(xian)惡(e)(e)行(xing)(xing)而(er)設計的(de)(de)(de)丑態讓(rang)人(ren)(ren)(ren)美(mei)(mei)感(gan)全(quan)(quan)無(wu)。實際(ji)上(shang)，我(wo)們(men)現(xian)(xian)實題(ti)材的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)創作，都有個生活動作“舞(wu)(wu)蹈化”的(de)(de)(de)問題(ti)，只(zhi)不(bu)過既(ji)往(wang)主要(yao)表(biao)(biao)現(xian)(xian)“正向性”的(de)(de)(de)生活事(shi)象，而(er)使所(suo)謂的(de)(de)(de)“舞(wu)(wu)蹈化”常(chang)(chang)常(chang)(chang)被理解為(wei)(wei)(wei)生活動作的(de)(de)(de)“美(mei)(mei)化”。美(mei)(mei)化的(de)(de)(de)生活動作可(ke)能(neng)體現(xian)(xian)為(wei)(wei)(wei)“藝(yi)(yi)術(shu)真實”，但(dan)肯(ken)定不(bu)是“藝(yi)(yi)術(shu)真實”的(de)(de)(de)全(quan)(quan)部。藝(yi)(yi)術(shu)真實的(de)(de)(de)要(yao)義在(zai)(zai)于表(biao)(biao)現(xian)(xian)生活真實的(de)(de)(de)本質(zhi)，在(zai)(zai)某些情境中它可(ke)能(neng)會令人(ren)(ren)(ren)錐心刺(ci)骨而(er)不(bu)是賞心悅目(mu)，一如(ru)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《破(po)冰》中上(shang)述焦點的(de)(de)(de)故事(shi)敘述和形象呈現(xian)(xian)。

　　六(liu)、從(cong)對(dui)惡(e)行的(de)披露轉向對(dui)惡(e)行的(de)清算

　　很(hen)顯然，舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)對于惡行的(de)(de)(de)(de)(de)披露(lu)是為(wei)(wei)了提升英(ying)雄的(de)(de)(de)(de)(de)內質，對手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)殘暴陰毒更顯出英(ying)雄的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)懼無(wu)(wu)畏(wei)。《迷墻》作為(wei)(wei)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)敘(xu)述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)焦點是劇(ju)(ju)情(qing)(qing)發展的(de)(de)(de)(de)(de)一個“拐點”，男主李(li)飛(fei)面(mian)(mian)對復雜的(de)(de)(de)(de)(de)涉案人員、紛亂的(de)(de)(de)(de)(de)蛛絲馬(ma)跡，細(xi)致地分(fen)析案情(qing)(qing)并精心地謀劃破局。這個“拐點”在(zai)筆者看來很(hen)值得稱贊：其(qi)一，它(ta)(ta)(ta)充分(fen)運用了舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)敘(xu)述(shu)“自(zi)由時(shi)空”的(de)(de)(de)(de)(de)特征，將前幾個焦點中(zhong)發生在(zai)不(bu)同時(shi)空的(de)(de)(de)(de)(de)核心事象，聚焦在(zai)同一個空間或并置或交替呈(cheng)現；既讓觀(guan)(guan)眾重(zhong)新梳理自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)劇(ju)(ju)思路(lu)，又讓他們(men)領(ling)略舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)敘(xu)述(shu)手(shou)段的(de)(de)(de)(de)(de)魅力。其(qi)二(er)，它(ta)(ta)(ta)作為(wei)(wei)李(li)飛(fei)思緒之(zhi)心象的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)化，豐富(fu)英(ying)雄形象的(de)(de)(de)(de)(de)精神內涵，即不(bu)僅無(wu)(wu)懼無(wu)(wu)畏(wei)而(er)且(qie)有(you)智(zhi)有(you)謀。其(qi)三(san)，它(ta)(ta)(ta)作為(wei)(wei)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)敘(xu)述(shu)中(zhong)對惡行的(de)(de)(de)(de)(de)證(zheng)(zheng)據(ju)(ju)梳理，在(zai)法(fa)治(zhi)層面(mian)(mian)強(qiang)調(diao)了我們(men)“重(zhong)證(zheng)(zheng)據(ju)(ju)”的(de)(de)(de)(de)(de)辦案思路(lu)，在(zai)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)敘(xu)述(shu)層面(mian)(mian)則意味(wei)著

