3月31日，影力波隨著兒童劇《72號的影力波奇幻冒險》和話劇《民生巷11號——之二》的先后上演，紫金文化藝術節小劇場單元（第三屆）正式開幕，影力波一邊，影力波大學生演出團隊以青春飛揚之勢關照現實，影力波另一邊，影力波百姓神彩票老戲骨們(men)以醇熟的影力波演技再現(xian)地道南京味兒(er)。

記者(zhe)了(le)解到(dao)，影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)到(dao)4月16日，影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)20部小劇(ju)場作品在(zai)南京城中的影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)9個小劇(ju)場輪番(fan)登場，它(ta)們由“青(qing)年(nian)編、影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)青(qing)年(nian)導、影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)青(qing)年(nian)演”，影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)題(ti)材豐富，影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)劇(ju)種(zhong)多(duo)樣，影(ying)(ying)力(li)(li)(li)波(bo)(bo)在(zai)表(biao)現風格上更是結合了(le)傳(chuan)統戲劇(ju)表(biao)達和實(shi)驗劇(ju)場創作。

揚子晚報/紫牛新(xin)聞記者(zhe) 孔小平

大學生創作漸顯老練，或關照現實或追憶過去

翻開這20部小劇場作品會發現，青年面孔中有很多在校大學生。兒童劇《72號的奇幻冒險》編劇王旭冉，是南京傳媒學院大四學生，這部劇講述的百姓彩票官網登錄是，家(jia)貓“錢多多”和一只從實驗室逃出來(lai)的小白鼠(shu)(shu)“72號”，上演(yan)了一場全新的“貓和老(lao)鼠(shu)(shu)”故事。

王旭冉(ran)告訴(su)記(ji)者，他(ta)想(xiang)讓(rang)小(xiao)白鼠從實驗室里跑出來一(yi)次，去(qu)尋找自己鼠生(sheng)的(de)(de)意義，雖然這(zhe)種“出逃”很(hen)不(bu)現(xian)實，但總(zong)歸要做(zuo)一(yi)次夢。這(zhe)部兒童(tong)劇(ju)也打(da)動了很(hen)多成年觀眾，他(ta)們從“72號”身上看(kan)到了自己的(de)(de)影(ying)子。觀演結(jie)束后大家表示，該兒童(tong)劇(ju)通過(guo)動物的(de)(de)視(shi)角(jiao)來關照人類(lei)生(sheng)活中不(bu)同(tong)群體的(de)(de)現(xian)實境遇，打(da)造出了全齡共賞的(de)(de)兒童(tong)戲劇(ju)佳作。

將于16日上演的話劇《大橋風景》，其編劇是南京藝術學院戲劇與影視學院研二的江浩強，他告訴記者，南京長江大橋是南京的地標建筑，也是屬于中國人的共同記憶。話劇《大橋風景》從真實出發，選取了八個“講故事的人”，他們是被稱為“大橋天使”的志愿者陳思、大橋文物收藏者王世清、百姓彩票最新網址“橋(qiao)三代”攝影師(shi)浩哥(ge)、一個(ge)熱愛(ai)(ai)大(da)橋(qiao)的四川(chuan)廚子和(he)文(wen)學青(qing)年(nian)林(lin)曉(xiao)波、一個(ge)熱愛(ai)(ai)音(yin)樂的民謠歌手和(he)一個(ge)熱愛(ai)(ai)長(chang)江的水質監(jian)測員，還有(you)創造“深(shen)潛神(shen)話”的胡寶玲和(he)大(da)橋(qiao)建設的總(zong)工程師(shi)梅旸春(chun)。

南京記憶、宜興人文，小劇場的本土味兒也地道

話劇《民生巷11號——之(zhi)二》作為開幕演出已經上演，蘊(yun)含(han)南京(jing)記(ji)憶(yi)、飽(bao)含(han)南京(jing)味道的(de)現實演出場(chang)景，喚起現場(chang)觀(guan)眾共鳴。同時，來自宜興市錫劇藝術(shu)傳承發(fa)展中(zhong)心的(de)錫劇《回家》也融入了大量宜興人文歷史(shi)、風土人情元素。

