記者 韓軒

　　臺上演員正在謝幕，法語臺下觀眾從座位上潮涌般沖向前方，音樂在舞臺下和演員打招呼、劇成握手、年輕拍攝，觀眾歡呼聲響徹天橋藝術中心，法語百姓彩票最新網址這是音(yin)樂法語音(yin)樂劇(ju)特有(you)的(de)(de)“沖(chong)臺”儀式，近日(ri)，劇(ju)成法語音(yin)樂劇(ju)《唐璜(huang)》來(lai)京，年輕每(mei)一場演出后(hou)粉絲們(men)都(dou)用這樣的(de)(de)觀眾熱(re)情表達他們(men)的(de)(de)喜悅。

　　近幾年，法語法語音樂劇的音樂火爆肉眼可見，尤其是劇成疫情防控轉段后，第一波大規模來華巡演的年輕音樂劇就是法劇。從去年在中國巡演的觀眾海外原版音樂劇《羅密歐與朱麗葉》，到星光熠熠的百姓彩票紅“法(fa)語音(yin)(yin)樂(le)(le)劇明星集錦音(yin)(yin)樂(le)(le)會”，再到音(yin)(yin)樂(le)(le)會版《悲慘(can)世界》，還有如今的《唐璜(huang)》，以(yi)(yi)及將(jiang)在(zai)今年(nian)登臺的《搖滾莫扎特》《巴黎圣(sheng)母院》，法(fa)語版音(yin)(yin)樂(le)(le)劇，何以(yi)(yi)成為中國觀眾、尤其是年(nian)輕觀眾的“心頭(tou)好”？

　　《唐璜》演出現場。 記者 方(fang)非(fei)攝

　　現場演(yan)出氣氛“張揚澎湃(pai)”

　　法語音樂劇之“熱”，《唐璜》是很好的例子。這部法語音樂劇誕生至今整整20年，此前從沒舉辦過中國巡演，第一次前來即反響極好。北京場演出中，大多數觀眾是年輕人，剛工作不久的白領、大學生所占比例不少，百姓神彩票甚(shen)至還(huan)有(you)不(bu)少中學生和小學的(de)(de)高年級學生。他們中的(de)(de)很多人并非抱(bao)著“接觸(chu)新事物”的(de)(de)心態看(kan)《唐(tang)璜》，多位(wei)觀眾告訴記者，他們曾無數(shu)次刷(shua)過(guo)B站上的(de)(de)官方視頻，今天終于能“看(kan)到真人了”。

　　《唐(tang)(tang)璜》脫(tuo)胎于文學藝術(shu)領(ling)域經典的(de)唐(tang)(tang)璜形象(xiang)(xiang)，法語音樂劇(ju)給這位風流浪子加上(shang)了“遇(yu)到真愛”的(de)故事情(qing)節。風格上(shang)，該劇(ju)延續了法語音樂劇(ju)“一唱到底”的(de)特(te)色，用令人印象(xiang)(xiang)深刻的(de)歌(ge)曲彌補略微薄(bo)弱的(de)劇(ju)情(qing)。一段(duan)段(duan)詠嘆唐(tang)(tang)璜多(duo)情(qing)的(de)唱段(duan)唱下來，一支(zhi)支(zhi)熱辣的(de)弗拉明戈舞跳起來，現場氣氛已相(xiang)當熱烈。

　　觀眾(zhong)邢心藝在舞(wu)臺下看(kan)得熱(re)血沸騰(teng)，這位正在讀研究(jiu)生的(de)年輕(qing)觀眾(zhong)喜歡音樂(le)(le)劇(ju)多年，對(dui)法(fa)語(yu)音樂(le)(le)劇(ju)尤(you)為偏愛，她(ta)大學時(shi)“二外”語(yu)種的(de)選擇(ze)就受到(dao)法(fa)劇(ju)的(de)影(ying)響(xiang)，“法(fa)語(yu)音樂(le)(le)劇(ju)帶給我張揚澎(peng)湃的(de)感覺(jue)，有蓬勃的(de)生命力，熱(re)情向上。”去年，“法(fa)羅朱(zhu)”和“明星演唱(chang)會”來京時(shi)，她(ta)都不曾落下，今年《搖(yao)滾莫扎(zha)特》來京的(de)消息一官宣(xuan)，她(ta)就“蹲守”開票時(shi)間(jian)，早(zao)早(zao)買好了票。

　　風格(ge)上(shang)與百老匯音(yin)樂劇(ju)迥異

　　其實，法語音樂劇并非一來中(zhong)國就大(da)獲成功，甚至遇到過(guo)明顯的水(shui)土(tu)不服。

　　2002年(nian)(nian)，法語(yu)音樂(le)劇《巴黎圣母院(yuan)》曾在(zai)人民大會堂短暫演(yan)(yan)出，反響(xiang)平平。2012年(nian)(nian)，它再度來京登臺北展(zhan)劇場，“那一次中國巡演(yan)(yan)，我們(men)賠了(le)一二百萬元。”回憶起2012年(nian)(nian)的演(yan)(yan)出，如(ru)今操盤《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉》《唐璜(huang)》《巴黎圣母院(yuan)》等多(duo)部(bu)法劇來華的九維(wei)文化董事長張(zhang)力剛坦(tan)言，他一度覺得法劇在(zai)中國看(kan)不到希(xi)望了(le)。