　　從對惡(e)行(xing)的(de)披露(lu)轉向對惡(e)行(xing)的(de)清(qing)算。在此(ci)后的(de)《訣(jue)別》可視為上述(shu)“拐點”的(de)“助(zhu)推點”——這(zhe)里表(biao)現的(de)是(shi)于(yu)慧與馬云波的(de)訣(jue)別，是(shi)被強迫吸毒的(de)于(yu)慧不(bu)愿馬云波為自己而松懈禁毒警的(de)擔(dan)當與使(shi)命(ming)；于(yu)慧的(de)自溺于(yu)海(hai)潮之中(zhong)激發起馬云波的(de)去清(qing)算惡(e)行(xing)的(de)勇毅(yi)與頑強！

　　七、永遠不會缺席的正義開始(shi)“行動”

　　有了(le)(le)上述舞劇敘(xu)事的(de)(de)(de)(de)“拐(guai)點(dian)”和“助(zhu)推點(dian)”，永遠不會(hui)缺(que)席的(de)(de)(de)(de)正義開始“行(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)”。《行(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)》作為(wei)舞劇敘(xu)述的(de)(de)(de)(de)一(yi)個焦(jiao)點(dian)，直接指向就是(shi)“破冰行(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)”——這一(yi)方面(mian)指的(de)(de)(de)(de)是(shi)李(li)飛率(lv)眾禁(jin)毒(du)(du)警(jing)實(shi)施對(dui)(dui)塔村制(zhi)毒(du)(du)販(fan)毒(du)(du)集(ji)團的(de)(de)(de)(de)全(quan)面(mian)收網(wang)，另一(yi)方面(mian)展現的(de)(de)(de)(de)是(shi)“臥(wo)底”趙嘉(jia)良(liang)在(zai)截(jie)取販(fan)毒(du)(du)集(ji)團惡(e)行(xing)(xing)(xing)(xing)最為(wei)關鍵的(de)(de)(de)(de)證據(ju)。在(zai)我(wo)們(men)(men)禁(jin)毒(du)(du)警(jing)與制(zhi)毒(du)(du)販(fan)毒(du)(du)集(ji)團全(quan)面(mian)較量的(de)(de)(de)(de)主干敘(xu)述中，從(cong)《夜捕(bu)(bu)》《內查(cha)》《行(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)》直至(zhi)此后(hou)的(de)(de)(de)(de)《真相》《雷霆》，我(wo)們(men)(men)看到(dao)了(le)(le)對(dui)(dui)“臥(wo)底”趙嘉(jia)良(liang)形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)深度刻畫(hua)——《夜捕(bu)(bu)》時他(ta)(ta)巧妙地掩飾，《內查(cha)》中他(ta)(ta)機智(zhi)地斡旋，《行(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)》前他(ta)(ta)果斷地出擊……而(er)《真相》這一(yi)焦(jiao)點(dian)中，是(shi)他(ta)(ta)在(zai)與兒子(zi)李(li)飛接頭后(hou)回歸自(zi)己的(de)(de)(de)(de)“真相”；并且在(zai)此后(hou)毒(du)(du)梟的(de)(de)(de)(de)幫兇林(lin)豹(bao)(bao)向李(li)飛偷(tou)襲時，他(ta)(ta)以身為(wei)盾(dun)擋住罪惡(e)的(de)(de)(de)(de)子(zi)彈而(er)壯烈犧牲！我(wo)們(men)(men)注意到(dao)，主創們(men)(men)對(dui)(dui)馬云波(bo)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)刻畫(hua)似乎也強調相對(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)完(wan)整性——《槍(qiang)傷》中妻子(zi)于慧為(wei)他(ta)(ta)擋槍(qiang)而(er)負傷， 《慶典(dian)》中竟也植(zhi)入(ru)了(le)(le)于慧被強迫吸毒(du)(du)而(er)使他(ta)(ta)深陷(xian)兩難，《訣別(bie)》中因妻子(zi)于慧的(de)(de)(de)(de)離世(shi)而(er)使他(ta)(ta)毅然奮(fen)起……于是(shi)在(zai)《行(xing)(xing)(xing)(xing)動(dong)(dong)》中，我(wo)們(men)(men)看到(dao)影視(shi)劇中抓捕(bu)(bu)罪犯常見的(de)(de)(de)(de)場面(mian)：馬云波(bo)將手(shou)銬(kao)一(yi)端銬(kao)在(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)左腕，面(mian)對(dui)(dui)林(lin)耀東最大(da)的(de)(de)(de)(de)幫兇林(lin)豹(bao)(bao)，用手(shou)銬(kao)的(de)(de)(de)(de)另一(yi)端將其死(si)死(si)地銬(kao)牢……

