作者：王潤

　　“開辟鴻蒙，青春誰為情種？都只為風月情濃。版贛”這是劇紅兼具《紅樓夢》原著中警幻仙子十二支曲的引子，也是樓夢青春版·贛劇《紅樓夢》的開篇唱詞。伴隨迂回悠揚的古典青陽腔，在一片極為開闊簡約的當代的創達寫意舞臺(tai)上，寶玉和(he)(he)眾金(jin)釵從舞臺(tai)兩側緩緩登場，新表(biao)他(ta)們相遇、青春相交，版贛又(you)相錯，劇紅兼具似(si)有無限愛恨糾纏(chan)，樓夢又(you)終歸天地蒼茫。古典這場兼具古典韻味(wei)、當(dang)代的創達地域特色和(he)(he)當(dang)代審(shen)美的新表(biao)青春戲曲(qu)，也由(you)此拉開序幕。青春

　　贛劇是江西最有代表性的地方劇種，青春版·贛劇《紅樓夢》在導演張曼君帶領的豪華主創團隊創作下，走出了一條別具一格的創新之路。編劇羅周采用“四折二楔子”的傳統戲曲結構體制，通過“結社”“興社”“衰社”“散社”四折和“元春省親”“寶玉受笞”兩個楔子，對應大觀園中從聚眾結社到離散分別之流變，將寶黛愛情、賈府興衰乃至人情冷暖融入其中，同時嵌入木石前盟、金玉良緣、共讀《西廂》、黛玉葬花、寶玉挨打、劉姥姥游大觀園等原著中膾炙人口的情(qing)節。張曼君在時空敘事上又進行了諸多創新性探索，這(zhe)一(yi)切都讓觀眾覺得既熟(shu)悉又新穎。

　　對《紅(hong)樓夢(meng)》經典情節去繁(fan)就(jiu)簡不做過多贅述，而(er)是(shi)以創新角(jiao)(jiao)度和手法進(jin)行(xing)當代解(jie)讀，是(shi)青春版·贛劇《紅(hong)樓夢(meng)》一大(da)(da)特色。“釵玉(yu)完婚”一場(chang)戲，寶玉(yu)在(zai)發現(xian)“調包計”后逃(tao)婚遁走，編劇導演(yan)以獨特視角(jiao)(jiao)將(jiang)敘事重心轉移到寶釵身(shen)上(shang)，讓扮(ban)演(yan)寶釵的(de)(de)演(yan)員以大(da)(da)段唱腔控訴(su)出(chu)被“金玉(yu)之說”擺弄命(ming)運的(de)(de)憤恨，也讓觀眾深刻感(gan)受到寶黛(dai)釵都(dou)是(shi)這場(chang)悲劇的(de)(de)受害者。“黛(dai)玉(yu)焚稿”一場(chang)戲，則由坐在(zai)前(qian)方的(de)(de)黛(dai)玉(yu)與(yu)其身(shen)后的(de)(de)眾金釵一起(qi)完成。她(ta)們(men)集(ji)體(ti)燒掉的(de)(de)是(shi)每個人的(de)(de)詩意人生(sheng)和鮮(xian)活生(sheng)命(ming)，也正應和了太虛幻境(jing)中“千紅(hong)一窟(ku)（哭），萬艷(yan)同(tong)杯（悲）”讖語，給人更加強烈的(de)(de)心靈(ling)震撼。

　　著名舞美(mei)設計(ji)師劉杏林、燈光(guang)設計(ji)師邢辛為贛劇(ju)《紅樓夢》設計(ji)的(de)(de)(de)舞臺(tai)(tai)簡(jian)約而不(bu)簡(jian)單。絕(jue)大多(duo)數場景(jing)都是淡雅純(chun)色背景(jing)，輔(fu)以冷(leng)月、枯枝、點(dian)染(ran)墨跡(ji)，再配以冷(leng)色調燈光(guang)，給(gei)整臺(tai)(tai)作品定下了(le)空靈悲涼的(de)(de)(de)調子。舞臺(tai)(tai)上還通過不(bu)斷變(bian)換位置的(de)(de)(de)“兩扇門(men)”，如同取景(jing)框(kuang)般呈現出層次分(fen)明、變(bian)化多(duo)樣的(de)(de)(de)空間(jian)，不(bu)僅拓展了(le)傳統戲曲舞臺(tai)(tai)表(biao)現形式，突出了(le)演員表(biao)演，也給(gei)觀者(zhe)增加了(le)更多(duo)想(xiang)象空間(jian)。

　　傳統戲曲中，常以“一(yi)桌二椅(yi)(yi)”表現虛擬性和假定性，贛劇(ju)《紅樓(lou)夢》則創造性轉化(hua)為(wei)帶有當代(dai)裝置藝術特(te)色的“一(yi)桌多椅(yi)(yi)”。作詩結社或(huo)繁(fan)華盛宴時，紅樓(lou)群芳端坐椅(yi)(yi)上，“鮮花著(zhu)錦(jin)，烈火(huo)烹油”之(zhi)處(chu)，衣香鬢影，歡聲(sheng)笑語；賈府(fu)抄家(jia)時，人(ren)去(qu)樓(lou)空(kong)，那(nei)些椅(yi)(yi)子(zi)也都被掀翻，最(zui)終只余“食盡鳥(niao)飛、茫(mang)茫(mang)白地(di)”的一(yi)片(pian)空(kong)寂。

　　在音樂(le)和(he)唱(chang)腔(qiang)(qiang)設計(ji)上(shang)，劇(ju)(ju)中既有贛劇(ju)(ju)弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)、青陽(yang)腔(qiang)(qiang)的傳統(tong)曲牌(pai)“駐云飛”“江兒水(shui)”“香羅帶(dai)”“新(xin)水(shui)令”等(deng)唱(chang)腔(qiang)(qiang)、幫腔(qiang)(qiang)的大量運用，又融(rong)入(ru)了(le)符合劇(ju)(ju)情發(fa)展的創新(xin)音樂(le)，還有聽上(shang)去與87版電視劇(ju)(ju)《紅樓夢》近似的旋律，以及在“十(shi)二(er)金釵”的運用中融(rong)入(ru)了(le)西方戲劇(ju)(ju)中的“歌隊”手法，這些都(dou)不僅(jin)豐富了(le)作品的藝術(shu)表現力(li)，也為當代觀(guan)眾提供了(le)一種全新(xin)的審美體驗。即便以往并不了(le)解贛劇(ju)(ju)的觀(guan)眾，欣(xin)賞起來(lai)也沒有障(zhang)礙。

　　青(qing)春(chun)版·贛(gan)劇(ju)《紅(hong)樓夢》之(zhi)所(suo)以是青(qing)春(chun)的(de)(de)，不僅(jin)因為演員陣(zhen)容青(qing)春(chun)，也(ye)不僅(jin)因為劇(ju)中呈現了(le)詩意(yi)青(qing)春(chun)的(de)(de)力量，更因為整體(ti)創作為經典(dian)名(ming)著(zhu)和古老贛(gan)劇(ju)賦予了(le)青(qing)春(chun)的(de)(de)想象和時代的(de)(de)色彩，使其煥發出新的(de)(de)生命力和吸引力，也(ye)為傳(chuan)統(tong)文(wen)化的(de)(de)守正(zheng)創新做出了(le)新的(de)(de)探索與(yu)表達。（王潤）