近日，浙(zhe)江(jiang)(jiang)宣傳(chuan)(chuan)(chuan)越劇“頂流”小生陳(chen)麗君再次沖(chong)上熱搜，浙(zhe)江(jiang)(jiang)宣傳(chuan)(chuan)(chuan)回應參(can)加綜藝(yi)(yi)《乘風2024》跳女團舞而引發的浙(zhe)江(jiang)(jiang)宣傳(chuan)(chuan)(chuan)爭議，“戲曲需要傳(chuan)(chuan)(chuan)承，浙(zhe)江(jiang)(jiang)宣傳(chuan)(chuan)(chuan)更需要傳(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)”“期(qi)待看到越劇與其他(ta)藝(yi)(yi)術(shu)的浙(zhe)江(jiang)(jiang)宣傳(chuan)(chuan)(chuan)碰撞”。

　　自去年新國風環境式越劇《新龍門客棧》成為爆款以來，浙江宣傳百姓神彩票大量新觀眾涌(yong)入傳(chuan)(chuan)統戲曲(qu)市場(chang)，浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)線上也引來大流量，浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)這(zhe)既是浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)新機(ji)遇，也帶來了一(yi)系列極具(ju)話題(ti)性(xing)且(qie)不可回避的浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)新命題(ti)，比如，浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)“傳(chuan)(chuan)統戲曲(qu)要不要變、浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)怎么變”“戲曲(qu)演員該如何選擇發展之路(lu)”，浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)等(deng)等(deng)。浙(zhe)(zhe)江(jiang)(jiang)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)

　　不禁(jin)要(yao)問，浙江宣傳冰與火的交融之下，傳統戲(xi)曲與戲(xi)曲演員的未(wei)來，究竟該(gai)走向何方？

　　一

　　互聯網時代，“一夜(ye)成名”“一夜(ye)爆紅”已經不(bu)是新鮮(xian)事。而《新龍門客棧(zhan)》與“君霄CP”掀起的流量熱潮，并沒有像大多數新晉網紅那樣曇(tan)花一現。

　　自去年3月首演以來，百姓彩票官網登錄《新龍門客棧》一年(nian)時間里完成了160多場演出，幾(ji)乎場場爆(bao)滿，最近即將開(kai)演的場次，仍處于(yu)搶不到票的狀態。陳麗君、李云霄登上了2024年(nian)央視春晚舞臺(tai)(tai)，與之相(xiang)關的話題熱度(du)也在各(ge)類社交平臺(tai)(tai)上居高不下。

　　《新龍門客(ke)棧》火了(le)，陳麗君(jun)火了(le)，但越劇乃至傳統戲曲(qu)真的火了(le)嗎(ma)？

　　火了年輕人，未必火了老戲迷。據統計，《新龍門客棧》80%的觀眾此前從未接觸過越劇，且以年輕人居多。相比于越劇藝術的專業性，他們更關心劇情的跌宕、角色的個性、演員的魅力等。但那些長期為越劇買單的老戲迷，卻未必對這種創新劇有興趣，甚至有人對這樣大跨度的百姓彩票最新網址創新(xin)試(shi)驗(yan)提出一(yi)定(ding)質疑。

　　火(huo)了(le)這臺戲，未必火(huo)了(le)這類戲。新(xin)入(ru)場的觀眾，大(da)多只是(shi)沖(chong)著某部作品或(huo)某個(ge)演員而來，尚未轉化(hua)成戲曲消費的主(zhu)力人群。也因此，盡管《新(xin)龍門客棧(zhan)》一(yi)票(piao)難求，其他劇目(mu)、劇種仍顯(xian)得有(you)些冷(leng)清，演出(chu)留有(you)大(da)量余票(piao)，臺下往往只見(jian)“銀發”族，不見(jian)年輕人。整個(ge)傳(chuan)統戲劇演出(chu)市場并沒有(you)因一(yi)部作品的爆(bao)火(huo)得到(dao)顯(xian)著提升。

　　火了(le)陳(chen)麗(li)君(jun)，未必火了(le)“麗(li)君(jun)們”。在戲曲的(de)(de)(de)黃金年(nian)代，無論是京劇(ju)的(de)(de)(de)梅蘭芳，還是越(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)“三花一娟”，江(jiang)山代有“名(ming)角”出，戲曲界(jie)星光璀璨。而(er)(er)今，隨著原生(sheng)代名(ming)角逐漸退隱，中生(sheng)代名(ming)角年(nian)齡漸長(chang)，新(xin)生(sheng)代角兒(er)卻顯得(de)后繼乏力、青黃不接(jie)。每年(nian)各(ge)大藝術院校的(de)(de)(de)藝考，熱(re)門(men)專業如表演、播音(yin)主持(chi)等堪稱“千軍萬馬(ma)過(guo)獨木橋”，而(er)(er)越(yue)劇(ju)班的(de)(de)(de)生(sheng)源卻在不斷收(shou)縮，像陳(chen)麗(li)君(jun)這樣(yang)的(de)(de)(de)“好苗子(zi)”越(yue)來越(yue)少。

