作者：余(yu)俊雯（杭州師范大(da)學文化(hua)創(chuang)意與傳媒學院(yuan)講師）

　　“直播綜藝”是網絡為綜隨著互聯網和傳統文藝形式不斷融合，在網絡直播的直播作帶基礎上升級發展出的一種新的綜藝樣態。該樣態既保留了傳統綜藝的藝創形式，具有相對完整的新表綜藝敘事語言和節目流程，又加入了直播的網絡為綜即時性和強交互屬性，在網絡文藝領域具有相當的直播作帶百姓彩票網創作熱度。

央視頻《這young的(de)藝(yi)創夏天》劇照?資(zi)料圖片

　　從“綜藝直播”到“直播綜藝”

　　在傳統電視綜藝節目時代，“綜藝直播”較為常見，新表它是網絡為綜以直播方式呈現的大型晚會或綜藝節目賽事現場。與提前錄制的直播作帶錄播節目相比，這種直播通常針對特定節點的藝創大型晚會或進入關鍵階段的綜藝節目賽事，例如央視春晚、新表綜藝節目賽事的網絡為綜決賽場等，凸顯了節目的直播作帶儀式感與重要性，被視作高規格的藝創電視節目制作。它的直播過程關注藝術呈現效果，考驗各工種之間配合是百姓彩票怎么買否(fou)默契(qi)，是對電視節目創作精美程度(du)的一次性成果(guo)展現。

　　“直播綜藝”既不是對常規綜藝某一期節目的直播，也不包括視頻平臺上的個人才藝直播，而是以直播作為常態化的技術支撐，將直播手段與綜藝內容深度捆綁的全新節目形態，其本質仍然是綜藝節目。它以紀實性的直觀、即時性的懸念為廣大用戶營造出富有感染力的真實現場，讓并不親身在場的用戶通過直播形態參與節目中事件的發生、發展，增強了觀看過程中的互動感、在場感。有學者認為，“直播綜藝是即時同步的原景呈現，而非節目制作者加工和剪輯之后的產物。‘一鏡到底’的百姓彩票最新網址真實性與同(tong)步參(can)與的第二景觀，是其區別于電視(shi)綜藝(yi)(yi)、網絡(luo)綜藝(yi)(yi)的兩大主要特征”。

　　2016年(nian)中國(guo)迎來“直(zhi)(zhi)播”元(yuan)年(nian)，隨著國(guo)內網絡直(zhi)(zhi)播平臺(tai)的(de)迅(xun)猛發展，直(zhi)(zhi)播綜(zong)(zong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)不(bu)斷(duan)深挖直(zhi)(zhi)播媒(mei)介(jie)的(de)互(hu)動特性，融合游戲、音樂、益智等(deng)元(yuan)素開發了以社交(jiao)、互(hu)動為(wei)主(zhu)要表現形(xing)式的(de)直(zhi)(zhi)播答題類(lei)綜(zong)(zong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)、直(zhi)(zhi)播音樂類(lei)綜(zong)(zong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)。這類(lei)節(jie)目脫胎于已(yi)有成熟(shu)經(jing)驗的(de)美食脫口秀、才藝(yi)(yi)(yi)(yi)選秀、游戲推理等(deng)節(jie)目模式，借助直(zhi)(zhi)播形(xing)態為(wei)綜(zong)(zong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)創作注入(ru)新(xin)鮮感。

　　比如，積極響應“中國(guo)語言資源(yuan)保(bao)護工程”的(de)(de)《十三億分(fen)貝》，以“方(fang)言演唱歌曲”的(de)(de)形式表(biao)演音樂(le)。該節目的(de)(de)主體部分(fen)是通過直(zhi)(zhi)播連線的(de)(de)方(fang)式會聚(ju)全國(guo)各(ge)地的(de)(de)在(zai)線用戶，利(li)用直(zhi)(zhi)播媒介(jie)的(de)(de)全民參與(yu)性、對話無損性召集方(fang)言音樂(le)人(ren)，將(jiang)鏡頭另一端的(de)(de)用戶巧妙(miao)轉化(hua)為表(biao)演主體，實現了零門(men)檻(jian)參與(yu)和互動，增強(qiang)了直(zhi)(zhi)播綜藝的(de)(de)內容競爭力，同時借助直(zhi)(zhi)播媒介(jie)的(de)(de)優(you)勢(shi)，探(tan)索了用方(fang)言保(bao)護和傳(chuan)承民俗(su)文化(hua)的(de)(de)路徑(jing)。

