1997年底，新民小剛北京紫禁城影業公司首次以“賀歲片”的藝評名義，推出了馮小剛執導的不觀《甲方乙方》，市場反響熱烈，眾挑票房3600萬元，剔馮居1997年中國電影票房排行榜第9名（含進口片）。丟失快3百姓彩票自此，平民賀歲片成了中國觀眾每年歲末春節的視角一份期待，且期待的新民小剛主要對象就是馮小剛。馮小剛曾在2003年的藝評一次采訪中說，他的不觀賀歲片有兩個特點，一是眾挑人民性，二是剔馮傳奇性。“人民性”是丟失指他拍的電影是普通人能看得懂的，愿意接受的平民；“傳奇性”是指影片有一些獨特的故事，在電影中加入一些假定性。百姓彩票大廳其(qi)實，“人民(min)(min)性”換(huan)成“市民(min)(min)性”或(huo)“平民(min)(min)性”可能更準確(que)。這段話(hua)無疑折射出馮(feng)小(xiao)剛對自己影片市場定(ding)位和觀眾(zhong)心理的準確(que)把(ba)握。

同時，他并沒有把賀歲片等同于喜劇片，而是強調影片“得吸引人，拍得好看。要么非常可笑，要么催人淚下，要么深入剖析人性，如果拍得不好，貼什么標簽也沒用”。也就是說，能讓觀眾滿意的絕不是廉價的笑聲，能對我們的百姓彩票官網登錄生存(cun)狀況和(he)歷(li)史過往作(zuo)最真誠的(de)揭示和(he)反思，具(ju)有一定的(de)藝(yi)術(shu)品位，能給觀眾帶來審(shen)美享受，同樣(yang)是賀(he)歲片(pian)(pian)應該追求的(de)藝(yi)術(shu)境界。可(ke)見，馮(feng)小剛對賀(he)歲片(pian)(pian)的(de)理解是寬(kuan)泛(fan)的(de)，他后(hou)來拍的(de)賀(he)歲片(pian)(pian)《集結號》《一九四(si)二》等都不是喜劇(ju)片(pian)(pian)。

只是，觀(guan)眾仍然把以《甲方乙方》為代表的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)片(pian)，等(deng)同于(yu)馮小(xiao)(xiao)剛(gang)的(de)(de)賀歲片(pian)。這(zhe)(zhe)些喜(xi)劇(ju)(ju)片(pian)體現(xian)出這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)特點：情節(jie)上有較強的(de)(de)游戲性和假定性，采用(yong)平民化的(de)(de)視點關注普通人(ren)的(de)(de)生(sheng)存(cun)處境，主題有一(yi)定的(de)(de)針(zhen)砭意味，但基調輕松溫和。并且，人(ren)物(wu)耍貧嘴抖機(ji)靈的(de)(de)臺詞(ci)(ci)幾乎成了(le)馮小(xiao)(xiao)剛(gang)喜(xi)劇(ju)(ju)片(pian)的(de)(de)固有標簽。有時，這(zhe)(zhe)些臺詞(ci)(ci)可以獨立地制造喜(xi)劇(ju)(ju)效果，而(er)無需借(jie)助于(yu)人(ren)物(wu)的(de)(de)動作或情節(jie)發展，這(zhe)(zhe)具有很明顯(xian)的(de)(de)相(xiang)(xiang)聲(sheng)、小(xiao)(xiao)品的(de)(de)特征，會沖淡影片(pian)的(de)(de)電影質感。如《甲方乙方》由(you)幾個(ge)獨立的(de)(de)故事連綴起(qi)來，像一(yi)臺小(xiao)(xiao)品串演；《大(da)腕(wan)》相(xiang)(xiang)比(bi)于(yu)語言的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)性來說，情節(jie)倒(dao)退居其次了(le)，影片(pian)更(geng)像一(yi)場(chang)相(xiang)(xiang)聲(sheng)。