　　八、“縝密(mi)敘事(shi)”具有無可置疑的(de)必(bi)要性

　　由(you)上述舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)敘(xu)述可以(yi)看出，鑒于(yu)題材的(de)(de)(de)重大(da)性、復雜性和(he)法(fa)治理念，“多線頭敘(xu)事(shi)”“密(mi)(mi)(mi)集(ji)敘(xu)事(shi)”乃至“縝(zhen)(zhen)密(mi)(mi)(mi)敘(xu)事(shi)”成為(wei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)《破冰》的(de)(de)(de)模態特征。特別是(shi)其中(zhong)的(de)(de)(de)“縝(zhen)(zhen)密(mi)(mi)(mi)敘(xu)事(shi)”——比(bi)如(ru)李(li)飛對于(yu)諸多事(shi)象(xiang)中(zhong)不同(tong)嫌疑人的(de)(de)(de)分別取證；比(bi)如(ru)馬云波妻子于(yu)慧由(you)槍(qiang)傷而(er)吸毒(du)而(er)自(zi)溺的(de)(de)(de)詳細(xi)陳述；比(bi)如(ru)趙(zhao)嘉良在毒(du)梟林(lin)耀東逼迫下向同(tong)伙(huo)開(kai)槍(qiang)后，又要趁其不備背起(qi)同(tong)伙(huo)去救治；還比(bi)如(ru)趙(zhao)嘉良已經在制毒(du)販毒(du)集(ji)團“臥底”多年，但仍要去獲取關(guan)(guan)鍵的(de)(de)(de)證據……這(zhe)(zhe)種種被筆者視為(wei)“縝(zhen)(zhen)密(mi)(mi)(mi)敘(xu)事(shi)”的(de)(de)(de)細(xi)節(jie)有(you)時會令人覺得“瑣(suo)屑”，但似(si)(si)乎(hu)又會因(yin)這(zhe)(zhe)類(lei)題材表現的(de)(de)(de)職業(ye)精神而(er)被認(ren)為(wei)具有(you)無可置疑的(de)(de)(de)必要性。或許是(shi)該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)曲(qu)士飛來自(zi)中(zhong)央戲劇(ju)(ju)(ju)學院戲劇(ju)(ju)(ju)文學系，舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)《破冰》似(si)(si)乎(hu)并(bing)不考慮舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)題材選擇中(zhong)的(de)(de)(de)“可舞(wu)(wu)(wu)性”，也(ye)并(bing)不拘泥符(fu)合我(wo)們(men)民族(zu)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)結(jie)構規律(lv)的(de)(de)(de)“始終無二事(shi)，貫穿只一人”（李(li)漁語）。在這(zhe)(zhe)部舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)，我(wo)們(men)看到的(de)(de)(de)是(shi)“情節(jie)”骨骼(ge)的(de)(de)(de)堅挺(ting)、“細(xi)節(jie)”血(xue)肉(rou)的(de)(de)(de)豐滿，以(yi)及在此支(zhi)撐中(zhong)既崇高(gao)又平(ping)實的(de)(de)(de)形象(xiang)。與之相關(guan)(guan)，緊(jin)湊的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)情和(he)密(mi)(mi)(mi)集(ji)的(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)也(ye)帶來了旋律(lv)的(de)(de)(de)密(mi)(mi)(mi)集(ji)和(he)節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)緊(jin)湊，體現出該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)曲(qu)楊翼的(de)(de)(de)創意所在。