　　對于《新龍門客(ke)棧》帶來的“潑天富貴”，出(chu)品人、總制作人茅威濤也多次道出(chu)憂慮：“我們有(you)否儲備了接住這(zhe)波流(liu)量(liang)、延續這(zhe)朵火花的足夠能量(liang)呢(ni)？”

　　二

　　《新龍(long)門(men)(men)客(ke)棧》能火多久？能否重(zhong)演昆(kun)劇《十五貫(guan)》的傳(chuan)(chuan)奇，用“一(yi)出戲救活一(yi)個劇種(zhong)”？戲曲(qu)界有不同聲音。但作為傳(chuan)(chuan)統戲曲(qu)直面市場(chang)的實驗性作品，有必要分析，《新龍(long)門(men)(men)客(ke)棧》到(dao)底(di)做對了什么？

　　觀與演的(de)(de)(de)“雙(shuang)向(xiang)奔(ben)赴(fu)”。走進(jin)小劇場，觀眾就走進(jin)了一間大漠黃沙(sha)中的(de)(de)(de)客(ke)棧(zhan)，可(ke)以幫千戶大人認人，還可(ke)以領到(dao)客(ke)棧(zhan)老板娘的(de)(de)(de)喜糖(tang)，親身感受(shou)江湖的(de)(de)(de)快(kuai)意恩仇。這樣的(de)(de)(de)環(huan)境式戲劇，并(bing)非《新(xin)龍門客(ke)棧(zhan)》首(shou)創，卻(que)是第一次(ci)被用(yong)到(dao)傳統戲曲表演中。

　　戲曲(qu)是(shi)(shi)一種源于民間(jian)的(de)文藝(yi)形式，深諳(an)如(ru)何博得(de)觀眾喜愛。宋代(dai)勾(gou)欄瓦舍興起，促進了(le)雜劇的(de)興盛，戲臺(tai)(tai)上演的(de)是(shi)(shi)市井生活、人生百(bai)態(tai)，百(bai)姓(xing)喜聞樂見。當(dang)下(xia)，演員從(cong)鏡(jing)框式舞(wu)臺(tai)(tai)走下(xia)來，重新(xin)走到人群中間(jian)，與(yu)觀眾共同完成一臺(tai)(tai)戲的(de)創作與(yu)表演，這是(shi)(shi)觀演方式的(de)創新(xin)，也是(shi)(shi)戲曲(qu)本質的(de)回歸(gui)。

　　武俠(xia)與(yu)越(yue)女(nv)的(de)(de)相互成就。“新龍門客棧(zhan)”作為經典(dian)武俠(xia)IP，在林青霞等(deng)女(nv)星(xing)的(de)(de)演繹下(xia)，增(zeng)添了獨特的(de)(de)女(nv)性俠(xia)義氣質，而這(zhe)也正(zheng)是“全女(nv)班”小百花的(de)(de)主場。兼具(ju)陰柔(rou)之美(mei)(mei)與(yu)陽剛(gang)之氣的(de)(de)女(nv)小生、融入(ru)(ru)傳統戲曲身段動作的(de)(de)新式(shi)打斗、在配樂(le)中加入(ru)(ru)越(yue)劇“吟(yin)哦調”增(zeng)添民間色彩(cai)，讓這(zhe)個經典(dian)IP有了“越(yue)式(shi)”味道。同時，《新龍門客棧(zhan)》中亦正(zheng)亦邪的(de)(de)角色類型、復雜多(duo)面的(de)(de)人性交織，也迎合(he)了新一代觀眾(zhong)更為多(duo)元、包容(rong)的(de)(de)審美(mei)(mei)。

　　劇(ju)場與“小屏”的互聯(lian)互動。《新龍門客棧(zhan)》的“破圈”，緣于(yu)去年8月在某平(ping)臺(tai)上的一(yi)場直播(bo)。這(zhe)場演(yan)出吸引了超(chao)900萬(wan)人(ren)次(ci)觀(guan)看，收獲1.4萬(wan)余條評論，賈廷(ting)抱(bao)著金鑲玉(yu)轉(zhuan)圈的短視頻，更是一(yi)下(xia)子在社交(jiao)平(ping)臺(tai)裂變式傳播(bo)，網友的“花式造(zao)梗”“二次(ci)創作(zuo)”則又添(tian)了幾把火。

　　在“人(ren)(ren)人(ren)(ren)都有麥(mai)克風”的時代，如果仍然(ran)信(xin)奉(feng)“酒香(xiang)不怕巷子深”，只會讓傳(chuan)統戲曲(qu)“藏”得越來(lai)越深。與(yu)傳(chuan)統營銷方式不同(tong)，《新龍門客棧》擊中(zhong)了(le)網(wang)友的情緒開(kai)關，將自(zi)身打造(zao)成為了(le)臺上臺下皆可參(can)與(yu)的“開(kai)放式”作(zuo)品。

