【舞臺藝術眾家議】

　　作(zuo)者：許忠（上海歌劇院(yuan)院(yuan)長）

　　在第五屆中國歌劇節上展演的原創24部歌劇中，新創劇目19部，歌劇經典劇目5部（包括西方經典歌劇2部），正呈歌劇創作顯示出了磅礴的現出藝術生命力。近期演出市場大熱的磅礴劇目，均為中華優秀傳統文化與現代元素有機結合的生命百姓彩票首頁成功案例。從中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)優(you)秀傳統(tong)文化(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)汲(ji)取(qu)滋養，原(yuan)創是歌劇中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)歌劇民族化(hua)之(zhi)路的(de)必經之(zhi)途(tu)，融合了中(zhong)(zhong)(zhong)華優(you)秀傳統(tong)文化(hua)的(de)正呈中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)歌劇正在新(xin)時代(dai)煥發勃勃生機(ji)。

　　歌劇作為一門起源于西方的現出舞臺藝術，在西方已成為經典藝術形式，磅礴擁有著廣泛的生命觀眾群體。19世紀末，原創歌劇從歐洲傳入中國，歌劇吸引了一些進步音樂人的正呈注意，經過國人百年探索，以民族文化為核心的百姓彩票首頁中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國民族(zu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)開始嶄露頭角，涌現(xian)出(chu)(chu)一批優秀作品，如《白毛女(nv)》《江姐》《小二黑(hei)結婚》等。近年來，隨著中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國國際影響力的(de)提高(gao)，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)發展逐漸呈現(xian)出(chu)(chu)兩(liang)種趨勢(shi)，一是國人演繹西方經(jing)典歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)，二是創(chuang)排(pai)原(yuan)創(chuang)民族(zu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)。在(zai)第五屆中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)節上展演的(de)24部歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，新創(chuang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)19部，經(jing)典劇(ju)(ju)(ju)目(mu)5部（包括西方經(jing)典歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)2部），原(yuan)創(chuang)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)創(chuang)作顯示(shi)出(chu)(chu)了(le)磅(bang)礴(bo)的(de)藝術(shu)生命力。

　　由于歌劇藝術起源于西方，在我國群眾基礎較薄弱，我國歌劇的主要市場一般集中在一線城市和沿海發達地區，對于很多普通人來說，歌劇還是百姓彩票大廳西方(fang)的(de)(de)高(gao)雅藝術，是(shi)和自己的(de)(de)文化生活有一定距離的(de)(de)“陽春(chun)白(bai)雪”。因(yin)此(ci)，如何(he)提高(gao)歌(ge)劇(ju)(ju)在(zai)國人中的(de)(de)影響力，使其(qi)成為人民(min)大眾喜聞樂見的(de)(de)藝術形式；中國歌(ge)劇(ju)(ju)如何(he)實現(xian)民(min)族(zu)化之路(lu)的(de)(de)創(chuang)新探索，在(zai)西方(fang)歌(ge)劇(ju)(ju)占(zhan)絕對優勢的(de)(de)國際市場中突(tu)出重圍(wei)，是(shi)一直以來中國歌(ge)劇(ju)(ju)發(fa)展所面臨的(de)(de)問題。可(ke)以看(kan)到，融合了中華優秀傳(chuan)統文化的(de)(de)中國歌(ge)劇(ju)(ju)正在(zai)新時代(dai)煥發(fa)勃(bo)勃(bo)生機，在(zai)這些(xie)中國歌(ge)劇(ju)(ju)作品中，我們或許可(ke)以找(zhao)到可(ke)行而有效的(de)(de)實現(xian)路(lu)徑。