　　九、注重題(ti)材選擇的(de)思想內涵及其“當代性在場(chang)”

　　應該說，北(bei)京(jing)演藝集團領(ling)導下的(de)(de)(de)(de)(de)北(bei)京(jing)歌(ge)劇(ju)舞(wu)(wu)劇(ju)院近(jin)年來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)劇(ju)創作(zuo)，一個重要的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng)就(jiu)是(shi)(shi)注重題(ti)材選(xuan)擇(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想內涵(han)及(ji)其“當代性(xing)在(zai)場”。從與(yu)國家大劇(ju)院聯合(he)制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)劇(ju)《天路》，到(dao)與(yu)北(bei)京(jing)市援(yuan)疆(jiang)和田指揮部、和田地委宣傳部共同(tong)制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《五(wu)星出(chu)東方》，再到(dao)本(ben)(ben)次獨立出(chu)品(pin)、制作(zuo)、演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)《破(po)冰(bing)》，無不(bu)如(ru)是(shi)(shi)。正如(ru)場刊上(shang)(shang)(shang)“導演的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)”所言：“我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)努力在(zai)創作(zuo)中找(zhao)到(dao)‘我(wo)(wo)(wo)背對著你們(men)(men)，因為我(wo)(wo)(wo)面朝黑暗(an)’這一令人動(dong)容的(de)(de)(de)(de)(de)禁毒英雄(xiong)精(jing)神內涵(han)，他們(men)(men)用(yong)身(shen)軀遮擋黑暗(an)！同(tong)為青(qing)(qing)(qing)年人，禁毒警面對毒販槍口時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)生死抉擇(ze)，臥底二十年的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)春無悔、穿越(yue)時(shi)空父子(zi)間的(de)(de)(de)(de)(de)深情(qing)(qing)對望(wang)……舞(wu)(wu)臺上(shang)(shang)(shang)一個個動(dong)人形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，為我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)青(qing)(qing)(qing)春激情(qing)(qing)、熱血豪情(qing)(qing)、犧牲(sheng)燃情(qing)(qing)、深厚親情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)四個情(qing)(qing)感落點找(zhao)到(dao)了(le)答案……”現(xian)在(zai)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)可(ke)以(yi)(yi)對舞(wu)(wu)劇(ju)《破(po)冰(bing)》的(de)(de)(de)(de)(de)藝術追(zhui)求加以(yi)(yi)概括了(le)：一是(shi)(shi)在(zai)故事敘述上(shang)(shang)(shang)通過(guo)“披(pi)露惡行”提升英雄(xiong)內質(zhi)；二是(shi)(shi)在(zai)敘述方式上(shang)(shang)(shang)通過(guo)“密集敘事”拓(tuo)展舞(wu)(wu)蹈本(ben)(ben)體；三是(shi)(shi)在(zai)動(dong)態形(xing)象上(shang)(shang)(shang)通過(guo)“貼近(jin)真(zhen)實”重塑審(shen)美風范(fan)——于是(shi)(shi)，我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)在(zai)舞(wu)(wu)劇(ju)《只此青(qing)(qing)(qing)綠》“青(qing)(qing)(qing)綠腰”的(de)(de)(de)(de)(de)麗(li)、舞(wu)(wu)劇(ju)《詠春》“八(ba)卦(gua)掌”的(de)(de)(de)(de)(de)颯之外，看到(dao)了(le)舞(wu)(wu)劇(ju)《破(po)冰(bing)》“穿越(yue)步”的(de)(de)(de)(de)(de)炫！

　　（作者系中國文(wen)藝評論(lun)家(jia)協會顧問、北(bei)京(jing)市文(wen)聯特約(yue)評論(lun)家(jia)）