游戲性(xing)的(de)成分使情節可以適(shi)度(du)地夸張(zhang)和(he)虛構，但(dan)馮小(xiao)剛的(de)喜劇(ju)片并不(bu)完(wan)全虛浮空洞，而是“小(xiao)荒誕(dan)，大真(zhen)實”，在一些情境設置上(shang)可能過于戲劇(ju)化，但(dan)直面的(de)卻可能是人物最真(zhen)實的(de)生存困境。無論是《甲方(fang)乙方(fang)》對普通市民(min)身上(shang)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)夢想(xiang)和(he)渴(ke)望(wang)的(de)細膩(ni)展現(xian)，《不(bu)見不(bu)散》對中國人在美國艱辛(xin)生存的(de)再(zai)現(xian)，還是《大腕》對消費(fei)社會的(de)辛(xin)辣鞭撻，都與現(xian)實有某種(zhong)(zhong)呼應(ying)和(he)互動，乃至對現(xian)實有一定的(de)反(fan)思(si)和(he)批判。

馮小剛的(de)(de)(de)賀歲片雖然(ran)注重商業電影的(de)(de)(de)娛樂功能，同時也注重傳統(tong)道德(de)和倫理秩序的(de)(de)(de)回歸。如姚遠（《甲方乙方》）為了使一(yi)對(dui)分居兩(liang)地(di)多年的(de)(de)(de)夫妻圓住房(fang)夢(meng)，讓出自己結婚的(de)(de)(de)房(fang)子，流露(lu)出一(yi)種人間的(de)(de)(de)溫(wen)情和人性的(de)(de)(de)善(shan)良(liang)。《一(yi)聲嘆息》中(zhong)一(yi)度(du)出軌(gui)的(de)(de)(de)梁亞洲最終回到家庭中(zhong)來，《手機》中(zhong)讓不安分的(de)(de)(de)男人落得一(yi)個悲慘結局(ju)，都是(shi)對(dui)傳統(tong)道德(de)的(de)(de)(de)一(yi)種召喚，又像(xiang)是(shi)對(dui)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)種溫(wen)和勸誡。

《非(fei)誠勿擾》前兩部和(he)《私人(ren)(ren)訂制》出現(xian)(xian)(xian)時，我們(men)已經發現(xian)(xian)(xian)，馮小剛對(dui)喜劇片的(de)(de)創作形成了路徑(jing)依賴(lai)，那(nei)就是滿(man)足于(yu)小品化(hua)的(de)(de)拼湊，賣弄臺(tai)詞中(zhong)的(de)(de)機靈和(he)幽默(mo)，依靠演(yan)員表演(yan)上的(de)(de)反差感(gan)，或者情節(jie)設定中(zhong)的(de)(de)荒(huang)誕性(xing)與(yu)夸(kua)張性(xing)，為觀(guan)眾帶來(lai)表面和(he)瞬間的(de)(de)歡樂。雖然，《私人(ren)(ren)訂制》中(zhong)也有對(dui)社會現(xian)(xian)(xian)狀的(de)(de)諷刺(ci)與(yu)調侃(kan)，但過于(yu)離奇的(de)(de)情節(jie)終究(jiu)與(yu)觀(guan)眾的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實關(guan)切(qie)顯得隔膜。

在(zai)這(zhe)種背景下(xia)，《非誠勿(wu)擾(rao)3》的(de)(de)市場(chang)折戟——上映(ying)33天，票(piao)房不(bu)(bu)足1億(yi)元，并非全(quan)然是(shi)因為觀眾不(bu)(bu)愿看高(gao)齡演員演繹愛(ai)情(qing)(qing)(qing)戲碼，而(er)是(shi)影片中(zhong)(zhong)的(de)(de)“愛(ai)情(qing)(qing)(qing)”離現實太(tai)遠，無法產生與(yu)觀眾同呼吸共命運的(de)(de)真切(qie)感(gan)。要知道(dao)，《我(wo)愛(ai)你(ni)！》聚(ju)焦的(de)(de)也是(shi)老年(nian)人(ren)的(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)(qing)，但(dan)(dan)它的(de)(de)市場(chang)反響和(he)藝(yi)術成(cheng)就都值(zhi)得稱道(dao)——票(piao)房4.3億(yi)元，網(wang)站評分7.9分，這(zhe)源于它足夠真誠，用一種慈悲又(you)帶(dai)著尊重的(de)(de)眼光(guang)去探(tan)詢(xun)老年(nian)群(qun)體的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)世界(jie)。《非誠勿(wu)擾(rao)3》的(de)(de)問題在(zai)于，演員的(de)(de)年(nian)齡應該歸入中(zhong)(zhong)老年(nian)，但(dan)(dan)情(qing)(qing)(qing)節(jie)中(zhong)(zhong)又(you)加入了帶(dai)有科幻設定的(de)(de)“完(wan)美機(ji)器人(ren)”和(he)“真實伴侶”之間的(de)(de)兩難選擇。影片中(zhong)(zhong)的(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)(qing)也努(nu)力往清新、浪漫、輕(qing)盈、俏皮的(de)(de)方向靠攏，最終使情(qing)(qing)(qing)節(jie)和(he)情(qing)(qing)(qing)感(gan)完(wan)全(quan)懸(xuan)浮，觀眾在(zai)影片中(zhong)(zhong)找不(bu)(bu)到共情(qing)(qing)(qing)點，只(zhi)能在(zai)觀影時被尷(gan)尬(ga)包圍(wei)。