　　三

　　《新龍門(men)客棧》的(de)火(huo)爆，也促(cu)使我們(men)重新審視越劇(ju)乃至傳(chuan)統(tong)戲曲(qu)的(de)發展(zhan)。未來，戲曲(qu)界的(de)生(sheng)態會發生(sheng)何種改變(bian)，是否能借此(ci)迎來真正的(de)復興？筆(bi)者(zhe)認(ren)為，有三對關(guan)系值得深入思考。

　　“戲(xi)圈(quan)”與“飯圈(quan)”。陳麗(li)君(jun)(jun)作(zuo)為戲(xi)曲(qu)演員，雖因戲(xi)而(er)火，但她在舞臺外的生活(huo)方(fang)式與個人(ren)魅力(li)，讓她獲得了更多關注(zhu)。與此(ci)同(tong)時，其一言一行也可能(neng)會被輿(yu)論放大。比如今年年初陳麗(li)君(jun)(jun)控訴“私(si)生飯”，以及(ji)近(jin)期上綜藝引發的爭議(yi)，都證明了她已具備“偶像氣(qi)質”。

　　明(ming)星光環是一把“雙刃(ren)劍”。優秀(xiu)的(de)人氣(qi)演(yan)(yan)員(yuan)，可能成為(wei)傳統戲(xi)(xi)曲(qu)吸粉與復興(xing)的(de)關鍵密碼，但假如“戲(xi)(xi)曲(qu)圈”真的(de)“飯圈化”，就可能產生反噬演(yan)(yan)員(yuan)的(de)風險(xian)。當下(xia)的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)界，需要適當的(de)明(ming)星化運營，培養更多如陳麗君般的(de)人氣(qi)演(yan)(yan)員(yuan)，為(wei)戲(xi)(xi)曲(qu)作(zuo)推廣(guang)代言；而(er)在光環加持下(xia)，堅持表演(yan)(yan)藝術的(de)精進磨礪，則(ze)是“麗君們(men)”要做(zuo)的(de)功課。

　　娛樂性(xing)與(yu)藝術性(xing)。上世(shi)紀40年代，袁(yuan)雪芬倡導“新越劇”，在(zai)創(chuang)作中融入啟蒙思想和現代理念，強化(hua)戲曲(qu)(qu)的(de)“高臺教化(hua)”，這(zhe)是符合那個時代的(de)文藝革新。而一(yi)段時間以來，傳統戲曲(qu)(qu)逐漸淡出(chu)大眾視野，成為需要“精(jing)心呵護”的(de)非(fei)遺(yi)文化(hua)、“高雅藝術”，更(geng)有人(ren)質(zhi)疑(yi)，“花那么多錢排一(yi)臺戲，得(de)了獎(jiang)以后封在(zai)倉庫里面”，說明戲曲(qu)(qu)可能正(zheng)在(zai)逐漸失去與(yu)時代、與(yu)社會對話的(de)能力。

　　娛樂(le)不代表低俗(su)，其真(zhen)正目的(de)(de)是為(wei)了滿足(zu)更多人(ren)的(de)(de)審美與(yu)精(jing)神需求(qiu)；藝術也不應是高冷的(de)(de)，只有與(yu)時代和人(ren)心共鳴，才能有持久的(de)(de)生命力。傳統戲(xi)曲(qu)不妨放低身(shen)姿，重(zhong)新與(yu)大眾文(wen)化相(xiang)鏈接，用作(zuo)品去(qu)接受大眾檢驗。

　　“流量”與“留(liu)量”。去年以來，許多本來不看戲的新觀眾因《新龍(long)門客棧》“入坑”，嘗試觀看其(qi)他越(yue)劇劇目，但(dan)有(you)人(ren)卻(que)失望而歸。他們發現，部分(fen)劇目的情節有(you)些過(guo)時了(le)，比如過(guo)于模式化和臉譜化的才子佳人(ren)、結局強行大團圓等。

　　面對“潑(po)天(tian)的流量”，戲曲界該拿出(chu)怎樣的作品留(liu)住他們？不僅需要在經(jing)典(dian)劇目(mu)中融入更(geng)多時代元(yuan)素(su)，重塑傳統戲曲的感(gan)染力，也(ye)需要產(chan)出(chu)更(geng)多符合流行審(shen)美、凸顯不同劇種藝術風格的優質劇目(mu)。若盲目(mu)套用(yong)模(mo)版，簡(jian)單復制一批“新龍(long)門”，只會消磨觀眾的熱(re)情(qing)。

　　真正的(de)(de)“頂流”，不(bu)懼大浪淘沙，在(zai)(zai)經(jing)歷千錘百煉后依(yi)然(ran)能讓人百看不(bu)厭。少一些先入為主的(de)(de)束(shu)縛制約，多一點敢(gan)為敢(gan)闖的(de)(de)創(chuang)新創(chuang)造，敬畏傳統，也相(xiang)信年(nian)輕人的(de)(de)力量，那么傳統戲曲或將(jiang)在(zai)(zai)冰與火的(de)(de)洗(xi)禮中涅槃重生。