　　拉近節目與用戶之間的審美距離

　　直(zhi)播(bo)形(xing)態下(xia)的綜(zong)藝(yi)節目除了滿足(zu)用戶對內容產品的需求(qiu)外，還以超強陪(pei)伴(ban)、可移(yi)(yi)動伴(ban)隨、精準(zhun)匹配的優勢增加了產品的情(qing)感價值。因此，直(zhi)播(bo)綜(zong)藝(yi)成為移(yi)(yi)動互(hu)聯網(wang)時代網(wang)友喜愛的社交化文藝(yi)產品。

　　傳(chuan)統電視時(shi)代(dai)，觀眾(zhong)(zhong)遵循著(zhu)“你演(yan)我看(kan)”的(de)觀演(yan)模式(shi)，與(yu)節目(mu)之(zhi)間(jian)相隔(ge)著(zhu)較(jiao)遠的(de)審(shen)美距(ju)(ju)離(li)。進入(ru)互(hu)聯網(wang)時(shi)代(dai)，觀眾(zhong)(zhong)的(de)身份轉變為(wei)“用戶(hu)”，不再以靜默的(de)姿態注(zhu)視，而是在接受節目(mu)的(de)過(guo)程中充分發(fa)揮主體性，通過(guo)留言、評論、轉發(fa)、點贊、彈幕(mu)等形式(shi)即時(shi)反饋，逐漸(jian)與(yu)節目(mu)內容實現同(tong)步(bu)在場。作為(wei)互(hu)聯網(wang)的(de)直(zhi)接產物，直(zhi)播綜藝的(de)出現拉近了節目(mu)與(yu)用戶(hu)之(zhi)間(jian)的(de)審(shen)美距(ju)(ju)離(li)。

　　一(yi)方(fang)面(mian)，節(jie)(jie)目(mu)以直播(bo)(bo)的(de)(de)形式，制造(zao)了鏡頭(tou)內外同(tong)(tong)時(shi)發(fa)生的(de)(de)平行時(shi)空，用(yong)戶可以同(tong)(tong)步參(can)與到節(jie)(jie)目(mu)進程中來，提升了參(can)與的(de)(de)自主性與交互性；另一(yi)方(fang)面(mian)，直播(bo)(bo)綜藝因為(wei)受(shou)限于移動屏幕的(de)(de)空間畫(hua)幅比，往往更聚(ju)焦于人(ren)物(wu)主體。為(wei)了在鏡頭(tou)前更直觀地表達(da)內容(rong)訴求，節(jie)(jie)目(mu)以表演(yan)者的(de)(de)特(te)寫、腰部以上(shang)的(de)(de)中近景畫(hua)面(mian)居多，保證屏幕主體突出、畫(hua)面(mian)信息明確，使用(yong)戶以更近的(de)(de)距離看清楚節(jie)(jie)目(mu)中發(fa)生的(de)(de)一(yi)切(qie)，特(te)別是表演(yan)嘉賓(bin)的(de)(de)動作、神態、微表情，這就將原先只(zhi)在云端(duan)憑借(jie)符號互動的(de)(de)審美(mei)過程轉(zhuan)變為(wei)身體圖像的(de)(de)在場呈現(xian)。節(jie)(jie)目(mu)中的(de)(de)主播(bo)(bo)或嘉賓(bin)，不再只(zhi)是作為(wei)內容(rong)或要素的(de)(de)審美(mei)對象(xiang)，而是以真(zhen)實(shi)的(de)(de)情感(gan)(gan)交流(liu)扮演(yan)了“親密友人(ren)”的(de)(de)角色，在互動過程中提供了陪伴(ban)感(gan)(gan)、認同(tong)(tong)感(gan)(gan)和滿(man)足感(gan)(gan)。