　　中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《雷(lei)雨(yu)》曾(ceng)在倫(lun)敦西(xi)區(qu)的(de)(de)(de)倫(lun)敦大劇(ju)(ju)(ju)(ju)院演(yan)(yan)出(chu)(chu)，受到(dao)英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)熱烈追捧。對于英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)觀(guan)(guan)眾來說，這(zhe)部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)陌生又(you)熟悉，熟悉是(shi)因為(wei)這(zhe)是(shi)一(yi)部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，陌生是(shi)因為(wei)這(zhe)是(shi)一(yi)部(bu)由中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人作(zuo)曲、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)文(wen)演(yan)(yan)唱的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。該劇(ju)(ju)(ju)(ju)改編自(zi)曹禺同名作(zuo)品(pin)，采(cai)用了西(xi)方音樂制式，同時又(you)融入(ru)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統(tong)(tong)元素。演(yan)(yan)出(chu)(chu)后，歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《雷(lei)雨(yu)》融入(ru)的(de)(de)(de)我國(guo)(guo)(guo)傳統(tong)(tong)戲曲元素，其西(xi)方外(wai)(wai)表(biao)下濃(nong)郁的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)風情成(cheng)為(wei)外(wai)(wai)國(guo)(guo)(guo)觀(guan)(guan)眾最(zui)為(wei)津津樂道的(de)(de)(de)地(di)方。歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《雷(lei)雨(yu)》的(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)之旅無疑是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)沖出(chu)(chu)國(guo)(guo)(guo)門踏出(chu)(chu)的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要一(yi)步，可以看到(dao)，使其在國(guo)(guo)(guo)外(wai)(wai)引起重(zhong)(zhong)要反(fan)響的(de)(de)(de)，還是(shi)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所蘊含的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統(tong)(tong)文(wen)化(hua)。就像歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《雷(lei)雨(yu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)本土(tu)元素讓英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)觀(guan)(guan)眾癡(chi)迷一(yi)樣(yang)，近(jin)期演(yan)(yan)出(chu)(chu)市場大熱的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《只此青(qing)綠》《紅樓夢》等，均(jun)為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)優秀(xiu)傳統(tong)(tong)文(wen)化(hua)與現代(dai)元素有(you)機(ji)結(jie)合的(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)案例。這(zhe)也展現出(chu)(chu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人的(de)(de)(de)民族文(wen)化(hua)認同感不斷(duan)增(zeng)強(qiang)，文(wen)化(hua)自(zi)信(xin)日益(yi)強(qiang)烈。在藝術(shu)表(biao)現中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)將中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)優秀(xiu)傳統(tong)(tong)文(wen)化(hua)與現代(dai)元素相結(jie)合，已成(cheng)為(wei)拓展本土(tu)受眾的(de)(de)(de)一(yi)大法寶。歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)為(wei)一(yi)門集音樂、戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)、舞(wu)蹈、美術(shu)、文(wen)學于一(yi)身的(de)(de)(de)綜(zong)合性藝術(shu)，從中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統(tong)(tong)文(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)“收(shou)百世之闕文(wen)，采(cai)千載(zai)之遺韻”，無疑具有(you)得天(tian)獨厚的(de)(de)(de)優勢(shi)。

　　就(jiu)故事題(ti)材方面來說，中(zhong)國(guo)傳(chuan)統文化(hua)中(zhong)的(de)(de)史(shi)書(shu)立傳(chuan)、唐宋傳(chuan)奇(qi)、元雜劇(ju)(ju)(ju)、筆記小說、詩詞(ci)、民間傳(chuan)說等無疑(yi)提供了豐富的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)靈感來源(yuan)。原(yuan)創(chuang)(chuang)民族(zu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)《楚霸王》的(de)(de)故事題(ti)材便源(yuan)自“楚漢相爭”這一著(zhu)名(ming)歷(li)史(shi)典故，創(chuang)(chuang)作(zuo)者在忠(zhong)實(shi)展現(xian)這段(duan)觀眾耳熟能詳的(de)(de)歷(li)史(shi)的(de)(de)基礎(chu)上(shang)，著(zhu)重發掘其(qi)中(zhong)的(de)(de)當代(dai)人(ren)文內(nei)涵，從人(ren)性的(de)(de)角度(du)探究人(ren)物內(nei)心世界。原(yuan)創(chuang)(chuang)民族(zu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)《天地(di)神(shen)農》則(ze)是(shi)借鑒了上(shang)古神(shen)話故事“神(shen)農嘗百(bai)草”，創(chuang)(chuang)作(zuo)者把當下現(xian)實(shi)與歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)為(wei)(wei)了解救(jiu)大眾于瘟疫的(de)(de)神(shen)農做了連接(jie)，上(shang)演(yan)后，劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)歌(ge)曲(qu)被作(zuo)為(wei)(wei)兒童歌(ge)曲(qu)傳(chuan)唱，兼具(ju)教育(yu)性、普及性和現(xian)實(shi)意義。目(mu)前正在緊鑼密鼓進(jin)行巡演(yan)的(de)(de)原(yuan)創(chuang)(chuang)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)《義勇(yong)軍進(jin)行曲(qu)》，其(qi)題(ti)材傳(chuan)承了上(shang)海紅色文化(hua)，講述了國(guo)歌(ge)誕生的(de)(de)故事。上(shang)海作(zuo)為(wei)(wei)國(guo)歌(ge)的(de)(de)首張唱片灌制地(di)，有(you)著(zhu)光榮的(de)(de)革(ge)命傳(chuan)統，該劇(ju)(ju)(ju)通過發掘地(di)域歷(li)史(shi)特色，因地(di)制宜，探索出(chu)具(ju)有(you)海派特色的(de)(de)民族(zu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)。

　　就藝(yi)術形式(shi)來說(shuo)，中國傳統文化(hua)中有著豐富的(de)藝(yi)術表現形式(shi)，如各地的(de)傳統音樂(le)(le)、戲曲、舞蹈、雜技、美術等。這些傳統元素與(yu)歌(ge)劇(ju)的(de)結合無疑(yi)可成(cheng)為(wei)(wei)原創(chuang)民(min)族歌(ge)劇(ju)的(de)一大亮(liang)點(dian)。在歌(ge)劇(ju)《楚霸王(wang)》中，“四(si)面楚歌(ge)”這一片段不僅是劇(ju)情的(de)高潮(chao)，也是歌(ge)劇(ju)音樂(le)(le)優勢的(de)體現，作(zuo)曲家在創(chuang)作(zuo)該段時跳出歌(ge)劇(ju)創(chuang)作(zuo)的(de)固有程式(shi)，采用大量湖(hu)北和蘇北民(min)間(jian)音樂(le)(le)元素，讓觀眾真切感(gan)受到了(le)項羽(yu)身(shen)臨“四(si)面楚歌(ge)”之(zhi)境，成(cheng)為(wei)(wei)全劇(ju)的(de)點(dian)睛之(zhi)筆。