《民(min)生巷11號——之二》中，馬國(guo)慶(qing)、肖國(guo)慶(qing)、于(yu)國(guo)慶(qing)從(cong)小一起生活(huo)在南(nan)(nan)京(jing)城南(nan)(nan)的一座老(lao)(lao)宅里，舊小區進(jin)行(xing)民(min)生工程改造，老(lao)(lao)宅要被重(zhong)新修(xiu)繕，三個“國(guo)慶(qing)”聚在一起，為如何裝(zhuang)修(xiu)以及養老(lao)(lao)問題爭論(lun)不休(xiu)，產生了許(xu)多的沖突和笑料。肖明、周群兩位編劇表示(shi)，十年前，《民(min)生巷11號》第一部講(jiang)述著老(lao)(lao)南(nan)(nan)京(jing)居民(min)面(mian)對民(min)國(guo)老(lao)(lao)建筑拆遷的不舍，大家都有(you)些(xie)意猶未盡，演員(yuan)更是表示(shi)很難(nan)放下《民(min)生巷11號》，于(yu)是就(jiu)有(you)了“之二”的故事(shi)。

1日(ri)上演的錫劇(ju)《回(hui)家》是一(yi)部(bu)小令式的生活輕喜長卷，圍(wei)繞“家和(he)百姓(xing)生活”展開，該劇(ju)大量取材(cai)了(le)真(zhen)(zhen)人真(zhen)(zhen)事，在表演氣質上則突(tu)出“俏(qiao)”與(yu)“巧(qiao)”。劇(ju)情圍(wei)繞宜興特色民(min)宿的發(fa)展歷程展開，以(yi)在宜興經(jing)營兩家民(min)宿的一(yi)對夫妻為切入點，講述了(le)兩人在經(jing)營民(min)宿過程中，“本地(di)人”與(yu)“異(yi)鄉(xiang)客(ke)”之間的一(yi)系列動人故事。

圍爐煮茶就是“聊齋”，“京劇+象棋”擦出新火花

在今(jin)年的(de)(de)小劇(ju)場作品中(zhong)，錫(xi)劇(ju)《聊(liao)齋(zhai)(zhai)·紫尾》和京(jing)(jing)劇(ju)《珍(zhen)瓏棋(qi)局(ju)》很是(shi)(shi)獨特精妙。蒲松齡的(de)(de)“聊(liao)齋(zhai)(zhai)”就是(shi)(shi)書(shu)齋(zhai)(zhai)，幾百(bai)年后的(de)(de)我們也有(you)屬于自己的(de)(de)“聊(liao)齋(zhai)(zhai)”，比如圍爐煮茶，聊(liao)創作聊(liao)新奇故事，1日上演的(de)(de)錫(xi)劇(ju)《聊(liao)齋(zhai)(zhai)·紫尾》的(de)(de)構思創意就來源于此(ci)。另外，京(jing)(jing)劇(ju)是(shi)(shi)中(zhong)國文化(hua)的(de)(de)瑰寶，象棋(qi)也是(shi)(shi)中(zhong)國國粹(cui)，“京(jing)(jing)劇(ju)+象棋(qi)”的(de)(de)《珍(zhen)瓏棋(qi)局(ju)》擦(ca)出了新火花。

《聊齋(zhai)·紫尾》編劇俞思(si)含(han)以當代人視角講述了“新聊齋(zhai)”故事。她說(shuo)，小(xiao)時候大家都看過《聊齋(zhai)》影視劇，里面讓人印象(xiang)(xiang)深刻的(de)(de)就是(shi)(shi)狐貍，但是(shi)(shi)過去(qu)的(de)(de)作品寫女狐貍比較多，“那(nei)為什么不(bu)能創(chuang)作一個男狐貍的(de)(de)形象(xiang)(xiang)呢？所以我(wo)選取(qu)了女狐、男狐、書生和千金小(xiao)姐4個有意思(si)的(de)(de)意象(xiang)(xiang)，來編創(chuang)了這(zhe)部劇。”