《非(fei)誠(cheng)勿擾3》對于“理(li)想愛情(qing)”的(de)(de)(de)(de)探討(tao)其(qi)實有一定的(de)(de)(de)(de)深(shen)度，但觀(guan)(guan)(guan)眾顯然不(bu)(bu)愿在一部(bu)喜劇片(pian)(pian)中思(si)考如此形而上(shang)的(de)(de)(de)(de)人(ren)生命(ming)題。更重要(yao)的(de)(de)(de)(de)是，影(ying)片(pian)(pian)缺少馮(feng)(feng)小剛(gang)喜劇片(pian)(pian)中最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)“市民性”，它所表現的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)心(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)也許有一定的(de)(de)(de)(de)哲理(li)意味，但疏(shu)遠了主流(liu)觀(guan)(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)現實困惑和渴望(wang)，更上(shang)升不(bu)(bu)到(dao)時代焦慮(lv)和普遍性社會心(xin)(xin)(xin)(xin)態的(de)(de)(de)(de)高度。馮(feng)(feng)小剛(gang)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)理(li)念還停留(liu)在過(guo)往，他按(an)照自己(ji)(ji)熟(shu)悉(xi)的(de)(de)(de)(de)方式拍攝影(ying)片(pian)(pian)時，卻沒(mei)有意識到(dao)觀(guan)(guan)(guan)眾已經換了一代人(ren)，更沒(mei)有敏(min)銳地捕捉到(dao)當下(xia)觀(guan)(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)(xin)(xin)焦慮(lv)，從而使自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)電影(ying)與(yu)大多(duo)數觀(guan)(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)脫(tuo)節。

在馮(feng)小剛成功之前(qian)，中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)電影創作者(zhe)一(yi)度(du)以(yi)為賀歲片就應該(gai)是喜(xi)劇片，就應該(gai)小品化(hua)，只要能逗樂觀眾(zhong)就可(ke)以(yi)收割(ge)市場紅(hong)利。2024年春節檔基本上全員喜(xi)劇片，可(ke)以(yi)視為這(zhe)種習慣性思維(wei)所產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)“惡果”。因此(ci)，馮(feng)小剛的(de)(de)(de)(de)《非誠(cheng)勿(wu)擾3》票房失利并不值得大驚小怪(guai)，它只是證明了一(yi)個樸素的(de)(de)(de)(de)道理(li)：觀眾(zhong)在喜(xi)劇片中(zhong)真正(zheng)迷戀的(de)(de)(de)(de)是情感滿(man)足和精神(shen)撫慰，而非生(sheng)理(li)性的(de)(de)(de)(de)笑。

優秀的(de)喜劇(ju)片從來不是浮夸(kua)而(er)膚淺的(de)，它們仍然有嚴(yan)肅的(de)藝術追求，創作者會努(nu)力找到(dao)那些凡俗庸常，或者喧囂躁動的(de)生活內部的(de)沖(chong)突(tu)，并(bing)對這(zhe)些沖(chong)突(tu)進(jin)行機(ji)智幽默的(de)書寫。雖然，我(wo)們并(bing)不強求在每部電影中都能了解特定時代(dai)的(de)生存面貌與(yu)社會人心(xin)，但喜劇(ju)片仍然應該探索人與(yu)自(zi)我(wo)、人與(yu)時代(dai)的(de)關系，并(bing)能讓(rang)觀眾(zhong)在會心(xin)一笑之余也能若有所思。（龔(gong)金平）