　　“那個時期是法語(yu)音樂(le)劇(ju)(ju)爆(bao)火(huo)之前的(de)鋪墊期。”劇(ju)(ju)評人葉葳蕤(rui)說(shuo)，當年(nian)，中國(guo)觀眾對音樂(le)劇(ju)(ju)的(de)認識局(ju)限于(yu)百老匯和(he)倫敦西區，能說(shuo)出來(lai)的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)基本只有《劇(ju)(ju)院魅影(ying)》《媽媽咪呀！》。

　　2018年、2019年，法語(yu)音樂劇(ju)(ju)迎來了(le)爆發(fa)。《搖滾莫扎特》率先從圈內向(xiang)外擴散，隨后的(de)(de)(de)《巴黎圣母院》徹底“破圈”，影(ying)響(xiang)力和(he)當時市面上的(de)(de)(de)百(bai)老匯原(yuan)版音樂劇(ju)(ju)分庭抗禮，甚(shen)至有趕超的(de)(de)(de)勢頭(tou)。“法劇(ju)(ju)和(he)百(bai)老匯音樂劇(ju)(ju)風格(ge)確實非常不一(yi)樣。”張力剛(gang)說，百(bai)老匯遵循的(de)(de)(de)是(shi)“講一(yi)個好(hao)(hao)故事”的(de)(de)(de)宗旨，法劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)風格(ge)主打“歌好(hao)(hao)聽”和(he)“氣氛(fen)炸裂”。

　　“百老(lao)匯音樂劇(ju)(ju)要講一個(ge)好故(gu)(gu)事，故(gu)(gu)事轉折的‘大招’就(jiu)不(bu)能提前劇(ju)(ju)透。”張(zhang)力剛說，法(fa)語(yu)音樂劇(ju)(ju)反而是一首(shou)首(shou)流行金曲的串(chuan)聯，先把官攝放(fang)到網上，觀眾愛聽歌(ge)，自然就(jiu)會來看(kan)劇(ju)(ju)，背后的邏(luo)輯更像是演唱會，“不(bu)能因為你聽過張(zhang)學友的歌(ge)，反而不(bu)去他的演唱會了是吧(ba)？”

　　《羅密(mi)歐與朱麗葉》劇(ju)照。九維文化供圖

　　新一代觀眾愿為感動(dong)買單

　　法語音樂劇(ju)在(zai)國內盛行這幾年(nian)，也(ye)有圈內圈外的觀眾提出批評(ping)：劇(ju)情薄弱，故(gu)事邏輯欠佳，甚至故(gu)事都不(bu)完(wan)整。對于這個缺點，業內人士看(kan)在(zai)眼里，但他們(men)都認為，之所以短板明顯的劇(ju)目(mu)還(huan)能(neng)火，是因為它(ta)們(men)切(qie)中了年(nian)輕觀眾獨特(te)的情感點。

　　“新一代(dai)觀眾成長起來了。”張力剛(gang)說，如(ru)今(jin)的(de)(de)年(nian)輕人是95后(hou)，甚(shen)至(zhi)更多00后(hou)、05后(hou)，“他們(men)(men)在(zai)信息量大且碎(sui)片化的(de)(de)時代(dai)長大，欣賞藝術需要很(hen)快被(bei)喚起情感共鳴。”“法語音樂劇的(de)(de)熱血、強(qiang)烈的(de)(de)沖擊很(hen)對他們(men)(men)的(de)(de)胃口，它(ta)不講什么故事，唱的(de)(de)都是人們(men)(men)共同的(de)(de)情感，新一代(dai)觀眾愿意為(wei)劇場里的(de)(de)感動買單。”

　　葉(xie)葳(wei)蕤也(ye)認為，法(fa)(fa)語(yu)音樂劇的(de)(de)流(liu)行，不是(shi)(shi)一種戲劇范式的(de)(de)流(liu)行，而要把它當做流(liu)行文化娛(yu)樂產品去看待。“眼下年(nian)輕人看劇，追求的(de)(de)是(shi)(shi)生(sheng)活狀態的(de)(de)共(gong)鳴，他(ta)們(men)會(hui)看作(zuo)品的(de)(de)氣質和自己(ji)是(shi)(shi)否(fou)一致(zhi)。”法(fa)(fa)語(yu)音樂劇風格“放飛”而張揚(yang)，帶(dai)有(you)些許稚嫩的(de)(de)理想主(zhu)義情(qing)結，很貼近他(ta)們(men)的(de)(de)心理狀態，這也(ye)是(shi)(shi)為什(shen)么很多中小(xiao)學生(sheng)會(hui)成(cheng)為法(fa)(fa)劇迷。

　　法語音樂(le)劇的(de)流行也給國內(nei)的(de)戲(xi)劇創(chuang)(chuang)作帶(dai)來(lai)啟示。“一(yi)(yi)個作品至少在(zai)一(yi)(yi)個方面顯現出長處，或(huo)者能提供(gong)獨特(te)的(de)價值，比(bi)如音樂(le)性、文(wen)學性，或(huo)是哲學性，一(yi)(yi)個方面特(te)點突出，觀眾就能熱情地擁抱(bao)。”葉(xie)葳蕤說，戲(xi)劇創(chuang)(chuang)作者一(yi)(yi)定要(yao)注重(zhong)作品和觀眾的(de)精神契合，滿足觀眾在(zai)生活態度、文(wen)化認知上的(de)深層需求(qiu)。