京劇(ju)《珍瓏(long)棋局》2日在大華大戲(xi)院·群(qun)劇(ju)場演出結束后，觀眾叫好聲不絕，無(wu)不為(wei)其戲(xi)曲的(de)巧思所折服。該劇(ju)講述的(de)是：1937年底，作為(wei)南洋特使(shi)的(de)“棋王謝”，一路披荊斬棘來到海外后，通過(guo)一盤艱苦的(de)棋局，募捐得五千萬大洋，并感召三千華僑子弟(di)歸(gui)國抗戰。

劇(ju)中(zhong)，每一(yi)個人物對應中(zhong)國(guo)象(xiang)(xiang)棋(qi)的一(yi)個“棋(qi)子”，同時也對應京劇(ju)里(li)(li)的一(yi)個行當。舉例(li)來說，棋(qi)王謝是(shi)老(lao)生(sheng)形象(xiang)(xiang)，對應中(zhong)國(guo)象(xiang)(xiang)棋(qi)里(li)(li)的“蹩腿(tui)馬”，也隱(yin)喻(yu)他募捐之路(lu)崎嶇坎坷，處處受“蹩”；鄭鏢(biao)頭是(shi)武生(sheng)，對應中(zhong)國(guo)象(xiang)(xiang)棋(qi)里(li)(li)的“敢死炮”，對應他慷(kang)慨(kai)赴難(nan)、視(shi)死如歸(gui)的人物性(xing)格和故事(shi)線；花(hua)(hua)魁鶯歌兒是(shi)刀馬旦，對應中(zhong)國(guo)象(xiang)(xiang)棋(qi)里(li)(li)的“花(hua)(hua)仕相”，等等。

《珍瓏棋(qi)局》由一批青年演員出演，其(qi)中(zhong)不乏(fa)00后。看(kan)過該劇(ju)(ju)的(de)觀眾表示，《珍瓏棋(qi)局》非常有小劇(ju)(ju)場的(de)“實驗性”，天馬行空的(de)棋(qi)子舞美和道具，一語雙關的(de)象(xiang)征(zheng)手法(fa)，以及適(shi)時地觀演互動(dong)，很是新穎。

“美人草”虞姬和詩人元好問，有了創新演繹

3日晚上演的柳琴戲《美人草(cao)》由著(zhu)名編(bian)劇羅周操刀，創新講述霸(ba)王別(bie)姬的經(jing)典故(gu)事(shi)，以虞姬傳說中的“美人草(cao)”再創人物，開啟(qi)“平(ping)行時空”創意敘事(shi)。

“霸王和虞(yu)姬(ji)的(de)(de)(de)故事被(bei)講(jiang)述過很多遍，我(wo)就想，能否給虞(yu)姬(ji)一(yi)個選(xuan)擇的(de)(de)(de)機(ji)會(hui)。”羅周表示，在(zai)(zai)《美人草》的(de)(de)(de)設定中，虞(yu)姬(ji)出場時還(huan)(huan)是(shi)少(shao)女(nv)，尚未與項(xiang)羽相愛。在(zai)(zai)平(ping)行時空中，她預見(jian)(jian)了自己的(de)(de)(de)未來，“當(dang)少(shao)女(nv)虞(yu)姬(ji)還(huan)(huan)沒有(you)展(zhan)開她的(de)(de)(de)愛戀時，若能洞見(jian)(jian)自己的(de)(de)(de)未來，有(you)人引領她走過她接下來其實很短(duan)暫的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)，然(ran)后問：你還(huan)(huan)會(hui)這(zhe)樣度過一(yi)生(sheng)嗎？虞(yu)姬(ji)的(de)(de)(de)選(xuan)擇是(shi)：會(hui)的(de)(de)(de)。因為那是(shi)我(wo)情感的(de)(de)(de)所在(zai)(zai)、是(shi)我(wo)愛的(de)(de)(de)所在(zai)(zai)。她義無反(fan)顧(gu)地奔向了死亡(wang)。從中我(wo)們可以看到女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)成長過程，她漸漸積累、豐富、最終完(wan)成了她自己。”

而2日晚上演的(de)(de)昆劇《歸途》講述的(de)(de)則是傳(chuan)奇詩人(ren)(ren)元(yuan)好問(wen)的(de)(de)故事。人(ren)(ren)們認識元(yuan)好問(wen)，大(da)多因為《摸魚兒》，“問(wen)世間、情是何物，直教生死(si)相許？”然(ran)而曾(ceng)寫下如此動人(ren)(ren)詩句的(de)(de)元(yuan)好問(wen)，并沒(mei)有什么纏綿(mian)悱惻的(de)(de)風(feng)流(liu)韻事傳(chuan)世。