　　藝術不(bu)僅(jin)具有(you)民(min)族(zu)性，也具有(you)世界性。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)化(hua)不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)狹義(yi)上(shang)創作出打上(shang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)烙印的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)創民(min)族(zu)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)，也是(shi)用(yong)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)方式去講述(shu)西(xi)(xi)(xi)(xi)方經(jing)(jing)典(dian)(dian)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)。在西(xi)(xi)(xi)(xi)方經(jing)(jing)典(dian)(dian)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)注(zhu)入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)文(wen)化(hua)元(yuan)素(su)，不(bu)僅(jin)是(shi)因(yin)(yin)為中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)文(wen)化(hua)適應(ying)性強(qiang)，創造性強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)特點，也是(shi)打破西(xi)(xi)(xi)(xi)方在經(jing)(jing)典(dian)(dian)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)導(dao)性，增強(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文(wen)化(hua)自信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)表現。在上(shang)海歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)創排的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)(xi)(xi)(xi)方經(jing)(jing)典(dian)(dian)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)《茶花女》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，觀眾(zhong)為其(qi)致(zhi)以(yi)最(zui)熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)掌聲(sheng)和(he)歡呼的(de)(de)(de)(de)(de)時刻并(bing)(bing)非演出結束(shu)之(zhi)時，而是(shi)在全劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)幕(mu)。該(gai)版(ban)本的(de)(de)(de)(de)(de)《茶花女》將故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)發生地改到了(le)(le)(le)一(yi)(yi)艘(sou)從(cong)上(shang)海開往巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)游船上(shang)，并(bing)(bing)在第二(er)幕(mu)融入了(le)(le)(le)一(yi)(yi)段由5名兒童雜(za)技(ji)演員奉獻的(de)(de)(de)(de)(de)爬(pa)桿表演。這(zhe)段雜(za)技(ji)表演不(bu)僅(jin)完美融入劇(ju)(ju)(ju)(ju)情發展，也因(yin)(yin)在一(yi)(yi)部純粹西(xi)(xi)(xi)(xi)方經(jing)(jing)典(dian)(dian)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)注(zhu)入中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)本土元(yuan)素(su)而成(cheng)為全場(chang)高潮點。2018年(nian)創排的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)(xi)(xi)(xi)方經(jing)(jing)典(dian)(dian)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)《微笑王國(guo)(guo)》，更為融合中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)經(jing)(jing)典(dian)(dian)元(yuan)素(su)提供了(le)(le)(le)得天獨厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)條(tiao)件。該(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)講述(shu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)位歐洲少女愛上(shang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)王子并(bing)(bing)與之(zhi)來到中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事，因(yin)(yin)此在服裝設(she)計方面參考了(le)(le)(le)清朝服飾，并(bing)(bing)進(jin)行了(le)(le)(le)忠實(shi)還原(yuan)。創作者在序(xu)曲部分加入了(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)皮(pi)影(ying)元(yuan)素(su)，在西(xi)(xi)(xi)(xi)洋交(jiao)響樂的(de)(de)(de)(de)(de)映襯(chen)下，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)式傳統(tong)皮(pi)影(ying)戲(xi)概括演繹了(le)(le)(le)劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)男女主(zhu)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)愛情故(gu)事。該(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演出后大獲成(cheng)功(gong)，皮(pi)影(ying)片段已然成(cheng)為每位參演人員和(he)觀眾(zhong)最(zui)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)回憶。

　　中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統文(wen)(wen)化(hua)源遠(yuan)流(liu)長、博大精深，既是民(min)(min)族的(de)(de)，也是世(shi)界(jie)的(de)(de)，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)歌(ge)劇若要(yao)走向世(shi)界(jie)，就必(bi)須先守住其(qi)民(min)(min)族性，建立具(ju)有(you)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)特色的(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)標識，才能擺脫學(xue)步(bu)者姿態，成為觀眾喜聞樂見(jian)的(de)(de)藝術。從中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)優(you)秀傳統文(wen)(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)汲(ji)取營養，是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)歌(ge)劇民(min)(min)族化(hua)之(zhi)路的(de)(de)必(bi)經之(zhi)途，而只有(you)民(min)(min)族化(hua)的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)歌(ge)劇，才能彰顯擁有(you)五千(qian)年文(wen)(wen)明的(de)(de)泱泱中(zhong)(zhong)華的(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)自信(xin)，在國(guo)(guo)際(ji)歌(ge)劇界(jie)擁有(you)一席之(zhi)地(di)，進而提高國(guo)(guo)際(ji)文(wen)(wen)化(hua)影響力。

　　《日報》（2024年04月24日?16版）