　　近年(nian)來，中央(yang)廣(guang)播(bo)電(dian)視總(zong)臺不(bu)斷推出豎(shu)屏(ping)直播(bo)音樂類(lei)節(jie)目，例(li)如(ru)夏(xia)(xia)日歌(ge)會《這young的(de)夏(xia)(xia)天》，由21位(wei)央(yang)視主持人和(he)13位(wei)專業歌(ge)手(shou)組(zu)成演(yan)唱(chang)陣容，融合了微綜(zong)(zong)藝、豎(shu)屏(ping)綜(zong)(zong)藝和(he)直播(bo)綜(zong)(zong)藝的(de)傳播(bo)優勢，打造(zao)在(zai)(zai)新(xin)媒(mei)體環境下的(de)沉(chen)浸式(shi)審美體驗(yan)。節(jie)目深度理解(jie)當(dang)下年(nian)輕人的(de)情感(gan)需求(qiu)，以一種看似無(wu)流程、無(wu)規則的(de)“草(cao)坪派對”形式(shi)，圍坐(zuo)消夏(xia)(xia)、邊聊邊唱(chang)，以獨特的(de)現場感(gan)、在(zai)(zai)場感(gan)構建了以歌(ge)會友的(de)互動儀式(shi)，為(wei)參與其中的(de)用戶營造(zao)了一個“共同在(zai)(zai)場”的(de)接受空間，從而實(shi)現虛(xu)擬陪伴，增強(qiang)情感(gan)認同。

　　找到合適的節目主題和類型

　　嶄新的(de)(de)東(dong)西總是充(chong)滿著魅力(li)，當下(xia)直播綜藝(yi)受到創作者青睞。不過，并非(fei)所有(you)的(de)(de)綜藝(yi)節目(mu)都適(shi)合直播的(de)(de)形式(shi)，網絡平(ping)臺上現有(you)的(de)(de)直播綜藝(yi)節目(mu)質量尚參差不齊。

　　在內容層面上，能夠達到精品化(hua)的直(zhi)播(bo)(bo)綜(zong)藝寥(liao)寥(liao)無幾(ji)，大(da)多數較為粗糙，節(jie)目(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)環節(jie)之間不夠緊湊，直(zhi)播(bo)(bo)中不時出現(xian)的空白片段極易破壞節(jie)目(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)節(jie)奏，再加上缺乏(fa)傳統綜(zong)藝的后(hou)期制作環節(jie)，內容精彩程度大(da)打折(zhe)扣(kou)。同時，節(jie)目(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)同質化(hua)現(xian)象較為嚴重，且有些直(zhi)播(bo)(bo)節(jie)目(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)時長過長，挑戰(zhan)著用戶的耐心。直(zhi)播(bo)(bo)過程還存在諸多不確定性(xing)和不可(ke)控性(xing)，對主持人和嘉賓的素質尤(you)其是控場能力要求更高，這都增加了(le)節(jie)目(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)錄制難度。

　　此外，直播綜(zong)藝對節(jie)目的(de)主(zhu)題、類(lei)型有著一定(ding)的(de)要求。相(xiang)對而(er)言，競技(ji)(ji)類(lei)、文藝表演類(lei)等具(ju)有互動要求、需(xu)要營造氛圍(wei)感的(de)節(jie)目類(lei)型，可(ke)以借助(zhu)直播技(ji)(ji)術(shu)放大節(jie)目的(de)情(qing)緒價值。而(er)一些慢綜(zong)藝、劇情(qing)類(lei)等節(jie)目，則更適(shi)合“錄(lu)播+剪(jian)輯”的(de)形(xing)式(shi)，依(yi)靠后(hou)期的(de)精心(xin)制(zhi)作(zuo)，保證節(jie)目的(de)播出(chu)質量。

　　直播綜藝要(yao)實現高質量發展(zhan)，還需(xu)(xu)要(yao)視頻(pin)平(ping)臺和創作者從(cong)自身出(chu)發，找(zhao)到(dao)與平(ping)臺屬性、節目題材、內(nei)容(rong)(rong)創作、用戶需(xu)(xu)求緊密貼合的(de)內(nei)容(rong)(rong)形式(shi)。只有市場更加成熟，內(nei)容(rong)(rong)更加豐富，直播綜藝才(cai)能顯現出(chu)它的(de)價值(zhi)。

　　《日報》（2024年04月13日?09版）