《歸途》展現了(le)(le)(le)元(yuan)好(hao)問(wen)和白樸之間(jian)深厚的父子之情，頌(song)揚他們在家國板蕩(dang)之際“矢(shi)志修史(shi)”的責任擔(dan)當。編劇(ju)華春蘭表示，《歸途》劇(ju)名來自元(yuan)好(hao)問(wen)的詩《客(ke)意》，“雪(xue)屋燈青客(ke)枕孤，眼中了(le)(le)(le)了(le)(le)(le)見歸途”，這一(yi)句(ju)詩也可以說是整個劇(ju)本(ben)的基調，“《歸途》寫(xie)的是一(yi)場返鄉之旅，也是一(yi)場心(xin)靈滌蕩(dang)。走的是路，問(wen)的是心(xin)。”

【多說一句】我們需要什么樣的小劇場作品

紫金文(wen)(wen)化(hua)藝(yi)術節小劇(ju)場單元(yuan)（第三(san)屆(jie)）端出的(de)“饕餮盛宴”還有10多部(bu)作品(pin)將精(jing)彩呈現——南(nan)京(jing)(jing)航空航天大學(xue)(xue)出品(pin)的(de)話劇(ju)《悟空》，聚焦小人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)命運，將在(zai)舞(wu)臺呈現上(shang)融合手(shou)偶元(yuan)素，以一種童趣(qu)視角(jiao)演繹(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)間(jian)冷暖；南(nan)京(jing)(jing)藝(yi)術學(xue)(xue)院人(ren)(ren)(ren)(ren)文(wen)(wen)與博物館學(xue)(xue)院出品(pin)的(de)話劇(ju)《重影double》，試(shi)圖用女(nv)性視角(jiao)解(jie)構(gou)人(ren)(ren)(ren)(ren)生“重影”，呈現每個人(ren)(ren)(ren)(ren)脫(tuo)下(xia)或穿上(shang)“影子”的(de)心(xin)路歷(li)程；話劇(ju)《七日告白》則(ze)用人(ren)(ren)(ren)(ren)工智(zhi)能來探討(tao)科幻愛戀，“以仿(fang)生人(ren)(ren)(ren)(ren)延續(xu)死者身份”的(de)熱門(men)話題引發觀眾思考(kao)，探問我們是(shi)否(fou)能夠接受逝者離去的(de)真相……

“青(qing)年戲(xi)(xi)劇人們的(de)(de)作品(pin)，不(bu)(bu)僅(jin)有(you)著有(you)趣的(de)(de)靈魂、好看的(de)(de)皮囊，還有(you)超級新鮮(xian)的(de)(de)體驗(yan)。”記者注意到，今年的(de)(de)演后交流中，觀眾的(de)(de)熱烈(lie)討論不(bu)(bu)再停留在舞臺(tai)與觀眾的(de)(de)距離(li)遠近(jin)上(shang)，而是更關注作品(pin)的(de)(de)深度廣度、貼(tie)近(jin)性和(he)新穎性上(shang)。主創們也感(gan)嘆，紫金小劇場這個“大舞臺(tai)”，不(bu)(bu)僅(jin)讓青(qing)年戲(xi)(xi)劇人有(you)了更多挑大梁(liang)的(de)(de)機會，也促使他們在實踐中進一步思考——“當下的(de)(de)社會需要什么樣的(de)(de)小劇場作品(pin)？”

可以肯(ken)定的是，來到第三屆的紫金文(wen)化藝術節小劇(ju)場單元(yuan)，其劇(ju)目內容(rong)和(he)(he)表現形式(shi)都(dou)在逐漸向更大(da)眾(zhong)、成熟(shu)、多(duo)元(yuan)和(he)(he)商(shang)業轉變。江蘇南京的小劇(ju)場成為(wei)了年(nian)輕(qing)人(ren)展示才華的大(da)舞臺，江蘇青年(nian)戲劇(ju)的實力“藏不住”啦。

孔小平

校對 王菲